現(xiàn)代文學(xué)【不同文體的發(fā)展：戲劇】（第二個十年）

現(xiàn)代文學(xué)【不同文體的發(fā)展：戲劇】（第二個十年）第二個十年一、走向廣場：無產(chǎn)階級戲劇、紅色戲劇、國防戲劇、農(nóng)民戲劇的倡導(dǎo)。１．五大劇社田漢南國社，洪琛復(fù)旦劇社，應(yīng)云衛(wèi)上海戲劇協(xié)社，朱襄丞、羅鳴鳳辛酉劇社，陳白塵摩登劇社。２．“無產(chǎn)階級戲劇”①1929上海藝術(shù)劇社上海藝術(shù)劇社：是1929年由沈端先、鄭伯奇、馮乃超、錢杏?等人發(fā)起并組織起來的戲劇社團。他們出版了《藝術(shù)》、《沙侖》等戲劇刊物和《戲劇論文集》，明確地提出了新興戲劇即“無產(chǎn)階級戲劇”的口號，曾經(jīng)介紹過外國具有革命傾向的劇目，組織過兩次公演。②中國左翼劇團聯(lián)盟（中國左翼戲劇家聯(lián)盟）中國左翼戲劇家聯(lián)盟：簡稱劇聯(lián)。是由“中國左翼劇團聯(lián)盟”改組而成的戲劇團體。1930年8月在上海藝術(shù)劇社的基礎(chǔ)之上，集合辛酉、南國、摩登等進步劇團成立了中國左翼劇團聯(lián)盟。中國左翼戲劇家聯(lián)盟在組建前后，努力把戲劇這種藝術(shù)形式推廣到學(xué)校、工廠和農(nóng)村，為戲劇的大眾化做了大量的工作。３．“紅色戲劇”紅色戲?。洪_始是紅軍的宣傳隊，后來演變成“八一劇團”、“工農(nóng)劇社”。它最先帶有官兵自我娛樂和自我教育的性質(zhì)，后來則重在宣傳黨的方針和路線，成為黨的政治工作的一部分。其演出形式常與歌舞結(jié)合，重視觀眾參與，強調(diào)即興發(fā)揮，具有明鮮的“廣場戲劇”的特點。四幕話劇《廬山之雪》，劇本《我———紅軍》（沙可夫等）、《戰(zhàn)斗的夏天》（李伯釗）、松鼠（胡底）。４．國防戲劇國防戲?。菏恰?18事件”后發(fā)動起來的戲劇運動。它除了強調(diào)抗日反奸、爭取民族解放的主題外，還有充分發(fā)揮戲劇的宣傳功能的要求；在藝術(shù)形式上提倡通俗化、大眾化和方言話劇。５．三大戲劇運動代表人物①田漢《梅雨》《顧正紅之死》《洪水》《亂鐘》《暴風(fēng)雨中的七個女性》現(xiàn)實性加強，及時反映重大歷史事件。但失去抒情性和傳奇性?！痘卮褐发诎邹薄洞虺鲇撵`塔》《革命神受難》③洪琛更激進的創(chuàng)作傾向?！掇r(nóng)村三部曲》機械的現(xiàn)實主義的傾向?！段蹇鼧颉份^早用階級觀點反映農(nóng)民斗爭的劇作。農(nóng)民和豪紳的矛盾?！断愕久住贰肚帻?zhí)丁罚叮r(nóng)民戲劇實驗農(nóng)民戲劇實驗：熊佛西早期是“小劇場”運動的積極組織者。后來他意識到這種戲劇的觀眾僅僅是以學(xué)生為主體的知識分子，現(xiàn)代戲劇要得到自身的發(fā)展必須走出“象牙塔”，而農(nóng)民是當(dāng)時中國的大眾，應(yīng)該創(chuàng)造一種新的農(nóng)民戲劇。于是，熊佛西于1932年1月帶領(lǐng)學(xué)生到河北定縣開始從事農(nóng)民戲劇實驗，此即為“農(nóng)民戲劇實驗”，又叫“戲劇大眾化實驗”?！稗r(nóng)民戲劇實驗”是晏陽初所領(lǐng)導(dǎo)的“定縣鄉(xiāng)村建設(shè)實驗”的一部分。他的實驗主要有以下幾個方面：（１）提供農(nóng)民能夠接受和興賞的劇本；（２）培養(yǎng)農(nóng)民演員；（３）建立適應(yīng)農(nóng)民戲劇要求的劇場；（４）探討“觀眾與演員混合”的新的演出形式。二、“劇場戲劇”的確立及夏衍、李健吾的創(chuàng)作１．職業(yè)化①理論倡導(dǎo)1929年11月，歐陽予倩《戲劇運動之今后》強調(diào)“職業(yè)化”，重視劇本創(chuàng)作。②創(chuàng)作實績：《雷雨》1934．7文學(xué)性＋舞臺性，藝術(shù)性＋商業(yè)性。③職業(yè)演出中國話劇從幼稚期進入成熟期的標志。職業(yè)劇團的建立（中國旅行劇團），專業(yè)固定劇場的出現(xiàn)（上?？柕莿觯?，２．“大劇場”演出的熱潮劇場戲劇的職業(yè)化、營業(yè)性得以確立。1936－1937，上海等大城市。①三大劇目《賽金花》（夏衍）、《大雷雨》（俄國奧斯特洛夫斯基）、《日出》（曹禺）②中國業(yè)余實驗劇團1937年上海，業(yè)余劇人協(xié)會改組而成。演出《羅米歐與朱麗葉》、《武則天》（宋之的）、《太平天國》之《金田村》（陳白塵）、《原野》（曹禺）。３．夏衍《賽金花》“諷喻史劇”，以漫畫夸張諷刺賣國求榮政策?！肚镨繁碚酶锩撸偨Y(jié)歷史教訓(xùn)?！渡虾Ｎ蓍芟隆罚ā吨胤辍罚┘杏谌宋镄愿窈托睦淼目坍?，從“席勒化”到“莎士比亞化”的轉(zhuǎn)變。①常生活的戲劇性善寫普通知識分子與小市民平凡的人生?！缎∈忻瘛罚ā抖紩囊唤恰贰吨星铩贰吨胤辍贰囤H罪》《娼婦》）《上海屋檐下》市民家庭司空見慣的感情摩擦和人事糾紛中痛苦的發(fā)現(xiàn)。取材的平凡性、構(gòu)思的樸素性和內(nèi)在的深刻性結(jié)合。②約含蓄的情節(jié)結(jié)構(gòu)《上海屋檐下》在同一舞臺空間里，同時展開五家人家的悲喜劇，主線突出，結(jié)構(gòu)單純，又保持了生活本身的復(fù)雜性與豐富性。準確傳神的勾勒，極端簡潔與鮮明?！包S梅天氣”的多層象征意義。微溫而含蓄的態(tài)度，不動聲色的控訴，含著眼淚的鞭撻。③人道主義觀點與民主主義立場結(jié)合，關(guān)注大時代中個人的命運，濃郁的人情味，含淚的笑類似契訶夫。４．李健吾從人物內(nèi)心的矛盾來分析人物行動的原因，更著重于對戲劇藝術(shù)的探索。對話俏皮利落