電影《功夫大熊貓2》中的中國元素

電影《功夫大熊貓2》中的中國元素

2008年6月，《功夫機器人》由好萊塢的“夢想工廠”推出，該工廠表示將受到世界的浪潮。該片將中國元素游刃有余地展現(xiàn)出來,被媒體稱為“好萊塢寫給中國的情書”。時隔三年,《功夫熊貓2》再次閃亮登場,而且連續(xù)兩周穩(wěn)居周末電影預(yù)售排行榜冠軍寶座。該片未映先熱,在老本賣座的基礎(chǔ)上,借著這股勢力強大的東風(fēng),為我們呈上了又一輪“視覺盛宴”?！豆Ψ蛐茇?》以3D的形式和觀眾見面,我們不難發(fā)現(xiàn)目前這種三維動畫電影在動畫領(lǐng)域中已經(jīng)占據(jù)了絕對的優(yōu)勢,成為推動動畫藝術(shù)發(fā)展的一股重要的力量。例如,影片整個呈現(xiàn)在觀眾眼中的3D畫面幾乎都是全景深的,層次感非常強。故事以四川青城山為背景,當(dāng)我們戴上了3D立體眼鏡之后,觀眾的所有觀影體驗都那么“真實”,畫面一開始就是一座座山峰若隱若現(xiàn),呈現(xiàn)了一片煙霧迷蒙的意境,把觀眾完全帶進“云卷千峰集,風(fēng)馳萬壑開”的妙境佳處。如同一幅動態(tài)的中國水墨風(fēng)景畫一般,畫面的律動間流動著古老而唯美的樂章,充分體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)美學(xué)執(zhí)著追尋的意境之真、詩性之善和“靈境”之美,讓觀眾在觀影過程中進行了一次愉悅的文化旅行。此外,影片中有許多角色打斗的情節(jié),在此高度模仿了真人電影中鏡頭表現(xiàn)手法,動畫人員加強角色身上的操控點,令計算機特技亦進入全新境界,為了展示各種動物高手的快、狠、準等招式,將鏡頭快切以及快速運轉(zhuǎn)來表現(xiàn)打斗力量的張力,動作順暢流麗,節(jié)奏緊湊,為觀眾帶來前所未見的視覺刺激。然而,在技術(shù)鑄造的堅硬力量下,我們卻感受到了那份至真至純的唯美。自三維動畫電影誕生以來,藝術(shù)與技術(shù)就成為一個爭論不休的話題,很多學(xué)者認為三維動畫電影只不過是一種技術(shù)上的革新,缺乏藝術(shù)層面的挖掘。更有人認為傳統(tǒng)藝術(shù)追求的韻味或境界的審美體驗被三維動畫電影所漠視。并聲稱三維動畫電影只不過是一種“炫技”的手段。經(jīng)過十幾年的發(fā)展,三維動畫這股強大的勢力不僅沒有削減,反而在動畫領(lǐng)域穩(wěn)穩(wěn)站住了腳跟,在技術(shù)上不斷實現(xiàn)了突破,包括動力學(xué)模擬、毛發(fā)模擬,但最引人注意的還是真實化渲染技術(shù)的進步。1989年德國的MentalImage公司開發(fā)了MentalRay,MentalRay的基本功能是Raytrace,通過獨特的RenderTree進行Shader節(jié)點的優(yōu)化,大大提高渲染速度,成為了電影工業(yè)的實際標(biāo)準。到了新世紀,三維系統(tǒng)仍然在飛速發(fā)展,比如運動捕捉系統(tǒng),在演員的關(guān)節(jié)設(shè)置跟蹤器,由運動捕捉系統(tǒng)捕捉跟蹤器,經(jīng)過系統(tǒng)解算得到動畫數(shù)據(jù),然后可以到三維動畫軟件繼續(xù)調(diào)整,控制運動。運動捕捉系統(tǒng)有效地為動畫角色提供了精確的運動數(shù)據(jù),從而使卡通角色實現(xiàn)了更真實的動作。隨著這些數(shù)字技術(shù)的逐漸成熟,審美也在發(fā)生變化,三維動畫電影的藝術(shù)性也在不斷提高,最明顯的是越來越注重對電影鏡頭的運用。從最近的幾部三維動畫電影可以深深感受到這一點,例如,《魔法奇緣》《飛屋環(huán)游記》《馴龍記》以及《功夫熊貓2》,我們充分感受到了當(dāng)中所包含的藝術(shù)價值和美學(xué)成分。他們以真人電影為向?qū)?充分挖掘藝術(shù)內(nèi)涵,包括個性鮮明的角色造型,富有創(chuàng)意的情節(jié),對畫面鏡頭的掌控等,在藝術(shù)與技術(shù)融合的路上,正在做不斷地努力與嘗試。要知道三維動畫電影的首要前提和最終目標(biāo)正是藝術(shù)與技術(shù)的完美統(tǒng)一。只有在制作中遵循技術(shù)為藝術(shù)服務(wù)的宗旨,藝術(shù)為技術(shù)服務(wù)的設(shè)計原則,找準科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)性的平衡點,三維動畫的發(fā)展前景才是無限的。除了影片本身所獨具的魅力之外,我們發(fā)現(xiàn)“續(xù)集”再拍的這種模式對于《功夫熊貓2》的成功起到了一定的作用。在美國電影的歷史上,續(xù)集拍攝似乎已成為一種傳統(tǒng),早在20世紀初,這種電影風(fēng)格就已經(jīng)開始盛行。隨著三維動畫的風(fēng)起云涌,這種續(xù)集再拍的模式已經(jīng)進入動畫電影的領(lǐng)域,為其增添了新的活力。幾年前,第一集《功夫熊貓》全美首映票房達6個億。一波所帶來的“熊貓熱”還未平息,憨態(tài)可掬的“阿寶”又回來與觀眾見面,為觀眾們帶來了更加跌宕起伏的情節(jié)?？梢哉f,前期母片的成功為續(xù)集打下了堅實的基礎(chǔ),通過母片的吸引力首先攏住了一部分觀眾群,保證了原有部分的票房不會丟失。同時,又緊緊抓住了人們對續(xù)集電影的渴望心理,正如弗洛伊德所說的“無論回憶多么痛苦,人類都喜歡重復(fù)記憶”。通過續(xù)集微妙調(diào)整原文本敘事,對觀眾的回憶進行加工與完善。一般學(xué)者會認為,續(xù)集電影都被看做是缺乏創(chuàng)造力和藝術(shù)性,僅僅注重商業(yè)價值的一種手段,因此并不是任何電影都可以進行續(xù)集再拍,只有在母片有著強大生命力的基礎(chǔ)上,續(xù)集才有發(fā)展的空間。《功夫熊貓2》今天所取得的佳績,不禁讓我想到了牛頓那句話:“如果我看得更遠的話,那是因為我站在巨人的肩膀上?！笨粗豆Ψ蛐茇?》所帶來的巨大影響力,回顧三維動畫影片的發(fā)展歷程,與其說是美國三維動畫電影的發(fā)展史,還不如說是夢工廠、皮克斯、藍天工作室等一批擁有創(chuàng)新型人才團隊的集體奮斗史。在這種集藝術(shù)與技術(shù)為一體的、以創(chuàng)新為標(biāo)志色彩的三維動畫影片領(lǐng)域里,離不開團隊協(xié)作精神。例如,《功夫熊貓2》整個制作團隊,臺前幕后多達四百多人。其中的動畫人員極為國際化,分別為來自美國、中國、加拿大、法國、意大利、西班牙、愛爾蘭、英國、墨西哥、菲律賓、日本、瑞典、比利時、以色列等的“精銳部隊”。這種規(guī)模化的運作可以說是影片取得成功的關(guān)鍵因素。要知道現(xiàn)代動畫的生產(chǎn),好比一個大型項目,需要規(guī)模化系統(tǒng)化地運作,那種小型的運作模式并不能帶動動畫產(chǎn)業(yè)的運轉(zhuǎn)。縝密的規(guī)劃、先進的技術(shù)、科學(xué)的管理、嚴格的流程是現(xiàn)代動畫成功的基礎(chǔ),沒有它們之間的協(xié)作,一切都無從談起。傳統(tǒng)二維動畫在幾十年的發(fā)展中積累了一套完善的流程管理和質(zhì)量控制系統(tǒng),而作為新興的基于計算機技術(shù)的三維動畫,同樣需要一套科學(xué)、實用、可行的流程管理體系,以保障它的健康發(fā)展。因此,面對我國目前的動畫發(fā)展形勢,應(yīng)當(dāng)全面實現(xiàn)動畫生產(chǎn)的規(guī)?；c產(chǎn)業(yè)化。雖然,《功夫熊貓2》帶給我們的是90分鐘的視覺震撼,然而,在它華麗身影的背后,存在著許多問題值得我們?nèi)ド钏?面對著美國一部部三維動畫電影的重磅出擊,既為國產(chǎn)動畫電影營造了一種充滿競爭力的氛圍,又帶來了嚴峻的挑