大學(xué)語文,柳永

柳永（約987年—約1053年），字耆卿，漢族，崇安（今福建武夷山）人。北宋詞人，婉約派四大旗幟之一，四旗中號“情長”。原名三變，字景莊。后改名永，字耆卿。排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自許。柳永與張先齊名，并稱張柳。鶴沖天

黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向?

未遂風(fēng)云便，爭不恣狂蕩?

何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風(fēng)流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。宋仁宗說：“且去淺斟低唱，何要浮名?

”于是柳永自嘲：“奉旨填詞。”

浮名利，擬拚休。是非莫掛心頭富貴豈由人，時會高志須酬。柳永在人生中并沒有真正放下心中的功名之欲。他還是希望仕途通達(dá)，鄙視功名只是失望之后的牢騷。柳永對詞的貢獻(xiàn)前期晏殊、張先、晏幾道、歐陽修承襲“花間”余緒柳永開拓了詞的形式和內(nèi)容后期蘇軾、周邦彥將詞推向繁榮和成熟宋詞（北宋）形式1、發(fā)展了慢詞《樂府余論》：“(柳詞)一時動聽，散布四方，東坡、少游輩繼起，慢詞遂勝。”柳永同時代詞人的慢詞數(shù)量張先17首晏殊3首歐陽修13首柳永

87首2、多用詞調(diào)在兩宋詞壇上，柳永是創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。

柳永現(xiàn)存213首詞，用了133種詞調(diào)。僅《樂章集》就用17個宮調(diào)，127種曲調(diào)。統(tǒng)計數(shù)字顯示：柳永所用的詞調(diào)比晏殊多三倍，比歐陽修多將近兩倍。而在宋代所用八百八十多個詞調(diào)中，有一百多調(diào)是柳永首創(chuàng)或首次使用。詞至柳永，體制始備。令、引、近、慢、單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊等長調(diào)短令，日益豐富。形式體制的完備，為宋詞的發(fā)展和后繼者在內(nèi)容上的開拓提供了前提條件。詞人存詞總數(shù)所用詞調(diào)數(shù)詞調(diào)與存詞數(shù)比較與唐五代詞調(diào)相同之比例柳永2131271/1．621﹪晏殊136381/3．345﹪歐陽修232691/3．143﹪張先165951/1．732﹪將柳永所用的詞調(diào)與同時代的晏殊、歐陽修、張先的做各方面的比較，就能明顯看出柳永的創(chuàng)新嘗試。3、多用賦體吸收辭賦和駢文的長處，極善鋪敘，并在鋪敘中渲染情感。八聲甘州對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。

不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人、妝樓凝望，誤幾回、天際識歸舟？爭知我、倚欄干處，正憑凝愁？世言柳耆卿曲俗，非也，如《八聲甘州》之“霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”，此語于詩句不減唐人高處?！K軾4、雅俗共賞俗者以口語入詞，雅者則可以熔鑄前人詩句，氣象宏大。錦堂春

墜髻慵梳，愁蛾嫩畫，心緒是事闌珊。覺新來憔悴，金縷衣寬。認(rèn)得這疏狂意下，向人誚譬如閑。把芳容整頓，恁地輕孤，爭忍心安。依前過了舊約，甚當(dāng)初賺我，偷翦云鬟。幾時得歸來，春閣深關(guān)。待伊要、尤云殢雨，纏繡衾、不與同歡。盡更深、款款問伊，今后敢更無端。

少年游

長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。夕陽島外，秋風(fēng)原上，目斷四天垂。歸云一去無蹤跡，何處是前期？狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時。柳三變游東都南北二巷，作新樂府，骫骨皮從俗，天下詠之。

——《苕溪漁隱叢話》卷一引《后山詩話》逮至本朝，禮樂文武大備，又函養(yǎng)百余年，始有柳屯田永者，變舊聲，作新聲，出《樂章集》，大得聲稱于世。雖協(xié)音律,而詞語塵下。

——李清照《詞論》柳永為舉子時，多游狹斜，善為歌詞，教坊樂工，每得新腔，必求永為詞，始行于世。

——葉夢得《避暑錄話》凡有井水飲處，即能歌柳詞。

——葉夢得《避暑錄話》內(nèi)容1）輕視功名，抒發(fā)仕途失意的不滿。2）直接描寫女性生活情態(tài)和反映她們對生活的追求。3）描寫羈旅行役生活，將游子思婦題材與男歡女愛、離愁別恨的描寫結(jié)合起來，將風(fēng)景描寫和戀情相思交織在一起。4）描寫都市風(fēng)光與風(fēng)土民情。5）諛圣詞，歌頌太平盛世。定風(fēng)波自春來，慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云享單。終日懨懨倦梳裹。無那！恨薄情一去，音書無個。

早知恁么，悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨，莫拋躲。針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少光陰虛過。鵲踏枝（晏殊）

檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山水長闊知何處。坦率含蓄憶帝京

薄衾小枕天氣，乍覺別離滋味。展轉(zhuǎn)數(shù)寒更，起了還重睡。畢竟不成眠，一夜長如歲。

也擬待，卻回征轡。又爭奈，已成行計。萬種思量，多方開解，只憑寂寞厭厭地。系我一身心，負(fù)你千行淚。男歡女愛離愁別恨蝶戀花

佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。

擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。風(fēng)景戀情上闋寫作者登上高樓遠(yuǎn)望，觸景生情?！拔恰北憩F(xiàn)出作者的立足點(diǎn)非常高，所見風(fēng)景廣闊?！皝幸小倍謱懗隽俗髡咭兄鴻跅U之久和懷想之深。“草色煙光”不禁使人聯(lián)想到綿綿的思愁就像春草一樣連綿無盡，“殘照”又多了一層感傷?！盁o言誰會憑闌意”體現(xiàn)了主人公的孤單凄涼之感。“無言誰會”既是獨(dú)自倚著欄桿的孤寂，也是不見伊人的慨嘆。下闋寫了主人公為解離愁而狂歌，強(qiáng)顏歡樂后卻頓感索然“無味”。“春愁”是一種堅(jiān)貞不渝的感情，“春愁”不外是“相思”二字。正是因?yàn)樗母是樵笧椤按撼睢彼勰?，即使?jié)u漸形容憔悴、瘦骨伶仃，也決不后悔?！耙聨u寬終不悔，為伊消得人憔悴”。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅(jiān)毅性格和執(zhí)著態(tài)度。望海潮

東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙。乘醉聽蕭鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。

此詞流播,金主(完顏)亮聞歌,欣然有慕于三秋桂子,十里荷花,遂起投鞭渡江之志。

--羅大經(jīng)《鶴林玉露》破陣樂

露花倒影，煙蕪蘸碧，靈沼波暖。金柳搖風(fēng)樹樹，系彩舫龍舟遙岸。千步虹橋，參差雁齒，直趨水殿。繞金堤，曼衍魚龍戲，簇嬌春羅綺，喧天絲管。霽色榮光，望中似睹，蓬萊清淺。時見鳳輦宸游，鸞觴禊飲，臨翠水，開鎬宴。兩兩輕舠飛畫楫，競奪錦標(biāo)霞爛。罄歡娛，歌《魚藻》，徘徊宛轉(zhuǎn)。別有盈盈游女，各委明珠，爭收翠羽，相將歸遠(yuǎn)。漸覺云海沈沈，洞天日晚。山抹微云秦學(xué)士

露花倒影柳屯田柳永在詞史上地位的集中體現(xiàn)1、大量創(chuàng)制和運(yùn)用慢詞形式，使其成為兩宋詞壇的主要創(chuàng)作形式2、汲取民間文學(xué)與語言，創(chuàng)立俚俗詞派，上承敦煌曲，下開金元曲柳永以畢生精力從事詞的創(chuàng)作，在詞的創(chuàng)作上，他是個全才。他既有創(chuàng)意之才，又有創(chuàng)調(diào)之才，在創(chuàng)意與創(chuàng)調(diào)兩方面都充分表現(xiàn)出他的創(chuàng)新精神。后代詞人幾乎沒有不在這兩方面接受他的影響的。很明顯，如果沒有柳永的出現(xiàn)，