小說簽約條件

第第頁小說簽約條件

2、第一章3000字需要爆發(fā)第一個沖突沖突。沖突沖突往往就是最能夠吸引人的，為什么那么多人喜愛圍觀看喧鬧，由于那些喧鬧能夠吸引住他們。沖突是情節(jié)的開始，也是最吸引人的。所以開始第一章3000字就需要爆發(fā)一個沖突沖突。沒有沖突沖突，整個情節(jié)就會過于平淡而顯得索然無味。這就是平常所說的太“淡”

3、3章之內需要亮出功-法體系，或者本書最大的賣點。功-法體系是構成這個世界的一部分，可以讓讀者大略的知道世界的構成。最大的賣點，是你可以拋出來吸引讀者的東西，也是你的書始終會涌現的東西，自然是要早點涌現。功-法體系就不多說了。大家都知道大略是什么。而賣點，可以是某樣奇妙的物品，也可以是顯著讓人過目不忘的特點。比如那個超級電鰻分的電鰻分身，又或者是超級融合之中的融合技能。也是他們在一開始就亮出來了的東西，由于整個故事都與之關聯。所以需要在3章之內亮出來！

4、30000字內需要爆發(fā)第一個高-潮，解決第一個沖突沖突。3000字的時候拋出來的沖突，經過進展，不停地加劇沖突的程度，解決的時候就會是高-潮，而這個高-潮需要掌握在3w以內。為什么需要在3w以內。3w。大約是10-15章。假如超過三萬。不提及這個沖突，讀者一來簡單忘卻。第二個問題那就是沖突憋得太久有可能憋出內傷。比如第一章被人欺侮，卻遲遲不解決這個沖突。那這種被欺侮的不爽的感覺就會最終爆發(fā)出來，讓讀者覺得你的文——不爽！又或者覺得主角有問題，明明有實力了，卻不去報仇！

5、解決第一個沖突沖突后立刻拉開情節(jié)，至少開展3條支線，技能，裝備，丹藥，奇遇，任意選擇。〔現實類生活類作品中，主角的才華或者專業(yè)就是技能，買衣服買車就是裝備，不要以為我只是在說玄幻。〕這一點不用我多說了吧，主角的成長，就離不開這些東西，所以第一個沖突解決掉之后，就可以安排劇情來得到這些。

6、全書拉3段大情節(jié)，第一個在30萬字前后解決。這種大情節(jié)，或許你們印象不是很深。但是我舉個例子或許你們就知道了。斗破的“*年之約”就是一個大情節(jié)，由于在*年之約這個大情節(jié)完結之前，期間可以填充大量的情節(jié)。所以將整本書拉出三段大情節(jié)。為什么要在三十萬前后解決第一個大情節(jié)呢？這是為了吸引住讀者，留住讀者的考量，也是大情節(jié)需要如此多的時間來進展。其實還有一個緣由，那就是一般來說，文假如還行，三十萬左右差不多就正好是到了上架的時間。在上架的時候解決掉這個大情節(jié)，形成真正的大高-潮有助于提高訂閱

8、每階段，要看到至少三個不同要素，同樣是技能，裝備，丹藥，奇遇任選，千萬不要同樣的劇情連續(xù)發(fā)生。

〔現實類生活類作品中，主角的才華或者專業(yè)就是技能，買衣服買車就是裝備，不要以為我只是在說玄幻?！趁恳欢味夹枰砷L，這些成長的要素不可或缺，不過同一段時間不能重復。其緣由就似乎是你出去吃大餐一樣。吃一次新鮮，連著吃就沒有那個感覺了。

9、每次高-潮之后，主角至少得到3件戰(zhàn)利品，一件可以立刻運用的，一件不能立刻運用，但關系后續(xù)情節(jié)的，一件可以用來送人情或者賣錢換東西的。努力就需要要有收獲，高-潮過后就需要要有收獲。一件立刻運用，是讓讀者真正的切實感覺到?！斑@努力，值了！”而一件關系到后面的情節(jié)，也是為了讓讀者在后續(xù)的情節(jié)中感覺到主角的努力帶來的好處。充分表達?！芭Σ庞惺斋@！”送人情或者賣錢換東西，一個是人際關系，一個是眼前利益，這些都是平日里大家看重的東西，主角也是人，也需要要有這些東西。

10、主角身邊的異性，至少3個，但不肯定全部推倒。許多人在詬病種馬，從而許多時候避開去寫異性，又或者說一寫異性，就立刻往曖昧，或者推倒上面靠。比如主角的母親，帶著主角長大的老嬤嬤，這種角色假如塑造的好其實也是很不錯的。但是為什么不要少于3個呢。不管這個女人是什么緣由進入主角的身邊。她的到來，就可以引發(fā)出劇情，從而擴充劇情的量。至少不會涌現“沒有東西可寫”的局面。

11、七分鋪墊，三分打斗。沖突的進展，事實上靠的是一個又一個劇情的鋪墊，來形成最末的尖銳的沖突。許多時候劇情的進展是不需要打斗的。所以鋪墊占據七分，而打斗僅僅只占三分。由于沖突的積累，到最末形成高-潮，就是需要者一點一點的鋪墊。當然，這里的鋪墊其實就是指的劇情。

12、類似的橋段，全書不能涌現3次以上。狗血橋段之所以稱之為狗血，那就是由于看到別人都想吐了。所以類似的橋段不能涌現三次以上。比如英雄救美——救一次，救兩次還可以接受，但是救三次。。。。莫非那個女主是弱智嗎？哪里危急往哪跑，還每次被抓住或者是被**怪物纏住。從而讓讀者本能的抗拒，扣印象分。

13、每一章里邊，不要超過3個場景。其實這個問題很嚴峻，我發(fā)覺許多群里的人都有這個問題。一個場景，隨意說幾句，然后“啪”轉移到別的`地方。比如有個我記得是這樣的。一開始在練功場。然后“刷”，換到了一個議事廳。跟父親說了幾句。“刷”涌現在了后山，跟人吵架。借著有人說妹妹中毒了、“刷”去了妹妹的房間。這樣的文，情節(jié)是有的。但是場景的經常置換導致了整個文就似乎是電影電視切換鏡頭一樣，一閃而過。電影電視這么做還好，由于直觀大家可以看到是個什么狀況。而小說不行，是由于小說需要的是代入感，需要在人們的腦海中形成一個畫面，形成一個場景，這樣別人才能夠帶入進去。你這樣“刷”“刷”“刷”的切換。剛形成的畫面，還沒來得及去帶入，去感受，一下子又被你自己破壞掉了。所以一個章節(jié)場景變更不能超過3次。

14、每一章里邊，對話內容3成，情節(jié)表達3成，描寫3成。對話是透露重要信息，引導劇情，讓劇情滾動的東西。情節(jié)表達，是對于情節(jié)的須要交代，讓讀者對于情節(jié)有個大略的概念。描寫那么是讓讀者形成畫面感的須要的東西，要讓讀者代入感好，除了情節(jié)，須要的描述特別的有須要！

15、每一章里邊，旁白和你所謂的“內涵”，嚴禁超過300字。無關劇情的東西，盡量不要大規(guī)模占據文章。事實上內涵可以通過劇情和主角的感悟思想來表達，要單獨交代的話，那就不要占據文章的篇幅。

16、每一章里邊，主角吃飯睡覺等與主題無關的內容，嚴禁超過300字。與主題無關的事情，其實說白了，無關劇情的東西一句話就行了。這類的東西最重要就是放在劇情過度和連接的時候，或者場景的國度的時候來自然而然的讓劇情過度。比如“宿舍里的幾個室友去館子里任意搓了一頓，就去球場去了?！边@樣場景就平滑的從宿舍過渡到了球場。只是這種過渡無關劇情，所以一句話就行，整體不許超過300不要占據劇情的篇幅。

17、嚴禁同時運用3種以上視角進行描寫。一段文字要形成畫面感，就似乎是電視機一樣的，假如你的電視畫面總是切換來切換去，怎么都覺得目不暇接。視角也是一樣?？偸菗Q視角，一下子主角的視角，一下子配角的視角一下子炮灰的視角，一下子群眾的視角。目不暇接無所適從，最終無法形成畫面感，帶入失敗。無法產生代入感輕那么劇情味同嚼蠟。重那么整個高-潮流產。

18、嚴禁主角打醬油超過3000字。主角打醬油，指的是主角不參加到劇情中去。整個劇情華麗麗的全是配角等一干人等在那里扭來扭去。記住主角是情節(jié)的執(zhí)行者和引導者。執(zhí)行者不在，劇情就和主角沒關系，和主角沒關系的劇情就和主題無關。適當的需要交代某些事情，主角可以略微打醬油，但是不能超過3000字。

19、每一章里邊，參加情節(jié)的主要人物〔能引發(fā)后續(xù)劇情的〕不要超過3個。每一章