中國(guó)古代詩(shī)詞的發(fā)展脈絡(luò)

先秦兩漢：（現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的源頭）《詩(shī)經(jīng)》

一、（現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的源頭）《詩(shī)經(jīng)》：我國(guó)第一部詩(shī)歌總集，共收錄從西周初年到春秋中葉大約500年間周代的詩(shī)歌305首。1、詩(shī)六義：風(fēng)、雅、頌、賦、比、興；四書五經(jīng)：《大學(xué)》《論語(yǔ)》《孟子》《中庸》、《詩(shī)》《書》《禮》《易》《春秋》2、代表作品：《衛(wèi)風(fēng)·氓》《秦風(fēng)·蒹葭》《邶風(fēng)·靜女》《豳風(fēng)·七月》《衛(wèi)風(fēng)·氓》：敘述女子從戀愛到被棄的經(jīng)過(guò)?！笆恐①?，猶可說(shuō)也；女之耽兮，不可說(shuō)也。”第一頁(yè)第二頁(yè)，共55頁(yè)?！肚仫L(fēng)·蒹葭》：男主人公因失戀而惆悵，營(yíng)造出一幅秋水蒹葭、伊人道殊、可望不可即的蕭索畫面，達(dá)到情景交融的境界。蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長(zhǎng)。溯游從之，宛在水中央。蒹葭蒼蒼，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中央。第二頁(yè)第三頁(yè)，共55頁(yè)?！吨苣稀ぬ邑病罚禾抑藏?，灼灼其華。之子于歸，宜其室家。人面桃花意象的來(lái)源。唐崔護(hù)《題城南》《豳風(fēng)·七月》：七月流火，九月授衣。一之日觱發(fā)，二之日栗烈。無(wú)衣無(wú)褐，何以卒歲？第三頁(yè)第四頁(yè)，共55頁(yè)。先秦兩漢——（浪漫主義文學(xué)源頭）楚辭二、（浪漫主義文學(xué)源頭）楚辭——屈原《離騷》我國(guó)最早的一首抒情長(zhǎng)詩(shī)。1、這是屈原前半生心理痛苦的郁結(jié)，一種深廣的憂憤，一出雄壯的悲劇。全詩(shī)通過(guò)述懷，上下求索而不改其志的描寫，生動(dòng)地再現(xiàn)了屈原高尚的人格和強(qiáng)烈的愛國(guó)愛民的精神，再現(xiàn)了他前半生不懈地追求理想而歷盡坎坷的心理歷程。2、取興作比構(gòu)成象征，以香草美人和惡禽臭物構(gòu)成兩大肯定和否定的意象系統(tǒng)。第四頁(yè)第五頁(yè)，共55頁(yè)。三、東漢文人《古詩(shī)十九首》：《迢迢牽牛星》四、漢樂(lè)府民歌：“感于哀樂(lè)，緣事而發(fā)”《陌上?！贰犊兹笘|南飛》第五頁(yè)第六頁(yè)，共55頁(yè)。魏晉南北朝

一、時(shí)代背景：這是一個(gè)大動(dòng)亂的年代，東漢末年農(nóng)民起義——三國(guó)鼎立——司馬炎建立西晉，八王之亂，十六國(guó)分裂——東晉——宋齊梁陳。佛道盛行，門閥制度等二、代表作家作品：三曹：曹操《短歌行》、《步出夏門行》（其一東臨碣石）（其四神龜雖壽）曹植（陳思王）《白馬篇》《七步詩(shī)》建安七子第六頁(yè)第七頁(yè)，共55頁(yè)。三、東晉陶淵明

1、作家生平：田園詩(shī)人之鼻祖，字元亮，一說(shuō)名潛，字淵明。世人稱之五柳先生。2、生活的時(shí)代背景：生活在危機(jī)四伏的大混戰(zhàn)、大分裂時(shí)代，北方鮮卑的拓拔氏統(tǒng)一北中國(guó)，南方東晉偏安江左，過(guò)著腐化的生活，引起了此起彼伏的農(nóng)民起義。門閥制度發(fā)展到了頂峰。陶出身低微，不可能在仕途上有所作為，為生活所迫而出仕，因受儒家“達(dá)則兼濟(jì)天下，窮則善其身”思想及道家崇尚自然的意識(shí)影響而選擇了歸隱，躬耕田園，找到了自己心靈的慰藉，保全自己清高的品格。第七頁(yè)第八頁(yè)，共55頁(yè)。3、作家個(gè)性：我豈能為五斗米折腰而向鄉(xiāng)里小兒4、作品風(fēng)格：平淡自然具體體現(xiàn)：陶淵明的田園詩(shī)主題：表現(xiàn)他歸田的樂(lè)趣，表現(xiàn)他離開污濁的官場(chǎng)回歸大自然懷抱以后無(wú)限欣慰的心情。最有代表性的是《歸園田居》5首和《飲酒》20首。第八頁(yè)第九頁(yè)，共55頁(yè)。（1）、平淡。表現(xiàn)在：用平淡無(wú)奇的語(yǔ)言，白描的手法，表現(xiàn)平常的田園風(fēng)光。如：“春秋多佳日”、“今日天氣佳”之類明白如話，從生活中信手拈來(lái)。“方宅十余畝，草屋八九間?！薄跋嘁姛o(wú)雜言，但道桑麻長(zhǎng)。”“種豆南山下，草盛豆苗稀”等等，這些只是白描，樸素的敘述，給人平淡無(wú)奇而清新自然的感覺。（2）、平淡中有深味，平淡中有奇趣。這是陶詩(shī)的內(nèi)蘊(yùn)特征。味與趣表現(xiàn)：有真淳的感情美，充滿著濃郁的生活氣息。有清新的自然美，從作者融注深情的景物描寫中表現(xiàn)出來(lái)。第九頁(yè)第十頁(yè)，共55頁(yè)。5、代表作品及解析

《歸園田居》（少無(wú)適俗韻）（第冊(cè)）《歸去來(lái)兮辭》（第冊(cè)）

第十頁(yè)第十一頁(yè)，共55頁(yè)。6、相關(guān)練習(xí)歸田園居（之三）陶淵明種豆南山下，草盛豆苗稀。晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。道狹草木長(zhǎng)，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿無(wú)違。（1）這首詩(shī)寫了什么內(nèi)容？表達(dá)了詩(shī)人什么樣的思想感情？（2）"帶月荷鋤歸"一句常為后世詩(shī)評(píng)家稱道，請(qǐng)說(shuō)出這一句的妙處。

第十一頁(yè)第十二頁(yè)，共55頁(yè)。參考答案（1）答：這首詩(shī)描寫詩(shī)人歸隱后的日常勞動(dòng)生活；表達(dá)了對(duì)歸隱耕種生活的熱愛。（2）答：這一句將勞動(dòng)生活的感受和山村靜謐的夜景融合在白描般的圖畫中，含蓄地表達(dá)了詩(shī)人對(duì)田園生活的滿足。

第十二頁(yè)第十三頁(yè)，共55頁(yè)。飲酒（陶淵明）結(jié)廬在人境，而無(wú)車馬喧。問(wèn)君何能爾？心遠(yuǎn)地自偏。采菊東籬下,悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言。[注]南山，即廬山，當(dāng)時(shí)是佛教、道教云集的勝地。（1）這首詩(shī)記敘、描寫、議論、抒情有機(jī)地結(jié)合在一起，請(qǐng)選這四種表達(dá)方式中的任一種，作簡(jiǎn)要評(píng)析。（2）歷來(lái)論者對(duì)這首詩(shī)的第六句持不同見解：有認(rèn)為"悠然見南山"好的，也有認(rèn)為"悠然望南山"好的。請(qǐng)簡(jiǎn)明扼要地談?wù)勀愕目捶?。第十三?yè)第十四頁(yè)，共55頁(yè)。仔細(xì)閱讀"采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。"回答下列問(wèn)題：1、前二句詩(shī)刻畫了詩(shī)人自己的形象，請(qǐng)你說(shuō)一說(shuō)這是一個(gè)怎樣的形象。"采菊"這一動(dòng)作中包含著詩(shī)人怎樣的志趣？2、聯(lián)系以前學(xué)過(guò)的知識(shí)，說(shuō)說(shuō)后二句景物描寫的含義。這種描寫與前二句的人物描寫有什么聯(lián)系？第十四頁(yè)第十五頁(yè)，共55頁(yè)。參考答案①一、二句記敘，概括寫出詩(shī)人生活環(huán)境，第二句揭示的情境對(duì)于第一句是極少的例外，所以用一“而”字作堅(jiān)決地轉(zhuǎn)折。三、四兩句議論，以自設(shè)賓主的設(shè)問(wèn)方式揭示出心志淡遠(yuǎn)是在“人境”中獨(dú)享安閑的緣由。五－八句細(xì)致的描寫采菊的過(guò)程，并以所見寫心境，“山氣日夕佳，飛鳥相與還”中自有“悠然”的心境。收尾兩句抒發(fā)感情：“忘言”中滲透出詩(shī)人對(duì)隱居生活的由衷喜愛。②“見”字好－－“見”更能顯示出詩(shī)人采菊時(shí)，未留心、不經(jīng)意間與廬山美景猝然相遇的“悠然”情態(tài)，從而標(biāo)志出詩(shī)人悠然、淡泊，超脫于塵雜之外的情愫，自然真切?！巴弊趾茫巴北硎居幸庾R(shí)地凝目眺望，更能寄托詩(shī)人對(duì)僧道云集的廬山勝地一往情深的向往，是詩(shī)人隱逸思想的真實(shí)外化，體現(xiàn)著藝術(shù)形式服從于思想內(nèi)容的創(chuàng)作原則。第十五頁(yè)第十六頁(yè)，共55頁(yè)。1、寫一個(gè)悠閑自得的詩(shī)人形象?！安删铡钡膭?dòng)作不是一般人的動(dòng)作，它包含著詩(shī)人超俗塵世，熱愛自然的情趣。2、表面上是寫太陽(yáng)下山了，倦鳥也知道還家，實(shí)質(zhì)上是勸告人們不要奔波于齷齪的官場(chǎng)之中，要返回到這美好寧?kù)o的大自然的懷抱。第十六頁(yè)第十七頁(yè)，共55頁(yè)。唐詩(shī)的發(fā)展脈絡(luò)一般分為初唐、盛唐、中唐、晚唐四個(gè)時(shí)期。

初唐：從唐朝建立到唐玄宗即位。這是唐詩(shī)的準(zhǔn)備階段。在風(fēng)格、意境、聲律等諸多方面為盛唐詩(shī)歌高峰的到來(lái)做了充分的準(zhǔn)備。占統(tǒng)治地位的仍是齊、梁的頹靡遺風(fēng)。“四杰”和陳子昂出現(xiàn)后，詩(shī)風(fēng)才逐漸改變，他們?cè)诶^承南朝的藝術(shù)技巧方面和建立五、七言律詩(shī)的格律和體制上，有著不容埋沒(méi)的功勞。陳子昂繼承漢魏風(fēng)骨來(lái)開辟唐詩(shī)的領(lǐng)域，上承阮籍、曹植，下開李白、杜甫。初唐四杰：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王第十七頁(yè)第十八頁(yè)，共55頁(yè)。代表詩(shī)人：初唐四杰：王勃《送杜少府之任蜀州》“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰?！睏罹肌稄能娦小贰皩帪榘俜蜷L(zhǎng)，勝作一書生?！北R照鄰《長(zhǎng)安古意》“得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙?！瘪樫e王《于易水送人一絕》“此地別燕丹，壯士發(fā)沖冠。昔時(shí)人已沒(méi)，今日水猶寒。”陳子昂《感遇詩(shī)三十八首》、《登幽州臺(tái)歌》“前不見古人，后不見來(lái)者?！?/p>

第十八頁(yè)第十九頁(yè)，共55頁(yè)。唐玄宗開元天寶年間。唐詩(shī)達(dá)到了巔峰。文學(xué)史家習(xí)慣按題材來(lái)劃分流派:以王維、孟浩然為代表的田園山水詩(shī)人，描寫幽靜、寧謐的自然世界；以岑參、高適為代表的邊塞詩(shī)人，歌頌從軍報(bào)國(guó)，建功立業(yè)的英雄氣慨。如果以創(chuàng)作方法來(lái)劃分這個(gè)時(shí)期的詩(shī)歌流派，成就最大，影響最遠(yuǎn)的，無(wú)疑是以李白為代表的浪漫主義和以杜甫為代表的現(xiàn)實(shí)主義。盛唐第十九頁(yè)第二十頁(yè)，共55頁(yè)。山水田園詩(shī)人：王維：《山居秋暝》《鳥鳴澗》：“人閑桂花落”孟浩然：《過(guò)故人莊》第二十頁(yè)第二十一頁(yè)，共55頁(yè)。邊塞軍旅詩(shī)人高適岑參王昌齡王之渙李頎第二十一頁(yè)第二十二頁(yè)，共55頁(yè)。最杰出的代表：李白杜甫如果以創(chuàng)作方法來(lái)劃分這個(gè)時(shí)期的詩(shī)歌流派，成就最大，影響最遠(yuǎn)的，無(wú)疑是以李白為代表的浪漫主義和以杜甫為代表的現(xiàn)實(shí)主義。第二十二頁(yè)第二十三頁(yè)，共55頁(yè)。安史之亂后，唐由盛而衰，安史之亂以后的現(xiàn)實(shí)使詩(shī)人們對(duì)客觀世界進(jìn)行清醒的觀察和思考，所以唐代中葉的詩(shī)歌主流是現(xiàn)實(shí)主義，以白居易為代表的“新樂(lè)府”運(yùn)動(dòng)，《賣炭翁》、《新豐折臂翁》等抨擊黑暗，同情百姓疾苦，語(yǔ)言通俗流暢的優(yōu)秀詩(shī)篇。此外，李賀在意境和語(yǔ)言上的創(chuàng)新較為突出，柳宗元、劉禹錫也是這一時(shí)期有成就的詩(shī)人。

中唐第二十三頁(yè)第二十四頁(yè)，共55頁(yè)。白居易，字樂(lè)天，號(hào)香山居士。

詩(shī)風(fēng)深入淺出，語(yǔ)言平易通俗，流傳甚廣，其諷喻詩(shī)以?新樂(lè)府??秦中吟?著稱，他的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)：《長(zhǎng)恨歌》和《琵琶行》《長(zhǎng)恨歌》運(yùn)用浪漫主義手法，語(yǔ)言優(yōu)美雋永，內(nèi)涵豐富。如描寫楊貴妃的美貌，用了“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色”，寫楊李兩人的愛情，用“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期。“巧用對(duì)比與比喻，將兩人終貞的愛情描寫得入木三分，感人至深。文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作。第二十四頁(yè)第二十五頁(yè)，共55頁(yè)。是杜牧和李商隱活躍的時(shí)代。杜牧出于杜甫、韓愈，而在風(fēng)格上將清新峻拔熔為一爐。李商隱則尤長(zhǎng)于七律，在七律這種形式上繼杜甫之后，有了可喜的發(fā)展。與李商隱齊名的有溫庭筠，情思才力，都比不上李，但其輕艷的作風(fēng)對(duì)唐末詩(shī)人頗有影響。晚唐第二十五頁(yè)第二十六頁(yè)，共55頁(yè)。李商隱，字義山，號(hào)玉溪生。在晚唐與杜牧齊名。其詠史之作，多諷刺帝王將相的奢侈荒淫，針對(duì)現(xiàn)實(shí)而發(fā)。那些纏綿的愛情詩(shī)，也富獨(dú)到性。其詩(shī)用意深隱，構(gòu)境美妙，煉詞精麗，韻律諧暢，但有過(guò)分消沉之處。李商隱的詩(shī)有一部分標(biāo)為“無(wú)題”，有的寫對(duì)理想的追求，有的寫政治上的失意，有的寫愛情生活，但都因其寓意深沉，詞藻華麗，使中心思想難以捉摸。

無(wú)題昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。隔座送鉤春意暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽鼓應(yīng)宮區(qū)，在馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬。

第二十六頁(yè)第二十七頁(yè)，共55頁(yè)。了解詩(shī)人所處時(shí)代，知人以論詩(shī)。盛唐邊塞詩(shī)構(gòu)成“盛唐精神”的壯麗音節(jié)，詩(shī)風(fēng)表現(xiàn)出來(lái)的是豪邁勇敢、一往無(wú)前！[例1·王之渙·涼州詞]黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山。羌笛何須怨楊柳？春風(fēng)不度玉門關(guān)。[例2·王昌齡·從軍行]青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。[例3·王昌齡·從軍行]大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門。前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報(bào)生擒吐谷渾。[例4·王昌齡·出塞]秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。第二十七頁(yè)第二十八頁(yè)，共55頁(yè)。中晚唐國(guó)勢(shì)式微，邊塞詩(shī)中于是夾雜了幾許悲壯和凄愴，邊塞詩(shī)最能體現(xiàn)國(guó)運(yùn)興衰[例1·盧綸·逢病軍人]行多有病住無(wú)糧，萬(wàn)里還鄉(xiāng)未到鄉(xiāng)。蓬鬢哀吟古城下，不堪秋氣入金瘡。[例2·李益·從軍北征]天山雪后海風(fēng)寒，橫笛吹遍行路難。磧里征人三十萬(wàn)，一時(shí)回首月中看。[例3·李益·夜上受降城聞笛]回樂(lè)峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。[例4·姚合·窮邊詞]將軍坐鎮(zhèn)古汧州，水膩山春節(jié)氣柔。清夜?jié)M城絲管散，行人不信是邊關(guān)。[例5·陳陶·隴西行]誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵?？蓱z無(wú)定河邊骨，猶是春閨夢(mèng)里人。第二十八頁(yè)第二十九頁(yè)，共55頁(yè)。唐宋詞的發(fā)展脈絡(luò)——列岳崢嶸、百花競(jìng)艷的宋代詞壇1、詞的產(chǎn)生詞是唐時(shí)興起，宋代繁榮的一種新興歌詩(shī)，最初稱“曲子詞”或“曲子”。詞體雖句式參差，但“調(diào)有定格，字有定數(shù)，韻有定聲”。李白的《菩薩蠻》《憶秦娥》二詞被譽(yù)為“百代詞曲之祖”。詞初名曲、曲子、曲子詞。簡(jiǎn)稱“詞”，又名樂(lè)府、近體樂(lè)府、樂(lè)章、琴趣，還被稱作詩(shī)余、歌曲、長(zhǎng)短句。第二十九頁(yè)第三十頁(yè)，共55頁(yè)。第三十頁(yè)第三十一頁(yè)，共55頁(yè)。

李煜在政治上是亡國(guó)之君，在詞壇則無(wú)愧為開創(chuàng)一代風(fēng)氣的魁首。

第三十一頁(yè)第三十二頁(yè)，共55頁(yè)。

北宋前期重要詞作家——張先、晏殊、宋祁、歐陽(yáng)修以至晏幾道等，

宋詞的第一個(gè)里程碑——柳詞柳永長(zhǎng)期落魄江湖，因在其詞中更能體現(xiàn)一部分城市市民的生活和思想感情，而且能采用民俗曲和俗語(yǔ)入詞，善用鋪敘手法，創(chuàng)作大量慢詞。柳詞具有廣泛的社會(huì)基礎(chǔ)，形成宋詞的新潮。第三十二頁(yè)第三十三頁(yè)，共55頁(yè)。北宋前期的詞壇，承續(xù)晚唐、五代，以歐陽(yáng)修、晏殊為首的文人代表在詞中主要反映貴族士大夫閑適自得的生活及其流連光景，傷感時(shí)序的愁情。

蝶戀花歐陽(yáng)修

庭院深深深幾許。楊柳堆煙，廉幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處。樓高不見章臺(tái)路。

雨橫風(fēng)狂三月暮。門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)。亂紅飛過(guò)秋千去。宋祁木蘭花

東城漸覺風(fēng)光好。谷皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉云輕，紅杏枝頭春意鬧．

浮生長(zhǎng)恨歡娛少?？蠍矍Ы疠p一笑。為君持酒勸斜陽(yáng)，且向花間留晚照。

第三十三頁(yè)第三十四頁(yè)，共55頁(yè)。北宋詞至柳永而一變，柳永發(fā)展了長(zhǎng)調(diào)的體制，善于用民間俚俗的語(yǔ)言和鋪敘的手法，組織較為復(fù)雜的內(nèi)容，用來(lái)反映中下層市民的生活面貌。柳永雨霖鈴

寒蟬凄切。對(duì)長(zhǎng)亭晚，驤雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。

多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)。

第三十四頁(yè)第三十五頁(yè)，共55頁(yè)。北宋中期蘇軾的登場(chǎng)詞壇上聳峙起氣象萬(wàn)千的巨岳。他不僅倡導(dǎo)豪放詞風(fēng)，且拓展詞了的境界。宋詞的第二個(gè)里程碑——蘇軾的詞一、開拓了詞境，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)范圍和詞體的作用。他的詞廣泛反映社會(huì)生活，從傳統(tǒng)的愛情離情到親情友情，從理想抱負(fù)到古代英雄，從城鄉(xiāng)風(fēng)光到人民生活等，無(wú)不出現(xiàn)在詞中。二、提高了詞的品格。三、開創(chuàng)了豪放風(fēng)格的詞作。他開創(chuàng)了豪放中帶有清曠的詞風(fēng)。四、使詞擺脫了作為音樂(lè)附庸的地位，成為一種獨(dú)立的抒情詩(shī)體。第三十五頁(yè)第三十六頁(yè)，共55頁(yè)?！恫匪阕印罚S州定惠院寓居作）

缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰(shuí)見幽人獨(dú)往來(lái)？縹緲孤鴻影。驚起卻回頭，有恨無(wú)人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。

全詞塑造了一只孤獨(dú)寂寞的鴻雁形象，寄托作者在遭受政治挫折后孤獨(dú)、迷惘的心境和孤高不屈的態(tài)度，境界凄清，含意深遠(yuǎn)。第三十六頁(yè)第三十七頁(yè)，共55頁(yè)?！抖L(fēng)波》序：“三月七日沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狽，余獨(dú)不覺，已而遂晴，故作此?！?/p>

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生。料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷。山頭斜照相館卻相迎?；厥紫騺?lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。詞作以在自然界的風(fēng)雨中吟嘯徐行的自我形象，表達(dá)作者傲視人生坎坷的坦蕩情懷，具有鮮明的個(gè)性特征。第三十七頁(yè)第三十八頁(yè)，共55頁(yè)。北宋后期——秦觀、賀鑄和晁補(bǔ)之。秦觀詞：創(chuàng)造了凄迷傷感的意境，抒發(fā)了憂郁落寞的情懷，著力表現(xiàn)了一種憂郁美?！短ど小罚红F失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無(wú)尋徙?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去。賀鑄的婉約詞以《青玉案》為最有代表性：試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。

第三十八頁(yè)第三十九頁(yè)，共55頁(yè)。北宋末年另一大詞家是周邦彥，他開創(chuàng)了格律派，世稱“柳俗、蘇豪、周律”其特點(diǎn)：格律完整嚴(yán)謹(jǐn)，詞風(fēng)綺麗典雅，寫景詠物細(xì)致入微。被尊為婉約派集大成者和格律派創(chuàng)始人。開南宋姜夔吳文英格律詞派先河周邦彥是婉約派的集大成者，吸取了溫庭筠的秾艷，韋莊的清麗，馮延巳的纏綿，李后主的深婉，晏殊的蘊(yùn)藉，歐陽(yáng)修的秀逸，特別是柳永的綿密與冶艷，奄眾制之所長(zhǎng)，成一家之風(fēng)氣，因而有“詞中老杜”（王國(guó)維《清真先生遺事》）的盛譽(yù)第三十九頁(yè)第四十頁(yè)，共55頁(yè)。

南宋以后，由于民族矛盾的尖銳，從宋金抗?fàn)幍皆蓽缢?，愛?guó)歌聲始終回蕩詞壇，悲壯慷慨之調(diào)，應(yīng)運(yùn)發(fā)展，把豪放詞風(fēng)提高到一個(gè)新層次。張?jiān)獛?、向子諲、岳飛、張孝祥、陸游、辛棄疾、第四十頁(yè)第四十一頁(yè)，共55頁(yè)。

陳亮、劉過(guò)、劉克莊、吳潛、劉辰翁、文天祥等，如連峰疊嶂，崢嶸綿亙。辛棄疾的成就為最高，他一生有詞六百多首，其中有抒寫抗金和恢復(fù)中原的宏愿，壯志被抑的悲憤，對(duì)茍安投降派的批判，也有對(duì)自然風(fēng)景、田園風(fēng)光的贊美，深摯情意的低訴；風(fēng)格以雄深雅健、激昂慷慨為主，也有瀟灑超逸、清麗嫵媚的。辛棄疾在宋詞人中創(chuàng)作最為豐富，與北宋蘇軾并稱“蘇辛”，也各有特色。前人或在蘇、辛之間比較高低，正如唐人之作李（白）、杜（甫）優(yōu)劣論，是很困難的。第四十一頁(yè)第四十二頁(yè)，共55頁(yè)。

南宋時(shí)期還有許多杰出詞人對(duì)婉約詞風(fēng)進(jìn)一步開拓，宛如叢叢奇葩爭(zhēng)勝，也不可能都用婉約一格來(lái)概括。姜夔的“清空”“騷雅”，史達(dá)祖的“奇秀清逸”，吳文英的“如七寶樓臺(tái)”，王沂孫的“運(yùn)意高遠(yuǎn)”、“吐韻妍和”，張炎的“清遠(yuǎn)蘊(yùn)藉”、“悽愴纏綿”，等等。他們都是在詞的音律與修辭藝術(shù)上精益求精，有時(shí)也在所作中寓托家國(guó)之感。

金末元好問(wèn)詞為北國(guó)之冠，足與兩宋詞家媲美。在藝術(shù)上他學(xué)習(xí)蘇（軾）辛（棄疾）而廣泛吸取各家之長(zhǎng)，兼有豪放婉約多種風(fēng)格。故可作為宋、金時(shí)代詞藝發(fā)展的終結(jié)者。

第四十二頁(yè)第四十三頁(yè)，共55頁(yè)。

蘇軾

字子瞻，號(hào)東坡居士，北宋后期的文壇領(lǐng)袖，詞、詩(shī)，文都堪稱大家。在我國(guó)文學(xué)史上有突出地位。其詞風(fēng)格豪放，擴(kuò)大了詩(shī)的題材，“無(wú)意不可入，無(wú)事不可言”，豐富了詞的藝術(shù)表現(xiàn)力，為豪放詞派的創(chuàng)始人，對(duì)后世文學(xué)影響深遠(yuǎn)。

念奴嬌?赤壁懷古大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物，故壘西邊。人道是，三國(guó)周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪，江山如畫，王碼電腦公司軟件中心時(shí)多少豪杰……這首詞是作者游覽傳說(shuō)中“三國(guó)周郎赤壁”時(shí)寫下的。描繪了一幅壯麗的祖國(guó)山川圖畫，成功塑造了王碼電腦公司軟件中心個(gè)年少英俊的周瑜形象。上闕描寫赤壁壯景，渲染環(huán)境氣氛。下闕懷古傷今，塑造周瑜的英雄形象自托。藝術(shù)上，筆勢(shì)開合有致，文勢(shì)跌宕多姿，風(fēng)格豪放。

第四十三頁(yè)第四十四頁(yè)，共55頁(yè)。

辛棄疾（慷慨悲壯）

是一位偉大的愛國(guó)詩(shī)人，與蘇軾齊名。他一生堅(jiān)決抗金，反對(duì)投降，終以報(bào)國(guó)無(wú)路，憂憤而死。其詞筆力雄厚，慷慨縱橫，語(yǔ)言多有創(chuàng)新，達(dá)到宋詞發(fā)展的新高峰。有《稼軒詞》，存詞六百多首。

丑奴兒?書博山道中壁少年不識(shí)愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。而今識(shí)盡愁滋味，欲說(shuō)還休。欲說(shuō)還休，卻道天涼好個(gè)秋。這首詞抒寫早年和晚年兩備戰(zhàn)不同人生體驗(yàn)。上闕是涉世未深的少年無(wú)病呻吟，下闕寫飽經(jīng)風(fēng)霜的人卻說(shuō)不出愁。兩闕用疊句的轉(zhuǎn)折，跌宕有致，頗耐人尋味。第四十四頁(yè)第四十五頁(yè)，共55頁(yè)。

李清照

南宋女詞人。號(hào)易安居士。父親李格非曾任禮部員外郎等職，博通經(jīng)史，能詩(shī)善文，很受蘇軾賞識(shí)。母親也工詞翰，善文章。李清照自幼便受到良好的家庭教育和文藝熏陶。她天資聰穎，勤奮好學(xué)。善長(zhǎng)于詞，亦工于詩(shī)文，通曉音律，能書善畫，是我國(guó)文學(xué)史上罕見的多才多藝的女文學(xué)家，藝術(shù)家。早期生活優(yōu)裕，金兵入侵中原，流寓南方，丈夫明誠(chéng)病死，在顛沛流離中，珍藏的金石書畫喪失。晚年過(guò)著孤寂愁苦的生活。境遇孤苦。前期——多反映其悠閑生活，表現(xiàn)少女，少婦的歡樂(lè)生活以及與丈夫離別后所產(chǎn)生的淡淡的哀愁多屬于閨中生活和詠物之作。后期——多悲嘆身世，情調(diào)感傷，寫了一些么映離亂生活的痛苦以及對(duì)故國(guó)的思念的具有時(shí)代面貌的作品，有一定的社會(huì)意義。形式上善于用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。她善于用樸素的語(yǔ)言表現(xiàn)她對(duì)周圍事物的感觸和刻畫比較細(xì)膩的心理。她用典故常常寫得形象生動(dòng)，富于感情色彩，具有清新流利，明凈自然的風(fēng)格。第四十五頁(yè)第四十六頁(yè)，共55頁(yè)。如夢(mèng)令昨夜風(fēng)疏雨驟，沉睡不消殘酒，試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

這首詞寫寒食時(shí)節(jié)少女愛惜春的心情。作者通過(guò)對(duì)春日景物和人物情態(tài)的描寫，流露了妙齡少女的淡淡閨愁。這首詞全用白描的手法，語(yǔ)言清新自然，色彩鮮明。特別是尾句，更是以其獨(dú)特的藝術(shù)魄力傳誦至今。第四十六頁(yè)第四十七頁(yè)，共55頁(yè)。

醉花陰九日薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。【賞析】這是一首有名的重陽(yáng)詞。作者長(zhǎng)于在自然景物的描寫中加進(jìn)自己濃重的感情色彩將客觀環(huán)境和內(nèi)在情緒融和交織。從現(xiàn)時(shí)創(chuàng)造了以她為主體的女主人公多愁善感，憐花自憐的性格情態(tài)?！澳馈比?，是全篇的精華所在，結(jié)尾一個(gè)“瘦”字是全篇的“詞眼”，形象地概括了全篇的詞意，畫龍點(diǎn)睛，使形象與環(huán)境顯得十分協(xié)調(diào)。

聲聲慢尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘！守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！第四十七頁(yè)第四十八頁(yè)，共55頁(yè)。

作者以精煉的語(yǔ)言，概括而集中地反映了南渡以后她那哀傷凄楚的心境。開篇三句，作者抱著一和若有所失要把它找回來(lái)的心情，去尋覓精神上可以寄托的安慰。然而對(duì)覓的結(jié)果，依然是冷冷清清，凄凄慘慘，徒然更另無(wú)限的憂愁。乍暖還寒的時(shí)節(jié)，晚來(lái)的冷風(fēng)，南來(lái)的雁兒，憔悴的黃花，樣樣都觸動(dòng)著詞人的滿懷愁緒。黃昏時(shí)的梧桐細(xì)雨，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，像是灑不完的傷心淚，又勾引起主人公無(wú)限的感嘆。詞人的“哀愁”是在她顛沛流離，飽經(jīng)憂患，歷盡挫折拍產(chǎn)生的。全詞雖然迫促愁，但仍流露出詞人對(duì)生活和執(zhí)著，以及不甘心走向絕境的心情。這首詞在語(yǔ)言運(yùn)用上，巧妙地發(fā)揮了雙聲疊字的作用。如開篇連用十四個(gè)疊字，真如珠走玉盤。“尋尋覓覓，冷冷清清”八個(gè)疊字，抒寫出作者如有所思，若有所待，