莫扎特音樂鑒賞

六歲的時候被邀請到大主教堂演奏他自己譜寫的鋼琴曲，他被要求蒙上眼睛彈奏，然而這絲毫不能為難住他。那如同行云流水般的天籟之音讓所有圍觀的人難以相信這是出自一個六歲的孩童之手。自那時起，莫扎特便震撼了整個維也納，整個德國，甚至整個歐洲。莫扎特被驚為天人。剝?nèi)ツ厮x予的一些光環(huán)，細細品味，發(fā)現(xiàn)電影無論是情節(jié)還是演員的演技，都特別的出彩，就連電影中的畫面、建筑、服飾等都設(shè)計的別出心裁，尤其是電影中的音樂，更是影片中最閃光的一筆，很好的切合了電影的主題，配合了電影情節(jié)發(fā)展的需要，大量的古典音樂更是令觀眾幾乎成為了聽眾，仿佛不是在欣賞一部電影，而是在享受一部精彩的MTV，享受一出視聽盛宴。

以音樂和生平連接在一起，隨著影片的行進，《魔笛》、《費加羅婚禮》、《唐·喬萬尼》等名曲名段紛紛縈繞于耳畔，可以說，在這部《莫扎特傳》中，音樂具有起轉(zhuǎn)承合的作用，更具有畫龍點睛的作用，因音樂，人們認識了形象更為飽滿的莫扎特，既才華橫溢又“肆意妄為”，籍由音樂，凸顯了宮廷樂師薩列里對莫扎特曠世才華的嫉恨以發(fā)自內(nèi)心的及欣賞，憑借音樂，更是預(yù)示了莫扎特的不幸命運，他因音樂天才而聲名鵲起，也因這份才能而持才自傲、遭人算計，并最終死于《安魂曲》的創(chuàng)作中。在這部電影里面，大量莫扎特音樂的運用，突出了莫扎特的音樂天才，同時，音畫的有效結(jié)合，更有助于故事情節(jié)的發(fā)展，有助于我們了解一個全新的莫扎特，畫內(nèi)樂與畫外樂的交替使用使影片配樂的一大亮點，在大量的莫扎特的音樂中，我們逐漸凈化著自己的心靈。電影開始的畫面給人驚慌緊張的感覺，開場的音樂應(yīng)和著電影的急促的節(jié)奏，交響樂起來的時候，人們就可以感受到劇情的發(fā)展，音樂隨著緊張的畫面，帶給人許多焦躁和不安，也映照出薩列里悲劇般的命運，音樂伴隨著冬夜中的雪花慢慢飄落，我們聽到了薩列里凄慘的懺悔聲，在音樂的結(jié)尾處這聲音顯得尤其得震人心弦。莫扎特第一次出場的時候，背景的音樂非常的輕快活潑，毫無疑問，莫扎特的出場是輕松的，在皇宮里肆無忌憚的玩耍，加以明朗曼妙的音樂，似乎不符合皇宮莊嚴的主色調(diào)，音樂映襯下的莫扎特，展露出來的就是一種不羈的本色，這段音樂很是符合莫扎特的性格，同時也為后面的故事情節(jié)發(fā)展做出了鋪墊。

不可否認，片中的薩列里嫉妒莫扎特的才華，但是，也只有他最懂得莫扎特的音樂，是莫扎特的真正知音，當《費加羅婚禮》中那曲宛如獲得救贖般的美妙音符溢出時，當皇帝和其他人因聽了太久的音樂和太多的音符而感到疲勞時，薩列里卻聽出了曲中所蘊含著的美好深意，并為之感佩著。一方面是嫉恨，一方面是崇拜，一邊利用權(quán)勢阻止莫扎特新歌劇的上演場次，一邊又每每去劇院聆聽所有莫扎特的作品，這個自相矛盾的人在不干不平不忿中焦慮度日，機關(guān)算盡、偶像離世后，他也走向了覆滅之路。影片中還運用了一段我們非常熟悉的旋律，莫扎特的新作的歌劇作品，薩列里為之瘋狂了，“我聽到了真正充滿寬恕的音樂在整個劇院里響起，讓每個人都能理解救贖?！彼_列里的這句話，是對莫扎特的這段音樂得最好的一個詮釋，莫扎特的作品是上帝的作品，“是上帝通過這小子向全世界歌唱”，盡管心里充滿了嫉妒，但間接贊頌他的音樂是“完美的音樂”，通過這部歌劇，我們又可以看出薩列里跟莫扎特的差距，援引薩列里的話說：“每個音符都讓我的挫折更佳深刻?！倍夷赜酶鑴〉姆绞?，挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)，擊敗了所有古板的宮廷樂師。

片中的莫扎特并非世人所想象的那樣完美，他走下了被美化的圣壇，走出了扁平的畫框，被塑造得更為真實更為立體，在該片中。他是一個性情中人，永遠帶有單純的孩子氣，總是喜怒形于色，永遠斂不住夸張的表情，笑聲十分神經(jīng)質(zhì)，令初聽者驚詫。他自信他的音樂是最完美的，聽不得任何反對意見，在化妝舞會上，他會為低俗的事兒興奮不已，也毫不顧忌他人的感受，肆意嘲弄那些天分不足的人，同時，他天真地以表面看本質(zhì)，至生命的最終時刻，他還以薩列里為最值得信賴的朋友……一個音樂上的巨人，情商上的嬰兒，或許這便是造物主的均衡法則吧！影片的最后，是用莫扎特最經(jīng)典的《安魂曲》串連起來的，導演如此運用，用意也是非常明確的。莫扎特躺在床上，唱著自己的《安魂曲》，由薩列里來記錄，是否有些英雄相惜的感覺呢？音樂急促處，莫扎特的妻子坐著馬車連夜趕回家，那種焦急與緊張與音樂有機的結(jié)合在一起，音畫結(jié)合體現(xiàn)得非常好，可以說，最后的長段《安魂曲》是整部電影的音樂高潮，一改前部分明朗輕快的莫扎特式的音樂風格，音樂變得陰暗低沉起來，莫扎特的生命也在這種低沉的音樂中，逐漸耗盡……他去世前的種種心態(tài)，也在音樂中淋漓盡致的表現(xiàn)了出來，那種悲涼讓每一個性情中人聽了都為他感到惋惜，悲情的莫扎特，無奈的莫扎特，都化身在《安魂曲》里，奏出了跌