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通州區(qū)高一上學(xué)期期末質(zhì)量檢測(cè)語(yǔ)文試卷(含解析)通州區(qū)2023—2024學(xué)年第一學(xué)期高一年級(jí)期末質(zhì)量檢測(cè)
語(yǔ)文試卷
2024年1月
本試卷共8頁(yè),150分。考試時(shí)長(zhǎng)150分鐘??忌鷦?wù)必將答案答在答題卡上,在試卷上作答無(wú)效??荚嚱Y(jié)束后,將答題卡交回。
一、本大題共5小題,共18分。
閱讀下面材料,完成下面小題。
我們應(yīng)當(dāng)討論一下文字的用處了。我在上一篇里說(shuō)明了鄉(xiāng)土社會(huì)的一個(gè)特點(diǎn)就是這種社會(huì)的人是在熟人里長(zhǎng)大的。用另一句話來(lái)說(shuō),他們生活上互相合作的人都是天天見(jiàn)面的。在社會(huì)學(xué)里我們稱之作Facetofacegroup,直譯起來(lái)是“面對(duì)面的社群"。歸有光的《項(xiàng)脊軒志》里說(shuō),他日常接觸的老是那些人,所以日子久了可以用腳聲來(lái)辨別來(lái)者是誰(shuí)。在“面對(duì)面的社群”里甚至可以不必見(jiàn)面而知道對(duì)方是誰(shuí)。我們自己雖說(shuō)是已經(jīng)多少在現(xiàn)代都市里住過(guò)一時(shí)了,但是一不留心,鄉(xiāng)土社會(huì)里所養(yǎng)成的習(xí)慣還是支配著我們。你不妨試一試,如果有人在你門(mén)上敲著要進(jìn)來(lái),你問(wèn):“誰(shuí)呀!"門(mén)外的人十之八九回答你一個(gè)大聲的“我”。這是說(shuō),你得用聲氣辨人。在“面對(duì)面的社群"里一起生活的人是不必通名報(bào)姓的。很少太太會(huì)在門(mén)外用姓名來(lái)回答丈夫的發(fā)問(wèn)。但是我們因?yàn)榫昧?xí)于這種“我呀!”“我呀!"的回答,也很有時(shí)候用到了門(mén)內(nèi)人無(wú)法辨別你聲音的場(chǎng)合。我有一次,久別家鄉(xiāng)回來(lái),在電話里聽(tīng)到了一個(gè)無(wú)法去辨別的“我呀”時(shí),的確鬧了一個(gè)笑話。
“貴姓大名"是因?yàn)槲覀儾皇煜ざ玫?。熟悉的人大可不必如此,足聲、聲氣,甚至氣味,都可以是足夠的“?bào)名”。我們社交上姓名的不常上口也就表示了我們?cè)臼窃谑烊酥猩畹?,是個(gè)鄉(xiāng)土社會(huì)。
文字發(fā)生之初是“結(jié)繩記事",需要結(jié)繩來(lái)記事是為了在空間和時(shí)間中人和人的接觸發(fā)生了阻礙,我們不能當(dāng)面講話,才需要找一些東西來(lái)代話。在廣西的瑤山里,部落有急,就派了人送一枚銅錢(qián)到別的部落里去,對(duì)方接到了這記號(hào),立刻派人來(lái)救。這是“文字”,一種雙方約好代表一種意義的記號(hào)。如果是面對(duì)面可以直接說(shuō)話時(shí),這種被預(yù)先約好的意義所拘束的記號(hào),不但多余,而且有時(shí)會(huì)詞不達(dá)意引起誤會(huì)的。在十多年前青年們講戀愛(ài),受著直接社交的限制,通行著寫(xiě)情書(shū),很多悲劇是因情書(shū)的誤會(huì)而發(fā)生的。有這種經(jīng)驗(yàn)的人必然能痛悉文字的限制。
文字所能傳的情、達(dá)的意是不完全的。這不完全是出于“間接接觸"的原因。我們所要傳達(dá)的情意是和當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐耐饩窒嗯浜系?。你用文字把?dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐那橐庥浟讼聛?lái),如果在異時(shí)異地的圓局[1]中去看,所會(huì)引起的反應(yīng)很難盡合于當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐膱A局中可能引起的反應(yīng)。文字之成為傳情達(dá)意的工具常有這個(gè)無(wú)可補(bǔ)救的缺陷。于是在利用文字時(shí),我們要講究文法,講究藝術(shù)。文法和藝術(shù)就在減少文字的“走樣”。
在說(shuō)話時(shí),我們可以不注意文法。并不是說(shuō)話時(shí)沒(méi)有文法,而是因?yàn)槲覀冇兄芏噍o助表情來(lái)補(bǔ)充傳達(dá)情意的作用。我們可以用手指指著自己而在話里吃去一個(gè)“我"字。在寫(xiě)作時(shí)卻不能如此。于是我們得盡量地依著文法去寫(xiě)成完整的句子了。不合文法的字詞難免引起人家的誤會(huì),所以不好。說(shuō)話時(shí)我們?nèi)绻昧送暾木渥樱坏@得迂闊,而且可笑。這是從書(shū)本上學(xué)外國(guó)語(yǔ)的人常會(huì)感到的痛苦。
文字是間接的說(shuō)話,而且是個(gè)不太完善的工具。當(dāng)我們有了電話、廣播的時(shí)候,書(shū)信文告的地位已經(jīng)大受影響。等到傳真的技術(shù)發(fā)達(dá)之后,是否還用得到文字,是很成問(wèn)題的。
這樣說(shuō)來(lái),在鄉(xiāng)土社會(huì)里不用文字絕不能說(shuō)是“愚”的表現(xiàn)了。面對(duì)面的往來(lái)是直接接觸,為什么舍此比較完善的語(yǔ)言而采取文字呢?
(取材于費(fèi)孝通《鄉(xiāng)土中國(guó)·文字下鄉(xiāng)》)
注釋:【1】圓局:周圍環(huán)境。
1.根據(jù)閱讀材料,下面對(duì)“面對(duì)面的社群"的理解,不正確的一項(xiàng)是()
A.“面對(duì)面社群”出現(xiàn)在熟人社會(huì)里。在這種社群里,互相合作的人是天天見(jiàn)面的。
B.在“面對(duì)面的社群"里,人與人可以不必見(jiàn)面,通過(guò)說(shuō)話人的聲音就可判斷出其人。
C.一個(gè)人即使離開(kāi)家鄉(xiāng)很長(zhǎng)時(shí)間,一旦回鄉(xiāng),也能立刻融入家鄉(xiāng)的“面對(duì)面的社群”。
D.作者認(rèn)為在鄉(xiāng)土社會(huì)的“面對(duì)面的社群"里,文字遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如語(yǔ)言傳情達(dá)意充分。
2.根據(jù)閱讀材料,下列對(duì)文字在鄉(xiāng)土社會(huì)中的“用處”的分析,正確的一項(xiàng)是()
A.文字能打破人們面對(duì)面交流的限制,使人們通過(guò)書(shū)寫(xiě)能夠更靈活地溝通。
B.文字是結(jié)繩記事的更高需求,突破了人與人在空間和時(shí)間上交流的障礙。
C.創(chuàng)造了約定俗成的有意義的記號(hào),使不同部落能夠迅速有效地傳遞信息。
D.隨時(shí)記錄面對(duì)面交流時(shí)的內(nèi)容,以便減少表達(dá)中可能發(fā)生的誤解和走樣。
3.閱讀文本材料,下列理解與分析,不正確一項(xiàng)是()
A.作者用《項(xiàng)脊軒志》說(shuō)明在“面對(duì)面的社群"中聲音、足音等直接信息辨識(shí)度高。
B.材料中“廣西瑤山部落”的例子是要說(shuō)明由于文字落后,會(huì)造成意料不到的危害。
C.作者認(rèn)為文字的傳情達(dá)意,會(huì)受到時(shí)間、地點(diǎn)、環(huán)境、讀者等諸多因素的影響。
D.作者認(rèn)為鄉(xiāng)土社會(huì)的語(yǔ)言交流可以不遵循文法,借助表情、動(dòng)作也能達(dá)到表達(dá)效果。
4.根據(jù)閱讀材料推斷,下列說(shuō)明“鄉(xiāng)土社會(huì)不需要文字"的現(xiàn)象,不正確的一項(xiàng)是()
A.在傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村廟會(huì)中,村民們通過(guò)口口相傳和直接的面對(duì)面交流來(lái)組織各種慶典。
B.鄉(xiāng)村婚禮通常以莊重而傳統(tǒng)的方式進(jìn)行,參與者通過(guò)面對(duì)面的交流來(lái)協(xié)商和籌備。
C.鄉(xiāng)村里傳統(tǒng)手工藝品的制作方法通常由手藝人實(shí)際示范和口頭面授的方式傳遞。
D.在鄉(xiāng)土社會(huì)中,一些家族會(huì)編制族譜和家譜,用以追溯家族的歷史,并傳承后人。
5.費(fèi)孝通認(rèn)為在鄉(xiāng)土社會(huì)中,文字在鄉(xiāng)下不是必需的。請(qǐng)根據(jù)閱讀材料內(nèi)容,概括他提出這一觀點(diǎn)的依據(jù)。
二、本大題共6小題,共24分。
閱讀下面文言文,完成下面小題。
赤壁賦
壬戌之秋,七月既望,蘇子與客泛舟游于赤壁之下。清風(fēng)徐來(lái),水波不興。舉酒屬客,誦明月之詩(shī),歌窈窕之章。少焉,月出于東山之上,徘徊于斗牛之間。白露橫江,水光接天。縱一葦之所如,凌萬(wàn)頃之茫然。浩浩乎如馮虛御風(fēng),而不知其所止;飄飄乎如遺世獨(dú)立,羽化而登仙。
于是飲酒樂(lè)甚,扣舷而歌之。歌曰:“桂棹兮蘭槳,擊空明兮溯流光。渺渺兮予懷,望美人兮天一方?!笨陀写刀春嵳?,倚歌而和之。其聲嗚嗚然,如怨如慕,如泣如訴,余音裊裊,不絕如縷。舞幽壑之潛蛟,泣孤舟之嫠婦。
蘇子愀然,正襟危坐而問(wèn)客曰:“何為其然也?"客曰:“‘月明星稀,烏鵲南飛’,此非曹孟德之詩(shī)乎?西望夏口,東望武昌,山川相繆,郁乎蒼蒼,此非孟德之困于周郎者乎?方其破荊州,下江陵,順流而東也,舳艫千里,旌旗蔽空,釃酒臨江,橫槊賦詩(shī),固一世之雄也,而今安在哉?況吾與子漁樵于江渚之上,侶魚(yú)蝦而友麋鹿,駕一葉之扁舟,舉匏樽以相屬。寄蜉蝣于天地,渺滄海之一粟。哀吾生之須臾,羨長(zhǎng)江之無(wú)窮。挾飛仙以遨游,抱明月而長(zhǎng)終。知不可乎驟得,托遺響于悲風(fēng)?!?/p>
蘇子曰:“客亦知夫水與月乎?逝者如斯,而未嘗往也;盈虛者如彼,而卒莫消長(zhǎng)也。蓋將自其變者而觀之,則天地曾不能以一瞬;自其不變者而觀之,則物與我皆無(wú)盡也,而又何羨乎!且夫天地之間物各有主茍非吾之所有雖一毫而莫取惟江上之清風(fēng)與山間之明月耳得之而為聲目遇之而成色取之無(wú)禁用之不竭是造物者之無(wú)盡藏也而吾與子之所共適。"
客喜而笑,洗盞更酌。肴核既盡,杯盤(pán)狼籍。相與枕藉乎舟中,不知東方之既白。
(取材于蘇軾的《赤壁賦》)
6.下列對(duì)句中加點(diǎn)詞語(yǔ)的解釋,不正確的一項(xiàng)是()
A舉酒屬客___屬:囑咐
B.縱一葦之所如如:往
C.山川相繆___繆:圍繞
D.橫槊賦詩(shī)___槊:長(zhǎng)矛
7.下列各組語(yǔ)句中,加點(diǎn)詞語(yǔ)的意義和用法都相同的一組是()
A.扣舷而歌之正襟危坐而問(wèn)客曰
B.其聲嗚嗚然何為其然也
C.固一世之雄也況吾與子漁樵于江渚之上
D.而又何羨乎相與枕藉乎舟中
8.下列對(duì)文中語(yǔ)句的理解,不正確的一項(xiàng)是()
A.渺渺兮予懷,望美人兮天一方
多么悠遠(yuǎn)啊我的情懷,眺望著美人啊,她卻在天的另一方
B.方其破荊州,下江陵,順流而東也
正當(dāng)他攻破荊州,順著長(zhǎng)江而下,到了江陵
C.知不可乎驟得,托遺響于悲風(fēng)
知道這是不可能輕易得到的,只能把簫聲寄托在悲涼的秋風(fēng)中
D.盈虛者如彼,而卒莫消長(zhǎng)也
(月亮)像那樣時(shí)圓時(shí)缺,卻終究沒(méi)有增減的變化
9.用斜線(/)給選文中畫(huà)波浪線的部分?jǐn)嗑洹?/p>
且夫天地之間物各有主茍非吾之所有雖一毫而莫取惟江上之清風(fēng)與山間之明月耳得之而為聲目遇之而成色取之無(wú)禁用之不竭是造物者之無(wú)盡藏也而吾與子之所共適。
10.閱讀選文的第三段,用文中語(yǔ)句,將下面一段分析文字補(bǔ)充完整。
“客”由眼前所見(jiàn)聯(lián)想到歷史英雄,他們尚且如此渺小,何況“①______,②______"的常人。進(jìn)而,“客”以“③______,④______"形象地表達(dá)出生命短促、個(gè)人渺小的感慨。
11.閱讀下面三則材料,按要求回答問(wèn)題。
①子曰:“巧言令色,鮮矣仁!”(《論語(yǔ)·學(xué)而》)
②子曰:“人而不仁,如禮何?人而不仁,如樂(lè)何?"(《論語(yǔ)·八佾》)
③林放問(wèn)禮之本。子曰:“大哉問(wèn)!禮,與其奢也,寧儉;喪,與其易也,寧戚?!保ā墩撜Z(yǔ)·八佾》)
(1)解釋材料中加點(diǎn)詞“鮮"“戚”的意思。
(2)簡(jiǎn)要說(shuō)明這三則材料反映了孔子怎樣的思想。
三、本大題共5小題,共23分。
閱讀下面詩(shī)歌,完成下面小題。
送元二適江左【1】
杜甫
亂后今相見(jiàn),秋深復(fù)遠(yuǎn)行。
風(fēng)塵為客日,江海送君情。
晉室丹陽(yáng)尹,公孫白帝城?!?】
經(jīng)過(guò)自愛(ài)惜,取次【3】莫論兵。
注釋:【1】此詩(shī)作于763年。杜甫于760年在成都營(yíng)建草堂。其后,成都發(fā)生兵亂,杜甫流亡至梓州。在梓州送別元二(排行第二)。“江左":指長(zhǎng)江下游南岸的地區(qū)?!?】丹陽(yáng)尹:晉室偏安江左后建都的地方。白帝城:東漢公孫述割據(jù)稱帝的地方。這里暗喻“藩鎮(zhèn)所在地”?!?】取次:隨便。
12.以下對(duì)詩(shī)句理解,不正確的一項(xiàng)是()
A.首聯(lián)中的“今"“復(fù)”二字,表明詩(shī)人和元二在戰(zhàn)亂后才相見(jiàn)未久,又要離別。
B.頷聯(lián)中的“客"與“萬(wàn)里悲秋常作客”中的“客"都有“寄居異鄉(xiāng)”的意思。
C.頸聯(lián)中“丹陽(yáng)尹"“白帝城”兩地是指元二要經(jīng)過(guò)的地方,引出后面的兩句詩(shī)。
D.最后兩句以警告收結(jié),提醒元二,路途中不要因愛(ài)惜財(cái)物而與士兵發(fā)生爭(zhēng)論
13.以下對(duì)詩(shī)歌的理解和賞析,不正確的一項(xiàng)是()
A.詩(shī)中“亂后"二字,簡(jiǎn)潔而深刻地揭示了社會(huì)背景,“秋深”點(diǎn)明了離別的凄涼環(huán)境。
B.詩(shī)人以“風(fēng)塵"喻友人即將面臨的困苦旅程,以“江?!毙稳葑约簩?duì)友人的深摯之情。
C.詩(shī)人在頸聯(lián)中化用典故,影射歷史人物,不僅加深詩(shī)歌的內(nèi)涵,也使詩(shī)歌具有歷史感。
D.詩(shī)歌前四句側(cè)重寫(xiě)詩(shī)人離亂之際的送別傷情,后四句從友人角度,寫(xiě)詩(shī)人的關(guān)切之情。
14.閱讀詩(shī)歌,結(jié)合具體詩(shī)句,對(duì)作品中的詩(shī)人形象加以闡釋。
15.下列關(guān)于文學(xué)常識(shí)的表述,不正確的一項(xiàng)是()
A.《勸學(xué)》是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期思想家荀子的代表作品。文章多用比喻、排比,生動(dòng)形象地闡述了“君子善假于物也"的道理。
B.《登泰山記》是清代桐城派作家姚鼐的游記散文。作者登上泰山,用“半山居霧若帶然”烘托出泰山的高峻。
C.《拿來(lái)主義》是魯迅的著名雜文。文章中提出的“占有、挑選"的“拿來(lái)主義”,放在今天,依然有借鑒價(jià)值。
D.朱自清,現(xiàn)代散文家。其代表作《荷塘月色》用清麗典雅的語(yǔ)言,描繪出月下荷塘的朦朧幽靜之美,充滿詩(shī)意。
16.在橫線處填寫(xiě)作品原句。
(1)荀子認(rèn)為人的知識(shí)、才能、品行是通過(guò)后天不斷學(xué)習(xí)獲得的?!敖?要鋒利,需“就礪”;人要成為“______"的君子,就要“______”。
(2)韓愈在《師說(shuō)》中闡明了“擇師"學(xué)習(xí)的態(tài)度和標(biāo)準(zhǔn):“吾師道也,夫庸知其年之先后生于吾乎?是故無(wú)貴無(wú)賤,無(wú)長(zhǎng)無(wú)少,______,______?!?/p>
(3)李清照的詞作《聲聲慢》手法獨(dú)到,起句“______,______,凄凄慘慘戚戚",運(yùn)用十四個(gè)疊字,層層渲染了詞人孤寂凄清的心緒。
(4)李煜《虞美人》中“______,______”兩句詞,以水為喻,形象地表現(xiàn)了愁緒的連綿悠長(zhǎng)。
四、本大題共4小題,共19分。
閱讀下面作品,完成下面小題。
我與地壇
我在好幾篇小說(shuō)中都提到過(guò)一座廢棄的古園,實(shí)際就是地壇。許多年前旅游業(yè)還沒(méi)有開(kāi)展,園子荒蕪冷落得如同一片野地,很少被人記起。
地壇離我家很近?;蛘哒f(shuō)我家離地壇很近??傊?,只好認(rèn)為這是緣分。地壇在我出生前四百多年就坐落在那兒了,而自從我的祖母年輕時(shí)帶著我父親來(lái)到北京,就一直住在離它不遠(yuǎn)的地方——五十多年間搬過(guò)幾次家,可搬來(lái)搬去總是在它周圍,而且是越搬離它越近了。我常覺(jué)得這中間有著宿命的味道:仿佛這古園就是為了等我,而歷盡滄桑在那兒等待了四百多年。
它等待我出生,然后又等待我活到最狂妄的年齡上忽地殘廢了雙腿。四百多年里,它一面剝蝕了古殿檐頭浮夸的琉璃,淡褪了門(mén)壁上炫耀的朱紅,坍圮了一段段高墻,又散落了玉砌雕欄,祭壇四周的老柏樹(shù)愈見(jiàn)蒼幽,到處的野草荒藤也都茂盛得自在坦蕩。這時(shí)候想必我是該來(lái)了。十五年前的一個(gè)下午,我搖著輪椅進(jìn)入園中,它為一個(gè)失魂落魄的人把一切都準(zhǔn)備好了。那時(shí),太陽(yáng)循著亙古不變的路途正越來(lái)越大,也越紅。在滿園彌漫的沉靜光芒中,一個(gè)人更容易看到時(shí)間,并看見(jiàn)自己的身影。
自從那個(gè)下午我無(wú)意中進(jìn)了這園子,就再?zèng)]長(zhǎng)久地離開(kāi)過(guò)它。我一下子就理解了它的意圖。正如我在一篇小說(shuō)中所說(shuō)的:“在人口密聚的城市里,有這樣一個(gè)寧?kù)o的去處,像是上天的苦心安排。"
兩條腿殘廢后的最初幾年,我找不到工作,找不到去路,忽然間幾乎什么都找不到了,我就搖了輪椅總是到它那兒去,僅為著那兒是可以逃避一個(gè)世界的另一個(gè)世界。我在那篇小說(shuō)中寫(xiě)道:“沒(méi)處可去我便一天到晚耗在這園子里。跟上班下班一樣,別人去上班我就搖了輪椅到這兒來(lái)。”“園子無(wú)人看管,上下班時(shí)間有些抄近路的人們從園中穿過(guò),園子里活躍一陣,過(guò)后便沉寂下來(lái)。"“園墻在金晃晃的空氣中斜切下一溜陰涼,我把輪椅開(kāi)進(jìn)去,把椅背放倒,坐著或是躺著,看書(shū)或者想事,撅一權(quán)樹(shù)枝左右拍打,驅(qū)趕那些和我一樣不明白為什么要來(lái)這世上的小昆蟲(chóng)?!薄胺鋬喝缫欢湫§F穩(wěn)穩(wěn)地停在半空;螞蟻搖頭晃腦捋著觸須,猛然間想透了什么,轉(zhuǎn)身疾行而去;瓢蟲(chóng)爬得不耐煩了,累了,祈禱一回便支開(kāi)翅膀,忽悠一下升空了;樹(shù)干上留著一個(gè)蟬蛻,寂寞如一間空屋;露水在草葉上滾動(dòng),聚集,壓彎了草葉,轟然墜地,摔開(kāi)萬(wàn)道金光。"“滿園子都是草木競(jìng)相生長(zhǎng)弄出的響動(dòng),窸窸窣窣窸窸窣窣片刻不息。”這都是真實(shí)的記錄,園子荒蕪但并不衰敗。
除去幾座殿堂我無(wú)法進(jìn)去,除去那座祭壇我不能上去而只能從各個(gè)角度張望它,地壇的每一棵樹(shù)下我都去過(guò),差不多它的每一平米草地上都有過(guò)我的車輪印。無(wú)論是什么季節(jié),什么天氣,什么時(shí)間,我都在這園子里待過(guò)。有時(shí)候待一會(huì)兒就回家,有時(shí)候就待到滿地上都亮起月光。記不清都是在它的哪些角落里了,我一連幾小時(shí)專心致志地想關(guān)于死的事,也以同樣的耐心和方式想過(guò)我為什么要出生。這樣想了好幾年,最后事情終于弄明白了:一個(gè)人,出生了,這就不再是一個(gè)可以辯論的問(wèn)題,而只是上天交給他的一個(gè)事實(shí);上天在交給我們這個(gè)事實(shí)的時(shí)候,已經(jīng)順便保證了它的結(jié)果,所以死是一件不必急于求成的事,死是一個(gè)必然會(huì)降臨的節(jié)日。這樣想過(guò)之后我安心多了,眼前的一切不再那么可怕。比如你起早熬夜準(zhǔn)備考試的時(shí)候,忽然想起有一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的假期在前面等待你,你會(huì)不會(huì)覺(jué)得輕松一點(diǎn)?并且慶幸并且感激這樣的安排?
剩下的就是怎樣活的問(wèn)題了。這卻不是在某一個(gè)瞬間就能完全想透的,不是能夠一次性解決的事,怕是活多久就要想它多久了,就像是伴你終生的魔鬼或戀人。所以,十五年了,我還是總得到那古園里去,去它的老樹(shù)下或荒草邊或頹墻旁,去默坐,去呆想,去推開(kāi)耳邊的嘈雜理一理紛亂的思緒,去窺看自己的心魂。十五年中,這古園的形體被不能理解它的人肆意雕琢,幸好有些東西是任誰(shuí)也不能改變它的。譬如祭壇石門(mén)中的落日,寂靜的光輝平鋪的一刻,地上的每一個(gè)坎坷都被映照得燦爛;譬如在園中最為落寞的時(shí)間,一群雨燕便出來(lái)高歌,把天地都叫喊得蒼涼;譬如冬天雪地上孩子的腳印,總讓人猜想他們是誰(shuí),曾在哪兒做過(guò)些什么,然后又都到哪兒去了;譬如那些蒼黑的古柏,你憂郁的時(shí)候它們鎮(zhèn)靜地站在那兒,你欣喜的時(shí)候它們依然鎮(zhèn)靜地站在那兒,它們沒(méi)日沒(méi)夜地站在那兒,從你沒(méi)有出生一直站到這個(gè)世界上又沒(méi)了你的時(shí)候;譬如暴雨驟臨園中,激起一陣陣灼烈而清純的草木和泥土的氣味,讓人想起無(wú)數(shù)個(gè)夏天的事件;譬如秋風(fēng)忽至,再有一場(chǎng)早霜,落葉或飄搖歌舞或坦然安臥,滿園中播散著熨帖而微苦的味道。味道是最說(shuō)不清楚的,味道不能寫(xiě)只能聞,要你身臨其境去聞才能明了。味道甚至是難于記憶的,只有你又聞到它你才能記起它的全部情感和意蘊(yùn)。所以我常常要到那園子里去。
(取材于史鐵生的同名散文)
17.下列對(duì)文中加點(diǎn)詞語(yǔ)的注音和解說(shuō),不正確的一項(xiàng)是()
A.坍圮了一段段高墻___坍圮(tānpǐ):倒塌
B.太陽(yáng)循著亙古不變的路途正越來(lái)越大亙古(gēngǔ):遠(yuǎn)古
C.被不能理解它的人肆意雕琢___肆意(sìyì):由著自己的性子
D.滿園中播散著熨帖而微苦的味道熨帖(yùtiē):舒服
18.下列對(duì)作品內(nèi)容的理解,不正確的一項(xiàng)是()
A.作者通過(guò)寫(xiě)“我"與地壇的相遇、相守,呈現(xiàn)了一個(gè)絕望的人尋找希望,最后向死而生的心路歷程。
B.文章第五段,作者描寫(xiě)了地壇中充滿活力的昆蟲(chóng),以它們的生命狀態(tài)來(lái)安慰、啟發(fā)病痛中的自己。
C.作者用所見(jiàn)的地壇之景、地壇之物告訴人們:苦難與幸運(yùn)、殘疾與健全是相依相存,應(yīng)坦然相對(duì)。
D.《我與地壇》作為哲理散文,作者采用問(wèn)答形式,將深沉的追問(wèn)融入到敘事、寫(xiě)景中,語(yǔ)言清新自然。
19.根據(jù)上下文,談?wù)勀銓?duì)文中畫(huà)線句子的理解。
(1)仿佛這古園就是為了等我,而歷盡滄桑在那兒等待了四百多年。
(2)園子荒蕪但并不衰敗。
20.史鐵生在文章第七段中用了一組意象群講述了地壇里景物的“變”與“不變"。這些“變”與“不變"給了作者怎樣的啟示?請(qǐng)結(jié)合具體語(yǔ)句加以闡述。
五、本大題共3小題,共66分。
21.語(yǔ)言基礎(chǔ)應(yīng)用
(1)閱讀短文,下列說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是()
①根據(jù)氣象臺(tái)預(yù)報(bào),北京13日至16日將迎來(lái)強(qiáng)降雪和寒潮天氣,本輪降雪較周一的降雪更加明顯,②具有持續(xù)時(shí)間長(zhǎng)、累積降雪量大,累積降雪量將達(dá)到大雪及以上。③其間氣溫持續(xù)走低,最高氣溫處于0℃冰點(diǎn)以下。④氣象專家提醒,公眾需關(guān)注低溫對(duì)人體健康、交通出行等的不利影響,減少室外活動(dòng),注意安全。
A.①句中的“根據(jù)”一詞不能去掉。
B.②句中在“降雪量大"后面需加“的特點(diǎn)”。
C.③句中的“其間"應(yīng)該改為“期間”。
D.④句中的“公眾"可以換為“市民”。
(2)根據(jù)語(yǔ)境,將下列5個(gè)句子,填在下面橫線上,順序恰當(dāng)?shù)囊唤M是()
作家李健吾在散文《雨中登泰山》中寫(xiě)到:“我不知道上了多少石級(jí),______,才不過(guò)走完慢十八盤(pán)。"表達(dá)了雨中登山時(shí)的感受。
①是樂(lè)趣也是苦趣②一級(jí)又一級(jí)③邁前腳④拖后腿⑤好像從我有生命以來(lái)就在登山似的
A.③④②⑤①B.⑤②④③①C.②①⑤③④D.①③④②⑤
從下面三個(gè)題目中任選一題,按要求作答。
22.微寫(xiě)作。
本學(xué)期的學(xué)習(xí)即將結(jié)束,請(qǐng)用一段話把所學(xué)教材中你認(rèn)為最值得讀的一首詩(shī)或一篇文章推薦給其他人。要求:要突出該詩(shī)或文章的主題和閱讀價(jià)值。語(yǔ)言簡(jiǎn)明,條理清晰。不超過(guò)150字。
23.微寫(xiě)作
今年北京的第一場(chǎng)冬雪,一位體育老師和班主任商量后“借”了一節(jié)課帶學(xué)生們到操場(chǎng)上打雪仗。請(qǐng)對(duì)這位老師“借課"的做法,談?wù)勀愕目捶?。要求:觀點(diǎn)鮮明,語(yǔ)言簡(jiǎn)明,條理清晰。不超過(guò)150字。
24.微寫(xiě)作
請(qǐng)以“溫暖”為題目,寫(xiě)一段抒情文字或一首小詩(shī)。要求:感情真摯,語(yǔ)言生動(dòng),有感染力。不超過(guò)150字。
從下面兩個(gè)題目中任選一題,按要求作答。
25.作文。
毛澤東同志在《反對(duì)黨八股》一文中批判黨八股的第四條罪狀是語(yǔ)言無(wú)味,像個(gè)癟三。他指出不深入群眾,寫(xiě)出來(lái)的文章沒(méi)有人喜歡看;提出要向人民群眾學(xué)習(xí)語(yǔ)言,要從外國(guó)語(yǔ)言中吸收我們所需要的成分,要學(xué)習(xí)古人語(yǔ)言中有生命的東西。毛澤東同志提出的這些觀點(diǎn)不僅在語(yǔ)言學(xué)習(xí)和寫(xiě)作方面有指導(dǎo)意義,在社會(huì)其他方面也具有現(xiàn)實(shí)意義。
請(qǐng)選擇上述材料中的某一角度或觀點(diǎn),以“我談‘學(xué)習(xí)之道’"為題目,寫(xiě)一篇議論文。
要求:觀點(diǎn)明確,論據(jù)恰當(dāng)充實(shí),論證合理;語(yǔ)言流暢,書(shū)寫(xiě)清晰。不少于700字。將題目寫(xiě)在答題卡上。
26.作文。
史鐵生在《我與地壇》中寫(xiě)到:“味道是最說(shuō)不清楚的,味道不能寫(xiě)只能聞,要你身臨其境去聞才能明了。味道甚至是難于記憶的,只有你又聞到它你才能記起它的全部情感和意蘊(yùn)?!痹谀愕纳罱?jīng)歷中也會(huì)有許多這樣的經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)。
請(qǐng)以“______的味道"為題目,寫(xiě)一篇記敘文。要求:思想健康;內(nèi)容合理、充實(shí),有細(xì)節(jié)描寫(xiě);語(yǔ)言流暢,書(shū)寫(xiě)清晰。不少于700字。將題目寫(xiě)在答題卡上。通州區(qū)2023—2024學(xué)年第一學(xué)期高一年級(jí)期末質(zhì)量檢測(cè)
語(yǔ)文試卷
2024年1月
本試卷共8頁(yè),150分??荚嚂r(shí)長(zhǎng)150分鐘??忌鷦?wù)必將答案答在答題卡上,在試卷上作答無(wú)效。考試結(jié)束后,將答題卡交回。
一、本大題共5小題,共18分。
閱讀下面材料,完成下面小題。
我們應(yīng)當(dāng)討論一下文字的用處了。我在上一篇里說(shuō)明了鄉(xiāng)土社會(huì)的一個(gè)特點(diǎn)就是這種社會(huì)的人是在熟人里長(zhǎng)大的。用另一句話來(lái)說(shuō),他們生活上互相合作的人都是天天見(jiàn)面的。在社會(huì)學(xué)里我們稱之作Facetofacegroup,直譯起來(lái)是“面對(duì)面的社群”。歸有光的《項(xiàng)脊軒志》里說(shuō),他日常接觸的老是那些人,所以日子久了可以用腳聲來(lái)辨別來(lái)者是誰(shuí)。在“面對(duì)面的社群"里甚至可以不必見(jiàn)面而知道對(duì)方是誰(shuí)。我們自己雖說(shuō)是已經(jīng)多少在現(xiàn)代都市里住過(guò)一時(shí)了,但是一不留心,鄉(xiāng)土社會(huì)里所養(yǎng)成的習(xí)慣還是支配著我們。你不妨試一試,如果有人在你門(mén)上敲著要進(jìn)來(lái),你問(wèn):“誰(shuí)呀!”門(mén)外的人十之八九回答你一個(gè)大聲的“我"。這是說(shuō),你得用聲氣辨人。在“面對(duì)面的社群”里一起生活的人是不必通名報(bào)姓的。很少太太會(huì)在門(mén)外用姓名來(lái)回答丈夫的發(fā)問(wèn)。但是我們因?yàn)榫昧?xí)于這種“我呀!"“我呀!”的回答,也很有時(shí)候用到了門(mén)內(nèi)人無(wú)法辨別你聲音的場(chǎng)合。我有一次,久別家鄉(xiāng)回來(lái),在電話里聽(tīng)到了一個(gè)無(wú)法去辨別的“我呀"時(shí),的確鬧了一個(gè)笑話。
“貴姓大名”是因?yàn)槲覀儾皇煜ざ玫?。熟悉的人大可不必如此,足聲、聲氣,甚至氣味,都可以是足夠的“?bào)名"。我們社交上姓名的不常上口也就表示了我們?cè)臼窃谑烊酥猩畹?,是個(gè)鄉(xiāng)土社會(huì)。
文字發(fā)生之初是“結(jié)繩記事”,需要結(jié)繩來(lái)記事是為了在空間和時(shí)間中人和人的接觸發(fā)生了阻礙,我們不能當(dāng)面講話,才需要找一些東西來(lái)代話。在廣西的瑤山里,部落有急,就派了人送一枚銅錢(qián)到別的部落里去,對(duì)方接到了這記號(hào),立刻派人來(lái)救。這是“文字",一種雙方約好代表一種意義的記號(hào)。如果是面對(duì)面可以直接說(shuō)話時(shí),這種被預(yù)先約好的意義所拘束的記號(hào),不但多余,而且有時(shí)會(huì)詞不達(dá)意引起誤會(huì)的。在十多年前青年們講戀愛(ài),受著直接社交的限制,通行著寫(xiě)情書(shū),很多悲劇是因情書(shū)的誤會(huì)而發(fā)生的。有這種經(jīng)驗(yàn)的人必然能痛悉文字的限制。
文字所能傳的情、達(dá)的意是不完全的。這不完全是出于“間接接觸”的原因。我們所要傳達(dá)的情意是和當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐耐饩窒嗯浜系?。你用文字把?dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐那橐庥浟讼聛?lái),如果在異時(shí)異地的圓局[1]中去看,所會(huì)引起的反應(yīng)很難盡合于當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐膱A局中可能引起的反應(yīng)。文字之成為傳情達(dá)意的工具常有這個(gè)無(wú)可補(bǔ)救的缺陷。于是在利用文字時(shí),我們要講究文法,講究藝術(shù)。文法和藝術(shù)就在減少文字的“走樣"。
在說(shuō)話時(shí),我們可以不注意文法。并不是說(shuō)話時(shí)沒(méi)有文法,而是因?yàn)槲覀冇兄芏噍o助表情來(lái)補(bǔ)充傳達(dá)情意的作用。我們可以用手指指著自己而在話里吃去一個(gè)“我”字。在寫(xiě)作時(shí)卻不能如此。于是我們得盡量地依著文法去寫(xiě)成完整的句子了。不合文法的字詞難免引起人家的誤會(huì),所以不好。說(shuō)話時(shí)我們?nèi)绻昧送暾木渥?,不但顯得迂闊,而且可笑。這是從書(shū)本上學(xué)外國(guó)語(yǔ)的人常會(huì)感到的痛苦。
文字是間接的說(shuō)話,而且是個(gè)不太完善的工具。當(dāng)我們有了電話、廣播的時(shí)候,書(shū)信文告的地位已經(jīng)大受影響。等到傳真的技術(shù)發(fā)達(dá)之后,是否還用得到文字,是很成問(wèn)題的。
這樣說(shuō)來(lái),在鄉(xiāng)土社會(huì)里不用文字絕不能說(shuō)是“愚"的表現(xiàn)了。面對(duì)面的往來(lái)是直接接觸,為什么舍此比較完善的語(yǔ)言而采取文字呢?
(取材于費(fèi)孝通《鄉(xiāng)土中國(guó)·文字下鄉(xiāng)》)
注釋:【1】圓局:周圍環(huán)境。
1.根據(jù)閱讀材料,下面對(duì)“面對(duì)面的社群”的理解,不正確的一項(xiàng)是()
A.“面對(duì)面的社群"出現(xiàn)在熟人社會(huì)里。在這種社群里,互相合作的人是天天見(jiàn)面的。
B.在“面對(duì)面的社群”里,人與人可以不必見(jiàn)面,通過(guò)說(shuō)話人的聲音就可判斷出其人。
C.一個(gè)人即使離開(kāi)家鄉(xiāng)很長(zhǎng)時(shí)間,一旦回鄉(xiāng),也能立刻融入家鄉(xiāng)的“面對(duì)面的社群"。
D.作者認(rèn)為在鄉(xiāng)土社會(huì)的“面對(duì)面的社群”里,文字遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如語(yǔ)言傳情達(dá)意充分。
2.根據(jù)閱讀材料,下列對(duì)文字在鄉(xiāng)土社會(huì)中的“用處"的分析,正確的一項(xiàng)是()
A.文字能打破人們面對(duì)面交流的限制,使人們通過(guò)書(shū)寫(xiě)能夠更靈活地溝通。
B.文字是結(jié)繩記事的更高需求,突破了人與人在空間和時(shí)間上交流的障礙。
C.創(chuàng)造了約定俗成的有意義的記號(hào),使不同部落能夠迅速有效地傳遞信息。
D.隨時(shí)記錄面對(duì)面交流時(shí)的內(nèi)容,以便減少表達(dá)中可能發(fā)生的誤解和走樣。
3.閱讀文本材料,下列理解與分析,不正確的一項(xiàng)是()
A.作者用《項(xiàng)脊軒志》說(shuō)明在“面對(duì)面的社群”中聲音、足音等直接信息辨識(shí)度高。
B.材料中“廣西瑤山部落"的例子是要說(shuō)明由于文字落后,會(huì)造成意料不到的危害。
C.作者認(rèn)為文字的傳情達(dá)意,會(huì)受到時(shí)間、地點(diǎn)、環(huán)境、讀者等諸多因素的影響。
D.作者認(rèn)為鄉(xiāng)土社會(huì)的語(yǔ)言交流可以不遵循文法,借助表情、動(dòng)作也能達(dá)到表達(dá)效果。
4.根據(jù)閱讀材料推斷,下列說(shuō)明“鄉(xiāng)土社會(huì)不需要文字”的現(xiàn)象,不正確的一項(xiàng)是()
A.在傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村廟會(huì)中,村民們通過(guò)口口相傳和直接的面對(duì)面交流來(lái)組織各種慶典。
B.鄉(xiāng)村婚禮通常以莊重而傳統(tǒng)的方式進(jìn)行,參與者通過(guò)面對(duì)面的交流來(lái)協(xié)商和籌備。
C.鄉(xiāng)村里傳統(tǒng)手工藝品的制作方法通常由手藝人實(shí)際示范和口頭面授的方式傳遞。
D.在鄉(xiāng)土社會(huì)中,一些家族會(huì)編制族譜和家譜,用以追溯家族的歷史,并傳承后人。
5.費(fèi)孝通認(rèn)為在鄉(xiāng)土社會(huì)中,文字在鄉(xiāng)下不是必需的。請(qǐng)根據(jù)閱讀材料內(nèi)容,概括他提出這一觀點(diǎn)的依據(jù)。
【答案】1.C2.C
3.B4.D
5.①鄉(xiāng)土社會(huì)是一個(gè)熟人社會(huì),這個(gè)熟人社會(huì)是一個(gè)面對(duì)面的社群,人們的交流往往是面對(duì)面地進(jìn)行。
②鄉(xiāng)土社會(huì)里,人們的聲音、足音,甚至氣味等直接信息的辨識(shí)度高。熟悉的人們通過(guò)聲音、足音等也能進(jìn)行交流。
③文字是不太完善的交流工具,不如語(yǔ)言傳情達(dá)意充分。鄉(xiāng)土社會(huì)選擇語(yǔ)言而不選擇文字交流是自然的。
【解析】
【1題詳解】
本題考查學(xué)生理解文中重要概念的含義的能力。
C.“也能立刻融入"錯(cuò)誤,“面對(duì)面的社群”前提條件是熟悉,離家很長(zhǎng)時(shí)間,意味著不再熟悉,原文有“久別家鄉(xiāng)回來(lái),在電話里聽(tīng)到了一個(gè)無(wú)法去辨別的‘我呀’時(shí),的確鬧了一個(gè)笑話",可見(jiàn)久別回鄉(xiāng),是很難一下子融入“面對(duì)面的社群”的。
故選C。
【2題詳解】
本題考查學(xué)生理解文章內(nèi)容,篩選并整合文中信息的能力。
A.“靈活地溝通"錯(cuò)誤,原文有“文字所能傳的情、達(dá)的意是不完全的”,可見(jiàn)文字不如直接說(shuō)話表達(dá)的清楚。
B.“突破了人與人在空間和時(shí)間上交流的障礙"錯(cuò)誤,原文相關(guān)內(nèi)容為“需要結(jié)繩來(lái)記事是為了在空間和時(shí)間中人和人的接觸發(fā)生了阻礙”,沒(méi)有說(shuō)到文字能突破障礙,選項(xiàng)于文無(wú)據(jù)。
D.“以便減少表達(dá)中可能發(fā)生的誤解和走樣"錯(cuò)誤,原文相關(guān)內(nèi)容為“用文字把當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐那橐庥浟讼聛?lái),如果在異時(shí)異地的圓局中去看,所會(huì)引起的反應(yīng)很難盡合于當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐膱A局中可能引起的反應(yīng)。文字之成為傳情達(dá)意的工具常有這個(gè)無(wú)可補(bǔ)救的缺陷。于是在利用文字時(shí),我們要講究文法,講究藝術(shù)。文法和藝術(shù)就在減少文字的‘走樣’”,可見(jiàn)即使隨時(shí)記錄也會(huì)“走樣",減少文字走樣的是文法和藝術(shù)。選項(xiàng)張冠李戴。
故選C。
【3題詳解】
本題考查學(xué)生理解作者觀點(diǎn)的能力。
B.“是要說(shuō)明由于……”,錯(cuò)誤,原文有“文字發(fā)生之初是‘結(jié)繩記事’,需要結(jié)繩來(lái)記事是為了在空間和時(shí)間中人和人的接觸發(fā)生了阻礙,我們不能當(dāng)面講話,才需要找一些東西來(lái)代話",可知例子是為了證明沒(méi)有文字,不能當(dāng)面講話就用東西來(lái)帶話。
故選B。
【4題詳解】
本題考查學(xué)生根據(jù)文章內(nèi)容進(jìn)行判斷推理的能力。
D.“編制族譜和家譜,用以追溯家族的歷史,并傳承后人”需要的就是文字的傳承作用,不能說(shuō)明說(shuō)明“鄉(xiāng)土社會(huì)不需要文字"的現(xiàn)象。
故選D。
【5題詳解】
本題考查學(xué)生篩選整合信息,歸納概括要點(diǎn)的能力。
結(jié)合“土社會(huì)的一個(gè)特點(diǎn)就是這種社會(huì)的人是在熟人里長(zhǎng)大的”“是‘面對(duì)面的社群’"“他們生活上互相合作的人都是天天見(jiàn)面的”可概括出,鄉(xiāng)土社會(huì)是一個(gè)熟人社會(huì),這個(gè)熟人社會(huì)是一個(gè)面對(duì)面的社群,人們的交流往往是面對(duì)面地進(jìn)行。
結(jié)合“子久了可以用腳聲來(lái)辨別來(lái)者是誰(shuí)"“在‘面對(duì)面的社群’里甚至可以不必見(jiàn)面而知道對(duì)方是誰(shuí)……這是說(shuō),你得用聲氣辨人”可概括出,鄉(xiāng)土社會(huì)里,人們的聲音、足音,甚至氣味等直接信息的辨識(shí)度高。熟悉的人們通過(guò)聲音、足音等也能進(jìn)行交流。
結(jié)合“文字是間接說(shuō)話,而且是個(gè)不太完善的工具"“在鄉(xiāng)土社會(huì)里不用文字絕不能說(shuō)是‘愚’的表現(xiàn)了。面對(duì)面的往來(lái)是直接接觸,為什么舍此比較完善的語(yǔ)言而采取文字”可概括出,文字是不太完善的交流工具,不如語(yǔ)言傳情達(dá)意充分。鄉(xiāng)土社會(huì)選擇語(yǔ)言而不選擇文字交流是自然的。
二、本大題共6小題,共24分。
閱讀下面文言文,完成下面小題。
赤壁賦
壬戌之秋,七月既望,蘇子與客泛舟游于赤壁之下。清風(fēng)徐來(lái),水波不興。舉酒屬客,誦明月之詩(shī),歌窈窕之章。少焉,月出于東山之上,徘徊于斗牛之間。白露橫江,水光接天??v一葦之所如,凌萬(wàn)頃之茫然。浩浩乎如馮虛御風(fēng),而不知其所止;飄飄乎如遺世獨(dú)立,羽化而登仙。
于是飲酒樂(lè)甚,扣舷而歌之。歌曰:“桂棹兮蘭槳,擊空明兮溯流光。渺渺兮予懷,望美人兮天一方。"客有吹洞簫者,倚歌而和之。其聲嗚嗚然,如怨如慕,如泣如訴,余音裊裊,不絕如縷。舞幽壑之潛蛟,泣孤舟之嫠婦。
蘇子愀然,正襟危坐而問(wèn)客曰:“何為其然也?”客曰:“‘月明星稀,烏鵲南飛’,此非曹孟德之詩(shī)乎?西望夏口,東望武昌,山川相繆,郁乎蒼蒼,此非孟德之困于周郎者乎?方其破荊州,下江陵,順流而東也,舳艫千里,旌旗蔽空,釃酒臨江,橫槊賦詩(shī),固一世之雄也,而今安在哉?況吾與子漁樵于江渚之上,侶魚(yú)蝦而友麋鹿,駕一葉之扁舟,舉匏樽以相屬。寄蜉蝣于天地,渺滄海之一粟。哀吾生之須臾,羨長(zhǎng)江之無(wú)窮。挾飛仙以遨游,抱明月而長(zhǎng)終。知不可乎驟得,托遺響于悲風(fēng)。"
蘇子曰:“客亦知夫水與月乎?逝者如斯,而未嘗往也;盈虛者如彼,而卒莫消長(zhǎng)也。蓋將自其變者而觀之,則天地曾不能以一瞬;自其不變者而觀之,則物與我皆無(wú)盡也,而又何羨乎!且夫天地之間物各有主茍非吾之所有雖一毫而莫取惟江上之清風(fēng)與山間之明月耳得之而為聲目遇之而成色取之無(wú)禁用之不竭是造物者之無(wú)盡藏也而吾與子之所共適?!?/p>
客喜而笑,洗盞更酌。肴核既盡,杯盤(pán)狼籍。相與枕藉乎舟中,不知東方之既白。
(取材于蘇軾的《赤壁賦》)
6.下列對(duì)句中加點(diǎn)詞語(yǔ)的解釋,不正確的一項(xiàng)是()
A.舉酒屬客___屬:囑咐
B.縱一葦之所如如:往
C.山川相繆___繆:圍繞
D.橫槊賦詩(shī)___槊:長(zhǎng)矛
7.下列各組語(yǔ)句中,加點(diǎn)詞語(yǔ)的意義和用法都相同的一組是()
A.扣舷而歌之正襟危坐而問(wèn)客曰
B.其聲嗚嗚然何為其然也
C.固一世之雄也況吾與子漁樵于江渚之上
D.而又何羨乎相與枕藉乎舟中
8.下列對(duì)文中語(yǔ)句的理解,不正確的一項(xiàng)是()
A.渺渺兮予懷,望美人兮天一方
多么悠遠(yuǎn)啊我的情懷,眺望著美人啊,她卻在天的另一方
B.方其破荊州,下江陵,順流而東也
正當(dāng)他攻破荊州,順著長(zhǎng)江而下,到了江陵
C.知不可乎驟得,托遺響于悲風(fēng)
知道這是不可能輕易得到的,只能把簫聲寄托在悲涼的秋風(fēng)中
D.盈虛者如彼,而卒莫消長(zhǎng)也
(月亮)像那樣時(shí)圓時(shí)缺,卻終究沒(méi)有增減的變化
9.用斜線(/)給選文中畫(huà)波浪線的部分?jǐn)嗑洹?/p>
且夫天地之間物各有主茍非吾之所有雖一毫而莫取惟江上之清風(fēng)與山間之明月耳得之而為聲目遇之而成色取之無(wú)禁用之不竭是造物者之無(wú)盡藏也而吾與子之所共適。
10.閱讀選文的第三段,用文中語(yǔ)句,將下面一段分析文字補(bǔ)充完整。
“客"由眼前所見(jiàn)聯(lián)想到歷史英雄,他們尚且如此渺小,何況“①______,②______”的常人。進(jìn)而,“客"以“③______,④______”形象地表達(dá)出生命短促、個(gè)人渺小的感慨。
【答案】6.A7.C
8.B9.且夫天地之間,物各有主,茍非吾之所有,雖一毫而莫取。惟江上之清風(fēng),與山間之明月,耳得之而為聲,目遇之而成色,取之無(wú)禁,用之不竭,是造物者之無(wú)盡藏也,而吾與子之所共適。
10.①.漁樵于江渚之上②.侶魚(yú)蝦而友麋鹿(或:①駕一葉之扁舟②舉匏樽以相屬)③.寄蜉蝣于天地④.渺滄海之一粟
【解析】
【6題詳解】
本題考查學(xué)生理解文中實(shí)詞意義的能力。
A.“屬",勸請(qǐng),勸人飲酒。句意:舉起酒杯向同伴勸酒。
故選A。
【7題詳解】
本題考查學(xué)生理解文中虛詞意義和用法的能力。
A.連詞,表修飾關(guān)系,“地”。/連詞,表順承關(guān)系,相當(dāng)于“然后"。句意:敲著船舷唱起來(lái)。/整理了衣裳端坐著問(wèn)客人說(shuō)。
B.助詞,表示狀態(tài)。/指示代詞,“這樣”。句意:簫聲嗚嗚的。/(曲調(diào))為什么這樣(悲涼)呢。
C.兩句中的“之"均為助詞,“的”。句意:本來(lái)是一代的英雄啊。/何況我同你在江中和沙洲上捕魚(yú)打柴。
D.語(yǔ)氣詞,相當(dāng)于“呢"。/介詞,相當(dāng)于“于”。句意:又何必羨慕它們呢。/大家互相枕著靠著睡在船中。
故選C。
【8題詳解】
本題考查學(xué)生理解并翻譯文言文句子的能力。
B.“下",攻占;“東”,名詞活用作動(dòng)詞,向東進(jìn)發(fā)。句意:當(dāng)時(shí)他奪取荊州,攻占江陵,順著長(zhǎng)江東下的時(shí)候。
故選B。
【9題詳解】
本題考查學(xué)生文言文斷句的能力。
句意:再說(shuō),天地之間,萬(wàn)物各有主人,假如不是為我所有,即使是一絲一毫也不能得到。只有這江上的清風(fēng)和山間的明月,耳朵聽(tīng)到了才成其為聲音,眼睛看到了才成其為顏色,占有它們,無(wú)人禁止,使用它們,無(wú)窮無(wú)盡,這是大自然無(wú)窮無(wú)盡的寶藏,而我能夠同你們共享。
“且夫天地之間",狀語(yǔ)放在句首,單獨(dú)成句,后面斷開(kāi);
“物各有主”,主謂賓結(jié)構(gòu),句意完整,后面斷開(kāi);
“茍非吾之所有"“雖一毫而莫取”,“茍……"“雖……”為轉(zhuǎn)折關(guān)系的兩句話,各自單獨(dú)成句;
“惟江上之清風(fēng)"“與山間之明月”,句式相同,句意相關(guān),各自單獨(dú)成句;
“耳得之而為聲"“目遇之而成色”,句式相同,句意相關(guān),各自單獨(dú)成句;
“取之無(wú)禁"“用之不竭”,句式相同,句意相關(guān),各自單獨(dú)成句;
“是造物者之無(wú)盡藏也",判斷句,單獨(dú)成句。
【10題詳解】
本題考查學(xué)生理解文章內(nèi)容的能力。
前兩空,相對(duì)一世之雄的常人的描寫(xiě),文中相關(guān)句子為“況吾與子漁樵于江渚之上,侶魚(yú)蝦而友麋鹿,駕一葉之扁舟,舉匏樽以相屬”,結(jié)合語(yǔ)境可以是“漁樵于江渚之上,侶魚(yú)蝦而友麋鹿"或“駕一葉之扁舟,舉匏樽以相屬”。
后兩空,“寄蜉蝣于天地,渺滄海之一粟",只是像蜉蝣一樣寄生在天地之間,渺小得像大海中的一顆谷粒。蜉蝣朝生暮死,生命短暫,滄海一粟很是渺小。
參考譯文:
赤壁賦
蘇軾
壬戌年秋天,七月十六日,我同客人乘船游于赤壁之下。清風(fēng)緩緩吹來(lái),江面水波平靜。于是舉杯邀客人同飲,吟詠《詩(shī)經(jīng)·陳風(fēng)·月出》一詩(shī)的“窈窕”一章。一會(huì)兒,月亮從東山上升起,在斗宿和牛宿之間徘徊。白茫茫的霧氣籠罩著江面,波光與星空連成一片。我們聽(tīng)任葦葉般的小船在茫茫萬(wàn)頃的江面上自由飄動(dòng)。多么遼闊呀,像是凌空乘風(fēng)飛去,不知將停留在何處;多么飄逸呀,好像變成了神仙,飛離塵世,登上仙境。
于是,喝著酒,快樂(lè)極了,敲著船舷唱起來(lái)。歌詞說(shuō):“桂木的棹啊,蘭木的槳,拍打著清澈的江水啊,船兒迎來(lái)江面浮動(dòng)的月光。多么深沉啊,我的情懷,仰望著我思慕的人兒啊,她在那遙遠(yuǎn)的地方。"客人中有吹洞簫的,按著歌聲吹簫應(yīng)和。簫聲嗚嗚嗚,像是怨恨,又像是思慕,像是哭泣,又像是傾訴,余音悠揚(yáng),像一根輕柔的細(xì)絲線延綿不斷。能使?jié)摬卦谏顪Y中的蛟龍起舞,孤舟上的寡婦啜泣。
蘇先生我不禁容色改變,整理了衣裳端坐著問(wèn)客人說(shuō):“(曲調(diào))為什么這樣(悲涼)呢?”客人說(shuō):“‘月明星稀,烏鵲南飛’,這不是曹孟德的詩(shī)嗎?向西望是夏口,向東望是武昌,山水環(huán)繞,一片蒼翠,這不是曹孟德被周瑜圍困的地方嗎?當(dāng)他奪取荊州,攻下江陵,順著長(zhǎng)江東下的時(shí)候,戰(zhàn)船連接千里,旌旗遮蔽天空,在江面上灑酒祭奠,橫端著長(zhǎng)矛朗誦詩(shī)篇,本來(lái)是一代的英雄啊,可如今又在哪里呢?何況我同你在江中和沙洲上捕魚(yú)打柴,以漁蝦為伴,與麋鹿為友,駕著一葉孤舟,在這里舉杯互相勸酒。只是像蜉蝣一樣寄生在天地之間,渺小得像大海中的一顆谷粒。哀嘆我生命的短暫,而羨慕長(zhǎng)江的流水無(wú)窮無(wú)盡。希望同仙人一起遨游,與明月一起長(zhǎng)存。我知道這是不可能一下子得到的,因而只能把簫聲的余音寄托給這悲涼的秋風(fēng)。"
我說(shuō):“你們也知道那水和月亮嗎?(江水)總是不停地流逝,但它們并沒(méi)有流走;月亮總是那樣有圓有缺,但它終究也沒(méi)有增減。要是從它們變的一面來(lái)看,那么,天地間的一切事物,甚至不到一眨眼的工夫就發(fā)生了變化;要是從它們不變的一面來(lái)看,萬(wàn)物同我們一樣都是永存的,又何必羨慕它們呢!再說(shuō),天地之間,萬(wàn)物各有主人,假如不是為我所有,即使是一絲一毫也不能得到。只有這江上的清風(fēng)和山間的明月,耳朵聽(tīng)到了才成其為聲音,眼睛看到了才成其為顏色,占有它們,無(wú)人禁止,使用它們,無(wú)窮無(wú)盡,這是大自然無(wú)窮無(wú)盡的寶藏,而我能夠同你們共享?!?/p>
客人聽(tīng)了之后,高興地笑了,洗凈杯子,重新斟酒。菜肴果品已吃完了,杯盤(pán)雜亂地放著。大家互相枕著靠著睡在船中,不知不覺(jué)東方已經(jīng)亮了。
11.閱讀下面三則材料,按要求回答問(wèn)題。
①子曰:“巧言令色,鮮矣仁!"(《論語(yǔ)·學(xué)而》)
②子曰:“人而不仁,如禮何?人而不仁,如樂(lè)何?”(《論語(yǔ)·八佾》)
③林放問(wèn)禮之本。子曰:“大哉問(wèn)!禮,與其奢也,寧儉;喪,與其易也,寧戚。"(《論語(yǔ)·八佾》)
(1)解釋材料中加點(diǎn)詞“鮮”“戚"的意思。
(2)簡(jiǎn)要說(shuō)明這三則材料反映了孔子怎樣的思想。
【答案】(1)鮮:少;戚:悲傷
(2)孔子認(rèn)為仁主要是內(nèi)在的道德修養(yǎng),外在表現(xiàn)是末節(jié)。(或“花言巧語(yǔ)、儀容偽善都是為了取悅于他人而做的行為,所以幾乎無(wú)仁德可言”。)仁是禮樂(lè)制度的根本。禮的內(nèi)在實(shí)質(zhì)比它的形式更重要。
【解析】
【小問(wèn)1詳解】
本題考查學(xué)生理解名著中重點(diǎn)詞語(yǔ)含義的能力。
鮮:少。句意:少有仁德之舉。
戚:悲傷。句意:寧可過(guò)度悲傷。
【小問(wèn)2詳解】
本題考查學(xué)生對(duì)名著思想觀點(diǎn)的把握能力。
第①則材料,“巧言令色",是指?jìng)紊频难哉Z(yǔ)和外表,用以掩飾不良動(dòng)機(jī),迷惑或取悅他人,以圖利己或損人??鬃诱J(rèn)為,若是不修仁德,而只在言語(yǔ)、外表上做文章,靠包裝來(lái)美化自己,即便偽飾得再漂亮,也只是為了掩蓋其不良居心,而做不出仁德之舉??梢?jiàn)孔子認(rèn)為仁主要是內(nèi)在的道德修養(yǎng),外在表現(xiàn)是末節(jié)。
第②則材料,孔夫子主要說(shuō)的是,禮和樂(lè)都是外在的表現(xiàn)形式。它們的核心都在于仁愛(ài)之心。如果不懂得仁愛(ài)的人,根本談不上禮和樂(lè)的內(nèi)核。可見(jiàn)他認(rèn)為仁是禮樂(lè)制度的根本。
第③則材料,孔子在這里闡述了“禮”的真義:“禮"是以真誠(chéng)的情感為基礎(chǔ)的,而不是虛文浮飾的事物??鬃用鞔_說(shuō)明了禮之根本的問(wèn)題不在形式而在內(nèi)心,不能只停留在表面儀式上,真實(shí)、真誠(chéng)、真心才是禮的根本。可見(jiàn)孔子認(rèn)為禮的內(nèi)在實(shí)質(zhì)比它的形式更重要。
參考譯文:
①孔子說(shuō):“言語(yǔ)外表偽善,少有仁德之舉”。
②孔子說(shuō):“做人如果沒(méi)有仁德,怎么對(duì)待禮儀制度呢?做人如果沒(méi)有仁德,怎么對(duì)待音樂(lè)呢?"
③林放問(wèn)禮的本質(zhì)??鬃诱f(shuō):“你的問(wèn)題意義重大呀!就一般的禮儀說(shuō),與其鋪張浪費(fèi),寧可樸素儉約;就喪禮說(shuō),與其儀文周到,寧可過(guò)度悲傷?!?/p>
三、本大題共5小題,共23分。
閱讀下面詩(shī)歌,完成下面小題。
送元二適江左【1】
杜甫
亂后今相見(jiàn),秋深復(fù)遠(yuǎn)行。
風(fēng)塵為客日,江海送君情。
晉室丹陽(yáng)尹,公孫白帝城?!?】
經(jīng)過(guò)自愛(ài)惜,取次【3】莫論兵。
注釋:【1】此詩(shī)作于763年。杜甫于760年在成都營(yíng)建草堂。其后,成都發(fā)生兵亂,杜甫流亡至梓州。在梓州送別元二(排行第二)?!敖?:指長(zhǎng)江下游南岸的地區(qū)?!?】丹陽(yáng)尹:晉室偏安江左后建都的地方。白帝城:東漢公孫述割據(jù)稱帝的地方。這里暗喻“藩鎮(zhèn)所在地”。【3】取次:隨便。
12.以下對(duì)詩(shī)句的理解,不正確的一項(xiàng)是()
A.首聯(lián)中的“今"“復(fù)”二字,表明詩(shī)人和元二在戰(zhàn)亂后才相見(jiàn)未久,又要離別。
B.頷聯(lián)中的“客"與“萬(wàn)里悲秋常作客”中的“客"都有“寄居異鄉(xiāng)”的意思。
C.頸聯(lián)中“丹陽(yáng)尹"“白帝城”兩地是指元二要經(jīng)過(guò)的地方,引出后面的兩句詩(shī)。
D.最后兩句以警告收結(jié),提醒元二,路途中不要因愛(ài)惜財(cái)物而與士兵發(fā)生爭(zhēng)論。
13.以下對(duì)詩(shī)歌的理解和賞析,不正確的一項(xiàng)是()
A.詩(shī)中“亂后"二字,簡(jiǎn)潔而深刻地揭示了社會(huì)背景,“秋深”點(diǎn)明了離別的凄涼環(huán)境。
B.詩(shī)人以“風(fēng)塵"喻友人即將面臨的困苦旅程,以“江?!毙稳葑约簩?duì)友人的深摯之情。
C.詩(shī)人在頸聯(lián)中化用典故,影射歷史人物,不僅加深詩(shī)歌的內(nèi)涵,也使詩(shī)歌具有歷史感。
D.詩(shī)歌前四句側(cè)重寫(xiě)詩(shī)人離亂之際的送別傷情,后四句從友人角度,寫(xiě)詩(shī)人的關(guān)切之情。
14.閱讀詩(shī)歌,結(jié)合具體詩(shī)句,對(duì)作品中的詩(shī)人形象加以闡釋。
【答案】12.D13.C
14.從“亂后今相見(jiàn),秋深復(fù)遠(yuǎn)行,風(fēng)塵為客日,江海送君情"詩(shī)歌前四句,我們看到戰(zhàn)亂中流離失所、客居他鄉(xiāng)的孤獨(dú)詩(shī)人。雖然自己的處境危難,但面對(duì)朋友,詩(shī)人卻表現(xiàn)出滿腔的真摯和關(guān)愛(ài)之情。詩(shī)人用“晉室丹陽(yáng)尹,公孫白帝城”歷史典故,寫(xiě)出國(guó)勢(shì)衰敗,藩鎮(zhèn)割據(jù),戰(zhàn)亂不停的社會(huì)現(xiàn)實(shí),也暗指友人旅途的艱險(xiǎn),引出對(duì)友人的關(guān)心和囑咐。讀者從中看到一位面對(duì)國(guó)家戰(zhàn)亂,自己身處困境,但仍能憂國(guó)憂民的詩(shī)人形象。
【解析】
【12題詳解】
本題考查學(xué)生對(duì)詩(shī)句的理解能力。
D.“不要因愛(ài)惜財(cái)物而與士兵發(fā)生爭(zhēng)論"錯(cuò)誤,詩(shī)句意思是,經(jīng)歷了人生的種種之后,應(yīng)當(dāng)更加珍惜自己,不要輕易評(píng)論軍事事務(wù)。
故選D。
【13題詳解】
本題考查學(xué)生對(duì)詩(shī)歌內(nèi)容的理解和賞析的能力。
C.“影射歷史人物”錯(cuò)誤,詩(shī)人用“晉室丹陽(yáng)尹,公孫白帝城"歷史典故,是暗喻“藩鎮(zhèn)所在地”,寫(xiě)出國(guó)勢(shì)衰敗,藩鎮(zhèn)割據(jù),戰(zhàn)亂不停的社會(huì)現(xiàn)實(shí),也暗指友人旅途的艱險(xiǎn)。沒(méi)有“影射歷史人物"。
故選C
【14題詳解】
本題考查學(xué)生賞析詩(shī)人形象的能力。
詩(shī)歌前四句,寫(xiě)亂后剛重逢不久,秋深再度遠(yuǎn)行。滿目風(fēng)塵漂泊之身,江海之間送別有著深厚的情感。詩(shī)人戰(zhàn)亂中流離失所、客居他鄉(xiāng),孤獨(dú)寂寞。雖然自己的處境危難,但面對(duì)朋友,詩(shī)人還是喜不自勝,表現(xiàn)出滿腔的真摯和關(guān)愛(ài)之情。
“晉室丹陽(yáng)尹,公孫白帝城”,分別指晉室偏安江左后建都的地方,東漢公孫述割據(jù)稱帝的地方,這里暗喻“藩鎮(zhèn)所在地",是元二要經(jīng)過(guò)的地方。通過(guò)歷史典故,寫(xiě)出國(guó)勢(shì)衰敗,藩鎮(zhèn)割據(jù),戰(zhàn)亂不停的社會(huì)現(xiàn)實(shí),也暗指友人旅途的艱險(xiǎn),引出對(duì)友人的關(guān)心和囑咐。
整首詩(shī)以送別為主題,以簡(jiǎn)潔明快的語(yǔ)言表達(dá)了詩(shī)人對(duì)元二的祝福和期望。詩(shī)中引用了歷史典故,顯示了詩(shī)人對(duì)亂世的思考和對(duì)友人的關(guān)心。讀者從中看到一位面對(duì)國(guó)家戰(zhàn)亂,自己身處困境,但仍能憂國(guó)憂民的詩(shī)人形象。
15.下列關(guān)于文學(xué)常識(shí)的表述,不正確的一項(xiàng)是()
A.《勸學(xué)》是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期思想家荀子的代表作品。文章多用比喻、排比,生動(dòng)形象地闡述了“君子善假于物也”的道理。
B.《登泰山記》是清代桐城派作家姚鼐的游記散文。作者登上泰山,用“半山居霧若帶然"烘托出泰山的高峻。
C.《拿來(lái)主義》是魯迅的著名雜文。文章中提出的“占有、挑選”的“拿來(lái)主義",放在今天,依然有借鑒價(jià)值。
D.朱自清,現(xiàn)代散文家。其代表作《荷塘月色》用清麗典雅的語(yǔ)言,描繪出月下荷塘的朦朧幽靜之美,充滿詩(shī)意。
【答案】A
【解析】
【詳解】本題考查學(xué)生對(duì)古代文化常識(shí)的掌握能力。
A.“文章多用……排比”錯(cuò)誤,文章多用比喻,沒(méi)有多用排比;“闡述了‘君子善假于物也’的道理"錯(cuò)誤,應(yīng)為闡述了“學(xué)不可以已”的道理。
故選A。
16.在橫線處填寫(xiě)作品原句。
(1)荀子認(rèn)為人的知識(shí)、才能、品行是通過(guò)后天不斷學(xué)習(xí)獲得的?!敖?要鋒利,需“就礪”;人要成為“______"的君子,就要“______”。
(2)韓愈在《師說(shuō)》中闡明了“擇師"學(xué)習(xí)的態(tài)度和標(biāo)準(zhǔn):“吾師道也,夫庸知其年之先后生于吾乎?是故無(wú)貴無(wú)賤,無(wú)長(zhǎng)無(wú)少,______,______?!?/p>
(3)李清照的詞作《聲聲慢》手法獨(dú)到,起句“______,______,凄凄慘慘戚戚",運(yùn)用十四個(gè)疊字,層層渲染了詞人孤寂凄清的心緒。
(4)李煜《虞美人》中“______,______”兩句詞,以水為喻,形象地表現(xiàn)了愁緒的連綿悠長(zhǎng)。
【答案】①.知明而行無(wú)過(guò)矣②.博學(xué)而日參省乎己③.道之所存④.師之所存也⑤.尋尋覓覓⑥.冷冷清清⑦.問(wèn)君能有幾多愁⑧.恰似一江春水向東流
【解析】
【詳解】本題考查學(xué)生默寫(xiě)常見(jiàn)的名篇名句的能力。
注意重點(diǎn)字詞的寫(xiě)法,如“知"“參省”“覓"等。
四、本大題共4小題,共19分。
閱讀下面作品,完成下面小題。
我與地壇
我在好幾篇小說(shuō)中都提到過(guò)一座廢棄的古園,實(shí)際就是地壇。許多年前旅游業(yè)還沒(méi)有開(kāi)展,園子荒蕪冷落得如同一片野地,很少被人記起。
地壇離我家很近?;蛘哒f(shuō)我家離地壇很近??傊?,只好認(rèn)為這是緣分。地壇在我出生前四百多年就坐落在那兒了,而自從我的祖母年輕時(shí)帶著我父親來(lái)到北京,就一直住在離它不遠(yuǎn)的地方——五十多年間搬過(guò)幾次家,可搬來(lái)搬去總是在它周圍,而且是越搬離它越近了。我常覺(jué)得這中間有著宿命的味道:仿佛這古園就是為了等我,而歷盡滄桑在那兒等待了四百多年。
它等待我出生,然后又等待我活到最狂妄的年齡上忽地殘廢了雙腿。四百多年里,它一面剝蝕了古殿檐頭浮夸的琉璃,淡褪了門(mén)壁上炫耀的朱紅,坍圮了一段段高墻,又散落了玉砌雕欄,祭壇四周的老柏樹(shù)愈見(jiàn)蒼幽,到處的野草荒藤也都茂盛得自在坦蕩。這時(shí)候想必我是該來(lái)了。十五年前的一個(gè)下午,我搖著輪椅進(jìn)入園中,它為一個(gè)失魂落魄的人把一切都準(zhǔn)備好了。那時(shí),太陽(yáng)循著亙古不變的路途正越來(lái)越大,也越紅。在滿園彌漫的沉靜光芒中,一個(gè)人更容易看到時(shí)間,并看見(jiàn)自己的身影。
自從那個(gè)下午我無(wú)意中進(jìn)了這園子,就再?zèng)]長(zhǎng)久地離開(kāi)過(guò)它。我一下子就理解了它的意圖。正如我在一篇小說(shuō)中所說(shuō)的:“在人口密聚的城市里,有這樣一個(gè)寧?kù)o的去處,像是上天的苦心安排?!?/p>
兩條腿殘廢后的最初幾年,我找不到工作,找不到去路,忽然間幾乎什么都找不到了,我就搖了輪椅總是到它那兒去,僅為著那兒是可以逃避一個(gè)世界的另一個(gè)世界。我在那篇小說(shuō)中寫(xiě)道:“沒(méi)處可去我便一天到晚耗在這園子里。跟上班下班一樣,別人去上班我就搖了輪椅到這兒來(lái)。"“園子無(wú)人看管,上下班時(shí)間有些抄近路的人們從園中穿過(guò),園子里活躍一陣,過(guò)后便沉寂下來(lái)?!薄皥@墻在金晃晃的空氣中斜切下一溜陰涼,我把輪椅開(kāi)進(jìn)去,把椅背放倒,坐著或是躺著,看書(shū)或者想事,撅一權(quán)樹(shù)枝左右拍打,驅(qū)趕那些和我一樣不明白為什么要來(lái)這世上的小昆蟲(chóng)。"“蜂兒如一朵小霧穩(wěn)穩(wěn)地停在半空;螞蟻搖頭晃腦捋著觸須,猛然間想透了什么,轉(zhuǎn)身疾行而去;瓢蟲(chóng)爬得不耐煩了,累了,祈禱一回便支開(kāi)翅膀,忽悠一下升空了;樹(shù)干上留著一個(gè)蟬蛻,寂寞如一間空屋;露水在草葉上滾動(dòng),聚集,壓彎了草葉,轟然墜地,摔開(kāi)萬(wàn)道金光。”“滿園子都是草木競(jìng)相生長(zhǎng)弄出的響動(dòng),窸窸窣窣窸窸窣窣片刻不息。"這都是真實(shí)的記錄,園子荒蕪但并不衰敗。
除去幾座殿堂我無(wú)法進(jìn)去,除去那座祭壇我不能上去而只能從各個(gè)角度張望它,地壇的每一棵樹(shù)下我都去過(guò),差不多它的每一平米草地上都有過(guò)我的車輪印。無(wú)論是什么季節(jié),什么天氣,什么時(shí)間,我都在這園子里待過(guò)。有時(shí)候待一會(huì)兒就回家,有時(shí)候就待到滿地上都亮起月光。記不清都是在它的哪些角落里了,我一連幾小時(shí)專心致志地想關(guān)于死的事,也以同樣的耐心和方式想過(guò)我為什么要出生。這樣想了好幾年,最后事情終于弄明白了:一個(gè)人,出生了,這就不再是一個(gè)可以辯論的問(wèn)題,而只是上天交給他的一個(gè)事實(shí);上天在交給我們這個(gè)事實(shí)的時(shí)候,已經(jīng)順便保證了它的結(jié)果,所以死是一件不必急于求成的事,死是一個(gè)必然會(huì)降臨的節(jié)日。這樣想過(guò)之后我安心多了,眼前的一切不再那么可怕。比如你起早熬夜準(zhǔn)備考試的時(shí)候,忽然想起有一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的假期在前面等待你,你會(huì)不會(huì)覺(jué)得輕松一點(diǎn)?并且慶幸并且感激這樣的安排?
剩下的就是怎樣活的問(wèn)題了。這卻不是在某一個(gè)瞬間就能完全想透的,不是能夠一次性解決的事,怕是活多久就要想它多久了,就像是伴你終生的魔鬼或戀人。所以,十五年了,我還是總得到那古園里去,去它的老樹(shù)下或荒草邊或頹墻旁,去默坐,去呆想,去推開(kāi)耳邊的嘈雜理一理紛亂的思緒,去窺看自己的心魂。十五年中,這古園的形體被不能理解它的人肆意雕琢,幸好有些東西是任誰(shuí)也不能改變它的。譬如祭壇石門(mén)中的落日,寂靜的光輝平鋪的一刻,地上的每一個(gè)坎坷都被映照得燦爛;譬如在園中最為落寞的時(shí)間,一群雨燕便出來(lái)高歌,把天地都叫喊得蒼涼;譬如冬天雪地上孩子的腳印,總讓人猜想他們是誰(shuí),曾在哪兒做過(guò)些什么,然后又都到哪兒去了;譬如那些蒼黑的古柏,你憂郁的時(shí)候它們鎮(zhèn)靜地站在那兒,你欣喜的時(shí)候它們依然鎮(zhèn)靜地站在那兒,它們沒(méi)日沒(méi)夜地站在那兒,從你沒(méi)有出生一直站到這個(gè)世界上又沒(méi)了你的時(shí)候;譬如暴雨驟臨園中,激起一陣陣灼烈而清純的草木和泥土的氣味,讓人想起無(wú)數(shù)個(gè)夏天的事件;譬如秋風(fēng)忽至,再有一場(chǎng)早霜,落葉或飄搖歌舞或坦然安臥,滿園中播散著熨帖而微苦的味道。味道是最說(shuō)不清楚的,味道不能寫(xiě)只能聞,要你身臨其境去聞才能明了。味道甚至是難于記憶的,只有你又聞到它你才能記起它的全部情感和意蘊(yùn)。所以我常常要到那園子里去。
(取材于史鐵生的同名散文)
17.下列對(duì)文中加點(diǎn)詞語(yǔ)的注音和解說(shuō),不正確的一項(xiàng)是()
A.坍圮了一段段高墻___坍圮(tānpǐ):倒塌
B.太陽(yáng)循著亙古不變的路途正越來(lái)越大亙古(gēngǔ):遠(yuǎn)古
C.被不能理解它的人肆意雕琢___肆意(sìyì):由著自己的性子
D.滿園中播散著熨帖而微苦的味道熨帖(yùtiē):舒服
18.下列對(duì)作品內(nèi)容的理解,不正確的一項(xiàng)是()
A.作者通過(guò)寫(xiě)“我”與地壇的相遇、相守,呈現(xiàn)了一個(gè)絕望的人尋找希望,最后向死而生的心路歷程。
B.文章第五段,作者描寫(xiě)了地壇中充滿活力的昆蟲(chóng),以它們的生命狀態(tài)來(lái)安慰、啟發(fā)病痛中的自己。
C.作者用所見(jiàn)的地壇之景、地壇之物告訴人們:苦難與幸運(yùn)、殘疾與健全是相依相存,應(yīng)坦然相對(duì)。
D.《我與地壇》作為哲理散文,作者采用問(wèn)答形式,將深沉的追問(wèn)融入到敘事、寫(xiě)景中,語(yǔ)言清新自然。
19.根據(jù)上下文,談?wù)勀銓?duì)文中畫(huà)線句子的理解。
(1)仿佛這古園就是為了等我,而歷盡滄桑在那兒等待了四百多年。
(2)園子荒蕪但并不衰敗。
20.史鐵生在文章第七段中用了一組意象群講述了地壇里景物的“變"與“不變”。這些“變"與“不變”給了作者怎樣的啟示?請(qǐng)結(jié)合具體語(yǔ)句加以闡述。
【答案】17.B18.D
19.(1)在作者的心目中,古園(地壇)和他是息息相通的,古園能夠感受到他的痛苦,理解他的情感,并給他以生命的啟示??梢哉f(shuō)他殘疾以后再來(lái)到這里,古園就成了他生命的一部分。
(2)“荒蕪"是歷史的見(jiàn)證,“并不衰敗”則是作者眼中現(xiàn)在的真實(shí)。不衰敗的現(xiàn)實(shí)使他感受到生命的涌動(dòng),促使他思考死與生的問(wèn)題,促使他與命運(yùn)抗?fàn)帯?/p>
20.作者在十五年中看到這座古園的形體“被不能理解的人肆意雕琢",但祭壇石門(mén)中每日的落日卻把地上的每一個(gè)坎坷都照得燦爛;雖然地壇已荒蕪,但雨燕卻能依舊高歌;在寂靜的冬天,卻依舊有雪地上孩子的腳印;不管你憂郁還是欣喜,地壇里蒼黑的古柏一直鎮(zhèn)靜地站在那里。這些變與不變的事物體現(xiàn)出一種接續(xù)輪轉(zhuǎn)、生生不息的自然規(guī)律,作者從中看到了生命的必然和永恒。古園歷久而彌堅(jiān)的活力激勵(lì)作者勇敢面對(duì)人生的不幸,積極坦蕩地生活下來(lái)。
【解析】
【17題詳解】
本題考查學(xué)生識(shí)記重點(diǎn)字的字音和含義的能力。
B.“亙古:遠(yuǎn)古”解釋錯(cuò)誤,“亙古"應(yīng)該解釋為“自古以來(lái)”。
故選B。
【18題詳解】
本題考查學(xué)生體會(huì)重要語(yǔ)句的豐富含意,品味精彩的語(yǔ)言表達(dá)藝術(shù)的能力。
D.“語(yǔ)言清新自然"錯(cuò)誤,這部小說(shuō)的語(yǔ)言具有簡(jiǎn)潔、形象、樸實(shí)的特點(diǎn),而非“清新自然”。
故選D。
【19題詳解】
本題考查學(xué)生理解重要句子含義的能力。
(1)這句話運(yùn)用了比擬的修辭手法。通過(guò)“等"字,形象地表現(xiàn)出作者情感上對(duì)地壇的感激、精神上對(duì)地壇的依賴以及心理上對(duì)地壇的迷戀,含蓄細(xì)致地刻畫(huà)出作者與地壇的同病相憐及精神交流。作者在最狂妄的年齡殘廢了雙腿,地壇是一座廢棄的古園,二者是息息相通的,地壇給他以生命的啟示,讓他勇敢的面對(duì)生活,作者和地壇已經(jīng)融合在一起。
(2)“荒蕪”是指歷史給地壇留下滄桑而古舊的痕跡,“并不衰敗"是指地壇里的草木昆蟲(chóng)展現(xiàn)出的勃勃生機(jī)。古園的荒蕪冷落正烘托著作者的悲苦命運(yùn),也正是這荒蕪但并不衰敗的景象給予作者對(duì)生活的新的感悟。作者從中得到了寶貴的啟示:雖然雙腿癱瘓,但不應(yīng)該頹廢,應(yīng)該和命運(yùn)抗?fàn)帯?/p>
【20題詳解】
本題考查學(xué)生對(duì)作品進(jìn)行個(gè)性化閱讀和有創(chuàng)意的解讀的能力。
變化的是“古園的形體”,不變的是六個(gè)“譬如"領(lǐng)起的內(nèi)容。地壇在不斷地變化中顯現(xiàn)出永恒的一面,讓“我”感受到生命的力量和永恒。盡管十五年來(lái)隨著旅游業(yè)的發(fā)展,地壇不斷地被不懂其價(jià)值的人雕琢、破壞,但生命自身的力量在每一個(gè)細(xì)微處滲透出來(lái),直達(dá)人內(nèi)心的深處。無(wú)論是賦予萬(wàn)物生機(jī)的太陽(yáng),還是一群高歌的雨燕;無(wú)論是孩子的腳印,還是默默佇立的古柏;甚至暴雨前草木泥土的芬芳,甚至秋風(fēng)忽至?xí)r落葉的歌舞與氣息都深深地打動(dòng)“我";最博大與最纖細(xì),最沉靜與最輕盈,最古老與最年輕,都在地壇上留下了只屬于自己的身影;地壇上不斷上演著季節(jié)的離去與來(lái)臨;所有這一切都見(jiàn)證了生命本身的律動(dòng)的真實(shí)。作者也感悟到:作為個(gè)體,生命是有限的;但從人類和宇宙的整體來(lái)看,生命是生生不息,是永恒的。古園歷久而彌堅(jiān)的活力激勵(lì)作者勇敢面對(duì)人生的不幸,積極樂(lè)觀地活下去。
五、本大題共3小題,共66分。
21.語(yǔ)言基礎(chǔ)應(yīng)用
(1)閱讀短文,下列說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是()
①根據(jù)氣象臺(tái)預(yù)報(bào),北京13日至16日將迎來(lái)強(qiáng)降雪和寒潮天氣,本輪降雪較周一的降雪更加明顯,②具有持續(xù)時(shí)間長(zhǎng)、累積降雪量大,累積降雪量將達(dá)到大雪及以上。③其間氣溫持續(xù)走低,最高氣溫處于0℃冰點(diǎn)以下。④氣象專家提醒,公眾需關(guān)注低溫對(duì)人體健康、交通出行等的不利影響,減少室外活動(dòng),注意安全。
A.①句中的“根據(jù)”一詞不能去掉。
B.②句中在“降雪量大"后面需加“的特點(diǎn)”。
C.③句中的“其間"應(yīng)該改為“期間”。
D.④句中的“公眾"可以換為“市民”。
(2)根據(jù)語(yǔ)境,將下列5個(gè)句子,填在下面橫線上,順序恰當(dāng)?shù)囊唤M是()
作家李健吾在散文《雨中登泰山》中寫(xiě)到:“我不知道上了多少石級(jí),______,才不過(guò)走完慢十八盤(pán)。"表達(dá)了雨中登山時(shí)的感受。
①是樂(lè)趣也是苦趣②一級(jí)又一級(jí)③邁前腳④拖后腿⑤好像從我有生命以來(lái)就在登山似的
A.③④②⑤①B.⑤②④③①C.②①⑤③④D.①③④②⑤
【答案】21.A22.C
【解析】
【小問(wèn)1詳解】
本題考查學(xué)生語(yǔ)言表達(dá)準(zhǔn)確的能力。
A.錯(cuò)誤?!案鶕?jù)氣象臺(tái)預(yù)報(bào)”是介賓短語(yǔ)作狀語(yǔ),句子主語(yǔ)是“北京";如果把“根據(jù)”去掉,句子主語(yǔ)就是“氣象臺(tái)",不會(huì)造成語(yǔ)病。因此“根據(jù)”可以去掉。
B.正確。原句“具有"缺少賓語(yǔ)中心語(yǔ),在“降雪量大”后面需加“的特點(diǎn)"。
C.正確?!捌溟g”那段時(shí)間;“期間"是從某一時(shí)間起至某一時(shí)間止的時(shí)限。語(yǔ)境指的是“下雪的這段時(shí)間”氣溫持續(xù)走低,強(qiáng)調(diào)時(shí)間的起止,“其間"應(yīng)該改為“期間”。
D.正確。“公眾"本義是大家,大眾;“市民”泛指住在城市的公民。此處均指北京群眾,“公眾"可以換為“市民”。
故選A。
【小問(wèn)2詳解】
本題考查學(xué)生語(yǔ)言表達(dá)之句子銜接排序的能力。
分析五個(gè)句子可知,③④內(nèi)容相關(guān),聯(lián)系緊密,且應(yīng)先③后④,排除B;③④與橫線后面的句子“才不過(guò)走完慢十八盤(pán)"能夠銜接,因此③④應(yīng)放到最后,排除ABD。
此外從橫線前句“我不知道上了多少石級(jí)”來(lái)看,②與之銜接緊密,應(yīng)排在第一位,排除ABD。
故整個(gè)排序?yàn)棰冖佗茛邰堋?/p>
故選C。
從下面三個(gè)題目中任選一題,按要求作答。
22.微寫(xiě)作。
本學(xué)期的學(xué)習(xí)即將結(jié)束,請(qǐng)用一段話把所學(xué)教材中你認(rèn)為最值得讀的一首詩(shī)或一篇文章推薦給其他人。要求:要突出該詩(shī)或文章的主題和閱讀價(jià)值。語(yǔ)言簡(jiǎn)明,條理清晰。不超過(guò)150字。
【答案】《赤壁賦》是蘇軾的經(jīng)典之作,講述了政治上的失意,人生無(wú)常,生命的短暫,曠達(dá)的人生。文中有優(yōu)美的景物描寫(xiě),有真摯的情感抒發(fā),有深入淺出的說(shuō)理。最可貴的是態(tài)度:即使遭遇困境,仍能夠欣賞美景、撫琴吟詩(shī),積極向上;即使一無(wú)所有,清風(fēng)明月自是無(wú)盡的寶藏。大美《赤壁賦》,最帥蘇東坡,跟隨他們走向更開(kāi)闊的人生吧。
【解析】
【詳解】本題考查學(xué)生微寫(xiě)作的能力。
寫(xiě)作類型:議論類微寫(xiě)作。
審題:題目要求把本學(xué)期教材中最值得讀的一首詩(shī)或一篇文章推薦給別人,要突出該詩(shī)或文章的主題和閱讀價(jià)值。語(yǔ)言簡(jiǎn)明,條理清晰?!白钪档米x"即作品的閃光點(diǎn),圍繞主題和閱讀價(jià)值展開(kāi)。閱讀價(jià)值即讀后的收獲,可以是語(yǔ)言文字等文學(xué)方面的,也可以是熏陶情感,確立正確價(jià)值觀,提高思維能力等方面。介紹時(shí)注意語(yǔ)言簡(jiǎn)明,條理清晰。不超過(guò)150字。
寫(xiě)作指導(dǎo):首先可就所選篇目進(jìn)行簡(jiǎn)單綜合介紹。接著圍繞具體篇目介紹其價(jià)值。文學(xué)類的可側(cè)重價(jià)紹文學(xué)價(jià)值,議論、實(shí)用類的作品可談其思想性及現(xiàn)實(shí)意義等。如選《赤壁賦》,可就作者生平價(jià)紹作品背景及相關(guān)主要內(nèi)容:被貶黃州,作者與朋友們?cè)乱狗褐塾纬啾冢宰髡叩闹饔^感受為線索,通過(guò)主客問(wèn)答的形式,反映了作者由月夜泛舟的舒暢,到懷古傷今的悲咽,再到精神解脫的達(dá)觀。還可以介紹作品文學(xué)地位,全賦在布局與結(jié)構(gòu)安排中映現(xiàn)了其獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思,情韻深致、理意透辟,在中國(guó)文學(xué)上有著很高的文學(xué)地位,并對(duì)之后的賦、散文、詩(shī)產(chǎn)生了重大影響。思想內(nèi)容豐富:人生無(wú)常,蘇軾?在《赤壁賦》中表達(dá)了對(duì)人生短暫的認(rèn)識(shí),他認(rèn)為人生就像渺小的蜉蝣一樣,生活在宇宙之間,像滄海中的一粒粟米那樣微不足道。這種認(rèn)識(shí)反映了他對(duì)人生無(wú)常的理解,即人生是短暫和無(wú)常的;順應(yīng)自然;《赤壁賦》體現(xiàn)了蘇軾對(duì)自然的贊美和對(duì)人生本質(zhì)的深刻洞察。他認(rèn)為,我們應(yīng)該順應(yīng)自然,不必過(guò)于憂慮或自憐。這種思想傳達(dá)了一種順其自然的生活哲學(xué),意味著人們應(yīng)當(dāng)接受并適應(yīng)生活中的好運(yùn)和不幸;樂(lè)觀曠達(dá)人生……。其中可側(cè)重選擇一兩項(xiàng)進(jìn)行介紹。最后總結(jié),凸顯作品價(jià)值:可以是哲理的,也可以是審美的。
23.微寫(xiě)作
今年北京的第一場(chǎng)冬雪,一位體育老師和班主任商量后“借”了一節(jié)課帶學(xué)生們到操場(chǎng)上打雪仗。請(qǐng)對(duì)這位老師“借課"的做法,談?wù)勀愕目捶?。要求:觀點(diǎn)鮮明,語(yǔ)言簡(jiǎn)明,條理清晰。不超過(guò)150字。
【答案】
示例:
體育老師“借課”給學(xué)生們打雪仗,不僅是“開(kāi)明"之舉,更為學(xué)生們營(yíng)造了健康、寬松、規(guī)范、陽(yáng)光的教學(xué)氛圍?!敖枵n”打雪仗,不僅一時(shí)放松了學(xué)生們枯燥的心情,暫緩沉重的學(xué)業(yè),也是錘煉天性、傳授知識(shí)的實(shí)踐,也打開(kāi)了文化課“反哺"和尊重體育課的應(yīng)有姿態(tài)。借課成功,借“雪”寓教,把活潑的天性補(bǔ)回來(lái)的教學(xué)更有意義。
【解析】
【詳解】本題考查學(xué)生微寫(xiě)作的能力。
寫(xiě)作類型:本題為議論類微寫(xiě)作。
審題:題目要求就體育老師“借"課帶學(xué)生們到操場(chǎng)上打雪仗一事表達(dá)自己的看法。在教學(xué)中,或者在學(xué)生
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