撒哈拉的故事三毛作品的藝術(shù)特色分析

《撒哈拉的故事》三毛作品的藝術(shù)特色分析目錄1引言................................................12三毛《撒哈拉的故事》概述.............................12.1三毛............................................12.1.1生平.......................................12.1.2性格.......................................12.1.3評(píng)價(jià).......................................22.2內(nèi)容簡(jiǎn)介........................................23三毛《撒哈拉的故事》的審美理念.......................23.1現(xiàn)實(shí)與理想的沖突.................................23.2文化的隔閡所造成的心靈悲傷.......................33.3精神上的無寄托和對(duì)生與死的看透...................44三毛《撒哈拉的故事》的審美價(jià)值.......................54.1幽默的語言......................................54.2平實(shí)入理的敘事風(fēng)格...............................54.3合理自然的行文構(gòu)思...............................6結(jié)語...................................................7參考文獻(xiàn)...............................................91引言膾炙人口的《撒哈拉的故事》，創(chuàng)作者三毛選取的背景為荒涼的撒哈拉大沙漠。是令全球華人熱衷的經(jīng)典散文讀物。此書圍繞在撒哈拉沙漠中日常生活的趣事趣聞?wù)归_，三毛對(duì)生活的感悟都在字里行間映襯了出來[1]。阿拉伯地區(qū)奇特獨(dú)特的異域情調(diào)，撒哈拉人民豐富多彩的風(fēng)俗習(xí)慣，散文中與三毛相親相愛的荷西是重要的男主人公，擁有著浪漫的情懷，對(duì)在艱苦生活條件的不屈服，最重要的是與三毛之間的深情。緣起于被一本國(guó)家地理雜志所吸引，三毛走進(jìn)了她前世的故鄉(xiāng)撒哈拉沙漠。全篇散文傾注了三毛的心血，傾訴了三毛在艱苦生活條件下的身心感受，但是她同時(shí)在沙漠中發(fā)現(xiàn)了人性的快樂和美好。2三毛《撒哈拉的故事》概述2.1三毛2.1.1生平三毛(陳懋平)，臺(tái)灣著名作家，英文名叫Echo，1943年3月26日出生于重慶，浙江省定?？h人。本名為陳懋平，1946年改名陳平，筆名三毛。1964年進(jìn)入文化大學(xué)哲學(xué)系，還有著留學(xué)歐洲的重要經(jīng)歷[2]。這為三毛在日后創(chuàng)作上奠定了基礎(chǔ)，并在國(guó)外與荷西相識(shí)、相愛。三毛擅長(zhǎng)以生活中的真實(shí)感受為創(chuàng)作背景，通過與荷西的婚后生活背景，暢談生活感想，創(chuàng)作的作品大多膾炙人口、情感真摯。1981年開始，三毛便在大學(xué)擔(dān)任教師，但在3年后就選擇了辭職，之后的三毛將全部身心用到寫作，展開演講中[3]。不幸的是，三毛在1991年選擇了上吊自殺，結(jié)束了自己的生命。在醫(yī)院搶救無效死亡，終年48歲。2.1.2性格三毛的生活經(jīng)歷，賦予了三毛浪漫的情懷。三毛筆名的由來也是由于原名復(fù)雜難寫，加之三毛對(duì)《三毛流浪記》的喜愛。三毛熱衷于追尋內(nèi)心的感受，心中的“橄欖樹”即使踏遍千山萬水也不辭辛苦。然而，無論是在異國(guó)他鄉(xiāng)的風(fēng)情浪漫，還是世界不同地方具備的奇風(fēng)異俗。始終不能消磨三毛對(duì)中國(guó)的熱愛情節(jié)。雖然與外國(guó)人荷西結(jié)婚，但三毛自身而言仍然是完整的、獨(dú)立的有趣的東方女性。三毛的性格不會(huì)追求執(zhí)迷于固有的風(fēng)格、固有的技巧[4]。所經(jīng)歷的一切都是自然樸實(shí)、平常化的。然而當(dāng)讀懂她筆下?lián)]灑自如的文字，卻又是蘊(yùn)含無限。這也是追求更好、更高的技巧和風(fēng)格?；仡櫲珓?chuàng)作的眾多作品，在三毛的意識(shí)領(lǐng)域下，始終充滿著浪跡天涯的意味[5]。2.2內(nèi)容簡(jiǎn)介《撤哈拉的故事》是以荒涼的撒哈拉大沙漠為創(chuàng)作背景，是三毛與荷西婚后居住的地方。正是這樣特殊的經(jīng)歷，讓三毛可以從生活所感所悟、所見所想，去尋求在撒哈拉沙漠中發(fā)生的故事。里面描寫的不同故事，讓讀者看到了三毛在面對(duì)困難時(shí)不屈服的勇氣，無疑是對(duì)生活充滿了摯愛。這本書是十幾篇精彩感人的散文集，其中《沙漠中的飯店》是三毛初到沙漠，如何適應(yīng)沙漠的環(huán)境，沙漠的生活的首篇章節(jié)[6]。三毛用她的心去適應(yīng)和關(guān)愛沙漠。在她的作品中，撒哈拉沙漠的人和事變得豐富多彩。三毛用流浪漢的語調(diào)講述了如何應(yīng)對(duì)在荒涼沙漠中遇到的困難，零散的生活細(xì)節(jié)，復(fù)雜的生活經(jīng)歷；沙漠的新奇，生活的快樂，滿是洞的大帳篷，鐵皮搭建的小屋，軀體高大的單峰駱駝，成群結(jié)隊(duì)的山羊。在書中，無論是把粉絲當(dāng)雨的荷西，還是他們簡(jiǎn)單的婚禮儀式，還是去海邊釣魚，白手起家在沙漠中建造自己最美的房子，他們都對(duì)彼此有著深厚而溫暖的愛。3三毛《撒哈拉的故事》的審美理念3.1現(xiàn)實(shí)與理想的沖突三毛說，他一輩子都在尋找夢(mèng)中的“橄欖樹”。夢(mèng)中所謂的“橄欖樹”，其實(shí)是無法滿足于現(xiàn)實(shí)，實(shí)現(xiàn)自己的“精神自由”。懷著這樣的夢(mèng)想，三毛周游世界，開始了她的流浪生涯。撒哈拉沙漠在三毛的生活中如此重要，沒有一個(gè)地方能如此打破她的夢(mèng)想。在小說《白手成家》中，三毛說撒哈拉沙漠是她的“第二故鄉(xiāng)”和“夢(mèng)中情人”[7]。這種感覺從小就有，直到有一年在美國(guó)無意中讀到了一本《國(guó)家地理》雜志，她強(qiáng)烈的感情迸發(fā)出來，于是三毛覺得“我無法解釋，屬于對(duì)前世記憶的懷舊，莫名其妙，毫無保留地來到這片陌生的土地[8]?！庇谑牵闳粊淼竭@里。只不過，三毛片面的浪漫主義與等待她的單調(diào)艱苦的沙漠生活是如此格不相入。三毛懷著渴望和興奮來到撒哈拉沙漠，想得到一種精神上的超脫。與她的愿望相反，現(xiàn)實(shí)情況遠(yuǎn)沒有她想象的那么浪漫。三毛一下飛機(jī)，就看到荷西的“臟牛仔褲”擺在面前。他的手很粗糙，頭發(fā)和胡須上都是黃色的灰塵。風(fēng)吹得他的臉通紅，嘴唇干裂。她的心“震驚而痛苦”[9]。她清楚地意識(shí)到等待她將是一個(gè)殘酷的現(xiàn)實(shí)，“而不是我的理想，甚至是浪漫天真的想法?！彼_實(shí)問三毛，當(dāng)他和三毛回到租住的地方時(shí)，他的第一印象是什么。三毛不禁表示失望。然而，在荷西面前，她只能強(qiáng)迫自己開心。聽到她幾乎是很做作的聲音，她緊張地回答他：“很好，我非常喜歡。真的，我們慢慢來吧?！比缓蟆叭粍t坐在大箱子上，一言不發(fā)[10]?！蔽倚闹械氖涓性僖矡o法掩飾。逛街時(shí)，看到物資貧乏，三毛還抱怨說：“我能選什么？只有一家小冰箱店，煤氣爐全都相同。當(dāng)我想起我剛租的灰色房子時(shí)，我對(duì)任何東西都不感興趣?！痹凇洞钴嚳汀芬粫校f：“在這個(gè)只有一條街道的小鎮(zhèn)上，被關(guān)得很長(zhǎng)時(shí)間，就像一個(gè)斷了腿的人，但他住在沒有出口的巷子里。他也有同樣孤獨(dú)的日子。沒有過度的快樂和悲傷。沒有改變的生活就像織機(jī)上的經(jīng)緯。歲月是一個(gè)個(gè)編織而成的，圖案和顏色卻單調(diào)乏味[11]。”誠(chéng)然，為了適應(yīng)沙漠生活，三毛做了很多改變，包括積極聯(lián)系撒哈拉人、代他人寫作、到沙漠旅行、把自己的家安排成沙漠中最美麗的城堡，以消除物質(zhì)貧困帶來的困擾。即便如此，這種痛苦的轉(zhuǎn)變只是暫時(shí)的。三毛在信中多次表示“這里的生活很寂寞，我希望12月能回到西班牙”，“一想到回沙漠我就感到迷?！?，“我渴望很快離開沙漠，否則沙漠里就沒有一天了”[12]。而那種情感在《死果》中爆發(fā)，我的意思是，無論我多么努力地適應(yīng)沙漠的日子，當(dāng)理想與現(xiàn)實(shí)發(fā)生沖突時(shí)，我都無法忍受這種生活方式和環(huán)境的限制，三毛試圖堅(jiān)持理想，改變和適應(yīng)現(xiàn)實(shí)，然后理想就容易受到殘酷現(xiàn)實(shí)的傷害。當(dāng)年那種讓她“迷茫迷?！薄ⅰ皦?mèng)幻鬼魂般”的沙漠景觀、第二故鄉(xiāng)的“詩意蒼涼”的“夢(mèng)中情人”已一去不復(fù)返，只留下快速逃離的悲傷。3.2文化的隔閡所造成的心靈悲傷盡管三毛竭力擺脫都市繁華的桎梏和刻板印象，但她的內(nèi)心卻深受都市文明的影響，成為她人生的情感標(biāo)準(zhǔn)。三毛說，“我經(jīng)常分析自己，人很難擺脫我出生的階級(jí)。我的家在撒哈拉，沒有什么必要，但我無法擺脫這種束縛，使周圍的環(huán)境像以前一樣復(fù)雜[13]。”有人說三毛天生就很自在。事實(shí)上，三毛的自由自在只是“我行我素”，在自己能接受的范圍內(nèi)超越正常，做一些不正常的事情。真正的心靈不是能夠隨波逐流，而是自由奔放。有了這樣的階級(jí)文明觀，三毛雖然不斷地改變自己，適應(yīng)了這里撒哈拉沙漠的生活，但這是徒勞的。因?yàn)楫?dāng)這些落后的文化習(xí)俗赤裸裸地出現(xiàn)在她面前時(shí)，三毛再也無法正視自己的內(nèi)心，也無法再掩蓋這種寬容。在《啞奴》中，三毛對(duì)撒哈拉人的奴役現(xiàn)象極為不滿，并大為惱火。然后，在愚蠢的奴隸的照顧下，撒哈拉沙漠人再次以奇怪的眼光對(duì)待她。當(dāng)三毛的鄰居時(shí)，她最恨的那個(gè)小女孩出來嫉妒和仇恨警告她，并故意吐口水，讓啞巴奴隸在講話后向她挑戰(zhàn)。三毛說：“我很傷心。那個(gè)笨拙的奴隸沒有聲音就拿起工具，抬頭望去。此時(shí)鄰居的臉色是陰沉的，而且用眼光直直的看著荷西和我。我們什么都沒說，所以我們走到屋頂上”。這種文化鴻溝和粗俗行為使三毛感到無語，感到孤獨(dú)。撒哈拉威對(duì)《哭泣的駱駝》中女性的偏見導(dǎo)致了沙伊達(dá)的悲慘結(jié)局，三毛陷入了深深的悲傷。這種“階級(jí)”是固有的，由于三毛的主動(dòng)適應(yīng)性，它不能改變[14]。相反，它成為三毛適應(yīng)沙漠生活的一種阻力。它變得如此固執(zhí)和纏綿。三毛的所有情感規(guī)范均源于其原始的文化結(jié)構(gòu)。在這種障礙下，三毛只能忍受無法理解的精神悲傷。3.3精神上的無寄托和對(duì)生與死的看透甚至在有了荷西之后，孤獨(dú)似乎已經(jīng)成為三毛生活的象征。我認(rèn)為這種孤獨(dú)感并沒有從她的內(nèi)心深處消除。三毛說：“我的丈夫是外國(guó)人，真是遺憾。但是由于國(guó)家之間的語言和習(xí)俗差異很大，我們的婚姻生活中確實(shí)有很多我們無法分享的東西。”人們說三毛和荷西有很好的關(guān)系。荷西愛三毛，對(duì)三毛非常了解。實(shí)際上，我不認(rèn)為這是真的。在《結(jié)婚記》中，荷西在沙漠中呆了很長(zhǎng)時(shí)間，然后才找到完整的駱駝?lì)^骨送給三毛作為結(jié)婚禮物。三毛很興奮，說荷西值得她的知己。盡管是這種情況，但不能說荷西可以理解精神上的三毛。在整本書中，我們到處都能看到荷西對(duì)三毛的熱愛，這使他們的生活充滿了歡笑。但是，當(dāng)我們仔細(xì)檢查它時(shí)，這些所謂的關(guān)懷無非是荷西對(duì)三毛的物質(zhì)幫助以及他作為丈夫的職責(zé)，以及三毛對(duì)自己行為的理解。這并沒有給三毛帶來真正的解脫。三毛說：“有時(shí)候我認(rèn)為荷西很愚蠢，所以我有點(diǎn)難過。”對(duì)于三毛，荷西比愛更需要精神上的幫助。在1974年4月她的家人的一封信中，三毛說：“我不能說我非常愛荷西，但我不應(yīng)該對(duì)這樣的人抱怨。他是一個(gè)像男人一樣的人，不體貼。但是他沒有說，他做到了，他愿意負(fù)責(zé)，我不要求更多?！痹?月的來信中，她再次說：“很遺憾他不懂中文。這是最寂寞的事。他是外國(guó)人，無法理解我的內(nèi)心?？上疑踔敛幻靼鬃约簩懙氖鞘裁碵15]。”“荷西根本不會(huì)著急，而且年齡比我小，平時(shí)愛買一些汽水和吃冰激凌，不懂節(jié)省。”從1973年三毛嫁給荷西到1975年離開撒哈拉沙漠，三毛的情緒并不明顯，因此我們說荷西無法與三毛建立精神聯(lián)系也是三毛悲劇的原因。4三毛《撒哈拉的故事》的審美價(jià)值4.1幽默的語言《撒哈拉的故事》剛發(fā)行的時(shí)候讀者反應(yīng)強(qiáng)烈，男女老少都要買著看。三毛《我的寫作生活》里謙虛地說：“我的文字很淺，小學(xué)四年級(jí)的孩子就可以看，一直看到老先生，可是這并不代表文學(xué)上的價(jià)值，這絕對(duì)是兩回事?！鄙⑽募颐商镆苍f：“我嘛，我只喜歡有趣而且易讀的書本，它能調(diào)劑我的精神。我也喜歡那些給我?guī)砦拷?、教?dǎo)我很好處理生死問題的書籍。”我們不能懷疑三毛的語言能力，因?yàn)槲覀兛梢钥吹剿淖髌啡缌餍怯旰陀昙静粫?huì)再來。我們知道，三毛從小就愛讀書，從來沒有被拒絕過，這充分證明了她的才華。三毛放棄了精彩的文字裝飾，選擇了簡(jiǎn)單易懂的文字，用真實(shí)的文字來表達(dá)自己的真實(shí)世界。在三毛的作品中，共同的主題和通俗易懂的語言特征非常明顯，而讓讀者感受到其獨(dú)特魅力的關(guān)鍵是三毛思維方式的幽默。面對(duì)世人頭疼的人與人之間的矛盾，三毛用自己的思維融入幽默。林語堂的《論幽默》說：“沒有幽默感的人，文化上會(huì)越來越虛偽，思想上會(huì)越來越迂腐，文學(xué)上會(huì)越來越枯燥，人的頭腦也會(huì)越來越頑固”，幽默是人們生活中的必需品，就像“鹽”一樣。有了幽默，人們的生活變得更加滋潤(rùn)。輕幽默隱藏在三毛作品的方方面面。林先生還說：“中國(guó)真正的幽默文學(xué)應(yīng)該在歌劇、傳奇、小說和小調(diào)中找到，就像中國(guó)最好的詩歌也應(yīng)該在歌劇、傳奇、小說和小調(diào)中找到一樣?！比珎髌娴摹度龉墓适隆分斜磉_(dá)的不快或危機(jī)不是消極的，但在三毛的寫作中卻變成了輕松幽默。諷刺往往酸甜苦辣，以沖淡情緒，使之幽默。要想幽默，首先要有深邃的心境，帶點(diǎn)佛慈悲的思想，然后文章不要太生氣，讀者也要淡定。幽默只是一個(gè)從容的旁觀者，除了淺顯的風(fēng)格外，含淚大笑的旁觀者，寫這篇幽默小品的人首先要有自己獨(dú)特的見解和人生觀察力?！?.2平實(shí)入理的敘事風(fēng)格三毛作品內(nèi)容是獨(dú)特的，讀者可以更好地理解作者想提供的信息，有身臨其境的感覺。在這種感覺下，三毛在字里行間表達(dá)的故事，帶給人們的啟示，具有樸素合理的特點(diǎn)，而且更容易被讀者接受，具有很強(qiáng)的說服力。三毛將兩個(gè)形象運(yùn)用到作品中，用說書人和體驗(yàn)者的身份，全面講述故事的發(fā)生，揭露了生活本質(zhì)的深層意義。雖然生活艱難，但對(duì)于三毛而言，都是獨(dú)特的生活藝術(shù)，不同的風(fēng)景具有不同的“人性”，那種激情和灑脫令人向往。《沙漠中的飯店》是開篇內(nèi)容，十分有趣。此篇向我們講述了三毛首次進(jìn)入荒涼大沙漠的故事。由于沙漠中缺乏食物原材料，三毛和荷西長(zhǎng)期無法享受國(guó)際酒店的美味佳肴。他們用母親從臺(tái)灣送來的中國(guó)食材，在家里自己動(dòng)手做菜，為荷西和他的同事們做了一份又一份的美味佳肴。這是小說的開頭一章，但三毛講述了很多日常事件。她用扇子做“樹上的螞蟻”招待西方客人，用黃瓜代替新鮮的竹筍，讓荷西老板對(duì)這些平常的日?，嵤沦澆唤^口，但她講的卻是另一種趣味。她面對(duì)瑣粹繁瑣的日常生活，呈現(xiàn)出的態(tài)度確實(shí)積極向上的，即便是艱苦的外在條件，也可以發(fā)現(xiàn)生活的樂趣，生活的美好。《懸壺濟(jì)世》主要是三毛結(jié)合自己日常生過的小病，運(yùn)用自身生病的經(jīng)驗(yàn)，去救治身邊不同人的小毛病。文章一開始，三毛就利用自己的多病，引出了在沙漠中“治病救人”和“吊壺救世”的故事。在本文中，三毛運(yùn)用直截了當(dāng)樸素的文筆描寫不同的救治故事。將平實(shí)性的敘事風(fēng)格都淋漓盡致的發(fā)揮出來。她不僅要表達(dá)自己的思想，而且還要表達(dá)自己的情感。三毛的作品平實(shí)樸素，沒有過多的裝飾，確生動(dòng)的描寫了這個(gè)女人獨(dú)有的生活智慧，撒哈拉的人們生活的原貌。正如文章中所說，她為隔壁將要出嫁的女兒治病，勸說無果后，面對(duì)撒哈拉威人固有的宗教觀念，只有親自上陣，選用中國(guó)古老的方法對(duì)其進(jìn)行救治。這不僅讓我們?yōu)樽髡邠?dān)心，也讓我們意識(shí)到一些保守的壞習(xí)慣帶來的無奈。這正是三毛的精髓所在。她沒有選擇“感嘆”、“悲傷”、“無助”等詞語傾訴情感，而是讓讀者理解和理解整個(gè)故事的悲傷。除了古卡，三毛還談到了其他撒哈拉人的待遇。每個(gè)小碎片都是筆直的，沒有任何修改?？梢娙枋鋈宋锏恼Z言魅力，敘事魅力，樸素背后彰顯出沙漠世界的異國(guó)情調(diào)，以及三毛對(duì)生活積極向上的態(tài)度，將善良的人性美、人情美表達(dá)出來。4.3合理自然的行文構(gòu)思三毛的作品可以讓讀者受到感情的激流，影響人們的原因，與其合理而自然的寫作理念密不可分。她的作品語言緊密相連，再增加一個(gè)句子就是多余的，減去一個(gè)句子是不夠的。她擅長(zhǎng)編排故事，并擅長(zhǎng)以整潔，細(xì)膩的順序介紹她所經(jīng)歷的過程。當(dāng)讀者欣賞三毛的文字時(shí)，時(shí)間線將非常清晰，并且他們將遵循三毛為讀者建立的時(shí)間線，逐步使讀者逐步進(jìn)入她所創(chuàng)造的世界。在《我的寫作生活》中，她說：“許多人讀了我的書，他們說，三毛，你的東西讀起來真的很有趣。我喜歡聽到我的朋友說‘真的很有趣’?！边@證明當(dāng)讀者閱讀完文章后感到高興時(shí)，三毛就以寫作為榮。她的作品不僅給疲倦的現(xiàn)代人以極大的安慰，而且還鼓舞著人們：“讀者擁有讀者的幸福，他們不應(yīng)該從我這里得到幸福，而應(yīng)該追求自己的幸福?！本拖褡髡弑救艘粯樱仨氂職夂皖I(lǐng)導(dǎo)。自己的生活。感謝三毛的努力，讀者做出了積極的改變。三毛的一個(gè)朋友曾經(jīng)說過：“你知道你的優(yōu)勢(shì)在哪里嗎？您總是教人們對(duì)生活充滿愛和希望。”就這樣。三毛從書本中離開，直接進(jìn)入人們的生活，給人們帶來改變，幫助人們學(xué)會(huì)對(duì)生活充滿感激，縮短文學(xué)與現(xiàn)實(shí)之間的距離，在現(xiàn)實(shí)中實(shí)踐文學(xué)，并將現(xiàn)實(shí)變成文學(xué)。今天，三毛的正能量仍然存在。在書中和人們的贊賞中，她追求的“愛”仍然是人們渴望并且無法達(dá)到的。因此，《撒哈拉的故事》可以超越時(shí)空，仍然受到讀者的喜愛。她用充滿“愛”的詞安慰疲倦的現(xiàn)代人，并告訴他們生存的積極意義和多樣的方法。三毛很瘦，吃的不多。在《撒哈拉的故事》中，可以看出她喜歡做飯，但她喜歡為鄰居和荷西品嘗美食，并給她一個(gè)又一個(gè)的名字。這是她的自然生活。這種寫作體現(xiàn)了生活經(jīng)驗(yàn)的積累，自然體現(xiàn)了對(duì)自由的追求。她只希望通過這樣的旅程和經(jīng)歷，可以使自己的生活經(jīng)歷更好，并進(jìn)一步提高生活價(jià)值。因此，在三毛《撒哈拉的故事》的構(gòu)想中，合理自然的生活安排是她的重要體現(xiàn)。在三毛看來，這個(gè)想法并不是無止境的。她的寫作思想來自臺(tái)灣傳統(tǒng)社會(huì)的各種禁令和禁令，包括權(quán)力的強(qiáng)制。她需要一種自由友好的社交形式來拯救自己。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)無法改變這種狀況時(shí)，她在生活中沒有自由，因?yàn)樗裏o法自由表達(dá)自己并意識(shí)到自己的存在。她的聲音和哭泣無法改變社會(huì)，無法與所有人交流，因此她需要綻放心靈的自由，找到一個(gè)新的世界來實(shí)現(xiàn)心靈自由的需求?？v觀三毛在撒哈拉故事中的情節(jié)，行云流水般的行文構(gòu)思，樸素的文筆，沒有任何渲染的情節(jié)，都是異國(guó)風(fēng)情下有血有肉的生活原貌，立體感強(qiáng)。在廣闊無垠的沙漠環(huán)境下，為三毛的創(chuàng)作提供了豐富的素材，更是三毛心靈情感轉(zhuǎn)折，更是大千世界下全新的體驗(yàn)。結(jié)語綜上所述，從三毛《撒哈拉的故事》一文中的敘述開始，從文中內(nèi)容體現(xiàn)出的大愛和大美創(chuàng)作出超越世俗的審美價(jià)值，從三毛在文中的描述狀態(tài)獲得對(duì)美好生活的向往，無論前方路途是困難還是險(xiǎn)阻，只要懷抱熱忱，對(duì)生活自由的渴望，就一定會(huì)獲得巨大的力量，通過這樣的審美形式，讓人們不僅可以感受到追逐生活的動(dòng)力，而且可以領(lǐng)悟人生的意義。結(jié)合獨(dú)特的敘述特征，幽默的語言特征，合理自然的行文構(gòu)思讓審美價(jià)值更加突出，讓文學(xué)作品更有藝術(shù)價(jià)值。雖然三毛在《撒哈拉的故事》中的生活是艱難的，但始終懷抱迎難而上的信念，去解決問題，去釋放自己的內(nèi)心，自己的欲望，自己的感情，這種想擺脫現(xiàn)實(shí)的艱難，讓三毛更加堅(jiān)強(qiáng)，正是現(xiàn)實(shí)生活中三毛可望而不可及的自己。

撒哈拉的故事01、創(chuàng)作背景《撒哈拉的故事》是一系列以沙漠為背景的故事。

因?yàn)橐槐镜乩黼s志的吸引，三毛背著行囊走進(jìn)了荒涼單調(diào)的撒哈拉沙漠，與深愛著她的西班牙青年荷西來到這片世界上最大的沙漠結(jié)婚，白手成家。在沙漠時(shí)期的生活，激發(fā)了她潛藏的寫作才華，并以當(dāng)?shù)氐纳顬楸尘?，寫出了很多情感真摯的作品，她的第一部作品集《撒哈拉的故事》?976年5月正式出版發(fā)行。02、內(nèi)容簡(jiǎn)介《撒哈拉的故事》主要描寫了三毛和荷西在撒哈拉沙漠生活時(shí)的所見所聞，與當(dāng)?shù)叵嘧R(shí)朋友的故事，每個(gè)故事都透露出這個(gè)隱忍女子對(duì)生活的熱愛和面對(duì)困難的堅(jiān)定。由十幾篇精彩動(dòng)人的散文結(jié)合而成，書中每個(gè)故事都充溢著一種浪漫、濃情的異域情調(diào)，字里行間反映著大沙漠獨(dú)有的地形地貌與風(fēng)土人情。三毛用自己的心去適應(yīng)、關(guān)懷這片大沙漠，在她的筆下，那些撒哈拉沙漠的人和物變得豐富多彩。書中無論是荷西把粉絲當(dāng)做雨來吃，還是他們簡(jiǎn)單得不能再簡(jiǎn)單的婚禮、去海邊打魚、白手起家建立他們沙漠上最美麗的房子，都滲透著彼此間濃濃的溫馨的愛意。03、作者簡(jiǎn)介三毛，臺(tái)灣著名作家，英文名：ECHO,1943年3月26日出生于重慶，浙江省定?？h人。本名為陳平，筆名“三毛”，1964年進(jìn)入文化大學(xué)哲學(xué)系，肄業(yè)后曾留學(xué)歐洲，婚后定居西屬撒哈拉沙漠加納利群島，并以當(dāng)?shù)氐纳顬楸尘?，寫出一連串情感真摯的作品。1991年1月4日在臺(tái)北士林區(qū)榮民總醫(yī)院病房衛(wèi)生間里，三毛用絲襪上吊自殺身亡，終年48歲。她生前足跡遍及世界各地，她的作品也在全球廣為流傳，生平著作和譯作十分豐富，共有二十四種。04作品鑒賞語 言 藝 術(shù)《撒哈拉的故事》中的語言是具有三毛特色的。她的散文語言自然、清新、樸素。她能真實(shí)而具體地感受到寫作對(duì)象所感受到的一切，對(duì)其行為動(dòng)作進(jìn)行白描，或用精煉的對(duì)話來還原場(chǎng)