初一語(yǔ)文：圖說(shuō)語(yǔ)文

小伙伴們，這里有很多視覺(jué)的圖片，在教育領(lǐng)域似乎很少人曾經(jīng)挖掘，雙哥在很多年前，然間才會(huì)被你們發(fā)現(xiàn)的感動(dòng)與震驚。雙哥的一切嘗試都是為了帶你們走進(jìn)更豐富的語(yǔ)文世界，不忘初心，方得始終。鏡頭改變世界當(dāng)法國(guó)人尼普埃斯1827年用自制的“相機(jī)”拍下自己門(mén)前的鴿舍與谷倉(cāng)的時(shí)候，作為人類(lèi)歷史上第一幅影像的創(chuàng)造者，他是否意識(shí)到攝影對(duì)人類(lèi)意味著什么？自1839年另一個(gè)法國(guó)人達(dá)蓋爾取得攝影術(shù)發(fā)明的專(zhuān)利之后，一百多年的時(shí)間彈指一揮間。攝影作為人類(lèi)認(rèn)識(shí)世界、改變世界的的工具深刻地影響了整整一個(gè)世紀(jì)人們的思想、行為方式以及看待這個(gè)世界的眼光。攝影不再僅是記錄的工具，它所記載的影像更是承載了人類(lèi)對(duì)自身的反省和對(duì)未來(lái)的期望。通過(guò)攝影師的鏡頭；人們由此看到了過(guò)去只能由文字和繪畫(huà)描述的風(fēng)景；這是由光和影直接再現(xiàn)于膠片上的真實(shí)影像；通過(guò)鏡頭，人們第一次看到世界重大事件的事發(fā)現(xiàn)場(chǎng)；照片使得人們可以仿佛親臨現(xiàn)場(chǎng)去感受；去驚呼；通過(guò)鏡頭，人們見(jiàn)到戰(zhàn)場(chǎng)上的慘烈景象，看過(guò)那張被燃燒彈燒灼嚎陶奔跑的女孩照片的人無(wú)不動(dòng)為之動(dòng)容；通過(guò)鏡頭，人們重新認(rèn)識(shí)了生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，各色風(fēng)流倜儻的大師絢爛奪目的明星，他們個(gè)人的傳奇經(jīng)歷和他們所代表的生活態(tài)度實(shí)實(shí)在在影響了一代人，并延續(xù)至今。這就是照片的魅力，在每個(gè)人面前，一種真正的全球眼光和世界性的關(guān)注已經(jīng)形成，那些由歷史創(chuàng)造和創(chuàng)造了歷史的影像不單單是一種記錄的手段；更是反映了一個(gè)多世紀(jì)以來(lái)人們思想的變遷，文化的新生以及翻天覆地的革命行動(dòng)。因此，雙哥邀請(qǐng)你，加入到攝影的行列。從莊嚴(yán)的歷史人物到溫馨的平常生活，從戰(zhàn)場(chǎng)的血腥到和平的歡呼，從攝人的先鋒藝術(shù)到非洲的干枯饑民。接下來(lái)雙哥推介的照片大多來(lái)自著名的攝影大師，是雙哥自己看完之后產(chǎn)生了巨大的震動(dòng)，因此整理出來(lái)，推介給你們。正是這些照片處于不同的生活時(shí)代和不同的文化背景，很好地詮釋了這個(gè)多元化的世界所發(fā)生的一切?；蛟S影像的歷史并不算太長(zhǎng)，但我們可以看到，隨著時(shí)代的發(fā)展，迅速變化的生活觀念和世界觀的差異性，讓我們這個(gè)變幻飛快的世界顯得越發(fā)豐富多彩。這些照片正像是來(lái)自于歷史深處的千百種聲音。毫不夸張地說(shuō)，你看到的每一張照片都是對(duì)100多年來(lái)人類(lèi)經(jīng)歷的闡釋與述說(shuō)；正是這些照片改變了我們對(duì)世界的認(rèn)知，改變了世界。雙哥每周給大家推介5幅照片，我們?cè)谡掌锔形蛉松@取知識(shí)。也請(qǐng)你們相信，這些照片的背景和故事都將成為你們漫長(zhǎng)的語(yǔ)文學(xué)習(xí)過(guò)程中不可或缺的考試形式，更重要的是：你們的視野，正在通過(guò)這些照片得到蔓延。1.法國(guó)的涅普斯1827年拍攝的《鴿舍與谷倉(cāng)》，人類(lèi)歷史上第一幅感光影像，攝影時(shí)代來(lái)臨的序曲。照片乎？繪畫(huà)乎？其實(shí)早在1823年尼埃普斯就拍出了第一張照片”餐桌’”不過(guò)需要十四小時(shí)以上的曝光時(shí)間。后來(lái)的銀版照相法只能拍攝靜物和風(fēng)景，而曝光時(shí)間直到1839年還需要三十分鐘以上，但人們對(duì)需要這樣長(zhǎng)的時(shí)間并不感到奇怪，因?yàn)檎障鄬?duì)當(dāng)時(shí)的人們來(lái)說(shuō)還是當(dāng)作一種新的繪畫(huà)方法，即一種根據(jù)文藝復(fù)興開(kāi)始以來(lái)畫(huà)家所用的暗室把形象固定下來(lái)的化學(xué)方法。早在1793年，法國(guó)人尼塞福爾·尼埃普斯和他的兄弟克勞德就已經(jīng)在想象照相術(shù)的樣子。就在幾年之后，尼塞福爾開(kāi)始對(duì)各種不同的感光材料和原始的成像系統(tǒng)展開(kāi)正式的研究。1824年，他利用一個(gè)開(kāi)有小孔的金屬盒子結(jié)合朱迪亞瀝青感光獲得了第一幅感光影像。遺憾的是，尼塞福爾早期拍攝的照片大都沒(méi)有保存下來(lái)，現(xiàn)實(shí)公認(rèn)的世界上第一幅照片是他于1827年夏季拍攝的《鴿舍與谷倉(cāng)》在巴黎盧浮宮博物館幅作品在其法國(guó)勃良第間超過(guò)8攝影術(shù)缺乏普遍意義上的實(shí)用，曝光時(shí)間太長(zhǎng)，而且在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生的圖像也相當(dāng)模糊。現(xiàn)在全世界公認(rèn)的攝影術(shù)的發(fā)明者是尼塞福爾的合伙人法國(guó)畫(huà)家路，他在尼塞福爾的成果基礎(chǔ)上發(fā)明了銀版攝影法，并于1839年8月由法國(guó)政府宣布獲得攝影術(shù)專(zhuān)利。在那個(gè)時(shí)期，攝影的產(chǎn)生有許多問(wèn)題需要解決，人們?cè)缭趤喞锸慷嗟潞椭袊?guó)墨子年代就已發(fā)現(xiàn)了小孔成像的奧秘。直至今日，小孔成像這一原理仍然適用于攝影術(shù)。但當(dāng)時(shí)阻礙攝影產(chǎn)生的重要原因是將影像保留下來(lái)的方法仍然沒(méi)有被發(fā)明。達(dá)蓋爾的銀版攝影法有效地解決了這個(gè)問(wèn)題。這也是達(dá)蓋爾被公認(rèn)為攝影術(shù)發(fā)明者的重要原因。100器材、攝影大師以及攝影理論、攝影作品層出不窮。尼塞福爾可曾想到當(dāng)年的瀝青盒子變化成如今各式各樣的照相器材？這個(gè)好奇心特強(qiáng)的法國(guó)人會(huì)有什么想法？2.法國(guó)的達(dá)蓋爾1837年攝的現(xiàn)存最早的達(dá)蓋爾照相術(shù)作品《藝術(shù)家工作室》。自法國(guó)人尼塞福爾.夠把瞬間留下的神奇魔方立即吸引了很多人的注意力。巴黎的一個(gè)不知名的畫(huà)在35歲時(shí)發(fā)明了西洋鏡——一種可以在暗盒里看畫(huà)片的機(jī)器。在1827年結(jié)識(shí)尼塞福爾尼埃普斯后，達(dá)蓋爾認(rèn)為尼塞福爾從某種意義上來(lái)說(shuō)已經(jīng)獲得了攝為合作人。1833年尼塞福尼塞福爾的思路努力。1837年他終于成功地發(fā)明了一種實(shí)用的攝影術(shù)，叫做達(dá)蓋爾攝影術(shù)（銀版攝影術(shù)）。曝光時(shí)間大大縮短到以分鐘計(jì)算，其圖像鮮明，細(xì)節(jié)描繪也比較完善。實(shí)用性能無(wú)疑提高很多。現(xiàn)存最早的達(dá)蓋爾照相術(shù)作品，是1837年達(dá)蓋爾本人制作的《藝術(shù)家工作1839年8月19索阿一阿拉戈，在科學(xué)院和美術(shù)學(xué)院聯(lián)合召開(kāi)的大會(huì)上公布了達(dá)蓋爾照相術(shù)，這一天后來(lái)就被定為照相術(shù)的發(fā)明日。同年，達(dá)蓋爾出版了《達(dá)蓋爾照相術(shù)與幻視畫(huà)的技術(shù)沿革及其細(xì)節(jié)》的小冊(cè)子。四個(gè)月內(nèi)此書(shū)竟重版了29次，并被譯成六種文字。1839年，達(dá)蓋爾把他的技術(shù)公布于世，但未獲得專(zhuān)利權(quán)，然而法國(guó)政府為達(dá)蓋爾和尼埃普斯的兒子提供終生恩給金作為酬謝。達(dá)蓋爾發(fā)明的宣布在公眾中引起了巨大的轟動(dòng)。達(dá)蓋爾成了一代英雄，享盡了榮華富貴，與此同時(shí)達(dá)蓋爾攝影術(shù)迅即得以廣泛的使用。達(dá)蓋爾本人不久就隱退了，1851年他在巳黎附近的家鄉(xiāng)去世。阿蘭埃德加曾經(jīng)這樣評(píng)論過(guò)達(dá)蓋爾的攝影術(shù):這種難以讓人置信的神奇發(fā)明可以說(shuō)是現(xiàn)在科技史上最重要、最杰出的發(fā)明。3.英國(guó)攝影師羅杰.1855年拍攝的現(xiàn)存最早的戰(zhàn)地照片《克里米亞戰(zhàn)爭(zhēng)》，是現(xiàn)存最早的戰(zhàn)地照片。這是英國(guó)攝影師羅杰·芬頓于1855年拍攝的克里米亞戰(zhàn)場(chǎng)。1855年3月，晤士報(bào)》和一些媒體批評(píng)前線指揮官指揮不當(dāng)，造成失利，英軍當(dāng)局面對(duì)國(guó)內(nèi)輿論非常惱火。軍事部門(mén)就想到了用戰(zhàn)場(chǎng)照片(也可以稱(chēng)為早期的戰(zhàn)場(chǎng)新聞?wù)掌?作為實(shí)證來(lái)進(jìn)行反駁。在這樣的背景下，攝影師芬頓承擔(dān)了替政府和軍隊(duì)"當(dāng)差"的角色，1885年2月，芬頓離開(kāi)英國(guó),帶著兩個(gè)助手、3匹馬以及一輛大車(chē)。36大箱儀器，還有馬具和馬料。在當(dāng)時(shí)，做一個(gè)攝影師確實(shí)是一份非常辛苦的工作。他就是帶著5架照相機(jī)、700張玻璃版和一輛用馬拉篷車(chē)改裝的"洗印暗室"奔赴戰(zhàn)場(chǎng)，拍攝了最早的戰(zhàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)照片，大約350張。拍慣了風(fēng)景的芬頓把鏡頭瞄誰(shuí)了戰(zhàn)爭(zhēng)，用當(dāng)時(shí)笨拙的攝影設(shè)備，冒著生命危險(xiǎn)將這一人類(lèi)最酷烈的相互敵對(duì)行為以攝影作品告之公眾。那時(shí)的攝影技術(shù)還無(wú)法拍攝動(dòng)作畫(huà)面，所以他的大部分照片都是有關(guān)戰(zhàn)地后勤的靜態(tài)場(chǎng)面，也有一些謹(jǐn)慎擺拍的軍官集體照，其中人物在炮火和恐懼下的蒼白臉色令人印象深刻。芬頓的攝影作品后來(lái)由資助他去拍攝照片的出版商以像冊(cè)的形式成套發(fā)售。圖中的英國(guó)軍官正在駐地準(zhǔn)備用餐，羅杰·芬頓不動(dòng)聲色地將這個(gè)場(chǎng)面拍了下來(lái)。4.美國(guó)詹姆斯華萊士布萊克1860年攝的最早的航空照像《波士頓航拍照片》，它將人們的視線從陸地延伸到空中。1860年10月13365米的高空拍下登在《大西洋月刊））1863年7月號(hào)上，其標(biāo)題是：觀非常不同。這是保存下來(lái)的最早的空中相片。美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期第一次從熱氣球上拍攝敵軍照遍應(yīng)用于前線戰(zhàn)役行動(dòng)。5.法國(guó)的安德魯阿道夫迪斯德里1860年拍攝的《貴婦的名片肖像》。這張照片是攝影第一次走向商業(yè)化道路風(fēng)靡一時(shí)的名式肖像，真正將攝影普及到大眾。1850片只有名片大小，用蛋白印制在卡片上，成為當(dāng)時(shí)上流社會(huì)名援紳士們趨之若鶩的時(shí)髦玩意兒。不僅僅因?yàn)檫@張印著本人或者瀟灑或者帥氣的卡片能給別人留下更深刻的印象，更為讓人眼紅的是，它是從到處散發(fā)的時(shí)尚和優(yōu)雅的法國(guó)上層社會(huì)傳來(lái)的“舶來(lái)品”。沒(méi)有什么比印著“法國(guó)”兩個(gè)字更讓中產(chǎn)階級(jí)著迷的東西了。有人把這種肖像名片認(rèn)為是另外一種“鈔票”，似乎擁有這樣一張名片，美好的前途就在不遠(yuǎn)處等著他。1854年，法國(guó)人像攝影家安德魯·阿道夫·迪斯德里，發(fā)明了一個(gè)攝影機(jī)，能拍攝像名片一樣大小的照片。這個(gè)攝影機(jī)共有4個(gè)鏡頭，通過(guò)這4個(gè)鏡頭，可在一張16.5X21．5公分的火棉膠玻璃板上，拍出8個(gè)不同的姿態(tài)。先在玻璃板的一半拍攝4個(gè)姿態(tài)，每個(gè)鏡頭拍攝一個(gè)。然后，將玻璃板轉(zhuǎn)動(dòng)180度，再拍4個(gè)。將這張底片印成像片，裁好，貼在印有姓名的卡片上，即成為新穎的“名片肖像”。這個(gè)新穎的玩藝兒很快就開(kāi)始流行起來(lái)。甚至走在部隊(duì)前頭正在向戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)軍的拿破侖三世，也要停下來(lái)，請(qǐng)迪斯德里給他拍攝一張“名片肖像”，而讓部隊(duì)在街頭等著他。到了1860年，“名人肖像”從巴黎傳到倫敦，接著又傳到美國(guó)，把美國(guó)達(dá)蓋爾式攝