《摩洛哥》觀后感10篇

.:PAGE:;?摩洛哥?觀后感10篇?摩洛哥?是一部由約瑟夫·馮·斯登堡執(zhí)導(dǎo)，瑪琳·黛德麗/加里·庫(kù)珀/阿道夫·門吉?dú)W主演的一部愛情/劇情類型的電影，特精心從網(wǎng)絡(luò)上整理的一些觀眾的觀后感，希望對(duì)大家能有協(xié)助。

?摩洛哥?觀后感(一)：MarleneDietrich的魅力

Morocco中MarleneDietrich的美麗是獨(dú)特的。孤傲，冷艷，帶點(diǎn)玩世不恭和桀驁不馴，內(nèi)心充溢了激情和勇氣。雖然身份低微，卻很有尊嚴(yán)。她的美很難讓人忘卻。

?摩洛哥?觀后感(二)：MarleneDietrich,1930,?摩洛哥?男裝艷婦

30年代，好萊塢涌入了一批如MarleneDietrich這樣身材高挑、骨骼寬大，來自于德國(guó)、瑞典的女明星，她們掀起了一場(chǎng)中性風(fēng)潮。她們換一種方式性感，用男人服裝包裹女人凹凸有致的身體和柔媚心神，吸引著男人。

?摩洛哥?觀后感(三)：這些女人真蠢

?摩洛哥?——瑪琳黛德麗男人裝冷艷。戰(zhàn)爭(zhēng)愛情片，如今多少偶像片借鑒了這部電影。

部隊(duì)在前，婦女在后，

“這些女人是干什么的？〞

“他們，我也答應(yīng)以把他們形容成后勤人員。〞

“他們跟不上部隊(duì)的。〞

“他們也許會(huì)跟上，也許不會(huì)，也許等他們趕上了，他們的男人已經(jīng)戰(zhàn)死了。〞

“這些女人真蠢！〞

到了最后，愛情，你，脫掉了高跟鞋，也參加了這群蠢女人當(dāng)中。

?摩洛哥?觀后感(四)：關(guān)于愛情，關(guān)于理想主義

好萊塢在當(dāng)年把MarleneDietrich全力打形成了一個(gè)充溢中性魅力的女明星，但是其實(shí)，Dietrich在銀幕上散發(fā)出來的熟女魅力不輸于和她同時(shí)代的任何女明星。

和Dietrich相比起來，GaryCooper似乎變成了影片的弱點(diǎn)，但是我們要曉得，這種渾身充溢著陽(yáng)剛之氣，做事喜歡簡(jiǎn)單，直接的帥哥〔我喜歡簡(jiǎn)稱為“美國(guó)男孩〞〕實(shí)在是和Dietrich這樣的魅力熟女互相映襯，相得益彰，堪稱絕配。只是站在光芒耀眼的Dietrich身邊，不那么有時(shí)機(jī)凸顯本人而已。

所有看過這部電影的人，相信都對(duì)電影的結(jié)局印象深入，Amy決然決然的脫下本人的高跟鞋，赤腳追趕著Tom所屬的那支漸漸遠(yuǎn)去的部隊(duì)。

但我更喜歡電影中另外兩段鏡頭。電影開場(chǎng)不久：身著男裝的Amy登臺(tái)扮演，場(chǎng)下的觀眾們看著她的這身裝扮，紛紛發(fā)出不住的噓聲，只要作為普通一兵的Tom連連鼓掌叫好，還要與發(fā)出噓聲的家伙們毆斗。不要告訴我，臨到此刻，你會(huì)是Tom這樣的男人，這樣死命保衛(wèi)本人立場(chǎng)的男人。一百人中也難得一個(gè)?！策@就是好萊塢電影的最大特點(diǎn)“理想主義萬歲！〞〕

電影中段：Amy聽說Tom所屬的部隊(duì)已經(jīng)完畢戰(zhàn)斗，正在回到本人的大本營(yíng)。她不顧一切的沖出剛在舉行本人與Bessiere的“訂婚典禮〞的現(xiàn)場(chǎng)，在這支部隊(duì)中四處尋找著Amy的身影，〔鏡頭如流水般挪動(dòng)，跟隨著Amy的身影，仿佛“意識(shí)流〞手法。節(jié)奏強(qiáng)烈的戰(zhàn)鼓不停敲擊著，配合著Amy此刻焦急萬分的心情〕。卻留下一群前來觀禮的面面相覷的賓客們，和她的那位“未婚夫〞—Bessiere，半天他才迸出一句：“我要和Amy一起去找Tom，因?yàn)槲覑鬯?，我愿意為她付出一切！?/p>

哦，這個(gè)可憐的男人，在偉大的愛情面前，他真的是無能為力。

?摩洛哥?觀后感(五)：摩洛哥的故事

Marokko為眾人所熟知的，也許至今只剩下MarleneDietrich美麗絕人的形象和那個(gè)經(jīng)典的鏡頭:shekissedanotherwomanwhiledressedintails--andlookingbetterthananymanevercould,butjustsolightakissybylips.

記得以前看過JohnGalliano一個(gè)采訪,給他兩個(gè)選擇:MarleneDietrich和AudryHepbern,他毫不猶豫選擇了前者.

我不得不成認(rèn),MarleneDietrich確實(shí)神秘誘人.尤其她衣著男人禮服帶著禮帽手里夾著一支煙的迷人樣子,無人能及.在她的面前,即便是GaryCooper,也完全是一幅小男人的樣子.她就像一個(gè)女皇--一個(gè)風(fēng)塵的卻純真的女郎.

電影的情節(jié)卻是,她毫無理由的愛上一個(gè)落魄的士兵.不斷想堅(jiān)持尊嚴(yán),卻又一次次裝作假設(shè)無其事的放下尊嚴(yán)--給他鑰匙,對(duì)著他的背影微笑,為他的自在對(duì)別的男人微笑,并且一分鐘也不能等待地追隨他的消息.

他經(jīng)常和別的女人在一起,她見了這情景只是像笑個(gè)孩子一樣的微笑.因?yàn)樗斫獗救?也理解他.

最后一個(gè)鏡頭我印象很深:他去奔赴戰(zhàn)場(chǎng),她遠(yuǎn)遠(yuǎn)望著,心急如焚.然后,脫下高跟鞋,赤腳踩在無盡的沙漠上,和那些愛她們丈夫的摩洛哥女人們一樣.

找到一首marlene19歲時(shí)寫的小詩(shī),真讓我感覺,一個(gè)女人,無論是在什么年齡用的語言是幼稚抑或復(fù)雜,表達(dá)的感情竟然永遠(yuǎn)是不會(huì)變的,即便她很嘴硬.

這是高級(jí)還是低級(jí)呢？

Kommdochmalher

Ichbitt’Dichsosehr!

Kommdochmalher

Undspiel’mitmir

Wenndumagst!

Ichverlang’keinenErnst

KeinedauerndeLiebe.

Auchnicht,dassesimmersobliebe.

Undgeh’dannwennDu’ssagst.

iehherdieRoseninmeinemScho？.

iesindsorotzumKüssen.

UndallegebeichdavonDir

AuchwennSiesterbenmüssen.

Komm’dochundspielmitmir!!!

?摩洛哥?觀后感(六)：中性的誘惑

在?摩洛哥?上映之前，約瑟夫·馮·斯登堡和瑪琳·黛德麗合作的第一部電影?藍(lán)天使?在德國(guó)以外還沒有人看過。斯登堡對(duì)本人新發(fā)現(xiàn)的繆斯進(jìn)展了嚴(yán)密的維護(hù)，因?yàn)?藍(lán)天使?中那個(gè)露著白花花大腿、胸脯的黛德麗或許對(duì)頹靡的魏瑪?shù)聡?guó)的胃口，但對(duì)好萊塢來說略微有點(diǎn)重口。他對(duì)黛德麗進(jìn)展了改裝，本來微胖的黛德麗減重十五公斤〔似乎從那時(shí)起好萊塢明星減肥增肥就像喝涼水般容易了？〕讓她顴骨更為突出、面色更為慘白，此外，還更換了頭發(fā)的顏色。

然而，在當(dāng)年最亮瞎人們雙眼的，還是黛德麗冷艷的出場(chǎng)。她戴著一頂黑色絲質(zhì)大禮帽，身穿一襲黑色燕尾服、白襯衣白領(lǐng)結(jié)——百分之百的男裝裝扮，這在當(dāng)年無疑具有相當(dāng)?shù)念嵏残?，這是好萊塢女演員第一次衣著長(zhǎng)褲走到觀眾面前。更大膽的行為還在后面，黛德麗在唱完歌后，竟然吻了一個(gè)女人，這個(gè)撩撥性的場(chǎng)景充溢同性戀或者雙性戀的暗示，好萊塢首次明白，不露肉竟然可以很性感、中性裝扮也能很誘惑。

實(shí)際上，這個(gè)創(chuàng)意并不完全來自斯登堡，他在柏林的一次舞會(huì)上便見到過黛德麗穿男士禮服、戴著高帽，這一次只不過把這一場(chǎng)景搬到了銀幕上。黛德麗在她電影生涯的早期，也會(huì)在衣櫥里多備幾套男裝，讓本人有一種雌雄同體的氣質(zhì)。在?摩洛哥?之后，她的經(jīng)典形象根本上有兩條路數(shù)：一是如?上?？燔?中繁復(fù)的皮草、羽毛及其面紗；二就是?摩洛哥?男裝形象的復(fù)刻，只不過有時(shí)把燕尾服和大禮帽換成白色，在翻領(lǐng)上加滿亮片，要么戴上更為硬朗的大檐帽，直至在?墮落的女王?中身披哥薩克的制服。

?摩洛哥?確實(shí)刺激了一種時(shí)髦，女士們被鼓勵(lì)著放棄裙子，不過黛德麗這種帶有未知性傾向的風(fēng)格并未大范圍開花結(jié)果。戰(zhàn)爭(zhēng)的迸發(fā)將女性的穿衣風(fēng)潮導(dǎo)向了實(shí)用主義，凱瑟琳·赫本也以喜歡褲裝而知名，雖然她和黛德麗都是那種面容硬朗、凌厲的女子，但前者的中性是簡(jiǎn)約、效率、理性的代言人，但總歸和性感關(guān)系不大。

據(jù)考證，吸煙裝在最初的時(shí)候是指上流社會(huì)的男士在晚宴完畢后，脫下燕尾服坐在吸煙室里抽煙，換上那種黑色輕便裝，也叫“煙裝〞。圣·羅蘭在1966年設(shè)計(jì)了第一件女性吸煙裝。但實(shí)際上，創(chuàng)意草圖早在三十多年前就由黛德麗在?摩洛哥?中畫出。值得一提的是，現(xiàn)今大多數(shù)冠以“吸煙裝〞名號(hào)的時(shí)髦大片環(huán)保得見不到煙，難道纖細(xì)的煙管、修長(zhǎng)的手指、迷離的眼神不再是時(shí)髦元素？而這些正是黛德麗在當(dāng)年的招牌形象，沒有了它們，我們又該如何理解“煙視媚行〞？

〔原載?電影世界?2020.11〕

?摩洛哥?觀后感(七)：亂世迷情

1931年，約瑟夫·馮·斯登堡送了一張照片給瑪琳·黛德麗，上面寫著：沒有你，我會(huì)是什么樣子呢？之后，黛德麗也回贈(zèng)了一張照片：〞我的創(chuàng)作是你的精神產(chǎn)物。〞

對(duì)于黛德麗來說，遇見斯登堡是她人生的轉(zhuǎn)折，在拍?藍(lán)天使?之前她還是一個(gè)默默無聞的女歌手，?藍(lán)天使?使她開場(chǎng)了走向國(guó)際大舞臺(tái)。對(duì)于斯登堡來說，黛德麗是他的繆斯，他先后為這個(gè)寵兒“量身定制〞了七部影片。

上世紀(jì)30年代在好萊塢賣座的是西部片和音樂片，主角大局部都是男人。可斯登堡塑造的瑪琳·黛德麗卻是一個(gè)女性世界，如間諜、漂泊女、情婦、妻子這些完全不同的角色。

?摩洛哥?是斯登堡與黛德麗合作的第二部電影，這部電影實(shí)際上是在?藍(lán)天使?之前向公眾公映的，因而它為黛德麗提供了一次時(shí)機(jī)——向美國(guó)觀眾介紹本人，同時(shí)也讓觀眾第一次看到斯登堡的有聲電影。

被認(rèn)為是那個(gè)時(shí)期最具浪漫傾向的導(dǎo)演之一的斯登堡，在?摩洛哥?里把這種浪漫的遐想變成了寓言。其實(shí)，?摩洛哥?故事情節(jié)相當(dāng)簡(jiǎn)單，法國(guó)歌舞扮演歌手艾米·喬利來到摩洛哥，想要忘記過去。不久她就被富有的法國(guó)貴族LeBessiere(阿道夫·門吉?dú)W飾演)和玩世不恭的雇傭兵湯姆·布朗(加里·庫(kù)珀飾演)所吸引。

影片的影像構(gòu)造、照明和攝影都極富繪畫感，用明暗陪襯營(yíng)造氣氛，比起故事和情節(jié)，斯登堡的攝影技術(shù)和剪輯方法更讓人印象深入。電影開場(chǎng)軍隊(duì)進(jìn)入港口城鎮(zhèn)莫加多爾(今天摩洛哥的索維拉)，整齊的步伐、激昂的鼓聲、震耳的口號(hào)，接下來穆斯林站在城上頌歌和街頭居民跪地祈禱。

縱深空間上隨軍隊(duì)運(yùn)動(dòng)后，眾人拜跪的精巧的稠密構(gòu)圖，棕櫚樹下碎碎光點(diǎn)，在短時(shí)間內(nèi)將摩洛哥的異域風(fēng)情和背景環(huán)境精巧的呈現(xiàn)出來。對(duì)于室內(nèi)場(chǎng)景，前景門框取景構(gòu)圖，通過百葉窗進(jìn)入黑暗的房間，屋頂天窗的照射構(gòu)成浪漫的視覺主題。

在影片五非常鐘后，布朗去了喬利的更衣室，躲在百葉窗后面的布朗無意中聽到了LeBessiere有了求婚的想法。在LeBessiere分開后，布朗告訴喬利他即將奔赴戰(zhàn)場(chǎng)，永遠(yuǎn)不回來了。喬利擁抱住他，在他耳邊輕語到：“別走〞，之后兩人激情熱吻。此時(shí)精心的裝飾的房間和屋頂射下的疏影構(gòu)成明暗比照，這種明暗陪襯映射當(dāng)前三個(gè)人組成的三角戀關(guān)系。

當(dāng)時(shí)身穿燕尾服、頭戴禮帽，手持香煙的黛德麗顛覆了好萊塢電影中所定型的女性形象。大多數(shù)美國(guó)影片是由男人和為男人所拍攝的，多將男性表現(xiàn)為主動(dòng)者，而把女性打發(fā)到配角位置，女人那么成了一種景觀。

女性形象批評(píng)瑪卓莉·洛森在其?爆谷女神?將好萊塢所塑造的女性歸為兩品種型：一種是以瑪麗·璧克馥塑造的形象為代表的妖女型，另一種是以默片女星塞塔·巴拉塑造的形象為代表的天使型。而[摩洛哥]中黛德麗一身男性裝扮突破了好萊塢刻板的性別印象，從一開場(chǎng)喬利就清楚說明她對(duì)性別觀念的不屑，當(dāng)她衣著男式燕尾服出如今夜總會(huì)的舞臺(tái)上，觀眾用噓聲迎接。

喬利只是微笑凝視這種女性蔑視行為，中性裝扮也成為日后黛德麗的角色象征。后來，她向人群出賣蘋果，布朗粗暴地將她拉到他的膝蓋上，她平靜地指摘他，“你很英勇……和女人在一起。〞影片結(jié)尾一幕，布朗隨軍隊(duì)出城，喬利去追趕他，脫下高跟鞋，赤腳踩在灼熱的沙漠上那么是陽(yáng)剛行為的表達(dá)。

但是相比12年后同樣以戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，摩洛哥為環(huán)境，譜寫了一段三角戀的?卡薩布拉卡?，?摩洛哥?的吸引力就少了許多，?卡薩布拉卡?以傷感的舊日戀情，灰色的亂世迷情成為了經(jīng)典，而[摩洛哥]如今卻鮮有人提起。有人甚至試圖將電影描繪為斯登堡為了向觀眾展示他心目中的女神，為黛德麗拍攝了一部歌舞電影，畢竟，在電影中黛德麗唱了三首歌。

當(dāng)時(shí)好萊塢電影在放映之前會(huì)進(jìn)展“試映〞，而且觀眾事先并不曉得他們要看什么影片，觀影過程中會(huì)在小卡片上寫上意見，這些意見會(huì)被轉(zhuǎn)到電影制片廠，有時(shí)候一部影片和演員們的命運(yùn)就取決于這些偶爾被邀請(qǐng)來充任評(píng)論家的觀眾。

在?摩洛哥?放映時(shí)，放映廳漸漸空了，影片完畢是幾乎只要導(dǎo)演和主演留下來，當(dāng)時(shí)瑪琳·黛德麗還決定完畢本人的好萊塢生涯。因?yàn)橛^眾絕望沒有看到揮鞭