影視聲音藝術(shù)創(chuàng)作基礎(chǔ)教程-課件

影視聲音藝術(shù)創(chuàng)作主講人：馮偉

【課堂討論】怎么學(xué)？學(xué)什么？

三個基本問題

審美評價藝術(shù)構(gòu)思藝術(shù)制作聲音設(shè)計聲音藝術(shù)構(gòu)思聲音風(fēng)格設(shè)計語聲藝術(shù)構(gòu)思音樂藝術(shù)構(gòu)思音響藝術(shù)構(gòu)思聲音蒙太奇聲音藝術(shù)制作同期錄音ADR音效采集/擬音/特殊音效制作/音效庫資料挑選音樂錄音聲音剪輯&混錄

聲音評價

聲音評價

課程目標(biāo)影視聲音藝術(shù)制作能力影視聲音審美能力影視聲音藝術(shù)構(gòu)思能力【參考文獻(xiàn)】

【國內(nèi)】《電影電視聲音創(chuàng)作與錄音制作教程》姚國強(qiáng)，中國電影出版社《電影電視劇音樂分析教程》曾田力、雷偉，中國傳媒大學(xué)出版社《影視聲音藝術(shù)與制作》姜燕，中國傳媒大學(xué)出版社《影視同期錄音》孫欣，中國電影出版社《影視聲音基礎(chǔ)》王紅霞，中國電影出版社《電視音樂音響》高廷智，北京廣播學(xué)院出版社《影視擬音技巧》魏俊華、高超、高士義，中國廣播電視出版社《影視聲音造型藝術(shù)論》魏南江，中國電影出版社【國外】《電影聲音制作實用技巧》[美]DavidLewisYowdall著，黃英俠譯，人民郵電出版社《聲音設(shè)計——電影中語言、音樂和音響的表現(xiàn)力》[美]DavidSonnenschein著，王旭烽譯，浙江大學(xué)出版社《數(shù)字影像聲音制作》[美]湯姆林森·霍爾曼著，王玨，人民郵電出版社2010年版《擬音圣經(jīng)》[美]VanessaThemeAment著，徐晶晶譯，人民郵電出版社《音效圣經(jīng)》[美]RicViers著，王旭峰、徐晶晶譯世界圖書出版公司北京公司《對白剪輯》[美]JohnPurcell著，王玨、朱熠譯人民郵電出版社《電影配樂完全指南》[美]RichardDavis著，劉捷譯，人民郵電出版社

授課方式

理論&賞析

實踐

【教學(xué)安排】（64課時）1-6周：理論（教室）7-8周：聲音設(shè)計思維訓(xùn)練（教室

）9-14周：ADR，擬音及擬音錄音（配音棚&擬音棚）15-16周：自選影視片段聲音制作（機(jī)房）17周（考試）：作業(yè)點(diǎn)評，總復(fù)習(xí)，答疑（教室）。

【考核方式：實踐考試】平時成績：占總成績40%（考勤20分+作業(yè)80分）期末作業(yè)：占總成績60%【期中作業(yè)】題目：影視片段聲音制作。要求：分小組選擇影視片段；分小組收集、錄制聲音素材；素材小組內(nèi)共享，但每個同學(xué)單獨(dú)完成影視聲音后期制作，1人提交1個視頻。注意事項：所選影視片段在聲音設(shè)計方面有特色，聲音制作有一定難度；時長為3-6分鐘；所選影視片段需要轉(zhuǎn)換為音頻工作站能讀的格式諸如MP4AVI等；不可用原片音響及語聲，可借用原片音樂?？己藘?nèi)容及評分標(biāo)準(zhǔn)：1）音樂選配及剪輯。音樂風(fēng)格及情緒基調(diào)貼合劇情需要，富有表現(xiàn)力，音樂布局合理，音畫互動效果好，音樂出入點(diǎn)安排恰當(dāng)（10分）。2）配音及配音錄音。配音口型與畫面對位，臺詞富有表情性；配音錄音清晰、干凈；語聲藝術(shù)制作貼合敘事需要及場景氛圍需求等（20分）。3）環(huán)境聲錄音及制作。環(huán)境聲錄制干凈，富有表情性，剪輯自然、連貫（10分）。4）擬音表演、錄音及制作。擬音真實、自然，擬音剪輯平順（10分）。5）動效錄音及制作。動效錄制干凈，生動、形象，聲畫互動效果好（10分）。6）聲音剪輯、混錄。聲音三元素之間在音量、音色等方面平衡，主次清晰、層次分明（20分）。7）是否具有聲音設(shè)計意識。聲音設(shè)計意識較強(qiáng)，聲音細(xì)節(jié)生動，聲畫互動效果好等（20分）?！酒谀┳鳂I(yè)】

緒論

內(nèi)容提要一、影視聲音發(fā)展概況二、影視聲音藝術(shù)創(chuàng)作流程三、影視聲音創(chuàng)作團(tuán)隊一、影視聲音發(fā)展概況

奧斯卡1930（第3屆）BestSoundRecording（最佳錄音）奧斯卡1958（第31屆）BestSound（最佳聲音）奧斯卡1963（第36屆）BestSound（最佳聲音）BestSoundEffects（最佳音響效果）奧斯卡1985（第55屆）BestSound（最佳聲音）BestSoundEffectsEditing（最佳音響效果剪輯）奧斯卡2003（第73屆）BestSoundEditing（最佳聲音剪輯）BestSoundMixing（最佳聲音混錄）奧斯卡聲音獎項（音樂之外）

磁性錄音臘盤發(fā)音的機(jī)械錄音方式片上發(fā)音的光學(xué)錄音方式數(shù)字錄音單聲道雙聲道立體聲環(huán)繞立體聲杜比全景聲

聲音設(shè)計的概念20世紀(jì)30年代20世紀(jì)70年代主要是指特殊聲音效果的設(shè)計，包括音響效果、角色聲音、為特殊的物體（如太空飛船）設(shè)計和制作聲音等，只是電影聲音藝術(shù)創(chuàng)作的一個部分。對電影聲音從前期到后期、從剪輯到混錄、從藝術(shù)到技術(shù)方方面面的全面設(shè)計。聲音設(shè)計更注重電影的整體風(fēng)格、環(huán)境氣氛所傳遞出的時代信息及人物的內(nèi)心感受等，而非簡單的聲音制作。

《金剛》（1933）默里·斯皮瓦克（MurraySpivack）《現(xiàn)代啟示錄》（1979年）沃爾特·默奇（WalterMurch）&《星球大戰(zhàn)》（1977）本·波特（BenBurrt）

音畫關(guān)系的動態(tài)發(fā)展過程：無關(guān)從屬互動

內(nèi)容提要一、影視聲音發(fā)展概況二、影視聲音藝術(shù)創(chuàng)作流程三、影視聲音創(chuàng)作團(tuán)隊二、影視聲音藝術(shù)創(chuàng)作流程

影視聲音藝術(shù)創(chuàng)作聲音藝術(shù)構(gòu)思聲音藝術(shù)制作

聲音評價

聲音評價

影視聲音藝術(shù)構(gòu)思的一般步驟影視聲音蒙太奇影視音響藝術(shù)構(gòu)思影視語聲藝術(shù)構(gòu)思影視音樂藝術(shù)構(gòu)思聲音風(fēng)格設(shè)計讀劇本,與導(dǎo)演溝通，了解作品總體藝術(shù)構(gòu)思影視聲音創(chuàng)意設(shè)計闡述

影視聲音制作工藝流程前期錄音：音樂/歌曲同期錄音：拍攝現(xiàn)場聲同期補(bǔ)錄：對白、動效、環(huán)境聲、空氣聲、群眾氣氛后期對白錄音后期動效錄音后期音樂錄音對白剪輯動效剪輯環(huán)境聲剪輯特效剪輯音樂剪輯預(yù)混：對白、音效、音樂終混聲音設(shè)計聲音藝術(shù)構(gòu)思（1-5章）聲音風(fēng)格設(shè)計語聲藝術(shù)構(gòu)思音樂藝術(shù)構(gòu)思音響藝術(shù)構(gòu)思聲音蒙太奇聲音藝術(shù)制作（6-10章）同期錄音ADR音效采集擬音音樂錄音聲音剪輯、聲音混錄

聲音評價

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舉例影視廣告微電影電影電視節(jié)目

內(nèi)容提要一、影視聲音發(fā)展概況二、影視聲音藝術(shù)創(chuàng)作流程三、影視聲音創(chuàng)作團(tuán)隊三、影視聲音創(chuàng)作團(tuán)隊

美國電影聲音創(chuàng)作團(tuán)隊專業(yè)化團(tuán)隊化借此介紹影視聲音藝術(shù)創(chuàng)作的工作流程及要領(lǐng)，同時讓我們了解影視聲音創(chuàng)作團(tuán)隊的成員之間如何分工、合作。話筒員收線員同期音效采錄師對白混音師音效混音師音樂混音師作曲家音樂承包人音樂錄音工程師音樂混音師同期對白剪輯師ADR剪輯師ADR工程師

擬音師擬音工程師

擬音總監(jiān)同期錄音師對白總監(jiān)混音師音樂剪輯師音效采錄師音效剪輯師聲音設(shè)計師作曲家助理音樂編輯配器員樂譜抄寫員樂譜校對員樂譜管理員樂手

聲音剪輯總監(jiān)（SupervisingSoundEditor）聲音設(shè)計師（SoundDesigner）錄音師（聲音指導(dǎo)）聲音設(shè)計聲音藝術(shù)構(gòu)思聲音風(fēng)格設(shè)計語聲藝術(shù)構(gòu)思音樂藝術(shù)構(gòu)思音響藝術(shù)構(gòu)思聲音蒙太奇聲音制作同期錄音ADR音效采集擬音音樂錄音聲音剪輯、混錄

聲音評價

聲音評價

沃爾特.默奇（美國，1943-）*作為剪輯師《教父1》1972《竊聽大陰謀》1974《現(xiàn)代啟示錄》1979《英國病人》1996《人鬼情未了》1990《布拉格之戀》《冷山》2003*作為聲音設(shè)計師《造雨人》1969《美國風(fēng)情畫》1973《教父2/3》1974/1990《竊聽大陰謀》1974《現(xiàn)代啟示錄》1979《英國病人》1996《冷山》2003《竊聽大陰謀》1974《現(xiàn)代啟示錄》1979《英國病人》1996《冷山》2003

林臨馮德耀來啟箴姚國強(qiáng)王學(xué)義呂家進(jìn)王樂文吳昊武拉拉劉海燕吳凌鄭春雨

王丹戎陶經(jīng)趙楠楊江

同期錄音師（ProductionSoundMixer）話筒員（BoomOperator）收線員（CabieMan）同期音效采錄師（ProductionFXRecodist）

組建同期錄音團(tuán)隊；選備同期錄音設(shè)備；確定錄音格式及采樣率；設(shè)計話筒使用方式；填寫聲音場記單；監(jiān)聽現(xiàn)場錄音效果；協(xié)調(diào)各部門工作；……同期錄音師

負(fù)責(zé)將話筒放到正確位置上，以保證收音質(zhì)量。保證話筒及話筒的陰影不會出現(xiàn)在攝影機(jī)畫框內(nèi)；絕對不能發(fā)出任何噪聲或震動；了解無線話筒的精細(xì)操作；自備一個工具盒；時刻注意任何發(fā)出噪聲的物體，如果不能完全消除對錄音有影響的噪聲，話筒員需要對問題評估并提出降低噪聲的方案。話筒員

負(fù)責(zé)收繞話筒線。如果話筒線出了問題，收線員會立即換上另一根。當(dāng)拍攝現(xiàn)場需要兩支話筒時，收線員就變成了第二個話筒員。收線員還會經(jīng)常即興做一種防雨帽。收線員

負(fù)責(zé)在影片拍攝過程中錄制音效。負(fù)責(zé)把拍攝現(xiàn)場所用的車輛、周圍的環(huán)境以及影片中特制道具的聲音等錄好。同期音效采錄師

擬音總監(jiān)（FoleySupervisor）擬音師（FoleyWalker）擬音工程師（FoleyRecordingEngineer）擬音剪輯師（FoleyEditors）

擬音總監(jiān)每部電影都需要一些擬音，打算制作外語版的電影往往需要從頭到尾地擬音。擬音總監(jiān)收集來自所有聲音剪輯師、導(dǎo)演和畫面剪輯師的要求，編制完整的擬音及道具清單。擬音完成后，擬音總監(jiān)要審聽各類擬音。

擬音師是專門為電影設(shè)計、同步表演與制作特殊音效的人，能通過創(chuàng)造性的工作使聲軌充滿生氣、加強(qiáng)戲劇效果并填補(bǔ)聲音的空隙。擬音表演類型：腳步擬音、道具擬音、服裝擬音、其他擬音。

擬音錄音師（Foleymixer）/擬音工程師（FoleyRecordingEngineer）負(fù)責(zé)擬音錄音所有的技術(shù)工作，包括話筒的擺放、聲軌的布局等。一個優(yōu)秀的擬音錄音師最主要的品質(zhì)應(yīng)是良好的聽覺、絕佳的視覺同步、熟練的錄音技術(shù)、穿插錄音技術(shù)以及理解擬音師的工作等。

擬音剪輯師（FoleyEditors）對擬音進(jìn)行精剪，以便從一個提示點(diǎn)更好地過渡到另一個提示點(diǎn)。擬音剪輯師要完成嚴(yán)格的聲畫同步工作，重新安排一系列的腳步聲以達(dá)到最大化的戲劇效果，或者是重新組織和結(jié)構(gòu)諸如身體摔倒等所需的所有聲音元素。

魏俊華

音響效果剪輯師（SoundEffectsEditors）專注于某些特定類型的聲音剪輯，如汽車聲、打斗聲、槍聲等，可能被要求為某部影片的特定場景剪輯音響。鋪設(shè)很小的“背景”音響，用來輔助對話、影響情緒、創(chuàng)造節(jié)奏、為演員的表演提供動機(jī)。

音效采錄師（CustomFXRecordist）是在拍攝完成幾周或幾個月后，當(dāng)聲音剪輯團(tuán)隊提出一些全新要求，而拍攝現(xiàn)場錄制的聲音不夠用時，為了達(dá)到預(yù)期聲音效果重新去錄制音效的錄音師。

對白總監(jiān)（DialogueSupervisor）同期對白剪輯師（ProductionDialogueEditors）ADR總監(jiān)（ADRSupervisor）ADR工程師（ADREngineer）

對所有的同期聲剪輯負(fù)責(zé)，不管是移除噪聲、利用同期備用條替換對白中的片斷、組織聲軌、平滑聲軌間的過渡，還是為ADR剪輯準(zhǔn)備聲軌，對白剪輯師必須為對白預(yù)混創(chuàng)造出無縫的連貫聲軌。對白剪輯師

ADR總監(jiān)（ADRSupervisor）ADR團(tuán)隊的總負(fù)責(zé)人。列出需要重新錄制的對白清單，指揮演員，為ADR剪輯師制定工作計劃。ADR剪輯師將數(shù)以千計的替換對白與同期對白相匹配，選擇在同步、表演風(fēng)格、音調(diào)和語態(tài)等方面都合適的替換對白。另外，ADR總監(jiān)還要想辦法去獲得那些身處外地?zé)o法參加正常配音的演員的配音素材。對小制作電影，ADR總監(jiān)和ADR剪輯師往往由一個人擔(dān)任。對規(guī)模更小的電影，對白剪輯師承擔(dān)所有的工作。

ADR工程師（ADREngineer）挑選和擺放話筒、熟練操控電子設(shè)備、恰當(dāng)?shù)匕才叛輪T的位置，以獲得和原始同期聲相匹配的聲音。ADR工程師通常是后期錄音棚的員工，也可能是臨時請來的工作人員。

姜廣濤

音樂剪輯師（MusicEditors）通常情況下，音樂創(chuàng)作分屬于另外的獨(dú)立團(tuán)隊。音樂剪輯師通常直接與導(dǎo)演溝通，而不是與聲音設(shè)計師溝通。音樂剪輯師所承擔(dān)的任務(wù)主要有制作并監(jiān)控預(yù)算、幫助選歌、獲得歌曲的許可、錄音生產(chǎn)、推薦作曲家、監(jiān)督臨時音軌、監(jiān)督鏡頭前的音樂表演等。音樂剪輯師必須與影片的作曲密切合作，使音樂與電影融合在一起，并將已有的音樂嵌入到電影的結(jié)構(gòu)之中。

混錄師（RerecordingMixer）混錄師將對各個聲音團(tuán)隊成員創(chuàng)造出來的聲軌賦予最終的含義?；熹泿熢陬A(yù)混時，更多關(guān)注對白、音響效果、音樂等各類聲音相關(guān)聲軌的細(xì)節(jié)處理，在終混時則需要注意敘事、風(fēng)格、平衡和對重點(diǎn)的強(qiáng)調(diào)，還要根據(jù)母版格式需求進(jìn)行各聲軌聲音在音色、音量等方面的平衡以及聲像分配等。對于大制作影片，對白、音樂、音效會由不同的混錄師分別進(jìn)行混錄。

誰最重要？

同期錄音師音樂剪輯師混音師……擬音總監(jiān)音效剪輯師對白總監(jiān)ADR總監(jiān)音效采錄師

總負(fù)責(zé)人

所謂“典型的”影視聲音創(chuàng)作團(tuán)隊是無法界定的。預(yù)算高，分工細(xì)，一人一職；預(yù)算低，一人多職。最重要的是有人全局負(fù)責(zé)聲音創(chuàng)作。第1章

影視聲音風(fēng)格設(shè)計

風(fēng)格一詞在電影史中的定義：“特定電影技巧的系統(tǒng)化運(yùn)用，這種運(yùn)用能使一部或一組影片帶有明顯的特征?！薄霸煨团伞贝砹艘环N美化現(xiàn)實的藝術(shù)風(fēng)格“寫實派”代表了對現(xiàn)實的客觀反映

寫實主義表現(xiàn)主義

聲音風(fēng)格

影視聲音風(fēng)格的選擇主要取決于影視作品的類型、題材、主題、畫面造型風(fēng)格、鏡頭調(diào)度特征、導(dǎo)演創(chuàng)作觀念及個人風(fēng)格追求等。一般來講，影視聲音風(fēng)格需要與影視作品風(fēng)格相一致。不過，并不是所有段落的聲音風(fēng)格都要與影視作品風(fēng)格完全一致。

寫實主義一般從客觀視點(diǎn)出發(fā)，以追求“真實感”為目標(biāo)，從客觀角度讓觀眾感覺到真實，關(guān)鍵是要將整個聲音創(chuàng)作“含在故事和人物當(dāng)中”。

表現(xiàn)主義表現(xiàn)主義聲音設(shè)計指的是一種著重表現(xiàn)內(nèi)心情感的聲音設(shè)計方法，既可以從主觀視點(diǎn)出發(fā)來揭示劇中人物的內(nèi)心世界，也可以是創(chuàng)作者的態(tài)度和傾向。表現(xiàn)主義聲音設(shè)計往往表現(xiàn)為對現(xiàn)實的扭曲及高度抽象化。還有一些表現(xiàn)主義聲音設(shè)計沒有任何現(xiàn)實依據(jù)，其目的只是對情緒氣氛的渲染。

第二章影視語聲藝術(shù)構(gòu)思

內(nèi)容提要1.影視語聲的類型及其特征2.影視語聲造型的藝術(shù)設(shè)計3.影視語聲的戲劇性功能第一節(jié)

影視語聲的類型及其特征

影視語聲類型對白獨(dú)白內(nèi)心獨(dú)白旁白群聲解說詞

第二節(jié)

影視語聲造型的藝術(shù)設(shè)計

語聲造型的藝術(shù)設(shè)計時代性地域性功能性體式性

時代特色的習(xí)慣用語時代特色的詞匯俚語時代特色的口音語氣、語速語調(diào)語聲的時代性造型

不同語種造型“清化”的方言造型口音造型語聲的地域性造型

外部設(shè)計：共鳴腔的調(diào)節(jié)，口氣，語音元素對比，利用“停頓、重音、語調(diào)”等表達(dá)作品韻味兒；內(nèi)部設(shè)計：抓住“最高任務(wù)”即“貫穿動作”，找到語聲設(shè)計“總譜”，帶出“內(nèi)心視像”。語聲的功能性造型

所謂“體式”，指的是使用語聲造型時的語音要切合影視劇的文體，從而選用“誦式”、“說式”或是“讀式”。語聲的體式性造型第三節(jié)

影視語聲的戲劇性功能

影視語聲的戲劇性功能的實現(xiàn)，有賴于對語聲的“語義”（主要指影視人物言語內(nèi)容、措詞、句式及語體體式等）進(jìn)行設(shè)計，也有賴于對語聲的“語音”（主要指演員共鳴腔調(diào)節(jié)、口氣、語調(diào)、語氣詞等）進(jìn)行設(shè)計，另外，我們也可以通過對語聲的“使用方式”進(jìn)行設(shè)計來實現(xiàn)。在此著重介紹如何通過語聲的不同“使用方式”發(fā)揮影視語聲的戲劇性功能。

刻畫人物心理塑造人物形象首先，我們可以通過聲畫措置來刻畫人物心理，即在現(xiàn)在時空出現(xiàn)過去時空的聲音，或在過去時空出現(xiàn)現(xiàn)在時空的聲音。在這種情況下，語聲一般以畫外音形式出現(xiàn)。其次，我們可以根據(jù)劇情發(fā)展改變角色的語聲特點(diǎn)，通過前后語聲特點(diǎn)的對比來表現(xiàn)人物心理的細(xì)微變化，塑造人物形象。另外，我們可以通過對人物臺詞的“多寡”對比設(shè)置來刻畫人物心理，塑造人物形象。

連接時空影視作品中時間和空間的轉(zhuǎn)換，是影響一部影片的完整性和連貫性的最主要因素之一。我們可以通過旁白、內(nèi)心獨(dú)白、對白、解說等語聲的運(yùn)用進(jìn)行時空銜接、轉(zhuǎn)換。

作為劇作元素推動劇情發(fā)展在影視劇中，某一具體的“特殊語聲素材”可以作為劇作元素，推動情節(jié)發(fā)展。

設(shè)置懸念我們可以在敘事進(jìn)程中，直接通過語聲內(nèi)容設(shè)置懸念，也可以通過運(yùn)用“特殊語聲素材”來設(shè)置懸念，強(qiáng)化沖突，推動劇情發(fā)展。我們也可以通過語聲的暗示性來設(shè)置懸念。另外，我們可以在影視作品結(jié)尾處通過語聲營造懸念，形成開放式結(jié)尾。

營造節(jié)奏我們可以通過某一角色語聲節(jié)奏如停頓、重音、語調(diào)等來營造影視作品節(jié)奏，也可以通過不同角色語聲節(jié)奏之間的對比來營造影視作品節(jié)奏。用語聲進(jìn)行時空的轉(zhuǎn)換連接、用語聲設(shè)置懸念等也可以營造影片節(jié)奏。

深化主題在影視作品中，大多被奉為“經(jīng)典臺詞”的旁白、獨(dú)白、對白等，其內(nèi)容往往具有揭示影視作品的主題的作用。另外，我們還可以通過對語聲的特殊“使用方式”來揭示、深化甚或升華影視作品的主題。

營造氣氛通過對群聲的藝術(shù)運(yùn)用，可以表現(xiàn)快餐店的嘈雜、大學(xué)校園的靜謐、步行街上的熱鬧、過年過節(jié)時候的喜慶、火車站的喧囂、大型活動的熱火朝天等等。

第三章影視音樂的藝術(shù)構(gòu)思

風(fēng)格情緒基調(diào)音樂布局音畫關(guān)系聲音層次

內(nèi)容提要1.影視音樂的風(fēng)格類型2.影視音樂的布局方式3.影視音樂與畫面的結(jié)合方式4.影視音樂創(chuàng)作的主要環(huán)節(jié)5.影視音樂的戲劇性功能6.影視音樂造型的藝術(shù)設(shè)計第1節(jié)

影視音樂的風(fēng)格類型

影視音樂風(fēng)格類型古典音樂風(fēng)格流行音樂風(fēng)格民族音樂風(fēng)格

第2節(jié)

影視音樂的布局方式

框架型主題音樂場景音樂背景音樂點(diǎn)描型場景音樂背景音樂

影視音樂的布局方式

主題音樂主題音樂是指貫穿一部影視作品用以體現(xiàn)其主題思想、概括其基本情緒情調(diào)或刻畫主人公性格的音樂。它可以是由幾個樂音構(gòu)成的短小動機(jī)，也可以是一段旋律或一首歌曲。

場景音樂場景音樂是指在某一個單一場景中使用的、只對具體場景發(fā)揮作用的音樂。

背景音樂背景音樂是場景音樂的一種，是指影視作品中標(biāo)識環(huán)境、場合、地域、時代等的一種音樂。

主題音樂試聽1電影

《》主題音樂試聽2電影《》主題音樂試聽3電影《》主題音樂試聽4電影《》主題音樂試聽5電影《》主題音樂試聽6電影

《》主題音樂試聽7電影《》主題音樂試聽8電影《》主題音樂試聽9電影《》主題音樂試聽10電影《》主題音樂試聽11電影《》主題音樂試聽12電影《》主題音樂試聽13電影《》主題音樂試聽14電影《》

主題音樂的特點(diǎn)1、貫穿全片，重復(fù)出現(xiàn)；2、具有高度概括力；3、有非常靈活的著眼點(diǎn)——可以是人物的性格特征、情感表現(xiàn)及命運(yùn)發(fā)展，可以以某種哲學(xué)情懷為中心并強(qiáng)調(diào)某種意味、涵義或情調(diào)，可以是象征性存在等；4、主題音樂或以恒定面貌出現(xiàn)，或隨作品內(nèi)容變化而變奏；5、主題音樂可以只有一個，也可以有多個；6、中國電視劇主題音樂大都是歌曲（主題歌）。

第2節(jié)

影視音樂與畫面的結(jié)合方式

影視音樂與畫面的結(jié)合方式畫內(nèi)與畫外同步與對位

畫內(nèi)音樂畫內(nèi)音樂也被稱作“有聲源音樂”或“客觀音樂”，是指可以在影視作品畫面上看到或想到來源的音樂。

畫外音樂畫外音樂也被稱作“無聲源音樂”或“主觀音樂”，是由創(chuàng)作者主觀賦予影視作品的在畫面上看不到也推測不到來源的音樂。

音畫配置方式音畫同步音畫對位音畫平行音畫對立

音畫同步音樂與畫面內(nèi)容處于同一運(yùn)動節(jié)奏或表現(xiàn)同一種情緒、情調(diào)。

與角色行動節(jié)奏的同步與影片情緒、氣氛的同步與人物氣質(zhì)、影片主題寓意等的同步與鏡頭運(yùn)動節(jié)奏及剪輯節(jié)奏的同步與戲劇節(jié)奏的同步

片例1

片例2

片例3

片例4《大白鯊》精彩片段賞析

一般來說，在愛情片、戰(zhàn)爭片、科幻片、喜劇片、恐怖片等類型電影中，音畫配置方式以音畫同步為主。

影視廣告、影視劇片頭、影視劇預(yù)告片、電視節(jié)目的片頭片尾音樂等，音樂與畫面之間也大都是同步關(guān)系。

音畫對立音樂與畫面之間在情緒、氣氛、節(jié)奏以至內(nèi)容等方面互相對立，使音樂具有寓意性，從而對影視作品的內(nèi)容和主題進(jìn)行擴(kuò)展、延伸。

音畫并行音樂以自身獨(dú)特的表現(xiàn)方式從整體上揭示人物情緒狀態(tài)和影視作品思想內(nèi)容，在聽覺上為觀眾提供更多的聯(lián)想和潛臺詞，從而擴(kuò)大影片在單位時間內(nèi)的內(nèi)容容量。

第4節(jié)

影視音樂創(chuàng)作的主要環(huán)節(jié)

與導(dǎo)演及聲音設(shè)計師等進(jìn)行前期溝通確定配樂點(diǎn)

形成“驅(qū)動音樂發(fā)展的概念”分析配樂的戲劇性功能作曲家創(chuàng)作音樂影視音樂創(chuàng)作的主要環(huán)節(jié)

第5節(jié)

影視音樂的戲劇性功能

刻畫人物心理，塑造人物形象烘托情緒，渲染氣氛作為劇作元素，推動劇情發(fā)展連接時空營造節(jié)奏深化主題象征作用表現(xiàn)民族特征表現(xiàn)時代特征……影視音樂的主要戲劇性功能

刻畫人物心理，塑造人物形象驚險片、犯罪片、西部片等節(jié)奏性強(qiáng)的類型影片中的音樂純愛電影中的音樂喜劇片中的音樂科幻片中的音樂……烘托情緒，渲染氣氛音樂片中的歌曲電影《小城之春》中的歌曲《都達(dá)爾和瑪麗亞》電影《冰山上來客》中的歌曲《花兒為什么這樣紅》電影《甜蜜蜜》中的鄧麗君的同名歌曲《老男孩》中的MJ的歌曲電影《藍(lán)》中的慶歐洲聯(lián)盟慶典音樂……作為劇作元素，推動情節(jié)發(fā)展各常規(guī)運(yùn)用王家衛(wèi)、巖井俊二電影中的MTV化敘事電影《時光倒流七十年》中的音樂電影《飛屋環(huán)游記》、《老男孩》等影片中的運(yùn)用轉(zhuǎn)換、連接多個時空大多數(shù)主題音樂部分場景音樂深化主題第6節(jié)

影視音樂造型的藝術(shù)設(shè)計

影視音樂造型的藝術(shù)設(shè)計音樂表演的媒介音樂的基本表現(xiàn)手段音樂與情緒

音樂表現(xiàn)的媒介人聲樂器

音樂的基本表現(xiàn)手段旋律節(jié)奏和聲調(diào)式織體

音樂與情緒情緒狀態(tài)與音樂表現(xiàn)情緒表現(xiàn)與音樂類型第四章影視音響的藝術(shù)構(gòu)思

內(nèi)容提要1.影視音響的類型及其特征2.影視音響造型的藝術(shù)設(shè)計3.影視音響的戲劇性功能

影視音響類型按聲源類別分類動作音響、自然音響、動物音響、交通音響、軍事音響、機(jī)械音響及特殊音響等按使用方式分類主觀音響客觀音響按出現(xiàn)形式分類畫內(nèi)音響畫外音響按制作方式分類資料音響、同期音響、采錄音效、擬音音效、特殊音效及背景環(huán)境聲等

影視音響造型的藝術(shù)設(shè)計紀(jì)實特寫夸張無聲轉(zhuǎn)換對比反襯閃回

影視音響的戲劇性功能

刻畫人物心理，塑造人物形象營造氣氛參與敘事連接時空深化主題擴(kuò)大畫面空間表現(xiàn)空間特征表現(xiàn)地域特征表現(xiàn)時代特征營造節(jié)奏象征作用

第五章影視聲音蒙太奇

內(nèi)容提要1.聲音各元素之間的疊置2.聲音的組接3.聲音各元素之間的相互轉(zhuǎn)化

安裝組合構(gòu)成蒙太奇

作為獨(dú)特的形象思維方法，即蒙太奇思維

作為影視的基本結(jié)構(gòu)手段和敘述方法，包括鏡頭、場面、段落的安排與組合的全部技巧

作為電影剪輯和電視編輯的具體技巧和章法

蒙太奇思維方法結(jié)構(gòu)方法全部藝術(shù)手段

創(chuàng)作選擇組接聲音蒙太奇

第1節(jié)聲音各元素之間的疊置

聲音各元素之間的疊置聲音的層次感決定聲音取舍的因素一、聲音的層次感

遠(yuǎn)景聲陪體聲主體聲語聲音樂音響

“在一個場景中，觀影人的注意力在同一時刻最多只能集中到兩個聲音元素上，第三個聲音，要么跳出來，要么淪為背景?！薄譅柼?默奇（WalterMarch）代表作品：《造雨人》《美國風(fēng)情畫》《教父2/3》《竊聽大陰謀》《現(xiàn)代啟示錄》《英國病人》《冷山》代表作：《超人總動員》《阿甘正傳》《荒島余生》《超時空接觸》《瘋狂原始人》《贖罪》

在電影里面一個好聲音的設(shè)計，在每一個時刻只能有一種聲音主導(dǎo)。這種主導(dǎo)作用，可能會在音樂、音響、臺詞之間來回傳遞，但是,在任意時刻，這三種只能有一種被突出?！m迪.湯（RandyThom）

在同一時間，只能有一種聲音是為主的；在同一時間，如果有兩種以上聲音出現(xiàn)，主次聲音的音量比例要控制好；在同一時間，最好控制只有兩種聲音，如必須有兩種以上聲音出現(xiàn)，要控制時間，不要太長。處理聲音主次關(guān)系時的“三原則”

電影片段賞析1

電影片段賞析2

電影片段賞析3二、決定聲音取舍的因素

影片風(fēng)格、導(dǎo)演個性化訴求等段落敘事任務(wù)聲音取舍

少即是多核心聲音情緒化的聲音第2節(jié)聲音的組接

聲音組接聲音轉(zhuǎn)場提前滯后淡入淡出切入切出

第3節(jié)聲音各元素之間的相互轉(zhuǎn)化

音樂音響化音響音樂化音響語聲化語聲音響化語聲音樂化音樂語聲化

聲音各元素之間的相互轉(zhuǎn)化

第6章

影視聲音制作理論基礎(chǔ)知識

內(nèi)容提要第1節(jié)影視聲音的物理屬性第2節(jié)影視聲音的生理屬性第3節(jié)影視聲音的藝術(shù)屬性

聲音的產(chǎn)生及傳播聲音的振動特性聲音的傳播特性聲音的物理屬性

【聲音的產(chǎn)生和傳播】聲音是由于物體的振動通過介質(zhì)傳播并能被人的聽覺器官所感知的波動現(xiàn)象。一切發(fā)聲體都依賴于振動，一旦振動停止，聲音則消失。聲音是由四種成分構(gòu)成的：振動對象（即聲源，可以是各種各樣的振動物體）；傳播介質(zhì)（往往是我們周圍的空氣，但也可以是其它東西如水或鋼鐵、木材等）；耳朵（獲取振動，使耳朵鼓膜產(chǎn)生運(yùn)動）和大腦（大腦將這些振動解釋為特定的聲音）。

【波長和頻率】聲波中兩個相鄰的壓縮區(qū)（密部）或膨脹區(qū)（疏部）之間的距離稱為波長，是聲音在一個周期的時間中所行進(jìn)的距離，單位為米（m）。而壓縮和膨脹的周期可以用它們的頻率來描述。物體每秒鐘振動的次數(shù)，也就是聲波每秒鐘上下擺動的周期數(shù)，稱為頻率，單位為赫茲（Hz），所以1000Hz的聲波就意味著每秒鐘要經(jīng)歷1000個往返周期。聲波的波長和頻率成反比，頻率愈高，波長愈短；頻率愈低，波長愈長。通常，人耳可聽聲音的頻率范圍從20Hz至20000Hz，所有可聽聲音都在這個頻率范圍之內(nèi)。大多數(shù)人的聽覺范圍在40Hz至16000Hz之間。為了鑒別出日常生活中我們熟悉的各種聲音，錄音創(chuàng)作時，我們應(yīng)該如實記錄下從40Hz至16000Hz這一頻率范圍的聲音。

【振幅】振幅是指聲波振動的幅度。聲源的振幅取決于外界施加的壓力。當(dāng)沒有聲波存在、大氣處于靜止?fàn)顟B(tài)時，其壓強(qiáng)為大氣壓強(qiáng)；當(dāng)有聲波存在時，局部空氣產(chǎn)生壓縮或膨脹，在壓縮的地方壓強(qiáng)增加，在膨脹的地方壓強(qiáng)減少，這就在原來的大氣壓強(qiáng)上又增加了一個壓強(qiáng)的變化。這種由聲波造成的壓力變化即聲壓。振幅直接關(guān)系到音量的大小。聲波的振幅越大，反映到耳朵的結(jié)果是聲音越響。在錄音與放音過程中，我們要盡量保持波形的振幅，否則聲音聽上去會忽大忽小。

【相位】相位是用來衡量在一個周期內(nèi)的相對位置。通常我們定義一個周期為360度，對于一個標(biāo)準(zhǔn)的正弦波而言，如果我們以水平線零點(diǎn)作為起點(diǎn)，那么波形在90度時到達(dá)波峰位置，在180度的時候再次穿過水平線，270度的時候到達(dá)波谷的位置，最終到360度的時候又回到與起點(diǎn)相同的位置。

【波的合成】當(dāng)兩個或兩個以上的聲波相遇，它們的振幅會彼此疊加，其結(jié)果是彼此加強(qiáng)或減弱。如果其波峰和波谷的位置正好是對齊的，那么我們就認(rèn)為它們是同相的，這種情況下，波峰與波峰疊加，波谷與波谷疊加，其結(jié)果是合成的振幅要大于兩個獨(dú)立的波形。但有時還會出現(xiàn)另外一種情況，一個波的波峰與另一個波的波谷疊加，相應(yīng)的波谷與另一個波的波峰相疊加，于是相互削弱。

【樂音和噪音】從物理學(xué)角度講，聲音可分為樂音和噪音兩種。表現(xiàn)在聽覺上，有的聲音很悅耳，有的卻很難聽甚至使人煩躁。聲波往往是由各種不同頻率的簡諧振動組成的。我們常常把其最低的頻率稱為基音，比基音高的各頻率稱為泛音。如果各次泛音的頻率是基音頻率的整數(shù)倍，那么這種泛音稱為諧音。基音和各次諧音組成的復(fù)合聲音稱為樂音，樂音的波形是有規(guī)律的隨時間變化的、具有周期性的振動，這種聲音聽起來和諧悅耳。如果物體的復(fù)雜振動由許多不同的頻率組成，而各頻率之間彼此不成簡單的整數(shù)比，這樣的聲音聽起來就會既不悅耳也不和諧，而且還會使人煩躁。通常，我們將這種頻率和強(qiáng)度都不同的各種聲音雜亂地組合而產(chǎn)生的聲音就稱為噪音，噪音具有非周期性的特征。各種噪音之間的差異就在于它所包含的頻率成分和其相應(yīng)的強(qiáng)度分布都不相同，因而使噪音具有各種不同的種類和性質(zhì)。

需要特別說明的是，在進(jìn)行影視聲音藝術(shù)創(chuàng)作時，我們將對有用信號產(chǎn)生干擾作用的雜波都稱之為“噪聲”，比如突然出現(xiàn)的手機(jī)鈴聲、嬉笑聲等，這不同于物理聲學(xué)上“噪音”的含義。影視聲音創(chuàng)作過程中的噪聲主要有線路噪聲、本底噪聲、現(xiàn)場噪聲等。減少噪聲的主要方法有：消除、隔離或抑制噪聲源，選擇型號、指向性等適合的話筒，注意話筒擺放的角度及距離聲源的距離等。

【聲音的速度】聲波的傳播速度取決于傳播介質(zhì)的密度和溫度。在正常的氣壓條件下，在溫度為0℃的空氣中水平傳播時，聲音的速度為每秒331.5米。溫度每增加1℃，傳播速度增加0.61米／秒。雷雨天氣中，我們總是先看到閃電，后聽見雷聲。但是，在進(jìn)行影視聲音創(chuàng)作時，我們會將這種聽覺比視覺“延后”的現(xiàn)象進(jìn)行藝術(shù)化處理，比如看到閃電就聽到雷聲。

【聲波的反射和折射】聲波在介質(zhì)中傳播時，如果介質(zhì)是均勻的，傳播途中波速不變，聲波的傳播方向也不會改變。而當(dāng)聲波從一種介質(zhì)傳播到另一種介質(zhì)時，波速在兩種介質(zhì)的分界面上會發(fā)生突變。因此聲波的傳播方向也會發(fā)生改變，入射波的一部分被反射，形成反射波；另一部分穿過分界面透射進(jìn)入第二種介質(zhì)后，改變了傳播方向，形成折射波。上述現(xiàn)象分別叫做波的反射和折射。

【聲波的干涉】波的干涉現(xiàn)象是聲波疊加時的一種特殊現(xiàn)象。頻率相同、振動方向相同的聲波疊加時，合成波與原聲波相比，具有不同的空間及時間分布，疊加的結(jié)果使某些區(qū)域振動始終加強(qiáng)，某些區(qū)域振動始終減弱，這種現(xiàn)象稱為聲波的干涉。聲波的干涉會使房間內(nèi)各處的聲音不是一樣的響亮，甚至很小。在一種特殊的情況下，干涉會導(dǎo)致駐波的出現(xiàn)。駐波是由頻率相同、振幅相等、傳播速度相同而傳播方向相反的兩列波疊加而成的。駐波形成時，空間各處的介質(zhì)點(diǎn)或物理量只在原位置附近作振動，波停駐不前，沒有行進(jìn)的感覺，所以稱為駐波。

【聲波的散射和衍射】聲波的傳播和光波基本類似，一般是直線傳播，但也會有衍射和散射現(xiàn)象。當(dāng)聲波碰到尺寸小于波長的障礙物時，聲波就朝各個方向散射。一般來說，波長短的聲波具有較強(qiáng)的散射效應(yīng)。聲波在傳播過程中遇到障礙物時，能夠繞過障礙物的邊緣變向傳播，這種現(xiàn)象稱為聲波的繞射或者衍射。

【聲波的吸收】當(dāng)聲波遇到障礙物時，會有一部分折射到障礙物內(nèi)，其中一部分會被障礙物內(nèi)部的介質(zhì)損耗掉，即聲波的吸收。被吸收的聲波能量與介質(zhì)的材料類型、厚度、表面光滑程度以及聲波的頻率等等因素都有關(guān)系。如纖維板、礦渣棉、毛氈等多孔材料，吸收高頻分量的能力就強(qiáng)于低頻；而木地板、玻璃、灰泥板等板狀吸聲體則能有效的吸收低音頻能量；隨著材料厚度的增加，吸音能力也相應(yīng)增強(qiáng)，尤其對低音頻更為顯著。合理搭配吸聲材料，就可以保持房間內(nèi)各音頻吸聲量的大體等同，從而改善房間的頻率傳輸特性。

影響聽覺的聲音特性：音調(diào)、響度、音色人耳的聽覺特性：掩蔽效應(yīng)、雙耳定位效應(yīng)等聲音音質(zhì)的主觀評價聲音的心理屬性

【人耳感受聲音的一般過程】聽覺的產(chǎn)生可以分為三個基本過程：第一，聲波在耳內(nèi)的傳遞過程；第二，聲波在傳遞過程中由聲波引起的機(jī)械振動轉(zhuǎn)變?yōu)樯镫娔?，最終產(chǎn)生神經(jīng)沖動的過程；第三，聽覺中樞對傳入的信息進(jìn)行綜合加工處理的過程。聲音可以通過兩種途徑傳入內(nèi)耳，即空氣傳導(dǎo)和骨傳導(dǎo)。一般來說，人耳對聲音的感受會因人而異。當(dāng)一個聲音增強(qiáng)到使人耳感到疼痛的程度時，我們說聲音達(dá)到了最大可聽界限，這個閾值稱為“痛閾”。以1kHz純音為準(zhǔn)來進(jìn)行測量，使人耳感到疼痛時的聲壓級約達(dá)到140dB左右。

【影像聽覺的聲音特性.音調(diào)】音調(diào)也稱音高，是人對聲波頻率的主觀感受。音調(diào)首先和聲波的頻率有關(guān)，一般來說，物體振動越快，頻率就越高，我們感受到的音調(diào)也越高；物體振動越慢，頻率就越低，我們感受到的音調(diào)也越低。但是，人耳并不是對所有物體的振動都能聽得見。物體振動次數(shù)過低或過高，人耳都不能感受。人耳可感受聲音頻率的范圍介于20Hz—20kHz之間。頻率高于20kHz的聲波稱為超聲波，低于20Hz的稱為次聲波。人的語音頻率范圍主要在200Hz到4kHz之間，女聲比男聲頻率要高一點(diǎn)；童聲要比成人頻率高一點(diǎn)；鑼聲、鈴聲的頻率大約在2kHz到3kHz左右；大鼓的“蓬蓬”聲頻率很低，大約在數(shù)10Hz左右。高頻和低頻是相對的，在語音范圍中，通常把1kHz以上的區(qū)域稱為高頻區(qū)，500Hz—1kHz的區(qū)域稱為中頻區(qū)，低于500Hz的區(qū)域稱為低頻區(qū)。

【影像聽覺的聲音特性.響度】響度是人耳對聲音強(qiáng)弱的感覺程度，是與聲波振幅這個物理量相對應(yīng)的心理量。響度與衡量聲音強(qiáng)弱的聲壓有一定關(guān)系，但又與聲壓的大小不完全一致。另外，考慮到人耳的構(gòu)造，外耳具有一定的耳道長度，會對某段頻率的聲音產(chǎn)生共鳴，使靈敏度提高。因此響度還和聲音的頻率有關(guān)。常人的聽覺所能感到的最小聲音級別稱為聽覺閾值，將它的聲壓級作為0分貝，通常的聽力范圍可以從0分貝至120分貝以上。較為安靜的背景噪聲是30dB左右，相距1米左右談話時聲音的平均聲壓級約為60分貝，公共汽車中的聲音約為80分貝；重型載重車、織布車間、地鐵內(nèi)的噪聲約為100分貝；使人耳感到疼痛的聲壓級界限約為120分貝至140分貝；大炮轟鳴、噴氣式飛機(jī)起飛約為130分貝。當(dāng)然，不同的人對最強(qiáng)音和最弱音的察覺范圍存在著個體差異，而且個體對不同頻率聲音的敏感度也不完全相同。

【影像聽覺的聲音特性.音色】音色又稱音品，是由聲音波形的諧波頻譜和包絡(luò)決定的。聲音波形的基頻所產(chǎn)生的聽得最清楚的音稱為基音，各次諧波的微小振動所產(chǎn)生的聲音稱為泛音。單一頻率的音稱為純音，具有諧波的音稱為復(fù)音。每個基音都有固有的頻率和不同響度的泛音，借此可以區(qū)別其它具有相同響度和音調(diào)的聲音。

【人耳的聽覺特性】由于某個聲音的存在，而使人耳對其它聲音的感覺能力降低的現(xiàn)象稱為“掩蔽”。起干擾作用的聲音稱為掩蔽音，要聽的聲音稱為被掩蔽音。掩蔽可以分為純音掩蔽和噪音掩蔽兩種。純音掩蔽是以某個特定頻率的純音來掩蔽其它不同頻率的純音，再來觀察后者閾值提高的情況。實驗表明，對處于中等強(qiáng)度時的純音，最有效的掩蔽出現(xiàn)在它的頻率附近；低頻純音可以有效地掩蔽高頻純音，而高頻純音對低頻純音的掩蔽作用卻不是很大。

聽覺的掩蔽還可以分成頻域掩蔽和時域掩蔽兩種類型。所謂頻域掩蔽是指掩蔽聲與被掩蔽聲同時作用時發(fā)生的掩蔽效應(yīng)，又稱同時掩蔽。掩蔽在掩蔽效應(yīng)發(fā)生期間一直起作用，是一種較強(qiáng)的掩蔽效應(yīng)。通常，頻域中的一個強(qiáng)音會掩蔽附近和它同時發(fā)聲的弱音，一般說來，弱音離強(qiáng)音越近，越容易被掩蔽；反之，離強(qiáng)音越遠(yuǎn)的弱音越不容易被掩蔽。所謂時域掩蔽是指掩蔽聲與被掩蔽聲不同時出現(xiàn)時所產(chǎn)生的掩蔽效應(yīng)，又稱異時掩蔽。產(chǎn)生時域掩蔽的主要原因是人的大腦處理信息需要花費(fèi)一定的時間。隨著時間的推移，時域掩蔽很快就會衰減，是一種弱掩蔽效應(yīng)。

【雙耳定位效應(yīng)】正常人聽到聲音后，能判斷出聲源的遠(yuǎn)近、上下、左右、前后的空間方位，這就是人耳的雙耳定位效應(yīng)。雙耳定位效應(yīng)是由于聲音到達(dá)人的左耳和右耳的時候，在時間和強(qiáng)度方面存在著微小的差別。因為在大多數(shù)的情況下，人的一只耳朵與另一只耳朵相比，距離聲源的位置較近，所以才會產(chǎn)生這些差別。人耳進(jìn)行聲源定位時，頭部左右轉(zhuǎn)動，可以進(jìn)一步提高定位的準(zhǔn)確程度。雙耳定位效應(yīng)在人的正前方或正后方的上下位置的定位準(zhǔn)確度較差，尤其在對稱軸的位置上存在一些盲點(diǎn)。實踐證明，人耳對聲源方位感覺的敏銳程度，與聲音信號的性質(zhì)有關(guān)。人耳對噪音的感覺較敏銳，而對純音的感覺較遲鈍；單脈沖聲音的方向，比連續(xù)持久聲音的方向容易辨別。此外，對聲源間位置的感受，不但與判斷聲音到達(dá)兩耳的強(qiáng)度差、時間差和相位差有關(guān)，也與人的識別能力和經(jīng)驗有關(guān)，對熟悉的聲音和熟悉的環(huán)境，位置的判斷要更準(zhǔn)確些。

【優(yōu)先效應(yīng)】如果兩個揚(yáng)聲器聲源分布在水平面上，在同一時間發(fā)出同一聲波信號，那么聽音者可以感覺聲像是位于兩揚(yáng)聲器中間位置上的。但是如果其中一個揚(yáng)聲器加入適當(dāng)?shù)难訒r或?qū)⑵湮恢眠m當(dāng)后移，這時兩個聲源發(fā)出的聲音在雙耳處不會產(chǎn)生壓級差，但存在時間差，即一個聲源的聲音要比另一個聲源先到。經(jīng)對人耳的實測得出：第一，當(dāng)時間差小于3ms，聽者感受到的聲像移向聲音未延時的聲源方向；第二，當(dāng)時間差在大于3ms但小于50ms的范圍內(nèi)，哪個聲源的聲音先到達(dá)人耳，人就感覺到聲音來自于這個方向，此時聲像雖然仍固定在未經(jīng)延時的聲源位置，但聽者會感覺出延時的聲源的存在；第三，當(dāng)時間差大于50ms，由于兩個聲源發(fā)音的前后明顯，使聽者感受到有兩個同一內(nèi)容的聲音陸續(xù)到達(dá)，從而產(chǎn)生回聲。

【聲音音質(zhì)的主觀評價】音質(zhì)評價常用的八個描述詞匯是“明亮度、豐滿度、清晰度、平衡度、柔和度、力度、真實感和立體感”。明亮度好：高、中音充分，聽感明朗、活潑。豐滿度好：中、低音充分，高音適度，響度適宜，聽感溫暖、舒適、富有彈性。清晰度好：語言可懂度高，樂隊層次分明，有清澈見底感。平衡度好：各聲部比例協(xié)調(diào)，高、中、低音均衡，左、右聲道一致性好。柔和度好：聲音擴(kuò)散良好，松弛不緊，高音不刺，聽感悅耳、舒服。力度好：聲音堅實有力，出得來，能反映聲源動態(tài)范圍。真實感好：能保持原始的特點(diǎn)，無失真、無染色及炸、破、顫抖等現(xiàn)象。立體感好：聲音有空間感，聲像定位準(zhǔn)確，聲像群分布連續(xù)，有適當(dāng)寬度及縱深感。

聲音的空間感（環(huán)境感、透視感、方位感）聲音的運(yùn)動感聲音的色彩感（地域、民族、時代）聲音的藝術(shù)屬性聲音的平衡感第7章

影視聲音制作實踐基礎(chǔ)知識

錄音場地周邊設(shè)備數(shù)字音頻工作站連接設(shè)備記錄設(shè)備調(diào)音設(shè)備拾音設(shè)備監(jiān)聽設(shè)備影院還音設(shè)備

【錄音場地】室內(nèi)場地（專業(yè)錄音場所）聲學(xué)特殊要求：隔音、吸聲、混響外景場地如何解決外景聲學(xué)問題：使用濾波器、改變談話者的位置、改變傳聲器的類型和位置。

【拾音設(shè)備】傳聲器的分類傳聲器的特性指標(biāo)傳聲器的附件傳聲器的使用

傳聲器的分類按原理分類電動式動圈式鋁帶電容式電容駐極體電容

按操作特性分類移動式佩戴式手持式吊桿式頭戴式固定式臺式立式懸掛式隱藏式

按指向性分類全向性單向性（心型）雙向性

傳聲器的特性指標(biāo)特性指標(biāo)靈敏度頻率響應(yīng)信噪比最大允許聲壓級阻抗指向性

傳聲器的附件傳聲器附件傳聲器架傳聲器桿減震器防風(fēng)罩聲源（類別、強(qiáng)度、狀態(tài)、數(shù)量、范圍等）聲場（室內(nèi)、室外）制式（A/B制式、X/Y制式、M/S制式）傳聲器的使用【調(diào)音設(shè)備】輸入部分插口增益調(diào)節(jié)均衡器輔助/效果發(fā)送按鈕聲像調(diào)節(jié)衰減器輸出部分監(jiān)測部分【周邊設(shè)備】周邊設(shè)備頻率處理器均衡器濾波器時間處理器混響器延時器動態(tài)處理器壓限器擴(kuò)展器和噪聲門激勵器降噪器【記錄設(shè)備】165

【監(jiān)聽設(shè)備】177

【連接設(shè)備】轉(zhuǎn)接頭傳輸電纜【數(shù)字音頻工作站】

素材與素材庫

編輯窗口

時間線鏡頭間轉(zhuǎn)場用戶界面第8章

影視聲音制作前期準(zhǔn)備

組建聲音創(chuàng)作團(tuán)隊編寫設(shè)備清單制作聲音預(yù)算表寫作影視聲音創(chuàng)意設(shè)計闡述

【電影聲音創(chuàng)意設(shè)計闡述】一般包括以下內(nèi)容：1.攝制組的背景資料；2.演員個人資料；3.工作人員資料；4.故事梗概（或電視節(jié)目策劃案）；5.創(chuàng)作意圖；6.對導(dǎo)演總體藝術(shù)構(gòu)思的讀解；7.對作品聲音的藝術(shù)構(gòu)思；8.聲音制作技藝訴求；9.所需錄音器材；

【電影聲音預(yù)算表】影視同期錄音預(yù)算的主要項目包括：聲音設(shè)計師、同期錄音師、話筒員（大助理）、收線員（二助理）、同期音效采錄師等錄音人員的薪水；成套錄音設(shè)備（對白）租賃；成套錄音設(shè)備（音效）租賃；消耗器材費(fèi)用；通信/交通費(fèi)等。

影視聲音后期制作預(yù)算的主要項目包括：聲音設(shè)計師、對白剪輯總監(jiān)/對白剪輯師、ADR總監(jiān)/ADR剪輯師、音效剪輯師、擬音總監(jiān)/擬音剪輯師、擬音師、擬音工程師、音效采錄師、音樂剪輯師和混錄師等聲音后期制作人員的薪水；對白棚租賃、擬音棚租賃、混錄棚租賃、整套設(shè)備租賃（采錄音效）、硬盤租賃、工作站租賃（剪輯師）、工作站租賃（混錄師）、工作站租賃（音效剪輯師）、特種剪輯設(shè)備租賃等租賃費(fèi)；消耗器材費(fèi)用；母帶制作費(fèi)用等。

影視音樂制作預(yù)算往往是直接由制片人與作曲家商定。如果需要聲音設(shè)計師編制該項預(yù)算，在做預(yù)算時應(yīng)該征求音樂指導(dǎo)或作曲家的意見。音樂制作預(yù)算的主要項目包括：作曲、作詞、指揮、樂師、編曲/配器、抄譜、演唱/合唱、聲樂指導(dǎo)、音樂錄音師、錄音助理、音樂剪輯師等的薪水；特殊樂器租賃；樂器運(yùn)輸人工費(fèi)；音樂錄音棚租賃；音樂錄音棚設(shè)備租賃；音樂剪輯設(shè)備配置；音樂庫和有源音樂的使用授權(quán)使用費(fèi)；音樂出版等。第9章

影視同期錄音

同期錄音設(shè)備的配置同期對白錄音采錄房間環(huán)境聲實景配音檢查設(shè)備、順線同期錄音電平的控制同期錄音原則聲音場記單的填寫同期群聲錄音采錄同期音效

影視同期錄音流程1.編寫設(shè)備清單，租賃設(shè)備2.檢查設(shè)備3.設(shè)備設(shè)置、連接4.電平的控制（信號電平、監(jiān)聽電平）5.話筒桿的使用6.房間空氣聲/環(huán)境聲的錄制

話筒話筒附件（豬籠、毛衣、話筒桿等）錄音機(jī)監(jiān)聽耳機(jī)攝像機(jī)SD卡大力膠等設(shè)備清單（教學(xué)用）

【檢查設(shè)備、順線】王丹戎總結(jié)為六個字：“從哪來，到哪去”。意思是信號從哪來、再去哪兒，檢查設(shè)備、順線的順序就是這樣。

【聲音場記單】聲音場記單的抬頭信息主要包括：項目名稱；作品編號；作品名；拍攝日期；攝影師；錄音師；錄音機(jī)型號；話筒員；硬盤編號；錄音制式；采樣率；SMPTE時間碼等。聲音場記單的主體內(nèi)容主要包括：場景號；條/次；一聲道；二聲道；起始時間碼；結(jié)束時間碼；備注說明等。

【RECSETUP】【INPUTSETUP】【SYSTEMSETUP】錄音機(jī)設(shè)置

原則：在不失真的前提下盡量“大”。【信號電平】錄音機(jī)上的“增益”旋鈕；峰值表的運(yùn)用【監(jiān)聽電平】根據(jù)聲源調(diào)節(jié)電平控制

【同期錄音電平的控制原則】第一，為了保證信噪比，不能把信號錄得太低；第二，在保證不失真的情況下，盡量把電平錄滿。數(shù)字錄音的滿電平就是零的位置，超過零就過荷。不管是數(shù)字錄音還是模擬錄音，信號的記錄電平，在不失真的前提下應(yīng)該盡量錄大，但是不要錄破。

【話筒員位置】【長短】【話筒方向】【話筒與聲源的距離】【“跟”話筒】【收線】話筒桿的使用

【同期錄音原則】姚國強(qiáng)

“同期錄音三原則”：語言聲音應(yīng)該優(yōu)先于音響聲音的錄制；畫內(nèi)聲音應(yīng)該優(yōu)先于畫外聲音的錄制；錄音助理（話筒員）工作時要面向演員和攝影機(jī)。林臨“五條原則”：聲畫景別相一致的原則，即所錄聲音的景別和構(gòu)圖景別相吻合；畫內(nèi)突出主體的原則，即構(gòu)圖中演員表演是主體，演員的臺詞是拾音的主體；畫內(nèi)聲（臺詞）與前景聲（臺詞）為主的原則；盡可能避噪聲的原則，即指在同期錄音的現(xiàn)場，以收錄臺詞為主，畫面外的聲音要盡可能減，就是說同期時用減法，后期錄音時用加法；話筒盡可能逼近發(fā)聲體的原則?！?/p>

1.錄音筆自帶話筒錄制，立體聲，位置2.森海塞爾，點(diǎn)音效采集