2023學(xué)年完整公開(kāi)課版日出

戲劇知識(shí)

戲劇是一種綜合的舞臺(tái)藝術(shù)，他借助文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺(tái)形象，揭示社會(huì)矛盾，反映現(xiàn)實(shí)生活。莎士比亞戲劇《羅密歐與朱麗葉》關(guān)漢卿戲劇《竇娥冤》戲劇種類：A、按藝術(shù)形式不同分成話劇、歌劇、舞劇等；舞劇《大紅燈籠高高掛》歌劇《貓》話劇《雷雨》B、按劇情繁簡(jiǎn)和結(jié)構(gòu)不同，可分為多幕劇，獨(dú)幕劇；C、按題材反映的時(shí)代不同，可分為歷史劇，現(xiàn)代??；D、按照矛盾沖突的性質(zhì)和表現(xiàn)手法不同，還可分為正劇、喜劇和悲劇等。喜劇《欽差大臣》悲劇《趙氏孤兒》戲劇劇本包括臺(tái)詞和舞臺(tái)說(shuō)明。臺(tái)詞：劇中人物的語(yǔ)言和潛臺(tái)詞。舞臺(tái)說(shuō)明：寫(xiě)在每一幕的開(kāi)頭、結(jié)尾和對(duì)話中間的說(shuō)明性文字，內(nèi)容包括人物表，時(shí)間，地點(diǎn)，服裝，道具，布景以及人物的表情，動(dòng)作，上下場(chǎng)等。戲劇的特點(diǎn)第一，高度集中的社會(huì)生活。第二，尖銳激烈的戲劇沖突。（情節(jié)結(jié)構(gòu)一般分為開(kāi)端、發(fā)展、高潮和結(jié)局四個(gè)部分。）第三，個(gè)性化的人物語(yǔ)言。激趣導(dǎo)入

在中國(guó)，還沒(méi)有哪一個(gè)劇作家的劇作，能像曹禺先生的話劇這樣久演不衰。從誕生于30年代的《雷雨》起，曹禺的一系列劇作，一個(gè)又一個(gè)地轟動(dòng)了京津和上海，茅盾先生的一句“當(dāng)年海上驚雷雨”，就是對(duì)其劇作社會(huì)效應(yīng)的最恰當(dāng)?shù)脑u(píng)價(jià)。

天之道，損有余而補(bǔ)不足。人之道，則不然，損不足以奉有余。

老子《道德經(jīng)》“有余者”貪得無(wú)厭，醉生夢(mèng)死；“不足者”備受侮辱。

曹禺：原名萬(wàn)家寶，中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代劇作家。祖籍湖北潛江市，生于天津一個(gè)官僚家庭。1922年入南開(kāi)中學(xué)，參加“南開(kāi)新劇團(tuán)”。1934完成多幕話劇《雷雨》。1935年都市生活劇《日出》發(fā)表，奠定了其在中國(guó)話劇史的地位。曹禺擅長(zhǎng)以現(xiàn)實(shí)主義筆觸，深入挖掘人物內(nèi)心世界，展示緊張、尖銳的戲劇沖突。作品享譽(yù)海內(nèi)外。代表作有《雷雨》《日出》《原野》《北京人》。解放后，有《明朗的天》《膽劍篇》《王昭君》等劇作。寫(xiě)作背景

在創(chuàng)作《日出》之前，作者曾冒著危險(xiǎn)，忍受著屈辱深入到社會(huì)下層最污濁的角落觀察生活、搜集素材。在這個(gè)過(guò)程中，他為舊中國(guó)大都市的黑暗糜爛的生活所激憤。他說(shuō)：“一件一件不公平的血腥的事實(shí)，利刃似地刺進(jìn)了我的心，逼成我按捺不下的憤怒作者懷著這樣的激憤，創(chuàng)作了《日出》。在《日出》中，作者通過(guò)一個(gè)個(gè)鮮明生動(dòng)的藝術(shù)形象，無(wú)情地批判了舊中國(guó)極端不合理的社會(huì)制度，展現(xiàn)了黑暗已到極點(diǎn)、曙光即將到來(lái)時(shí)的社會(huì)景象。

劇情簡(jiǎn)介

后者則環(huán)繞著妓女翠喜以及一個(gè)被賣到寶和下處的女孩“小東西”的命運(yùn)，揭示了人間地獄般的黑暗。當(dāng)罪惡的大廈坍塌后，壓在社會(huì)最底層的“小東西”、黃省三等人都難逃悲慘命運(yùn)。陳白露也最終在黑暗勢(shì)力重壓下結(jié)束了自己的生命，當(dāng)時(shí)陪伴她的只有詩(shī)集《日出》的詩(shī)句：“太陽(yáng)升起來(lái)了，黑暗留在后面。而太陽(yáng)不是我們的，我們要睡了……”陳白露

年輕美麗、生性高傲卻又靠仰人鼻息過(guò)活的她厭惡周圍鄙俗的人們和丑陋的世界，卻又沉湎于放蕩的生活而不能自拔，她并未失卻良心和正義感，卻又是一副玩世不恭的派頭，她同外部世界、同她自身都處于矛盾、對(duì)立的狀態(tài)，最終只得一步步墮落，走向死亡。潘月亭

驕奢淫逸、心黑手狠的潘月亭在中國(guó)話劇里是一個(gè)很經(jīng)典的人物。他的處世哲學(xué)是：“人不能沒(méi)有錢，沒(méi)有錢就不要活著，窮人就是犯罪，不如死”。為了錢，他不惜冒破產(chǎn)風(fēng)險(xiǎn)進(jìn)行公債投機(jī)；為了錢，他毫不客氣的裁汰下象黃省三那樣無(wú)權(quán)勢(shì)靠山的小職員，致逼他全家服毒；因?yàn)橛绣X，他隨意霸占陳白露的青春而供她任情揮霍享樂(lè)。

李石清：

卑瑣而野心勃勃的李石清狠心丟下生病的兒子，又典當(dāng)大衣讓妻子賠闊佬打牌；他偷看潘月亭的房地產(chǎn)押契，要挾他當(dāng)了三天半的襄理，一轉(zhuǎn)臉便兇狠無(wú)情地對(duì)付向他討情的黃省三。

顧八奶奶

顧八奶奶的著墨不多，卻很有舞臺(tái)“光彩”。她用錢維系著和胡四的“愛(ài)情”紐帶，她的解釋是：“愛(ài)情是你甘心情愿地拿出錢來(lái)叫他花，他怎么胡花你也不必心痛——那就是愛(ài)情！”

胡四黑社會(huì)頭子“金八”1．課文主要寫(xiě)了那幾個(gè)人物？

2．人物之間有幾次大的沖突？3．找出文中情節(jié)發(fā)展的四個(gè)部分的起點(diǎn)。自讀思考題

一、文章開(kāi)頭二、長(zhǎng)長(zhǎng)地嘆了一口氣三、左門大開(kāi)四、這個(gè)混蛋，還不給我滾出去

文章內(nèi)容概括：

課文是《日出》第二幕的節(jié)選。寫(xiě)大豐銀行的小職員黃省三哀求銀行襄理李石清能讓他再回來(lái)工作，被李石清冷潮熱諷一番并被經(jīng)理潘月亭打昏在地。黃省三想復(fù)職的問(wèn)題課文的矛盾沖突：這出戲圍繞黃省三想復(fù)職的問(wèn)題展開(kāi)矛盾沖突。找出文中矛盾沖突的開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局。

開(kāi)端：求情遭拒（黃省三李石清）發(fā)展：訴苦遭逼（黃省三李石清）高潮：斥罵遭打（黃省三潘月亭）結(jié)局：弱者無(wú)力，暈倒被拖下。分析人物

分析人物性格。通過(guò)沖突和臺(tái)詞的分析，把握人物性格。示例：（1）李石清：雖然他并不是資本家，只是銀行職員，后來(lái)也做了襄理，但是他的思想和性格，完全屬于卑鄙惡劣冷酷無(wú)情的市儈類型。分析人物

具體闡述：第一次沖突中，“舞臺(tái)說(shuō)明”中的“冷冷地”、“煩惡地”的表情，還有他對(duì)黃省三的冷嘲熱諷和蔑視斥責(zé)的語(yǔ)言，可見(jiàn)他的冷酷無(wú)情。第二次沖突中，李石清給走投無(wú)路的黃省三指出“三條出路”：第一是“拉洋車”，第二是去“到街上要（飯）”，第三是去偷。為了充分地表現(xiàn)人物的性格，作者多次使用潛臺(tái)詞，這樣便產(chǎn)生了突出的戲劇效果。如：“那你可以到街上要——”該文章轉(zhuǎn)自[中國(guó)語(yǔ)文教學(xué)資源網(wǎng)]：/ziyuan1/uploadfile/0801/2008124152443.asp分析人物

理解戲劇語(yǔ)言中的潛臺(tái)詞。潛臺(tái)詞就是演員所扮演的角色雖然嘴上未說(shuō)完或者未說(shuō)，但心中已想；或嘴上這樣說(shuō)，而心中卻那樣想；或嘴上已說(shuō)完，而心中意未盡。上句屬第一種，顯現(xiàn)了李石清的詭秘狡猾，當(dāng)然也帶有嘲諷黃的意味。分析人物

寥寥數(shù)字，就把人物形象活脫脫點(diǎn)化和塑造了出來(lái)，充分地暴露了李石清陰險(xiǎn)卑劣殘忍無(wú)情無(wú)恥的思想性格。由此李的性格塑造得更趨鮮明，給人留下了極為深刻的印象。模仿以上的方式分析討論黃省三、潘月亭性格。

黃省三的性格的發(fā)展：

他原本膽小、懦弱、萬(wàn)般無(wú)奈、畏畏縮縮、苦苦哀求?？墒撬咄稛o(wú)路，哀號(hào)、下跪、拉住李石清的手，瘋狂地發(fā)出悲聲“我不能死”。他求了李石清再求潘月亭，哀求不得時(shí)終于開(kāi)口痛罵；被潘月亭的當(dāng)胸一拳打昏在地。

李石清給黃省三指出的三條路：“拉洋車”拉不動(dòng)到街上要（飯）沒(méi)臉到人家家里去（偷）怕，下不了手活路？死路、絕路！“你一層一層地爬上去，到了頂高的一層，就可以邁過(guò)欄桿，站在邊上。再向空向外多走一步！那時(shí)候你也許有點(diǎn)心跳，但是只要過(guò)一秒，就一秒，你就再也不可憐了，你再也不愁吃，不愁穿了?！悲偪竦匕l(fā)出悲聲“我不能死”

“你簡(jiǎn)直就是個(gè)大廢物。”（李石清）潘月亭李石清滾走潘月亭的殘忍有過(guò)之而不不及黃省三從未看透李潘之流，存有希望之心，希望他們發(fā)善心，到認(rèn)清“你們是賊。是強(qiáng)盜，是鬼啊！你們的心簡(jiǎn)直比禽獸還不如——”，自發(fā)的反抗意識(shí)開(kāi)始萌發(fā)，但他看不到出路而完全絕望，這是他以后走上自盡之路的原因。高潮

從這件事中可以看出黃省三，從逆來(lái)順受到無(wú)力的抗?fàn)?，絕望的抗?fàn)?、從未看透李潘之流，存有希望之心，希望他們發(fā)善心，到認(rèn)清“你們是賊。是強(qiáng)盜，是鬼??！你們的心簡(jiǎn)直比禽獸還不如——”，自發(fā)的反抗意識(shí)開(kāi)始萌發(fā)，但他看不到出路而完全絕望，這是他以后走上自盡之路的原因。

人物情節(jié)黃省三李石清潘月亭膽小懦弱、萬(wàn)般無(wú)奈、老實(shí)可憐、畏畏縮縮冷酷無(wú)情，對(duì)人輕蔑陰險(xiǎn)卑劣，毫無(wú)人性走投無(wú)路，悲慘可憐，老實(shí)無(wú)助發(fā)展開(kāi)端高潮走狗，媚上欺下惟利是圖、兇狠殘忍從逆來(lái)順受到無(wú)力的抗?fàn)廃S省三：卑怯，懦弱

反抗、剛強(qiáng)

李石清：冷酷無(wú)情、陰險(xiǎn)卑劣

潘月亭：惟利是圖、兇狠殘忍品味語(yǔ)言

理解這篇戲劇的語(yǔ)言特色。（1）劇本中人物語(yǔ)言不僅要表達(dá)人物的意圖和思想感情；而且要符合人物的身份、性格和所處的特定環(huán)境。（從矛盾沖突的幾個(gè)階段分析每個(gè)人的語(yǔ)言中體現(xiàn)出的人物性格）

品味語(yǔ)言

（2）文中有三處破折號(hào)用得特別好，找出來(lái)并體會(huì)其用法。①那你可以到街上要——明確：李石清故意不把話說(shuō)完，想試探一下黃省三，看他有什么反應(yīng)，他看到了黃省三臉紅不安的樣子，似乎有些幸災(zāi)樂(lè)禍