浙江省麗水市2023-2024學(xué)年高二上學(xué)期期末考試語文試題2

浙江省麗水市2023學(xué)年第一學(xué)期普通高中教學(xué)質(zhì)量監(jiān)控（期末）高二語文試卷2024.01本試題卷分選擇題和非選擇題兩部分，共8頁，滿分150分，考試時(shí)間150分鐘。考生須知：1.答題前，請(qǐng)務(wù)必將自己的姓名、準(zhǔn)考證號(hào)用黑色字跡的簽字筆或鋼筆填寫在答題紙規(guī)定的位置上，2.答題時(shí)，請(qǐng)按照答題紙上“注意事項(xiàng)”的要求，在答題紙相應(yīng)的位置上規(guī)范作答，寫在本試題卷上的答案一律無效。一、現(xiàn)代文閱讀(37分)(一)現(xiàn)代文閱讀I(本題共5小題，19分)閱讀下面的文字，完成下面小題。材料一：伴隨古風(fēng)音樂走向大眾化甚至主流化，脫胎于唯美意境的古風(fēng)音樂開始越來越多地面臨著商業(yè)化發(fā)展的機(jī)遇和資本的誘惑。資本拓展了古風(fēng)音樂的“出圈”之路，也讓這條路變得更加擁擠。一些轉(zhuǎn)型成公司后的古風(fēng)團(tuán)隊(duì)，創(chuàng)作的古風(fēng)歌曲出現(xiàn)了一些“高燃曲風(fēng)”;有些古風(fēng)歌曲中全部以現(xiàn)代樂器編曲，脫離了古風(fēng)原本的規(guī)則；有的講述的是一個(gè)古代故事，但歌詞上全部用白話。這類新派的古風(fēng)歌曲與老派的有很大的出入，趨于流行化的古風(fēng)歌曲，也逐漸淡化了最初的方向。音樂作品的藝術(shù)價(jià)值高，則伴隨更高的商品價(jià)值，是專業(yè)音樂價(jià)值評(píng)價(jià)的“同向論”。古風(fēng)音樂發(fā)展過程中，資本力量的注入影響了價(jià)值的同向性，給古風(fēng)音樂的藝術(shù)價(jià)值造成了影響。即使專業(yè)音樂人加入古風(fēng)創(chuàng)作后，其創(chuàng)作質(zhì)量也受制于商業(yè)壓力，限制了專業(yè)水平的發(fā)揮?？梢?，在與商業(yè)文化合流、不作為“情懷”而作為商業(yè)生存的古風(fēng)音樂，在走向?qū)I(yè)化的道路中，自主性和創(chuàng)作空間受到多重?cái)D壓。在古風(fēng)音樂大眾化的過程中，作為助推力的商業(yè)文化也對(duì)其形成創(chuàng)作阻力。當(dāng)下，國家對(duì)于古風(fēng)的鼓勵(lì)，多從民族文化傳播、宏觀文化建設(shè)的角度，而并不是從發(fā)展青年文化、鼓勵(lì)新興創(chuàng)意的角度。就“古風(fēng)國潮”類的生產(chǎn)與文化實(shí)踐而言，仍植根于固有的主流認(rèn)同觀念，國家通過“古風(fēng)”“國潮”等靈活的情感機(jī)制實(shí)現(xiàn)對(duì)主體文化整合的倡導(dǎo)。由此，古風(fēng)上春晚，不能純粹理解為古風(fēng)在主文化中爭(zhēng)得一席之地，而是主文化在以國家美學(xué)、政治化美學(xué)的視角扶持古風(fēng)；而古風(fēng)作為亞文化，生于唯美甚至避世的少年情懷，主次文化的分野天然存在；“融合”僅是文化產(chǎn)品的征用，而非本質(zhì)上的文化互通。在這種征用中，古風(fēng)音樂中不符合主文化需求的元素，自然被主流舞臺(tái)的層層選拔過濾。同時(shí)被過濾的還有其粗糲的原始生長力?！爸芙軅愵愔袊L(fēng)歌曲有非常商業(yè)化、標(biāo)準(zhǔn)化的制作，而古風(fēng)歌曲不一樣，其制作則更為粗糙和個(gè)體化?！⒆觽儎?dòng)用亂七八糟的資源，來建構(gòu)一個(gè)自己的古典世界，無論如何這是有創(chuàng)造力的”。在古風(fēng)同好“圈地自萌”的世界里，作為非專業(yè)的自目的性創(chuàng)作者，“無技巧”或“自然流露”并非意味著古風(fēng)的“低人一等”,相反，對(duì)于真正的古風(fēng)愛好者，代表著對(duì)品位的追求與欲罷不能的審美寄托——“行于所當(dāng)行，止于不可不止”的創(chuàng)作，是洞徹古風(fēng)本質(zhì)、深沉熱愛厚積薄發(fā)后的噴灑。長期主義視角下的文化創(chuàng)新精神，需要的恰恰是自目的性的超功利文化的主導(dǎo)。主流文化不具備青春亞文化的隱逸作用或青春態(tài)的審美執(zhí)念。亞文化自誕生之日起就帶有天然的娛樂精神和非功利性特質(zhì)，之所以對(duì)青少年構(gòu)成強(qiáng)大的吸引力，不僅限于其千變?nèi)f化的豐富性，也在于參與過程中的賦意和表達(dá)，帶有自主建構(gòu)、反抗權(quán)威的意義。理想、愛情、自我，這些構(gòu)建了青春文化的元素恰恰構(gòu)成了古風(fēng)音樂的原始創(chuàng)作和消費(fèi)動(dòng)機(jī)。無論何時(shí)，青春期迷惘、矛盾、尋覓、沖動(dòng)以及身份認(rèn)同的困擾始終是青年亞文化的歷史宿命，無論社會(huì)的意識(shí)形態(tài)如何整一和強(qiáng)大，青年亞文化或多或少總會(huì)以某些方式表現(xiàn)出來。由此，古風(fēng)音樂的出圈之路必然在保持本真特質(zhì)和主流化之間艱難地掙扎。(摘編自曾昕《圈地自萌或破壁生長：古風(fēng)音樂的亞文化發(fā)展矛盾》)材料二：在今天，古風(fēng)歌曲正同時(shí)受到青少年文化與主流文化的雙重影響。埃里克森在《同一性：青少年與危機(jī)》一書中對(duì)青少年亞文化的發(fā)生起因做出了社會(huì)心理學(xué)的解釋。在埃里克森看來，青少年亞文化的產(chǎn)生是因?yàn)榍啻浩诰奂嗽缒晟形唇鉀Q和整合的認(rèn)同危機(jī)，而青春期正是最容易發(fā)生認(rèn)同危機(jī)感或混亂的時(shí)期。在多元外來文化的沖擊下，青少年迫切渴望尋找自身的位置，并通過圈內(nèi)外身份的確認(rèn)來鞏固自身的認(rèn)同感。岳梓月《青年亞文化視角下的古風(fēng)亞文化研究》一文中指出，古風(fēng)亞文化正是國內(nèi)青少年探尋民族性，并利用民族性消解全球化的一種努力。從社會(huì)心理學(xué)的角度看，古風(fēng)亞文化的產(chǎn)生就是國內(nèi)青少年試圖解決認(rèn)同危機(jī)的象征性行動(dòng)。古風(fēng)歌手河圖的《為龍》中“翹首覲向，你佇立此方，謹(jǐn)記生而為龍的模樣，謹(jǐn)記我的姓名是炎黃”等歌詞在圈內(nèi)大受歡迎，便能夠在一定程度上體現(xiàn)這種情況。與此同時(shí)，這種現(xiàn)象也受到了官方主流的重視。共青團(tuán)中央的網(wǎng)易云音樂賬號(hào)在2017年7月15日創(chuàng)建了一個(gè)名為“清雅古風(fēng)”的歌單，除了常見的一些古風(fēng)歌曲，還收錄了許多如《禮儀之邦》《衣冠上國》等更貼近官方文化宣傳的歌曲。此舉受到了古風(fēng)愛好者的好評(píng)，一位古風(fēng)愛好者在評(píng)論區(qū)留言“原來咱們聽的歌是一樣的”。此類現(xiàn)象既體現(xiàn)了古風(fēng)走向主流的趨勢(shì)，也反映出主流重新界定古風(fēng)、吸引古風(fēng)受眾的嘗試，并在客觀上構(gòu)成了對(duì)亞文化收編的一部分。另一方面，在商業(yè)的介入下，古風(fēng)給予青少年的想象被進(jìn)一步放大。霍爾在《流行藝術(shù)》中指出：“(商業(yè)形象)利用了青少年世界的自我封閉和內(nèi)省的張力，夸大和強(qiáng)調(diào)了一種感情?！眱H從古風(fēng)音樂而言，它更像是一種拼貼的音樂，而所有素材都能夠在主流音樂的語言中找到。因此，面對(duì)主流商業(yè)音樂，古風(fēng)歌曲通常顯得單薄而脆弱，古風(fēng)愛好者所認(rèn)同的音樂深度也因此經(jīng)不起推敲。(摘編自朱逸非等《古風(fēng)非古——古風(fēng)歌曲的音樂分析與文化研究》,有刪改)1.下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是（）A.按照專業(yè)音樂評(píng)價(jià)的“同向論”，如果一部音樂作品的商業(yè)價(jià)值高，那么可以推測(cè)出它的藝術(shù)價(jià)值也會(huì)相對(duì)更高。B.主文化與作為亞文化古風(fēng)并不是真正意義上的“融合”關(guān)系，它們之間有天然的界限，不是本質(zhì)上的文化互通。C.《為龍》中的一些歌詞在圈內(nèi)大受歡迎，這種情況證明了古風(fēng)歌曲正同時(shí)受青少年文化與主流文化的雙重影響。D.古風(fēng)音樂所使用的素材都能在主流音樂的語言中找到，這使得它在主流商業(yè)音樂面前通常會(huì)顯得單薄、脆弱。2.根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法不正確的一項(xiàng)是（）A.由材料一第一段可知，老派古風(fēng)音樂，曲調(diào)可能會(huì)偏于舒緩，會(huì)運(yùn)用古典樂器進(jìn)行編曲，歌詞也會(huì)加入文言元素等。B.真正古風(fēng)愛好者的創(chuàng)作可能“無技巧”或只是“自然流露”，但作者對(duì)此并不持否定的態(tài)度，而是認(rèn)為其有可貴之處。C.青春亞文化的隱逸作用或青春態(tài)的審美執(zhí)念，從長期來看有利于文化創(chuàng)新，這是引發(fā)主流文化開始重視并主動(dòng)接納它的原因。D.從材料二可以看出，青少年對(duì)古風(fēng)的想象有被放大的成分，這和青少年世界自身的特點(diǎn)有關(guān)，也和商業(yè)因素的介入有關(guān)。3.結(jié)合材料內(nèi)容，下列選項(xiàng)最能體現(xiàn)“官方主流對(duì)亞文化收編”的一項(xiàng)是（）A.歌手烏蘭圖雅創(chuàng)作的古風(fēng)歌曲“巾幗英雄組歌”，以傳統(tǒng)文化元素為基礎(chǔ)，以流行音樂為載體，喚起人們對(duì)巾幗英雄的崇敬之情。B.經(jīng)過全新譜曲后，源自《楚辭》的古風(fēng)歌曲《山鬼》，曲風(fēng)尤顯離憂哀愁及浪漫色彩，登上了古風(fēng)音樂盛典“國風(fēng)極樂夜”的舞臺(tái)。C.自得琴社的古風(fēng)歌曲《左手指月》另辟蹊徑，對(duì)中國傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行多維度融合，在國外某視頻播放平臺(tái)獲得了1300多萬的播放量。D.央視多個(gè)頻道欄目中出現(xiàn)了古風(fēng)歌曲，如《經(jīng)典詠流傳》中的《琵琶行》，《點(diǎn)贊中國》中展現(xiàn)華服之美的《麟犀詠裳》等。4.商業(yè)資本和主流文化在助力古風(fēng)音樂“破壁出圈”的過程中，也給古風(fēng)音樂的發(fā)展帶來了哪些阻力？請(qǐng)根據(jù)材料概括。5.古風(fēng)音樂的哪些特質(zhì)與青少年群體的內(nèi)在需求相吻合？請(qǐng)結(jié)合材料分析。(二)現(xiàn)代文閱讀Ⅱ(本題共4小題，18分)閱讀下面的文字，完成下面小題。趕戲白龍濤臘八這天，大掌柜任德修趕戲回來，直接去了玉池宮。任老爺是個(gè)戲迷，尤迷天興戲班田茂的戲。這田茂，扮相軒昂，行腔清越，人稱“活唐王”。唐王演多了，田茂就戲里戲外都端起了唐王的架兒，昂首方步，睥睨眾生，就連任老爺都難得他一個(gè)正眼兒。任老爺卻不怪：唐王嘛，就該是這個(gè)派兒!田茂登臺(tái)，任老爺必去捧場(chǎng)，若外地演出，就套上馬車去趕戲。任老爺錢多朋友廣，走哪兒食宿到哪兒，順便到各地分號(hào)、煤場(chǎng)轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，盤點(diǎn)生意，廝會(huì)老友，倒也逍遙快活。今年冬天，任老爺躥騰著趕了六州十八縣，卻因缺了田茂的唐王戲，耳朵里寡淡得緊。前年，田茂因與東盛洋行老板的三姨太曖昧，腿被打斷，遭戲班拋棄。任老爺便收留了他，還在北大街盤了一處住所，給他娶了妻室。田茂怎能不感念任老爺?shù)亩髑?，鉚足了勁兒，打算腿好了給任老爺唱一輩子的戲哩。腿愈，田茂就迫不及待扮上了，唱了一出拿手戲《打金枝》。田茂腿雖半殘，但嗓音依然響亮婉轉(zhuǎn)，如珠走盤。但，任老爺總覺得哪里味兒不太對(duì)。最后，田茂抖了一個(gè)花腰，轉(zhuǎn)身甩袖，立身不穩(wěn)，一屁股旋坐地上，又慌忙翻身，對(duì)著任老爺諾諾磕頭。任老爺看了一眼似抽了筋骨蜷縮在地的田茂，皺皺眉，擺手讓他退下了。田茂成了玉池宮的堂信，半年后，升任大堂管事。玉池宮，是任老爺?shù)漠a(chǎn)業(yè)之一，虞城最豪華的浴樓。樓高三層，一樓設(shè)大池和木床，二樓設(shè)雅座和雅間，三樓設(shè)特座和高級(jí)廂房。甫一開張，即名震豫東。許多高官巨賈、名紳紅伶都慕名而來。就連英、法、比利時(shí)等國不少人士也常光臨，浴后紛紛交口稱贊。任老爺進(jìn)了玉池宮。①以往，田茂早就躬身相迎了，但今兒個(gè)卻未見他的身影。環(huán)顧四周，“玉池宮”三個(gè)館閣體大字上了新漆，呈半月陽嵌在門臉上方；樓梯、走廊、門窗簾均用淡青色綢緞，墻壁及門窗均新刷白洋漆；地面為新鋪彩色鑲銅色水磨石，四邊為藍(lán)色，中為檳榔池花，群蝶花間翩翩起舞；兩壁新掛有古銅色木制西洋畫兩幅，東為日出之景，西為落日之色，提醒浴客時(shí)間之意。任老爺捋須頷首。趕戲之前，他把玉池宮交給五姨太和田茂管置，看來兩人是用了心。背手上了三樓。三樓最里一間廂房是他和五姨太專用的，設(shè)置更為奢華。有美人榻一張，上鋪紅緞子緞邊狼皮褥子，榻頭置一退光漆蛋圓形茶幾，上置景德鎮(zhèn)產(chǎn)細(xì)瓷茶具一套，內(nèi)置西洋大瓷浴盆，內(nèi)盆邊靠墻設(shè)有軌鋼精電光活動(dòng)皂盆，臺(tái)面上放有香皂、芝蘭香水、白美人香水等。廂房里，傳來德國西門子木葉電暖機(jī)的響聲。任老爺心里瞬時(shí)暖意融融——今兒個(gè)，得好好讓五姨太伺候著泡泡這一身塵緇。正欲推門，聽到里面有人言語。②任老爺湊近門縫往里一瞅，心里鈸鐃弦梆胡琴笛瑟鑼鼓齊響一通。但見田茂正和五姨太著翻領(lǐng)真絲睡衣躬在美人榻里。丫頭跪地，伺候田茂吸上“炮臺(tái)煙”,從紅木籠屜里端來雙荷包蛋清湯雞絲面一碗、八寶素包子和羊肉包子各兩個(gè)，又端來五姨太愛吃的蜜餞紅果、蜜糖蓮子、糖麥冬、麒麟園空沙餅四盤點(diǎn)心。五姨太捏起一塊空沙餅，磕掉紅豆沙餡，將餅皮放進(jìn)嘴里細(xì)嚼。田茂吃了面，丫頭湊身松骨采耳，一時(shí)哈欠連連，魂魄舒坦。五姨太搭上東洋留聲機(jī)，《打金枝》鼓點(diǎn)便響起來。田茂忽地起身，瘸腿點(diǎn)著步子跳下美人榻，戴上任老爺?shù)暮｝埰っ保咸锦跗ご箅?，蹬上雙臉虎頭鞋。一瞬間，光芒四射，王者雍容之氣現(xiàn)于眉宇之間。只見他胯一甩，眼一睜，下頜一翹，嘴里便有抑揚(yáng)脆亮的聲音飄了出來——駙馬兒跪在了金鑾殿里聽父王與我的兒加封官職頭上封你雙啊雙展翅封兒的官職再提三級(jí)天子寶劍賜予給你代管滿朝文武職你的父汾陽王他欺壓了你封兒個(gè)并肩王不分高低……唱到最后，③田茂連著抖了三個(gè)花腰，旋身甩袖，撣須舞翅，穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)，恰如唐王現(xiàn)世。任老爺看得入迷，周身通泰，禁不住拍手叫了一聲好，推門站到了田茂面前。田茂和五姨太撲通跪倒在地，身子如冷風(fēng)吹過，瑟瑟顫抖。任老爺看了一眼蜷縮在地的田茂，興致全無，說道：“剛才不唱得挺好嗎?”田茂嗚嗚哭道：“老爺——”任老爺說道：“你這個(gè)田茂，唱戲，要分清戲里戲外。戲里，你就是萬人之上的唐王，瞅瞅你這個(gè)樣兒，哪有半點(diǎn)兒的王氣?④真枉我趕了你那么多年的戲!”說完，就轉(zhuǎn)身下樓了。三天后，下了場(chǎng)大雪，任老爺讓馬夫套上馬車，把田茂送到了永城煤場(chǎng)。有人問起田茂。任老爺就抖一個(gè)花腰，學(xué)了唐王的念白道：“這田茂——瘸了一條腿，花腰仍抖得如此利索，這么大的腰勁兒，不鉆煤洞子豈不是虧了——”(原載于《安徽文學(xué)》2020年第8期)6.下列對(duì)文本相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是（）A.玉池宮是田茂工作的場(chǎng)所，也是“唐王現(xiàn)世”“生活丑戲”上演的舞臺(tái)。B.小說中的任老爺癡迷于聽?wèi)颍X多路廣，樂善好施，但也睚眥必報(bào)。C.小說對(duì)“三樓廂房”精雕細(xì)刻的描寫，突顯了廂房“更為奢華”的特點(diǎn)。D.小說設(shè)置田茂扮演“唐王”的情節(jié)，有暗諷田茂表里不一、私德不馨之意。7.對(duì)文中畫線句子的分析與鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（）A.句子①通過心理和行動(dòng)描寫，表現(xiàn)了任老爺?shù)囊苫?，也為下文情?jié)發(fā)展埋下伏筆。B.句子②的描寫富有畫面感，繪聲繪色地表現(xiàn)眼前景象給人物帶來的巨大心理震動(dòng)。C.句子③連用動(dòng)詞、短句，節(jié)奏明快，生動(dòng)描摹了田茂行云流水、出神入化的表演。D.句子④“真枉我趕了你那么多年的戲”,流露出任老爺面對(duì)背叛時(shí)的失望和憤恨。8.隨著小說情節(jié)的展開，任老爺對(duì)待田茂的態(tài)度發(fā)生了怎樣的變化？請(qǐng)結(jié)合作品簡(jiǎn)要分析。9.小說題目“趕戲”意蘊(yùn)豐富，請(qǐng)結(jié)合文本探究。二、古代詩文閱讀(35分)(一)文言文閱讀(本題共5小題，20分)閱讀下面的文言文，完成下面小題。材料一：大學(xué)之道，在明明德，在親民，在止于至善。知止而后有定，定而后能靜，靜而后能安，安而后能慮，慮而后能得。物有本末，事有終始。知所先后，則近道矣。古之欲明明德于天下者，先治其國。欲治其國者，先齊其家。欲齊其家者，先修其身。欲修其身者，先正其心。欲正其心者，先誠其意。欲誠其意者，先致其知。致知在格物。物格而后知至，知至而后意誠，意誠而后心正，心正而后身修，身修而后家齊，家齊而后國治，國治而后天下平。自天子以至于庶人，壹是皆以修身為本。(節(jié)選自《禮記·大學(xué)之道》)材料二：某之才之學(xué)不逮于足下遠(yuǎn)矣，而且以是來，蓋將警省其昏懦，鞭驅(qū)其駑怯，真不屑之教誨也。奉教以還，三復(fù)吟誦，初躍如其喜，且惕然而懼，故遲而不以書對(duì)者，有所不敢也。今足下以此為疑，蓋深惜暗投其珠耳。姑誦聞之于師者以復(fù)足下。昔文公(朱熹)初登延平①之門，務(wù)為朧侗宏闊之言好同而惡異喜大而恥小延平皆不之許。既而曰：“吾儒之學(xué)，所以異于異端者，理一而分殊也。理不患其不一，所難者分殊耳?！敝熳痈衅溲?，故其精察妙契，著書立言，莫不由此。足下所示程子“涵養(yǎng)須用敬”“進(jìn)學(xué)在致知”之兩言，固學(xué)者求道之綱領(lǐng)。然所謂致知，當(dāng)求其所以知而思得乎知之至，非但奉持“致知”二字而已也，非謂知夫理之一而不必求之于分之殊也。朱子所著書，蓋數(shù)十萬言，巨細(xì)精粗，本末隱顯，無所不備。方將句而誦，字而求，竭吾之力，唯恐其不至。然則舉大綱、棄萬目者，幾何不為釋氏之空談也？近日學(xué)者蓋不免此失矣。吾儕其可踵而為之乎？抑愚又有所聞：圣賢之學(xué)，知與行兩事耳。講問辨詰，朋友之職也。至于自得之妙；力行之功，他人不得與焉，非自勉無所得也。某雖愚鈍，然不可謂無志于此。足下于斯兩者，涵泳從容，精修力踐，旦旦有得。幸明以告我，賜中流之一壺②,則感責(zé)善之德深矣。(節(jié)選自許謙《答吳正傳書》)【注】①延平：字愿中，號(hào)延平，傳二程之學(xué)于朱熹。②中流之一壺：典出《鵑冠子·學(xué)問》：“中流失船，一壺千金?！北扔骺少F難得。10.材料二畫波浪線的部分有三處需要斷句，請(qǐng)用鉛筆將答題卡上相應(yīng)位置的答案標(biāo)號(hào)涂黑務(wù)為朧侗A宏闊之言B好同C而惡異D喜大E而恥小F延平皆不之G許11.下列對(duì)材料中加點(diǎn)的詞語及相關(guān)內(nèi)容的解說，不正確的一項(xiàng)是（）A.得，指得到，與《勸學(xué)》“神明自得”中的“得”詞義相同。B.庶人，指平民、百姓，唐以后逐漸為“民”“黎庶”等所取代。C.學(xué)者，材料二中指求學(xué)的人，與現(xiàn)在所說的“學(xué)者”詞義不同。D.目，指條目，與《論語》“請(qǐng)問其目”中的“目”詞義相同。12.下列對(duì)材料有關(guān)內(nèi)容的概述，不正確的一項(xiàng)是（）A.“大學(xué)”，在古代即“大人之學(xué)”，“大學(xué)之道”指窮理、正心、修身、治人的根本原則。B.許謙認(rèn)為獲取知識(shí)，力行實(shí)踐是需要靠自己努力，與他人無關(guān)，所以他遲遲沒有回信。C.延平認(rèn)為，儒家學(xué)說的特點(diǎn)是理只有一個(gè)，但它所處的位置、表現(xiàn)的形式是不同的。D.《大學(xué)之道》把“致知”作為“八目”之一，許謙則進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了要“知行合一”。13.把材料中畫橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語。(1)大學(xué)之道，在明明德，在親民，在止于至善。(2)方將句而誦，字而求，竭吾之力，唯恐其不至。14.結(jié)合兩則材料，概括“修身”的具體做法。(二)古代詩歌閱讀(本題共2小題，9分)閱讀下面這首宋詞，完成下面小題。醉落魄泊舟津頭，有感【宋】朱敦儒①海山翠疊，夕陽殷雨云堆雪。鷓鴣聲里蠻花發(fā)。我共扁舟，江上兩萍葉。東風(fēng)落酒愁難說，誰教春夢(mèng)分胡越②。碧城芳草應(yīng)銷歇。曾識(shí)劉郎③，唯有半彎月?！咀ⅰ竣僦於厝澹鹤窒Ｕ妫?hào)巖壑。此詞是詞人旅途休憩時(shí)的情感抒發(fā)。②胡：指當(dāng)時(shí)被金人所占的中原一帶。越：指南宋偏安的江浙地區(qū)。③劉郎：作者自稱。15.下列對(duì)這首詞的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是（）A.“夕陽殷雨”中的“殷”，即“紅色”，夕陽映照暮雨，雨也因此呈現(xiàn)了殷紅色。B.“鷓鴣聲”在古人眼里常含悲情，因聲如“行不得也哥哥”，易勾起旅人的離愁別緒。C.“東風(fēng)”一句，詩人感嘆良景美酒難消滿心愁緒，只因春光不在，北方淪陷，故園難回。D.“碧城”句所使用的描寫手法，在李煜的《虞美人·春花秋月何時(shí)了》中也曾使用。16.這首詞是如何表現(xiàn)“難說之愁”？請(qǐng)結(jié)合作品簡(jiǎn)要分析。(三)名篇名句默寫(本題共1小題，6分)17.補(bǔ)寫出下列句子中的空缺部分。（1）《春江花月夜》中運(yùn)用“魚雁傳書”的典故，含蓄地表達(dá)書信不能往來，暗含相思之苦的句子是：___________，___________。（2）《屈原列傳》中，司馬遷以“___________，___________”兩句一針見血地指出了當(dāng)時(shí)小人損害國家，正直之人不為所容的黑暗現(xiàn)實(shí)。（3）中國古代詩歌中，蝴蝶是一種常見的意象，詩人常用它營造意境、寄寓情感，譬如“___________，___________”。三、語言文字運(yùn)用(18分)(一)語言文字運(yùn)用I(本題共2小題，8分)閱讀下面的文字，完成下面小題。在北歐有一種鶯科小鳥，春天飛到北歐后在這里育雛，愉快地生活。到了八月，它們開始浮躁起來，那時(shí)它們遷徙的本能激發(fā)了。此后突然在一夜之間全部飛掉，飛到非洲各地。到了第二年春季，它們又飛回去年秋天離開的故居。它們都是單獨(dú)飛行，就是初次遷徙的小鳥，也和其他經(jīng)驗(yàn)豐富的鶯一樣，能絲毫不差地到達(dá)目的地，而且它們只在夜晚飛行。有人不禁要問：A?①起先，人們把氣候的變化看作候鳥遷飛最可能的理由。②為了準(zhǔn)確回答這個(gè)問題的目的，一組科學(xué)家在德國弗萊堡市進(jìn)行了實(shí)驗(yàn)。③實(shí)驗(yàn)者首先把幾只鶯從孵化到成長都養(yǎng)育在隔絕音響的房間里，B，使它們生活在終年是夏天的幻覺中。④雖然這些鶯無法從外界獲得任何季節(jié)變遷的信息，可是一到秋季(外邊的氣候),就會(huì)在樹枝間飛來飛去，顯得急躁和不安。⑤接連許多夜晚，它們?cè)谥Ъ苌霞?dòng)地鼓拍雙翼，不能入睡。這種不安心情持續(xù)的時(shí)間，相當(dāng)于它們飛到非洲的時(shí)間，過后它們?cè)谕砩嫌帜馨菜?。到了春季，大約在鶯要從非洲飛回歐洲的時(shí)候，它們又表現(xiàn)出類似的不安神色，晚上又不能入睡。這一切現(xiàn)象都在告訴我們，在鶯的身體里，存在著一架“時(shí)鐘”,這架“時(shí)鐘”會(huì)告訴它，什么時(shí)候該振翼遠(yuǎn)飛。18.請(qǐng)?jiān)谖闹挟嫏M線處補(bǔ)寫恰當(dāng)?shù)恼Z句，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán)密，每處不超過12個(gè)字。19.文中標(biāo)有序號(hào)的句子中有兩處表述不當(dāng)，請(qǐng)指出其序號(hào)并