《裴將軍詩(shī)帖》的創(chuàng)作風(fēng)格與藝術(shù)特點(diǎn)

《裴將軍詩(shī)帖》的創(chuàng)作風(fēng)格與藝術(shù)特點(diǎn)

《裴將軍詩(shī)》是女真為裴明將軍題寫(xiě)的碑文。他熱情洋溢于裴將軍的英勇善戰(zhàn)，打敗了匈奴的卓越成就。他具有很高的藝術(shù)價(jià)值和歷史地位。此碑長(zhǎng)64厘米,寬33厘米,厚12厘米,首行刻著“裴將軍”三個(gè)字,末尾刻有顏真卿名款,全詩(shī)為十八句,九十字,詩(shī)的詞氣踔歷風(fēng)發(fā),字字逼人,與神采飛揚(yáng),跌宕起伏的書(shū)寫(xiě)風(fēng)格珠聯(lián)璧合、交相輝映。即使用今天的眼光看《裴將軍詩(shī)帖》,也屬不折不扣、極富創(chuàng)新的“前衛(wèi)”書(shū)法作品。這個(gè)創(chuàng)新,不僅僅是因?yàn)榭瑫?shū)里有行草書(shū)的夾雜,更因?yàn)槭瞧渥髌返捻嵚晒?jié)奏,使人心潮澎湃與驚心動(dòng)魄!如果我們認(rèn)真審視其作品便會(huì)發(fā)現(xiàn),其字跡大開(kāi)大合的律動(dòng)與變化,與詩(shī)句本身所抒發(fā)的內(nèi)容有著恰到好處的對(duì)立與呼應(yīng)。雄強(qiáng)時(shí)多為凝重遲緩的楷書(shū),奔放時(shí)又以行草信筆狂寫(xiě),恣肆揮灑,盡顯出一個(gè)男子漢的俠骨柔腸,當(dāng)然也極符合詩(shī)中所贊“裴將軍”這一人物的氣質(zhì)性格。此帖在藝術(shù)風(fēng)格上有以下幾個(gè)特點(diǎn):一、使用篆、籀筆法是《裴將軍詩(shī)帖》中的特點(diǎn)之一。認(rèn)真審視其筆法,轉(zhuǎn)法多于折法,圓筆多于方筆,中鋒多于側(cè)鋒;故用筆多采用藏鋒、中鋒運(yùn)筆,講求藏頭護(hù)尾,回鋒逸轉(zhuǎn),起筆處順入而無(wú)缺鋒,轉(zhuǎn)折處舒緩而少方折,收筆處用旋鋒為求其圓渾;所謂“無(wú)往不復(fù),無(wú)垂不縮”是也。試看作品中第9、10行“荒、恒、赫、耀、英”五字,雖枯潤(rùn)互見(jiàn),而行筆如施篆隸。以圓筆入紙時(shí),其點(diǎn)畫(huà)圓厚飽滿(mǎn),呈圓柱體狀凸出紙面,講求圓厚而通暢;提按頓挫寓于運(yùn)腕之中,一氣揮灑,偶出枯筆,然不刻意求遲澀,絕少偏斜,勢(shì)勁力勻,數(shù)筆實(shí)出于一筆,故通篇首尾一貫,在節(jié)奏的行筆中保持中鋒用筆不變,力度較大,極大增強(qiáng)了線(xiàn)條的鋼性。細(xì)察其點(diǎn)畫(huà),圓中見(jiàn)方,既玲瓏,又圓潤(rùn),絕少出尖露鋒;每筆均盡力輸送,筆到、力到、氣到,十分結(jié)實(shí),絕少飄筆、弱筆、燥筆,極具質(zhì)感?！巴馔毓P法”、“折釵股”、“屋漏痕”、“蠶頭燕尾”、“錐畫(huà)沙”等用筆盡顯其中。正如姜白石《續(xù)書(shū)譜》中云:“方者參之以圓,圓者參之以方,斯為妙矣。然方圓曲直不可顯露,真須涵涌而一出於自然?！薄杜釋④娫?shī)帖》中對(duì)方圓互參的用筆處理非常巧妙,彰顯出多體并存的自然用筆。二、在結(jié)體上,內(nèi)斂外拓是其特點(diǎn)之二。顏真卿在結(jié)體處理上改變了王派書(shū)法左緊右舒、左低右高、右肩稍聳、字形微側(cè)之勢(shì),靈便灑脫之姿。而是吸收了篆、隸正面取勢(shì),渾圓壯重的特色,筆畫(huà)端平,左右對(duì)稱(chēng),字字都以正面形象示人。重點(diǎn)的豎畫(huà)寫(xiě)得略帶圓弧形,如飽滿(mǎn)待發(fā)的強(qiáng)弩,包含了巨大的彈力,使整個(gè)字的結(jié)構(gòu)更加圓緊渾厚而富于內(nèi)在的勁力。如:第一行“裴”字,第二行“制”,第三行“合”,第四行“垓、戰(zhàn)”,第六行“騰”,第七行“陵”,第九行“北荒”第十行“赫耀英”第十一行“材”,第十二行“躍”第十四行“望”,第十五行“山”,第二十行“倒”第二十二行“開(kāi)匈”,這些字行筆速度不快,在結(jié)體上,內(nèi)斂外拓,字字獨(dú)立,端莊、平穩(wěn),點(diǎn)畫(huà)間顧盼呼應(yīng),字間逐勢(shì)瞻顧,筆斷意連,行間遞相映帶,通篇?dú)庹裆褴S,表現(xiàn)出顏真卿雄健的正大氣象。使觀者從凝固、靜止的紙面上,領(lǐng)略到生命的律動(dòng)。最后“麟臺(tái)”二字雖然也是行楷書(shū),“麟”字的最后一筆就象勝利的旗桿,深深地插入“臺(tái)”下;第二十行的“一射”二字采取了借用筆畫(huà),被借的“一”字既是個(gè)體,又是“射”字的第一筆,這種你中有我,我中有你的巧妙安排,為整體的氣韻貫通增添了藝術(shù)色彩。三、在《裴將軍詩(shī)帖》中使用草書(shū)符號(hào)是這部作品的特點(diǎn)之三。如:第一行中的“將軍”二字,第一筆以楷法入紙,隨即提高筆速,像一組雄壯高亢的交響曲音符,用力往右上行筆斜拉取勢(shì),行成動(dòng)勢(shì),再轉(zhuǎn)換筆鋒牽絲“軍”字;作品中的“將清九”“馬若龍虎”“何壯哉將軍”“劍舞”“游雷隨”“縈且回登高”“云正陣破”“聲”“百馬再射”“夫奴不敢敵”“歸去來(lái)功成報(bào)天子可以畫(huà)”,都是用草書(shū)筆法來(lái)書(shū)寫(xiě)的。特別是第八行中的“將軍”二字,“軍”字的豎筆象一把千均利劍一貫到底,線(xiàn)的粗細(xì)變化均呈漸變方式,線(xiàn)條簡(jiǎn)單明快,沒(méi)有多余的動(dòng)作,表現(xiàn)了行草書(shū)的爽利。“縈且回”的環(huán)形線(xiàn)條,優(yōu)如鋼筋一樣盤(pán)繞,既表現(xiàn)出行筆的速度,又彰顯出線(xiàn)條的彈性與氣韻?！杜釋④娫?shī)帖》是將自魏、晉以來(lái)的用筆發(fā)展變革為以篆、籀為主要特征的新法用筆。為顏體的提按筆法找到了可以隨心所欲發(fā)揮的載體,使行草書(shū)在楷法基礎(chǔ)上完全成熟,這是亙古未有的創(chuàng)造,奠定了其書(shū)法根基。如果顏真卿依二王書(shū)體發(fā)展自己,顏體不是創(chuàng)新的特色,而僅僅是技法過(guò)人,其所具的影響遠(yuǎn)不可能有今天這般大,因?yàn)閯?chuàng)造性一直是衡量書(shū)法家價(jià)值與影響的一個(gè)重要條件。四、空間美是《裴將軍詩(shī)帖》的特點(diǎn)之四。前面詳盡闡釋了作品中的筆法、結(jié)體特色,空間美也是顏真卿破古開(kāi)新的一個(gè)重要組成部分。主要表現(xiàn)在大開(kāi)大合的布白形式,書(shū)法布白是一種“有意味的形式”(克萊夫·貝爾),這種“有意味的形式”在單字上,以“裴”“陵”“壯哉”“耀”“劍舞”“開(kāi)”、“麟臺(tái)”為例:一方面,點(diǎn)畫(huà)、間架、楷則森嚴(yán),正氣凜然;另一方面,通過(guò)某些點(diǎn)畫(huà)的傾側(cè)、挪讓、斷連、伸縮、并合等方法,將“奇”注入“正”之中。由于在單字意識(shí)中具有奇正相滲的理念,其字與字、行與行、上下前后的關(guān)系處置就有大開(kāi)大合的布白形式。如:第三行,第五行,第八行,第十一行,第十八行,第二十六行,都用半行的形式,留下大面空白,與周邊的重墨字形成了粗與細(xì),虛與實(shí)的空間對(duì)比。這種虛實(shí)、開(kāi)合、聚散、斷連、正奇等形式因素的對(duì)立統(tǒng)一,正是《裴將軍詩(shī)帖》的空間美的“入理”之處。而其變化之自然、巧妙,既是一種對(duì)比,又是一種協(xié)調(diào),大大豐富了布字空間的藝術(shù)特色。五、在整體章法上,多體并存,氣韻貫通。是此帖的最顯著特點(diǎn)。清人王澍《虛舟題跋》稱(chēng):此帖“書(shū)兼楷、行、草,若篆若籀,雄絕一世,余題為魯公第一奇跡,不虛也?！睂?duì)《裴將軍詩(shī)帖》章法點(diǎn)分析如下:首先,行距大于字距,但具體觀察,則自然多變,絕無(wú)刻意安排之痕跡。比如:第1、2、3、4、5、6、7、8行及第19、20、24、25、26、27行行距之寬,第9、10、11、12、13、14、15、16、17、18、19、21、22、23、24行行距之窄;又如“清九垓戰(zhàn)”“陵何壯哉”“躍游雷隨”“陣破驕虜”“呼歸去來(lái)”等處字距之窄,“大君制六”“虎騰”“雄震雷”“夫開(kāi)匈”“可以畫(huà)”“麟臺(tái)”等處字距之寬。其次,在章法布白上,《裴將軍詩(shī)帖》從第6、8、11、18、24行開(kāi)始出現(xiàn)了幾處空白,活躍了整篇作品的黑白表現(xiàn),使密的地方顯得更密、空的地方顯得更空,強(qiáng)化了黑白疏密的對(duì)比,給人更強(qiáng)烈的視覺(jué)感受。這些“偶然”的變化,再加上字的大小、粗細(xì)、輕重的變化,給作品的整體黑白疏密關(guān)系帶來(lái)了更大的變數(shù),使其整體章法的表現(xiàn)更加活潑多變且難以捉摸。再次,《裴將軍詩(shī)帖》27行字的軸線(xiàn)的總趨勢(shì)是垂直于底線(xiàn),沒(méi)有像王鐸等人的某些作品那樣出現(xiàn)小于90度角的較大彎折,這是《裴將軍詩(shī)帖》章法率意天然的一個(gè)特征。但這并不是說(shuō)它的軸線(xiàn)是平行呆板的,事實(shí)正相反,其軸線(xiàn)的最終趨勢(shì)雖垂直于底線(xiàn),但每一根軸線(xiàn)的內(nèi)部擺動(dòng)(彎折)卻較多較大。這就使得其章法在整體的統(tǒng)一均衡中寓有豐富多樣的變化,使作品在多體交融的章法中也能顯得活潑、靈動(dòng),充滿(mǎn)生機(jī)和情感的細(xì)微律動(dòng),進(jìn)而產(chǎn)生牽動(dòng)人心的巨大力量。與后世許多有意識(shí)地經(jīng)營(yíng)和大幅度改變作品軸線(xiàn)的作品相比,《裴將軍詩(shī)帖》那種不期而然、自然而然的軸線(xiàn)行走就像高妙的太極一樣,陰陽(yáng)相生,動(dòng)靜相成,不僅不動(dòng)聲色、不露痕跡,而且孕育著無(wú)盡的變化。在以草間楷,起伏跌宕,富有節(jié)奏感的作品中,楷書(shū)寬大渾厚,氣勢(shì)開(kāi)張,草書(shū)則較小而氣勢(shì)奔放,可見(jiàn)其章法布白具有天然之特色。筆者在查閱顏真卿歷史資料時(shí)發(fā)現(xiàn),《裴將軍詩(shī)帖》無(wú)論是從書(shū)法作品的內(nèi)容上還是形式上,一反魏晉禪意式的自然與空靈,用一種看似不加任何雕琢的渾厚與古樸,映照出剛正誠(chéng)實(shí)、從容穩(wěn)健、襟懷坦蕩的風(fēng)骨,打破了魏晉以來(lái)以秀美與空靈為審美標(biāo)準(zhǔn)的傳統(tǒng),創(chuàng)立了一種以正大雄壯為美的新標(biāo)準(zhǔn)。這正是在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上創(chuàng)新的偉大創(chuàng)舉,極大地豐富了書(shū)法藝術(shù)所包容的文化元素,使中國(guó)書(shū)法審美取向從單一走向多元。古往今來(lái),此帖倍受書(shū)法家特別是書(shū)法大家的青睞和傾心。清人劉墉跋: