新聞學(xué)-我國明星真人秀節(jié)目的本土化策略研究-以《密室大逃脫》為例

我國明星真人秀節(jié)目的本土化策略研究——以《密室大逃脫》為例摘要：“明星真人秀”，也就是大眾平時(shí)常說到的真人秀的其中一種分類，它跟真人秀并不全都一樣，它是指大家所喜聞樂見的明星人物為了完成某種目標(biāo)任務(wù)而展開的可以有個(gè)人主觀選擇的節(jié)目。2013年的《爸爸回來了》這一檔綜藝節(jié)目正式翻開了我國明星真人秀節(jié)目的新一頁，在那之后，引進(jìn)類明星真人秀節(jié)目在我國成為一股潮流，各大衛(wèi)視開始爭相引進(jìn)國外優(yōu)秀的明星真人秀節(jié)目。本文從明星真人秀節(jié)目的發(fā)展歷史、本土化的概念等進(jìn)行研究，以《密室大逃脫》作為引進(jìn)類明星真人秀節(jié)目的例子，對比中韓兩版《密室大逃脫》，從而對我國明星真人秀節(jié)目的引進(jìn)策略得到多一些了解。通過研究，筆者希望能給電視制作者提供一些關(guān)于引進(jìn)國外節(jié)目版權(quán)的可靠有用的經(jīng)驗(yàn)。關(guān)鍵詞：明星真人秀節(jié)目，本土化，真人秀節(jié)目，密室大逃脫ResearchonLocalizationStrategyofChina'sStarRealityShow——Take"TheChamberofSecretsEscape"asanExampleAbstract：Starrealityshowisaformofrealityshow.Differentfromrealityshow,starrealityshowisakindofprogramthatstarswhoarelovedbyeveryonecanchoosesubjectivelyinordertoaccomplishcertaingoalsandtasks.Thelaunchof"DancingForestConference"in2006heraldedtheofficialappearanceofChina'sstarrealityTVprograms.In2013,"DadComesBack"openedanewchapterofChina'sstarrealityTVprograms.ItbegantobecomeacrazeinChina,andmajorsatelliteTVstationsbegantocompetefortheintroductionofforeignexcellentstarrealityTVprograms.ThispaperstudiesthedevelopmenthistoryandtheconceptoflocalizationofstarrealityTVprograms.Taking"ChamberofSecretsEscape"asanexampleofintroducingstarrealityTVprograms,itcomparesthetwoversionsof"ChamberofSecretsEscape"betweenChinaandSouthKorea,andstudiesthelocalizationstrategyofstarrealityTVprogramsinChina.Throughresearch,wehopetoprovideabasisforthefutureintroductionofdigitalrealityinordertobetteradaptthetelevisionmarkettovarioustelevisions,andprovideabenchmarkexperienceforthefuturedevelopmentofnationalrealityTVshows.Keywords：Starrealityshow，Localization，Realityshow，RoomEscape目錄TOC\o"1-3"\h\u第一章緒論 61.研究背景和意義 62.綜述 63.研究方法 6第二章.我國明星真人秀節(jié)目的概況 72.1明星真人秀的概念、背景以及發(fā)展歷史 72.2我國明星真人秀的節(jié)目特點(diǎn) 72.2.1虛實(shí)結(jié)合性 72.2.2互動性 82.2.3娛樂性 82.2.4結(jié)局的開放性 8第三章.中韓兩版《密室大討論》對比分析 93.1韓版《大逃脫》介紹 93.2中版《密室大逃脫》介紹 93.3中版《密室大逃脫》與韓版《大逃脫》的比較分析 93.3.1中版《密室大逃脫》與韓版《大逃脫》的相似性分析 93.3.2中版《密室大逃脫》與韓版《大逃脫》的差異性分析 10第四章.中國版《密室大逃脫》的本土化策略分析 114.1本土化的概念 114.2中國版《密室大逃脫》本土化的成果經(jīng)驗(yàn) 114.2.1制作節(jié)目團(tuán)隊(duì)高水準(zhǔn) 114.2.2專業(yè)級密室建構(gòu)，使得觀眾更加入戲 114.2.3對觀眾觀看心理的把握，注重娛樂與推理、懸疑與刺激的結(jié)合 124.2.4嘉賓陣容更有吸引力 124.3中國版《密室大逃脫》本土化過程中存在的問題 124.3.1.內(nèi)容制作泛娛樂化，缺乏內(nèi)涵 124.3.2節(jié)目進(jìn)度太慢，觀眾容易失去耐心 134.3.3人為干預(yù)痕跡重，節(jié)目真實(shí)性被降低 134.3.4缺少一個(gè)統(tǒng)籌的人，團(tuán)隊(duì)磨合起來比較慢 13第五章.海外明星真人秀節(jié)目在我國的本土化建議 155.1了解受眾需求，做出受眾喜聞樂見的節(jié)目產(chǎn)品 155.2本土化的同時(shí)也要自主創(chuàng)新，形成自己的節(jié)目特色 155.3提升社會意識，利用自身力量引導(dǎo)正確輿論 16第六章總結(jié) 17參考文獻(xiàn) 18致謝 19第一章緒論研究背景和意義在全媒體時(shí)代到來之際，電視媒體也面臨著新的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。為了適應(yīng)新時(shí)代背景下電視受眾口味的變化，電視媒體不得不緊跟時(shí)代變化的腳步，與時(shí)俱進(jìn)。近年來，電視真人秀在我國越來越引起廣泛關(guān)注。事實(shí)上，早在上個(gè)世紀(jì)，真人秀的原型就已經(jīng)出現(xiàn)，但直到20世紀(jì)90年代，真人秀才真正作為一種獨(dú)立的樣貌被觀眾所認(rèn)知。在這一時(shí)期，《魯濱遜探險(xiǎn)隊(duì)》、《大眾明星》、《老大哥》等真人秀節(jié)目才應(yīng)運(yùn)而生。雖然明星真人秀算是真人秀的其中一種形式，不同于真人秀的是，明星真人秀是大家所喜聞樂見的明星人物為了完成某種目標(biāo)任務(wù)而展開的可以有個(gè)人主觀選擇的節(jié)目。我國從上世紀(jì)末就開始了明星真人秀的試水，但前期水花比較小，直到2006年，《舞林大會》才使得中國明星真人秀真正步入新階段。明星真人秀節(jié)目又一次在各大電視臺大放溢彩是在2014年?！侗寂馨尚值堋贰稑O限挑戰(zhàn)》等引進(jìn)類明星真人秀引起受眾們的廣泛關(guān)注。引進(jìn)國外明星真人秀節(jié)目越來越成為我國電視媒體發(fā)展的一個(gè)趨勢，分析當(dāng)今我國明星真人秀節(jié)目的現(xiàn)狀，研究我國明星真人秀節(jié)目本土化的策略，是本篇文章的方向所在。綜述這些年以來，明星真人秀的形式越來越趨向于多樣化，明星真人秀在中國的本土化過程也趨向于越來越成熟。作者在CNKI上使用“明星真人秀本土化”作為搜索詞，搜檢出來發(fā)現(xiàn)共有60個(gè)搜索結(jié)果，其中大部分是碩士論文。如《明星戶外競技電視真人秀的定位與創(chuàng)新研究》中劉曉璇以《奔跑兄弟》為例，從文本制作下手研究了引進(jìn)的明星真人秀，還有《國內(nèi)明星真人秀節(jié)目的本土化策略研究》中舒娜將《奔跑吧兄弟》與《runningman》的相似性與差異性對比，從而總結(jié)出該節(jié)目本土化的成功之處所在。大多數(shù)研究家立足于某一檔引進(jìn)的節(jié)目，從傳播內(nèi)容、異同處等方面展開研究分析?！睹苁掖筇用摗肥且粰n引自韓國的明星真人秀節(jié)目，這檔節(jié)目的出現(xiàn)以及所取得的反響正好能為本文提供一個(gè)很好的范例。研究方法筆者使用到的研究方法主要有3種，包含文獻(xiàn)研究法、案例研究法和比較研究法。文獻(xiàn)研究法主要閱讀了解大量國內(nèi)外有關(guān)于明星真人秀本土化的文章作品，以此來了解明星真人秀的相關(guān)概念、發(fā)展歷程、發(fā)展背景等。個(gè)案研究法是指以《密室大逃脫》這檔明星真人秀綜藝節(jié)目作為研究個(gè)案，通過分析這檔節(jié)目，來為本文的觀點(diǎn)佐證。對比研究法通過對比中韓兩版《密室大逃脫》，分析兩版的異同，從而得出中版《密室大逃脫》本土化的成功經(jīng)驗(yàn)，從而為海外明星真人秀節(jié)目在我國的本土化提出建議。第二章明星真人秀節(jié)目的整體概況2.1明星真人秀的概念、發(fā)展背景以及發(fā)展歷史明星真人秀包含于真人秀，國外將真人秀稱為“RealityTV”。2005年，英國牛津詞典正式錄入“RealityTV”，牛津詞典將“真人秀”譯為由參與者表演自身真實(shí)故事的電視節(jié)目，即志愿者在沒有受過專業(yè)培訓(xùn)的前提下，將自身真實(shí)情況，通過鏡頭的拍攝，呈現(xiàn)在電視屏幕上。[15]舒娜[15]舒娜.國內(nèi)明星真人秀節(jié)目的本土化策略研究[D].西南大學(xué),2015.我國的真人秀節(jié)目起點(diǎn)不算早，2000年，《生存大挑戰(zhàn)》的播出在業(yè)界引起一陣熱議，許多學(xué)者認(rèn)為它是中國真人秀節(jié)目的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，2000年后，真人秀節(jié)目開始頻繁出現(xiàn)在大眾的視線內(nèi)，如《超級女聲》《星光大道》《變形記》等。2006年，東方衛(wèi)視推出的《舞林大會》節(jié)目被認(rèn)為是我國真人秀節(jié)目發(fā)展的又一重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。明星真人秀節(jié)目多樣化了我國電視真人秀節(jié)目市場，將觀眾腦海中對明星“遙不可及”的形象拉回到跟平民“相似”的秀場上，使得明星更加親民化，拉近了明星同觀眾間的距離。2006年之后，明星真人秀節(jié)目不斷涌上中國市場，直至2013年，中國市場迎來明星真人秀節(jié)目的繁榮期，引進(jìn)國外節(jié)目版權(quán)成為一種流行趨勢。2013年《我是歌手》的推出，預(yù)示著中國明星真人秀節(jié)目市場的回春，2013年之后，各臺相繼推出各國外引進(jìn)類明星真人秀節(jié)目：湖南衛(wèi)視于2013年第三季度推出《爸爸去哪了》；2014年，《奔跑吧兄弟》在浙江衛(wèi)視首次播出，節(jié)目讓觀眾煥然一新；《極限挑戰(zhàn)》比《奔跑吧兄弟》遲一年在東方衛(wèi)視播出，節(jié)目也成功在電視上煥發(fā)光彩，奪得不少觀眾視線各大衛(wèi)視紛紛推出引進(jìn)類節(jié)目，除了在節(jié)目模式上被拉出比賽，節(jié)目組所篩選出的明星也不盡相同。每個(gè)節(jié)目的特點(diǎn)各有不同，以上便是筆者梳理出明星真人秀節(jié)目在我國近些年發(fā)展的情況。2.2我國明星真人秀節(jié)目的四大特點(diǎn)2.2.1虛實(shí)結(jié)合性明星真人秀的“真”，顧名思義就是真實(shí)性，這是明星真人秀最首要的特點(diǎn)。因?yàn)槊餍钦嫒诵愎?jié)目就是由特定的人物為完成某種游戲目標(biāo)而做出的真實(shí)反映、真實(shí)的事，再用攝像機(jī)將這場“真”人秀錄制下來。也正是這些真實(shí)感，使得觀眾更有代入感，找到區(qū)別于觀看其他有劇本的影片的感受。但是，明星真人秀的“實(shí)”又伴之以一定的“虛”。因?yàn)槊餍钦嫒诵愎?jié)目往往是在特定的場景下完成的，一些節(jié)目組還會設(shè)置一些虛擬的場景，虛擬場景下，有明星嘉賓根據(jù)自身做出真實(shí)反應(yīng)。2.2.2互動性明星真人秀節(jié)目區(qū)別于傳統(tǒng)電視的一個(gè)特點(diǎn)便是互動性。媒體網(wǎng)絡(luò)與互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，更加拉近了節(jié)目與觀眾的距離，利用觀眾推進(jìn)節(jié)目劇情的發(fā)展，利用媒體充分跟受眾互動，了解到受眾的喜好，根據(jù)觀眾的口味適時(shí)做出調(diào)整，從而做出觀眾更喜聞樂見的節(jié)目產(chǎn)品。這個(gè)特點(diǎn)也是明星真人秀同傳統(tǒng)電視節(jié)目最大的區(qū)別，傳統(tǒng)的電視總是讓受眾被動地接受，而明星真人秀節(jié)目則是將觀眾拉進(jìn)節(jié)目中來，提高觀眾的參與熱情度，一些節(jié)目組通過觀眾投票來決定節(jié)目的最后走向，這便是利用互動性的最好范例。2.2.3娛樂性娛樂性質(zhì)是明星真人秀節(jié)目的又一大特點(diǎn)，明星真人秀節(jié)目往往輔之以一定的游戲環(huán)節(jié)，或是通過讓明星嘉賓展示才藝，參與到游戲環(huán)節(jié)中，而通過這些游戲小環(huán)節(jié)，使得明星真人秀節(jié)目更具娛樂性質(zhì)，觀眾更能感受到其中的樂趣所在；或是設(shè)定一個(gè)游戲規(guī)定，明星嘉賓為了比賽結(jié)果需要參與到其中，而游戲的過程充滿了懸疑、刺激、未知，所以節(jié)目也增添了讓人期待的樂趣性，即娛樂性質(zhì)。2.2.4結(jié)局的開放性明星真人秀節(jié)目不同于電視劇或電影，擁有固定的結(jié)局，明星真人秀節(jié)目的結(jié)局是開放的。明星真人秀節(jié)目通過一定的游戲設(shè)置來推動節(jié)目的劇情走向，而游戲總有勝負(fù)結(jié)果，明星嘉賓通過公平競爭，爭取勝利，游戲規(guī)則擺在那里，但是事情的發(fā)展瞬息萬變，每一期的結(jié)局屬于未知性，沒人能準(zhǔn)確地知道贏家是誰，輸家是誰，這使得觀眾對節(jié)目的結(jié)局更具好奇心，觀眾常常能為自己喜歡的嘉賓意料外奪得冠軍而欣喜若狂，發(fā)揮失常的嘉賓被淘汰也能喚起受眾的失落感。正是這種對輸贏的不確定性，即結(jié)局的開放性，使得明星真人秀節(jié)目更討受眾歡喜。第三章.中韓兩版《密室大討論》對比分析3.1韓版《大逃脫》介紹韓版《大逃脫》是2018年在韓國tvN電視臺首次播出的、由鄭中淵導(dǎo)演的一款密室逃脫真人秀節(jié)目，豆瓣評分高達(dá)9.3/10分，這在韓綜里算是一個(gè)十分拔尖較少見的成績。固定參與嘉賓是姜虎東、申東熙、金東炫、金鐘民、柳炳宰、表志勛。就筆者開始研究止，韓版《大逃脫》目前已有2季，一個(gè)主題分為上下期，場景有設(shè)置在醫(yī)院、監(jiān)獄、賭場或是銀行。就筆者在研究時(shí)，《大逃脫》已官宣即將原班馬錄制第三季。3.2中版《密室大逃脫》介紹中版《密室大逃脫》是2019年在芒果TV播出的一款引自韓國《大逃脫》的密室逃脫綜藝，評分為6.5/10分，嘉賓有張國偉、鄧倫、黃明昊、魏大勛、楊冪、謝依霖等明星人物，共同組成“密逃六子”。就筆者開始研究為止，《密室大逃脫》共播出1季，每兩集為同一個(gè)主題，每個(gè)主題也是串聯(lián)著一條完整的故事線，有拳擊館、廢棄學(xué)校、神秘山洞、恐怖公館等主題場景。3.3中版《密室大逃脫》與韓版《大逃脫》的比較分析3.3.1中版《密室大逃脫》與韓版《大逃脫》的相似性分析3.3.1.1節(jié)目模式相同，有固定主題，以故事作為穿梭線索《密室大逃脫》作為從韓國引進(jìn)中國的明星真人秀節(jié)目，延續(xù)了原版的一些固有模式，韓版《大逃脫》就是以主題故事為線索，每期節(jié)目都有一個(gè)固定的主題，《密室大逃脫》也沿用了這個(gè)模式，比如廢棄學(xué)校、神秘山洞等，而每一個(gè)主題的密室都是一棟房子的體積，每個(gè)主題都搭配著一個(gè)連貫的故事，明星在逃脫的時(shí)候也在拼接著劇情，只有猜測出故事里的人的行事目的才能更快破案。3.3.1.2同樣擁有六名固定嘉賓韓版《大逃脫》有固定的六名逃脫嘉賓，分別為外表魁梧的姜虎東，承擔(dān)力量擔(dān)當(dāng)；有既有傻傻的一面又隨時(shí)可能會擁有爆棚運(yùn)氣的金鐘民，他是老實(shí)人的代表，智慧擔(dān)當(dāng)柳炳宰，身為編劇身份的他時(shí)不時(shí)會為團(tuán)隊(duì)帶來方向的指引；笑點(diǎn)擔(dān)當(dāng)金東炫，為《大逃脫》節(jié)目帶來許多的名場面；另一名智商擔(dān)當(dāng)者神童，解密、撬鎖樣樣在行；萬能輔助者P.O，活潑開朗的傻大個(gè)，雖然P.O里沒有特別耀眼的長處，但是每處難題都少不了他的援助。我國引進(jìn)的《密室大逃脫》也沿用了六名明星人物，其中，大勛、hold住姐承擔(dān)炒熱氣氛任務(wù)，楊冪和鄧倫負(fù)責(zé)腦力活，Justin黃是“資深密室發(fā)燒友”，還有一名體力擔(dān)當(dāng)張國偉。3.3.1.3娛樂性和推理性相結(jié)合因?yàn)槭潜举|(zhì)是明星真人秀節(jié)目，所以《密室大逃脫》和《大逃脫》都無可避免的帶有娛樂性，不管是《大逃脫》里的虎東P.O組合帶來的搞笑效應(yīng)，還是《密室大逃脫》里的謝依霖、魏大勛制造的喜劇效果，都為節(jié)目增添了不少娛樂性；中版《密室大逃脫》和韓版《大逃脫》都屬于密室逃脫類節(jié)目，因?yàn)槭敲苁姨用?，所以它們都擁有一個(gè)共同的節(jié)目任務(wù)目的，即脫逃成功，為了實(shí)現(xiàn)脫逃成功，參與嘉賓不得不去想方設(shè)法地解開一層一層的迷，這也就決定了節(jié)目必須擁有推理性。因而，中版《密室大逃脫》和韓版《大逃脫》都是屬于娛樂性與推理性相結(jié)合的節(jié)目。3.3.1.4弘揚(yáng)正能量不管是中版《密室大逃脫》還是韓版《大逃脫》，每一期通過一條故事主線來推進(jìn)劇情的走向，透過劇情，節(jié)目總能讓觀眾在觀看過后，除了對謎底的恍然大悟，還能悟出一些關(guān)于對于人生的思考，比如韓版《大逃脫》第一、二集講了非法賭博欠下2億元巨款而被賭博社社長監(jiān)禁的故事，其中最特別的細(xì)節(jié)莫過于對監(jiān)控室的特寫，在那里可以控制骰子結(jié)果，寓意在告訴大家賭博可以給你甜頭讓你贏，也可以讓你輸個(gè)精光，用特寫告訴觀眾“賭博害人”；再比如中版的《密室大逃脫》有一期節(jié)目里，密逃六子中離開了的張國偉跟他們通電話，電話里他鼓勵(lì)了當(dāng)時(shí)遇到困境的隊(duì)友鄧倫，在張國偉的鼓勵(lì)下，鄧倫男友力爆棚地完成了任務(wù)，并且克服了潔癖，從而傳遞給觀眾一種不畏懼不放棄的正能量精神。3.3.2中版《密室大逃脫》與韓版《大逃脫》的差異性分析3.3.2.1娛樂性與推理性側(cè)重點(diǎn)不同雖然中版《密室大逃脫》引自韓版《大逃脫》，但是最終展現(xiàn)出來的成果跟原版的效果有所不同。我國明星真人秀節(jié)目本土化還處在初期階段，所以所作出的綜藝效果還是比較存有較大的進(jìn)步空間。引進(jìn)的《密室大逃脫》呈現(xiàn)出來的成果發(fā)現(xiàn)，雖然這是一項(xiàng)推理綜藝節(jié)目，但是中版《密室大逃脫》則更側(cè)重于節(jié)目的娛樂性，節(jié)目的播出時(shí)長里，真正為了逃脫而推理的時(shí)間少于嘉賓制造娛樂的時(shí)間；而在韓版的《大逃脫》中，雖然同為逃脫節(jié)目，但是嘉賓花費(fèi)在推理上的時(shí)間卻是多過制造娛樂時(shí)間的。3.3.2.2固定嘉賓組成不同雖然中版《密室大逃脫》和韓版《大逃脫》固定嘉賓都為6人，但是嘉賓組成卻有所不同，包括分工安排。韓版的《大逃脫》六名嘉賓均為男性嘉賓，但是引進(jìn)的《密室大逃脫》卻是由4名男性嘉賓和2名女性嘉賓組成，更具節(jié)目色彩，因?yàn)橛心信止ご钆?，大眾潛意識里男性的英勇雄壯、女性的柔弱膽小，因?yàn)楣?jié)目一些細(xì)節(jié)里所展現(xiàn)出來的“男孩子也可能有膽小的一面，女孩子也可能是力大無窮”形成反差萌，帶給受眾更鮮明的印象。在固定嘉賓的搭配上，中版的《密室大逃脫》顯得更為合理，通過男女搭配的方式，男女嘉賓的反差效果更能獲得觀眾的注意；對比之下，韓版《大逃脫》則顯得較為乏味。第四章.中國版《密室大逃脫》的本土化策略分析4.1本土化的概念“本土化”，并非單純的仿照模仿，而是需要發(fā)揮主觀能動性去將它轉(zhuǎn)化為適合自己的東西的一個(gè)動態(tài)過程。本土化有兩種內(nèi)涵：①在我國土生土長、原汁原味的文化；②我國接受國外優(yōu)秀文化影響，結(jié)合具體情況而慢慢演變或者改良的文化。中版的《密室大逃脫》則為后者?！氨就粱钡母灸康膭t是為了滿足觀眾日漸變化的精神文化需要，所以本土化的過程需要參考當(dāng)代受眾的收視需求。明星真人秀節(jié)目的本土化，離不開對節(jié)目形式、節(jié)目內(nèi)容和營銷方式的借鑒與創(chuàng)新，要根植于我國的基本國情和文化，在我國的實(shí)際情況下，從節(jié)目形式、節(jié)目內(nèi)容和營銷方式等方面結(jié)合海外的節(jié)目特點(diǎn)對我國的明星真人秀節(jié)目進(jìn)行改造，作出具有中國特色、能滿足中國受眾需求、成為一張代表中國名片的文化產(chǎn)品。在這個(gè)明星真人秀節(jié)目泛濫的時(shí)代，如何穩(wěn)中求進(jìn)地進(jìn)行明星真人秀節(jié)目本土化，成為許多當(dāng)代電視媒體人思考的問題。接下來，筆者將繼續(xù)以《密室大逃脫》這檔節(jié)目作為典型案例，作進(jìn)一步闡述。4.2中國版《密室大逃脫》本土化的成果經(jīng)驗(yàn)4.2.1制作節(jié)目團(tuán)隊(duì)高水準(zhǔn)《密室大逃脫》于2019年推出，制作團(tuán)隊(duì)為芒果TV盒子工作室，這是一支被公認(rèn)最會做推理、解謎節(jié)目的團(tuán)隊(duì)，專注于做年輕人喜愛節(jié)目，在總導(dǎo)演何舒的帶領(lǐng)下團(tuán)隊(duì)也作出了出色的成績，代表作品有享有“第一推理”稱號的《明星大偵探》，團(tuán)隊(duì)依據(jù)對現(xiàn)代青年的調(diào)研，了解到密室逃脫游戲在年輕人群體的巨大潛力和可挖掘性。在官宣《密室大逃脫》消息后即刻引起觀眾們的熱烈反響及期待。4.2.2專業(yè)級密室建構(gòu)，使得觀眾更加入戲作為一檔密室逃脫節(jié)目，節(jié)目場景的選擇與布建十分重要。《密室大逃脫》節(jié)目制作的難度不比尋常劇組，準(zhǔn)備期達(dá)超過三個(gè)月，甚至接近六個(gè)月。除了打磨嚴(yán)密的劇情邏輯外，節(jié)目場地的布置準(zhǔn)備也花了團(tuán)隊(duì)的大量時(shí)間精力?！睹苁掖筇用摗分兴霈F(xiàn)的場景都由實(shí)景所搭建的，整季制作下來，共有六個(gè)布景，每個(gè)被觀眾所看到的實(shí)景面積都超過1000平米，其中有些樓高達(dá)4層，所需花費(fèi)的成本代價(jià)非常地高昂。為了使得節(jié)目場景更具可觀性，《密室大逃脫》制作團(tuán)隊(duì)建立了一個(gè)叫“密室聯(lián)盟”的圈子，里面加有500名來自全國各地的高能玩家、密室逃脫的玩家，集思廣益。為的就是建構(gòu)一個(gè)逼真的密室場景，使得觀眾更具代入感。4.2.3對觀眾觀看心理的把握，注重娛樂與推理、懸疑與刺激的結(jié)合《密室大逃脫》的制作團(tuán)隊(duì)注重專業(yè)性與綜藝性的結(jié)合，致力于給觀眾留下的是一個(gè)邏輯周密的逃脫游戲的印象，從而帶給觀眾一個(gè)好玩、“有東西”的觀后感。導(dǎo)演何舒在談及自己制作節(jié)目時(shí)，心想帶給觀看的人的體驗(yàn)感是“上秒令人笑哭，下秒令人嚇哭”。從一眾網(wǎng)友反饋來看，爆笑和恐懼的確是節(jié)目傳遞出的情緒的兩個(gè)關(guān)鍵詞，這也從側(cè)面說明了《密室大逃脫》節(jié)目組對觀眾觀看心理的把握，有注意到娛樂與推理，懸疑與刺激的結(jié)合。4.2.4嘉賓陣容更有吸引力觀眾有良好的觀影感，除了來源于這檔節(jié)目的場景布置等外在條件外，跟參與的嘉賓所展現(xiàn)出來的表現(xiàn)也有很大的關(guān)系?！睹苁掖筇用摗愤@檔節(jié)目在嘉賓的選擇搭配上，也是有極大的考究在其中?！懊芴恿印北M管給外界呈現(xiàn)的印象不同于他們的職場身份，不過他們都擁有著平時(shí)少為人知的綜藝感基因，這也就使得這檔節(jié)目具備了令觀眾忍俊不禁的因素，盡管是人設(shè)偏向“正經(jīng)”的鄧倫，也通過這檔節(jié)目被網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)了“寶藏”的一面。以人物刻畫為本的真人秀，選人是最值得深究的環(huán)節(jié)之一?！懊芴恿印泵總€(gè)成員加入密室組的原因各不一樣。張國偉雖然獨(dú)立自主，但他卻更想通過這檔節(jié)目學(xué)會如何更好地與一個(gè)團(tuán)隊(duì)合作；膽量不大的鄧倫參加節(jié)目是為了戰(zhàn)勝自己的膽小；年紀(jì)最小的黃明昊是一個(gè)對密室逃脫游戲極為沉迷的熱血青年，他想通過這檔節(jié)目替新青年發(fā)聲，展示新青年在現(xiàn)代游戲中的樣貌。實(shí)際來說，密逃游戲不僅僅是一個(gè)年輕人愛玩的游戲，它所包含著的內(nèi)涵比我們所看到的還要更深。隨著“密逃六子”成員的人設(shè)愈加清晰、團(tuán)隊(duì)的日漸凝聚，節(jié)目價(jià)值也在慢慢得到實(shí)現(xiàn)。4.3中國版《密室大逃脫》本土化過程中存在的問題4.3.1.內(nèi)容制作泛娛樂化，缺乏內(nèi)涵雖然《密室大逃脫》是一檔密室逃脫游戲節(jié)目，但是節(jié)目在制作上卻存在一個(gè)較明顯的問題——泛娛樂化。既然屬于綜藝，那么必然具備娛樂性。不過《密室大逃脫》節(jié)目中存在太多“不太自然”的娛樂部分，在觀眾看來未免太過于“別扭”。如果說《明偵》是燒腦推理中夾帶著詼諧有趣，那么《密室大逃脫》給觀眾更多的感覺卻是“尬笑”，相對比之下逃脫反而卻變成了次要任務(wù)。嘉賓在解謎過程中，除了推理，嘉賓大多的時(shí)間都在尬聊、唱跳或是做一些其他能引起綜藝笑感的事，導(dǎo)致每期逃脫都花費(fèi)較長時(shí)間，劇情拖沓。嘉賓過多地強(qiáng)調(diào)綜藝效果，使得節(jié)目制作出來，效果太過于娛樂化，反而淡化了推理的情節(jié)，而缺乏了作為一檔綜藝節(jié)目它本該賦予的帶有觀眾的那一部分內(nèi)涵所在。4.3.2節(jié)目進(jìn)度太慢，觀眾容易失去耐心筆者研究發(fā)現(xiàn)《密室大逃脫》每個(gè)主題上下兩期節(jié)目時(shí)長近3個(gè)小時(shí)，而在正常現(xiàn)實(shí)情況下的逃脫游戲是必須在規(guī)定時(shí)間內(nèi)完成的，即使是規(guī)模較小的密室游戲時(shí)間也需要控制在一個(gè)小時(shí)左右。規(guī)模再大點(diǎn)的可能會增多一個(gè)小時(shí)，所以《密室大逃脫》節(jié)目中第一期里嘉賓關(guān)逃出第一個(gè)房間花費(fèi)了將近3小時(shí)的情況，其實(shí)是不存在于現(xiàn)實(shí)中的。除了逃脫花時(shí)較長以外，節(jié)目的劇情走向也比較拖拉，也缺少較強(qiáng)的邏輯性。雖然劇組設(shè)置了“聰明人設(shè)”和“搞笑人設(shè)”，但是其實(shí)只有鄧倫和黃明昊真正能撐起節(jié)目進(jìn)程，其他四位嘉賓更像是在“走過場”。與其說是一檔密室逃脫節(jié)目，更像是兩個(gè)小時(shí)的休閑八卦類節(jié)目。也就是說《密室大逃脫》缺少的是清晰的主題和更快速的節(jié)奏，這樣的慢節(jié)奏很容易導(dǎo)致觀眾失去耐心，因而棄掉這檔綜藝。4.3.3人為干預(yù)痕跡重，節(jié)目真實(shí)性被降低在研究《密室大逃脫》時(shí)，筆者發(fā)現(xiàn)節(jié)目制作在真實(shí)性方面有待提升，節(jié)目前期設(shè)置太多跟密室逃脫無關(guān)的環(huán)節(jié)，這不僅使得節(jié)目節(jié)奏變得拖拉冗長，還會給觀眾“太難有代入感”的感覺，造成偏愛推理環(huán)節(jié)的觀眾們不太滿意的觀后感。而且不難觀察出，每一個(gè)明星嘉賓都擁有特有的“人設(shè)”標(biāo)簽——張國偉總是在需要體力活時(shí)有“光環(huán)”，而楊冪和鄧倫總是智力方面有“光環(huán)”。很容易讓觀眾懷疑節(jié)目中明星嘉賓所表現(xiàn)出來的并不全是真實(shí)的，而是在“人設(shè)”的基礎(chǔ)上展現(xiàn)自己而已。不管是劇本化的“綜藝環(huán)節(jié)”，還是固有的嘉賓標(biāo)簽，都使得《密室大逃脫》這檔節(jié)目的真實(shí)性被大大降低，也加重了人為干預(yù)的痕跡。這在一定程度上，與“明星真人秀”的定義相違背。4.3.4缺少一個(gè)統(tǒng)籌的人，團(tuán)隊(duì)磨合起來比較慢還有一個(gè)讓人看著《密室大逃脫》覺得亂糟糟的原因就是六位嘉賓分工出現(xiàn)了問題。作為綜藝節(jié)目，那么節(jié)目在一定程度上還是會依附于劇本會無可避免地依賴于劇本才能保證節(jié)目走向更吸引觀眾，所以每位嘉賓也都有自己的人設(shè)：鄧倫是“隊(duì)里最有智商”，總能通過智商掌握關(guān)鍵，從而成功打破“砂鍋”；魏大勛則是“隊(duì)里最有想象力”；楊冪總能發(fā)現(xiàn)一些小細(xì)節(jié)，是“隊(duì)里最細(xì)心”，Justin黃是“隊(duì)里最認(rèn)真”，hold住姐則是“隊(duì)里最搞笑”在逃脫密室過程中尬舞唱歌她最強(qiáng)，還有力量擔(dān)當(dāng)張國偉，在隊(duì)伍中撕過軍大衣以及搬冰塊。但筆者在研究過程中發(fā)現(xiàn)，《密室大逃脫》這六個(gè)嘉賓中并沒有一個(gè)控場的人物，缺少一個(gè)可以統(tǒng)領(lǐng)團(tuán)隊(duì)的人，這個(gè)人給大家分配搜索范圍，不至于出現(xiàn)一群人扎在一起解一個(gè)謎題或者幾個(gè)人無所事事的情況，有這樣一個(gè)統(tǒng)領(lǐng)全隊(duì)的人破解效率會更高，也會更節(jié)省時(shí)間。因?yàn)閯偨M成一個(gè)團(tuán)隊(duì)的緣故，六位常駐嘉賓還待磨合，不少觀眾反饋第一期的整體氣氛有點(diǎn)尬。第五章.海外明星真人秀節(jié)目在我國的本土化建議引進(jìn)外國優(yōu)秀節(jié)目，已經(jīng)成為我國電視媒體發(fā)展的一個(gè)大潮流趨勢，各大電視臺均在爭相引入優(yōu)秀的明星真人秀節(jié)目。而放眼望去，能夠有高收視率且深受受眾喜愛的明星真人秀節(jié)目，其實(shí)并不多見?！睹苁掖筇用摗窂拈_播到筆者研究日，芒果TV上第一期的播放量已經(jīng)高達(dá)1.4億，微博上有關(guān)“密室大逃脫”話題有47.4億閱讀，且有2061.7萬討論，對于一檔題材較為垂直的網(wǎng)綜來說，這樣的成績并不算差?！睹苁掖筇用摗返某晒σM(jìn)能為海外明星真人秀節(jié)目在我國的本土化提出什么可行性建議呢？5.1了解受眾需求，做出受眾喜聞樂見的節(jié)目產(chǎn)品作為一款面向受眾的節(jié)目產(chǎn)品，明星真人秀節(jié)目的根本目的便是做出讓觀眾所喜聞樂見的產(chǎn)品。制作出受歡迎的節(jié)目最不可忽視的便是觀眾的感受，制作者要了解清楚觀眾的喜好需求，確保節(jié)目的視聽效果方面合格，能引起觀眾的情感共鳴和認(rèn)可。節(jié)目組在編排一檔明星真人秀節(jié)目之前,可以通過網(wǎng)上調(diào)查或者線下問卷的方式對觀眾關(guān)于明星真人秀節(jié)目的心理需求進(jìn)行調(diào)查分析，真正地從觀眾的心理需求出發(fā)。只有將觀眾的訴求作為出發(fā)點(diǎn)，制作出來的節(jié)目才會更加富有人氣，更討受眾喜愛。滿足了觀眾的心理訴求，才能使得節(jié)目達(dá)到預(yù)期效果。不過，實(shí)現(xiàn)觀眾心理訴求的過程并不是肆意而為、毫無根據(jù)的，節(jié)目組要科學(xué)地分析受眾的心理需求。除了節(jié)目制作前期應(yīng)該調(diào)查分析受眾的心理需求以外，在后期加工過程中，對于節(jié)目的剪輯工作者也應(yīng)該注意剪輯要符合我國觀眾的習(xí)慣，太過冗雜的節(jié)奏使觀眾看著索然無味，導(dǎo)致觀眾喪失看下去的欲望。同時(shí)在電視畫面上盡可能營造一種輕松愉悅的氛圍，避免暴力血腥等畫面，或是在特殊畫面的處理上再人性化一點(diǎn)，以及在特效處理上，盡可能做到無微不至，盡最大努力給觀眾留下深刻印象。5.2本土化的同時(shí)也要自主創(chuàng)新，形成自己的節(jié)目特色流行的東西總是會受到追捧，明星真人秀節(jié)目也不會例外。2013年開始，各大衛(wèi)視相繼引進(jìn)國外優(yōu)秀的明星真人秀節(jié)目，這也使得我國電視市場出現(xiàn)了“逐漸趨同”的現(xiàn)象。要想在明星真人秀節(jié)目之間競爭激烈的現(xiàn)在，作出能讓觀眾一眼記住并且認(rèn)可的作品，電視媒體制作者可以嘗試在引進(jìn)優(yōu)秀的節(jié)目文化中不斷學(xué)習(xí)與創(chuàng)新。我國的明星真人秀節(jié)目市場如何往良性方向發(fā)展，在往后一個(gè)階段內(nèi)，引進(jìn)、學(xué)習(xí)與借鑒外國成功案例仍然會是較多電視制作者會選擇的可行性方法。雖然國外成功的節(jié)目內(nèi)容與制作形式是我們目前需要借鑒吸收的，但是電視制作者也應(yīng)該學(xué)會如何在引進(jìn)的過程中懂得創(chuàng)新。因?yàn)楣庾龅揭M(jìn)版權(quán)還是不能從根本解決問題的，引進(jìn)后如何吸收，如何將引進(jìn)的文化進(jìn)行有自主性、創(chuàng)新性的本土化轉(zhuǎn)換對我國真人秀節(jié)目的發(fā)展至關(guān)重要。創(chuàng)新能迸發(fā)出源源不斷的動力源泉，能使我們的國家更有活力、更可持續(xù)性發(fā)展。電視制作者能指引給觀眾輿論的方向，所以在節(jié)目創(chuàng)新制作時(shí)，更不應(yīng)該忘記自身身上所肩負(fù)的使命與責(zé)任。創(chuàng)新對明星真人秀節(jié)目來說是至關(guān)重要的因素。我國明星真人秀節(jié)目市場雖然正在朝著良性方向發(fā)展，但是其實(shí)還缺少一味最重要的因素——即原創(chuàng)性。所以電視制作者在引進(jìn)節(jié)目后，關(guān)于節(jié)目的設(shè)置中不要忘記必須突出能帶有中國特色因素的新穎創(chuàng)新內(nèi)容，它可以體現(xiàn)在節(jié)目的各個(gè)方面，比如模式設(shè)置，或者是一些細(xì)小的環(huán)節(jié)設(shè)置中，用新穎的關(guān)注點(diǎn)來豐富節(jié)目的內(nèi)容，增加節(jié)目吸引力，提高節(jié)目的熱度，達(dá)到節(jié)目的意義，這樣才能實(shí)現(xiàn)節(jié)目的自身價(jià)值。5.3提升社會意識，利用自身力量引導(dǎo)正確輿論做出一檔優(yōu)秀的明星真人秀節(jié)目，除了要令觀眾所喜聞樂見、自主創(chuàng)新外，制作者也應(yīng)該要明確自身身上所背負(fù)的重大使命。雖說綜藝節(jié)目具有娛樂性質(zhì)，但是除了娛樂功能，節(jié)目還要承載為大眾傳播文化知識、普及生活常識和引導(dǎo)正確精神的導(dǎo)向功能。節(jié)目應(yīng)該提升自身的社會意識，明確自身背負(fù)的社會責(zé)任——即應(yīng)該利用自身力量引導(dǎo)正確輿論，給觀眾樹立一個(gè)正確的認(rèn)識觀。電視媒體人除了考慮觀眾的感受，社會效應(yīng)也不能忽視，不能忘記自身肩負(fù)的社會責(zé)任，引導(dǎo)觀眾樹立正確的三觀。同時(shí)，參與節(jié)目的明星也應(yīng)該也應(yīng)該做好觀眾的榜樣，做一名合格的偶像，合格的引導(dǎo)者，為廣大觀眾提供健康的精神食糧。我國明星真人秀節(jié)目的發(fā)展既要順應(yīng)電視產(chǎn)業(yè)化改革，滿足市場需求，也要弘揚(yáng)積極的正能量。在樹立文化自信的基本要求上，作出既適合中國國情又有人文價(jià)值的真人秀節(jié)目?？偨Y(jié)2006年中國第一檔算得上是真正意義上的明星真人秀節(jié)目《舞林大會》播出到今日，中間的發(fā)展起起落落，但是卻從未停止過前進(jìn)的步伐，尤其是2013年《爸爸去哪了》節(jié)目的播出，更是迎來了我國明星真人秀節(jié)目本土化的高潮，各電視臺熒幕相繼出現(xiàn)引進(jìn)的明星真人秀節(jié)目。目前，我國的明星真人秀節(jié)目大多都是引自國外，通過購買國外優(yōu)秀節(jié)目版權(quán)或與優(yōu)秀國外制作團(tuán)隊(duì)聯(lián)合制作。我國的明星真人秀節(jié)目發(fā)展仍處在初級階段，在本土化的過程中如何實(shí)現(xiàn)引進(jìn)節(jié)目在我國的創(chuàng)新發(fā)展，是我們今后仍舊需要繼續(xù)思考的問題?！睹苁掖筇用摗肥?019年芒果TV通過購買韓國《大逃脫》節(jié)目版權(quán)，吸收國外優(yōu)秀節(jié)目模式，結(jié)合本國具體國情制作出來的一檔節(jié)目，是我國明星真人秀節(jié)目本土化的成功范例。本文以《密室大逃脫》作為研究例子，對“我國明星真人秀節(jié)目的本土化策略研究”這一課題進(jìn)行研究論證，將研究的重點(diǎn)放在我國明星真人秀的本土化發(fā)展現(xiàn)狀、存在問題以及本土化策略上。通過查閱大量資料，觀看明星真人秀節(jié)目，通過文獻(xiàn)研究法、個(gè)案研究法、對比研究法的研究方法對比分析中韓兩版《密室大逃脫》，從而研究我國關(guān)于明星真人秀節(jié)目的本土化策略，詳略得當(dāng)?shù)乜偨Y(jié)出可供借鑒的經(jīng)驗(yàn)之處。目前來說，明星真人秀節(jié)目對我國電視產(chǎn)業(yè)所帶來的影響還是非常巨大的