冷峻清秀的青花雪景

精品文檔-下載后可編輯冷峻清秀的青花雪景雪景畫是山水畫的一種，古代畫家多喜歡以雪為題作畫，抒高潔致遠(yuǎn)之志。因而，古代畫雪景者較多，王摩詰之《雪溪圖》，郭忠恕之《雪霽江行》，李成之《萬山飛雪》，李唐之《雪山樓閣》，閻次平之《寒巖積雪》，趙承旨之《袁安臥雪》等，都是膾炙人口雪景名人畫卷。

景德鎮(zhèn)的瓷上雪景山水畫出現(xiàn)在清康乾時(shí)期。當(dāng)時(shí)，粉潤(rùn)秀美的粉彩在琺瑯彩的基礎(chǔ)上脫穎而出。粉彩的主要顏料為玻璃白。它的潔白粉潤(rùn)與黑色珠明料形成強(qiáng)烈的對(duì)比色，畫家以此二色將中國(guó)雪景山水畫描繪于陶瓷上。先用黑色顏料繪畫房屋，小橋、樹木、山巒，再用玻璃白依據(jù)雪勢(shì)堆色掩蓋，經(jīng)780度的燒烤，形成美麗的瓷上雪景畫。畫粉彩雪景畫名家，在民國(guó)時(shí)期有何許人，建國(guó)后有余文襄、龔耀庭等。

本世紀(jì)初，景德鎮(zhèn)出現(xiàn)了青花雪景畫。其原由是：一、大型瓷板和新穎造型的花瓶制作成功，為青花雪景畫提供了施展表現(xiàn)的空間。二、青花釉繪制工藝的革新，為實(shí)現(xiàn)青花雪景瓷上表現(xiàn)提供了可能條件。因?yàn)?，先在陶瓷坯胎上施一層薄薄的釉，在繪畫時(shí)，就可以用比較細(xì)膩的筆法繪畫，不至于象以往青花繪制時(shí)產(chǎn)生大面積的“色暈”現(xiàn)象，影響雪景的表現(xiàn)。三、粉彩雪景畫那種以“黑色線條為骨架，以玻璃白為肌膚”的繪畫理念為青花雪景畫提供了借鑒。這樣，瓷藝家們就產(chǎn)生了用青花的青白色調(diào)來表現(xiàn)冬天雪景的創(chuàng)作思路。雪景之美，青花之雅，兩者結(jié)合，形成美麗的青白世界，造就了全新的視覺效果。

瓷上青花雪景畫具有極高的觀賞價(jià)值，它的藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)樹一幟。山為骨架，雪為肌膚，玉光銀色，氣象悠遠(yuǎn)，充滿著神奇的韻味。人們通過觀賞、聯(lián)想，進(jìn)入一個(gè)既是現(xiàn)實(shí)的，又高于現(xiàn)實(shí)的境界，獲得了美的感受。

青花雪景的創(chuàng)作，要注重營(yíng)造廣闊雄俊的氣勢(shì)。氣勢(shì)是青花雪景畫的靈魂?！按笱⑻毂恚路迦朐贫恕?，“華原雪景特雄奇，筆底全將造化窺”，這些詩句所表現(xiàn)的磅礴之氣，要靠好的謀篇布局來完成。我在瓷瓶上作雪景畫，以挺拔聳立的白樺樹為中景，下方繪白皚皚的雪原大地和白雪掩蓋的房屋，上面繪遠(yuǎn)方朦朦朧朧、若隱若現(xiàn)的山巒，給人以寧靜高遠(yuǎn)的感覺。在創(chuàng)作大型瓷板《雪域高原》時(shí)，以雄峻的雪山為主體，山脈的走勢(shì)蜿蜒曲折，山巒的氣勢(shì)巍峨雄峻，白色的雪覆蓋山上；飄逸的云霧，纏繞山間，使人有高遠(yuǎn)空靈的感覺。

青花雪景畫以青白二色為基調(diào)，這種色調(diào)，表現(xiàn)的雪景必然形成蒼翠古樸的格調(diào)?！独L事發(fā)微》說：“雪圖之作無別訣，在能分黑白中之妙。萬谷千巖，如白玉合成，令人心膽澄澈?！庇终f：“凡畫雪景，以寂寞黯淡為主，有玄冥充塞氣象?！庇们嗷ū憩F(xiàn)雪景既保持了雪景畫那種“玄冥充塞氣象”，又比較黑白色調(diào)那種“寂寞黯淡”來得活潑，有情調(diào)，產(chǎn)生視覺沖擊力，予人們以清心悅目，清雅幽靜的感受。

古樸深遠(yuǎn)的意境是青花雪景畫所追求的效果。為獲得這種效果，從起稿時(shí)，就要注意整個(gè)畫面的謀篇布局，使畫面疏密有致，層次分明。我畫《瑞雪》，遠(yuǎn)景以寫意的形式畫出遠(yuǎn)山樹林，色調(diào)淡雅。朦朦朧朧。中景工寫結(jié)合，創(chuàng)造出雪景山水的幽深意境。近景以工筆細(xì)膩表現(xiàn)畫面主題。先用細(xì)線條，勾畫出景物的輪廓，再按照畫面透視方向，染出光影層次，使景物具有較強(qiáng)的立體感；雪是整個(gè)畫面的主題，它的畫法是關(guān)鍵所在，以白色瓷面作為基本底色，采取點(diǎn)、畫，染、暈的方法，畫出雪的意境，使之蓬松、柔軟、冷峻、飄逸。在處理靜物與動(dòng)物的方面，也是采用工兼寫的表現(xiàn)方法。靜物以工筆，細(xì)膩描繪，動(dòng)物以寫意，暈筆渲染；靜的景物沉靜優(yōu)美，動(dòng)的景物雄俊飄逸。靜實(shí)動(dòng)虛對(duì)比強(qiáng)烈，創(chuàng)造深邃的意境。

古人云：山川草木，造化自然，此實(shí)景也；因心造境，以手運(yùn)心，此虛景也；虛