中職語(yǔ)文通用版通用-《雨霖鈴》練習(xí)-公開(kāi)課

PAGEPAGE1《雨霖鈴》練習(xí)簡(jiǎn)介柳永：北宋婉約派代表詞人,創(chuàng)作慢詞。

字耆卿,原名三變，因排行第七，被稱柳七,官至田員外郎,又稱柳屯田,一生屢試不第,故改名為“永”。柳永是北宋第一位專業(yè)詞人，生性放蕩,喜結(jié)交歌伎、樂(lè)工，一生窮困潦倒，死后由歌伎合資埋葬。

柳永作品內(nèi)容多寫(xiě)閨情離緒與羈旅行役，好用鋪寫(xiě)與情景結(jié)合的手法。語(yǔ)言通俗，故流傳廣泛，“凡有井水處，即能歌柳永詞”。

這首詞寫(xiě)于他在京城仕途失意，準(zhǔn)備遠(yuǎn)行時(shí)，與一位紅顏知己的離別之詞?！队炅剽彙肥撬卧獣r(shí)期流行的“宋元十大名曲”之一，歷來(lái)被認(rèn)為是抒寫(xiě)離別之情的典范之作?；A(chǔ)積累1．下列詞語(yǔ)中加點(diǎn)的字注音全都正確的一組是（）A．凄切（qiè）羅綺（qí）處（chù）之泰然適逢其會(huì)（huì）B．相（xiāng）看凝噎（yē）間不容發(fā)（fā）參（cēn）差不齊C．應(yīng)（yīng）屆暮靄（ǎi）良辰（chén）美景重湖疊巘（yǎn）D．與（yǔ）會(huì)千騎（jì）字字珠璣（jī）荷（hè）槍實(shí)彈2．下列詞語(yǔ)中沒(méi)有錯(cuò)別字的一組是（）A．催促軍帳噤若寒蟬勝券在握B．暮靄競(jìng)?cè)徊豢比肽坎磺粨螩．天塹簫鼓寥若辰星九宵云外D．嘉賓夜暮嘻笑怒罵童叟無(wú)欺3．下列對(duì)詞句中加紅詞語(yǔ)的解釋，有錯(cuò)誤的一組是（）A．帳飲無(wú)緒（沒(méi)有心緒，沒(méi)有好心情）市列珠璣（泛指珍珠）B．蘭舟（船的美稱）催發(fā)重湖疊巘（山峰）C．竟無(wú)語(yǔ)凝噎（因?yàn)榧?dòng)或悲傷而說(shuō)不出話）羌管弄（吹奏）晴D．此去經(jīng)年（經(jīng)過(guò)一年）圖（描繪）將好景4．古代詩(shī)歌中，因聲律的要求，常常顛倒詞序，下列詩(shī)句中顛倒了詞序的一項(xiàng)是（）A．留戀處，蘭舟催發(fā)B．今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)翪．此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)D．云樹(shù)繞堤沙，怒濤卷霜雪5．下列文學(xué)常識(shí)的表述，不正確的一項(xiàng)是（）A．詞產(chǎn)生于唐，盛行于宋。詞原為歌詞，是可以和樂(lè)歌唱的詩(shī)體，屬于詩(shī)的一種。詞有很多別稱，如“長(zhǎng)短句”“詩(shī)余”“曲子詞”“曲詞”“歌詞”等。B．慢詞是篇幅長(zhǎng)的、節(jié)奏緩慢的詞。慢，有延長(zhǎng)引伸的意思，歌聲延長(zhǎng)，就唱得遲緩了?！锻３薄贰队炅剽彙范紝儆诼~。C．詞按字?jǐn)?shù)多少可分為小令、中調(diào)；按作家的流派風(fēng)格可分為豪放派和婉約派。柳永、李清照等是婉約派的主要作家。D．柳永原名三變，字耆卿。他精通音律，創(chuàng)制了大量慢詞。他善于鋪敘，把寫(xiě)景、敘事、抒情融為一體；詞大都反映大都市中的繁華風(fēng)光，抒發(fā)離愁別恨的痛苦。閱讀理解閱讀《雨霖鈴》，完成6—8題6．對(duì)詞中語(yǔ)句的解讀，不確切的一項(xiàng)是（）A．“寒蟬凄切”──蟬聲本是聒噪的，詩(shī)人卻以“凄切”來(lái)形容，恰好含蓄地表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的心情；宋代汴河兩岸多植柳樹(shù)，“高柳亂蟬嘶”，這開(kāi)篇四字又暗示了送別的環(huán)境。B．“都門(mén)帳飲無(wú)緒”──不僅明寫(xiě)送別的地點(diǎn)，而且毫無(wú)隱晦地暗示了送別時(shí)的情感世界──無(wú)緒飲酒。C．“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”──盡管我留戀，我思念，然而，我走了又去，去了一程又一程，經(jīng)歷了千里風(fēng)塵，我終于來(lái)到遼闊無(wú)垠的楚地。D．“此去經(jīng)年……更與何人說(shuō)”──我這一走，至少得有一年。戀人啊，縱然有良辰美景，也形同虛設(shè)；縱然有深情蜜意，我還能向誰(shuí)訴說(shuō)？7．對(duì)《雨霖鈴》的理解，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）A．詞的上闋寫(xiě)一對(duì)戀人分別時(shí)難舍難分的別情，但詞人并沒(méi)有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過(guò)景物的描寫(xiě)、氛圍的渲染，融情于景，暗寓別意。B．“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”兩句，語(yǔ)言通俗而感情真摯，形象逼真，如在眼前，寥寥十一字，真是力敵千鈞！C．“念去去”二句中的“念”字用得特別好，后面用“去去”二字疊用，更顯示出激越的聲情，讀時(shí)一字一頓，于是覺(jué)得路途茫茫，道路修遠(yuǎn)。D．“此去經(jīng)年”四句，構(gòu)成另一種情境?！按巳ァ倍?，呼應(yīng)上闋“念去去”，“經(jīng)年”二字呼應(yīng)“今宵”，在時(shí)間和思緒上步步推進(jìn)，結(jié)構(gòu)疏散有致。8．對(duì)《雨霖鈴》的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）A．柳永本是南方人，在汴京仕途失意，內(nèi)心充滿惆悵，決計(jì)離京赴外地。但一想到要與戀人分別，將失去愛(ài)的慰藉，更覺(jué)凄苦萬(wàn)種，無(wú)以名狀。B．全詞基調(diào)極其低沉。詩(shī)人又善于借助人物的神態(tài)來(lái)烘托心情，如“執(zhí)手相看淚眼”“無(wú)語(yǔ)凝噎”等，使低沉的基調(diào)更顯低沉。C．詩(shī)人擅長(zhǎng)移情于景，擅長(zhǎng)渲染氛圍，使人物情感明朗化。像“對(duì)長(zhǎng)亭晚”與“蘭舟催發(fā)”，都是情化了的語(yǔ)言，產(chǎn)生了鮮明的美學(xué)價(jià)值和誘人的魅力。D．詩(shī)人充分發(fā)揮想象，進(jìn)行了精心構(gòu)思。上闋面對(duì)秋天的傍晚，乃是實(shí)事、實(shí)景、實(shí)情；下闋設(shè)想別后情景，無(wú)疑為虛寫(xiě)。全詞正是運(yùn)用這種實(shí)虛結(jié)合的手法，塑造了完美形象，提高了藝術(shù)品位。鑒賞題：9．這首詞是按什么順序?qū)戨x別之情的？側(cè)重點(diǎn)有什么不同？上下闕各側(cè)重寫(xiě)什么內(nèi)容？10.詞的上片作者描寫(xiě)了哪些意象呢？具有怎樣的特點(diǎn)呢？11.這些意象都是作者眼前看到的實(shí)景嗎？哪些是實(shí)寫(xiě)，哪些是虛寫(xiě)？12．詞中哪句話集中表現(xiàn)了作者和戀人離別的心情呢？閱讀《摸魚(yú)兒》，完成13—15題摸魚(yú)兒淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。更能消、幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)。春且住，見(jiàn)說(shuō)道、天涯芳草無(wú)歸路。怨春不語(yǔ)，算只有殷勤，畫(huà)檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。長(zhǎng)門(mén)事①，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒②，千金縱買(mǎi)相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴？君莫舞，君不見(jiàn)、玉環(huán)飛燕皆塵土！閑愁最苦！休去倚危欄，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處。注：①長(zhǎng)門(mén)事：漢武帝時(shí)，陳皇后失寵，別居長(zhǎng)門(mén)宮。陳皇后聞司馬相如文名，奉黃金百萬(wàn)，請(qǐng)司馬相如寫(xiě)《長(zhǎng)門(mén)賦》代為陳情，武帝閱后深為感動(dòng)，陳皇后復(fù)得寵幸。②蛾眉曾有人妒：屈原遭奸臣妒忌和排擠。被放逐后，屈原在《離騷》中將此事比成“蛾眉”（美貌女性）遭妒。13.詞的上闋，作者在借景抒情過(guò)程中所運(yùn)用的主要修辭方法是（）A、設(shè)問(wèn)、借代；B、設(shè)問(wèn)、比擬；C、夸張、比擬；D、夸張、借代。14.楊玉環(huán)、趙飛燕曾以美貌受唐玄宗、漢成帝寵幸，但都死于非命，所以詞中“玉環(huán)飛燕皆塵土”的寓意是______________。15.這首詞的主題集中體現(xiàn)在一個(gè)“愁”字上?！俺睢敝甘裁矗繛槭裁凑f(shuō)“閑