2024年高三語(yǔ)文寒假作業(yè)八文學(xué)類+默寫組合練習(xí)含答案

2024高三語(yǔ)文寒假作業(yè)（八）文學(xué)類+默寫組合練習(xí)

一、文學(xué)類文本閱讀

【新課標(biāo)卷地區(qū)選做】

來(lái)源：安徽省江淮十校2023-2024學(xué)年高三上學(xué)期第二次聯(lián)考

閱讀下面的文字，完成下面小題。

文本一：

長(zhǎng)安的荔枝

馬伯庸

①六月一日，貴妃誕辰當(dāng)日，辰時(shí)。

②一騎快馬朝著長(zhǎng)安城東側(cè)的春明門疾馳而去。

③馬匹是從驛站剛剛輪換的健馬，皮毛鮮亮，四蹄帶勁，跑起來(lái)鬃毛和尾巴齊齊飄

揚(yáng)?？伤成系哪俏或T士卻軟軟地趴在鞍子上，臉頰干癟枯槁，全身都被塵土所覆蓋,

活像個(gè)毫無(wú)生命的土俑。一條右腿從馬鏡上垂下來(lái)，無(wú)力地來(lái)回晃蕩著。

④與其說(shuō)這是活人，不如說(shuō)是捆在馬上的一具行尸。

⑤在過(guò)去的七日中，李善德完全沒(méi)有休息。他從骨頭縫里榨出最后幾絲精力，把從

江陵到藍(lán)田的水陸驛站排查了一遍。今日子時(shí)，他連續(xù)越過(guò)韓公驛、青泥驛、藍(lán)田驛和

淹橋驛，先后換了五匹馬，最終抵達(dá)了長(zhǎng)安城東。

⑥馬匹接近春明門時(shí)，李善德勉強(qiáng)撐開(kāi)糊滿眼屎的雙眼。短短數(shù)日，他的頭發(fā)已然

全白了，活像一捧散亂的頹雪。根根銀絲映出來(lái)的，是遠(yuǎn)處一座前所未見(jiàn)的城門。

⑦只見(jiàn)那城樓四角早早掛上了霓紗，寸寸維著絹花，向八個(gè)方向連綴著層疊彩旗。

城門正上方用細(xì)藤和編筐吊下諸品牡丹，兼以十種雜蕊，令人眼花繚亂，將城門裝點(diǎn)得

如仙窟一般。

⑧不只是春明門，全城所有的城門，城內(nèi)所有的坊市都是這般裝點(diǎn)。為了慶祝貴妃

誕辰，整個(gè)長(zhǎng)安城都變成了一片花卉的海洋。要的正是一個(gè)萬(wàn)花攢集、干蕊齊放、香氣

沖霄、芳華永繼，極盡絢爛之能事。城門尚是如此，可以想象此時(shí)那棟花萼相輝樓該是

何等雍容華貴。

⑨以往貴妃誕辰，都是在驪山宮中，唯有這一次是在城中。現(xiàn)在這場(chǎng)盛宴，只差最

后一樣?xùn)|西，即可完美無(wú)瑕。

⑩在距離春明門還有一里出頭的地方，李善德的身子突然晃了晃。他的力量已是涓

埃不剩，毫無(wú)掙扎地從馬背上跌落下去，重重摔在一塊從泥土中露出的青巖旁邊。

包容善德迷茫地看向身下，發(fā)現(xiàn)那不是一塊青巖，而是一塊劣質(zhì)石碑。碑上滿是青

苔和裂縫，字跡漫海不清。他再向四周看去，發(fā)現(xiàn)自己置身于一片矮丘的邊緣。坡面野

草萋萋，灰褐色的沙土與青石塊各半。矮丘之間有很多深淺不一的小坑，坑中不是薄棺

便是碎碑，偶爾還可以看到白森森的骨頭。幾條野狗蹲在不遠(yuǎn)處的丘頂，墨綠色的雙眼

朝這里望來(lái)。

朝善德認(rèn)出來(lái)了，這是上好坊啊，這是杜子美曾經(jīng)游蕩過(guò)的上好坊，長(zhǎng)安附近的

亂葬崗。這里和不遠(yuǎn)處的春明門相比，簡(jiǎn)直就是無(wú)間地獄與極樂(lè)凈土的區(qū)別。

?李善德沒(méi)有急切地逃離這里。他有一種強(qiáng)烈的感覺(jué)，也許這里才是自己最終的歸

宿。他想站起來(lái)，那條右腿卻一點(diǎn)也不爭(zhēng)氣。它在奔波中沒(méi)有得到及時(shí)的救治，基本上

算是廢了。他索性癱坐在石碑旁，讓身軀緊緊倚靠著碑面。上好坊的地勢(shì)較高，從這個(gè)

角度看過(guò)去，春明門與長(zhǎng)安大道盡收眼底。

包理論上，現(xiàn)在荔枝轉(zhuǎn)運(yùn)應(yīng)該快要沖過(guò);霸橋驛了吧？在那里，幾十名最老練的騎手

和最精良的馬已做好了準(zhǔn)備，他們一接到荔枝，便會(huì)放足狂奔，沿著筆直的大道跑上二

十五里，直入春明門，送入鄰近的興慶宮去。

隋然，這只是計(jì)算的結(jié)果。究竟現(xiàn)在荔枝是什么狀況，能不能及時(shí)送到，李善德

也不知道。

磋旨做的，他都已經(jīng)做完了。接下來(lái)的，只剩下等待。

?他吃力地從懷里拿出一軸泛黃的文卷，就這么靠著石碑，入神地看起來(lái)，如老僧

入定，如翁仲石像。大約在午正時(shí)分，耳膜忽然感覺(jué)到震動(dòng)，有隆隆的馬蹄聲由遠(yuǎn)及近。

李善德緩緩放下文卷，轉(zhuǎn)動(dòng)脖子，渾濁的瞳孔中映出了東方大道盡頭的一個(gè)小黑點(diǎn)。

?那個(gè)小黑點(diǎn)跑得實(shí)在太快，無(wú)論是馬蹄掀起的煙塵、天頂拋灑下的陽(yáng)光還是李善

德的視線，都無(wú)法追上它的速度。轉(zhuǎn)瞬之間，黑點(diǎn)已沖到了春明門前。

所騎，只有一騎。

?奇手正彎著脊背，全力奔馳。馬背上用細(xì)藤筐裝著兩個(gè)甕，甕的外側(cè)沾著星星點(diǎn)

點(diǎn)的污漬，與馬身上的明亮轡頭形成鮮明對(duì)比。

(21)李善德數(shù)得沒(méi)錯(cuò)，只有一騎，兩壇。

(22)后面的大道空蕩蕩的，再?zèng)]有其他騎手跟上來(lái)。

(23)從嶺南到長(zhǎng)安之間的漫長(zhǎng)驛路中，九成九的荔枝由于各種原因中途損毀了。

從石門山出發(fā)的浩浩蕩蕩的隊(duì)伍，最終抵達(dá)長(zhǎng)安的，只有區(qū)區(qū)一騎，兩壇。壇內(nèi)應(yīng)該擺

放著各種竹筒，筒內(nèi)塞滿了荔枝。

(24)至于荔枝到底是什么狀態(tài)，就只能聽(tīng)天由命了。

(25)春明門的守軍早已做好了準(zhǔn)備，二十面開(kāi)城鼓同時(shí)擂響，平時(shí)絕不同時(shí)開(kāi)

啟的兩扇城門，罕見(jiàn)地一起向兩側(cè)讓開(kāi)。

(26)在盛大的鼓聲中，飛騎毫不減速地一頭扎進(jìn)城門洞子。與此同時(shí)，城內(nèi)更

遠(yuǎn)處也傳來(lái)鼓聲。一陣比一陣更遠(yuǎn)，一浪比一浪更高，似乎興慶宮前的城門、宮門、殿

門正在次第敞開(kāi)，迎接貴客的到來(lái)。

(27)沒(méi)過(guò)多久，一陣悠揚(yáng)的鐘聲也加入這場(chǎng)合奏，那是招福寺的大鐘，這種事

他們可是從不落人后的。隨后鐘鼓齊鳴，樂(lè)音交響，所有的廟宇、道觀，所有的坊市都

加入慶祝行列，整個(gè)城市陷入喜慶的狂歡。

(28)李善德低下頭，依靠著上好坊的殘碑，繼續(xù)專心讀著眼前的文卷。他的魂

魄已在漫長(zhǎng)的跋涉中磨蝕一空，失去了對(duì)城墻內(nèi)側(cè)那個(gè)綺麗世界的全部想象。

文本二：

《新唐書?楊貴妃傳》："妃嗜荔枝，必欲生致之。乃置騎傳送，走數(shù)千里，味未

變，已至京師。"

文本三：

杜牧詩(shī)《過(guò)華清宮》：“長(zhǎng)安回望繡成堆，山頂干門次第開(kāi)。一騎紅塵妃子笑，無(wú)

人知是荔枝來(lái)。"

［注］李善德：作者虛構(gòu)的小說(shuō)人物。在貴妃誕辰前，他接到從嶺南運(yùn)送新鮮荔枝到

長(zhǎng)安的任務(wù)。荔枝"一日色變，兩日香變，三日味變"，而嶺南距長(zhǎng)安五千余里，山水

迢迢，這是個(gè)不可能完成的任務(wù)，可為了家人，李善德決心放手一搏：”就算失敗，我

也想知道，自己倒在距離終點(diǎn)多遠(yuǎn)的地方。"

1.下列對(duì)文本相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是()

A.文本一開(kāi)篇描寫李善德騎馬奔向長(zhǎng)安的情景，極具鏡頭感，先遠(yuǎn)景展現(xiàn)一騎疾

馳的動(dòng)態(tài)畫面，再聚焦特寫，突顯騎士的疲憊。

B.文本一中裝扮華麗的春明門與殘敗荒涼的上好坊形成鮮明的對(duì)比，暗示社會(huì)繁

華之下，底層百姓生活艱辛畫面，諷刺意味濃厚。

C.文本一以小見(jiàn)大，通過(guò)刻畫一個(gè)與“荔枝"發(fā)生關(guān)聯(lián)的小人物的所見(jiàn)所聞所思

來(lái)展開(kāi)故事，深刻書寫了歷史深處小人物的命運(yùn)與悲歡。

D.與文本一相比，文本二中《新唐書?楊貴妃傳》敘事整體上更細(xì)膩生動(dòng)，一個(gè)"必"

表現(xiàn)出楊貴妃恃寵而驕的蠻橫。

2.對(duì)文本一的標(biāo)題與畫線句子的分析與鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（）

A.標(biāo)題通過(guò)長(zhǎng)安城和荔枝兩個(gè)意象的組合，點(diǎn)明本文線索，讓讀者聯(lián)想到杜牧的

詩(shī)《過(guò)華清宮》，產(chǎn)生對(duì)楊貴妃嗜食荔枝以及千里運(yùn)送荔枝等歷史故事的遐想。

B.第⑦段畫線句對(duì)城門的描寫，展現(xiàn)了貴妃壽辰慶祝活動(dòng)的盛大隆重，表現(xiàn)皇帝

對(duì)此的重視，旨在引發(fā)讀者對(duì)大唐帝國(guó)繁華與風(fēng)流的向往。

C.第?段畫線句短句單獨(dú)成段，詞語(yǔ)重復(fù)，強(qiáng)調(diào)李善德看到結(jié)果時(shí)的悵然失落，

"只有"二字也體現(xiàn)出運(yùn)輸荔枝的過(guò)程之艱難與代價(jià)之大。

D.第（23）段畫線句，引發(fā)讀者想象荔枝成功運(yùn)達(dá)長(zhǎng)安過(guò)程前，經(jīng)歷的各種艱難

險(xiǎn)阻，以及李善德等人付出的不懈努力。

3.文本一中第?至?段寫出李善德的多重心理感受，請(qǐng)結(jié)合文本梳理概括。

4.同一歷史事件，文本一與文本三都通過(guò)塑造人物形象的方式來(lái)表現(xiàn)主旨，就此方面，

結(jié)合文本分析兩文的不同。

【全國(guó)卷地區(qū)選做】

閱讀下面的文字，完成問(wèn)題。

南陌復(fù)東阡

王安憶

①幾乎是一整個(gè)九十年代，我都是在憂患中度過(guò)。母親多病，一年里總有一度住在

醫(yī)院。病房在新建大樓的高層，可算得上那一片街區(qū)的制高點(diǎn)。走廊上有一扇側(cè)窗，望

出去是一片舊式弄堂的連綿屋瓦，夕陽(yáng)的光里面，飛翔著黑色的斑點(diǎn)，是回家的鴿群。

許多時(shí)間，是面了這扇窗過(guò)去。心里有一種傷痛，不知是被誰(shuí)傷著了，分明是來(lái)自于無(wú)

邊無(wú)際的不可抗力。于是，又為這暫時(shí)的相守感到安寧。身在其中的城市就是這樣，被

自己的生活覆蓋著，無(wú)論怎樣拉開(kāi)了距離，站在制高點(diǎn)，其實(shí)看來(lái)看去看到的，還是自

己的內(nèi)心。它的外部的光華，總有一些熟膩的庸俗氣，還有一些戚容，這都是生活泅染

的。

②到目前為止，我居住時(shí)間最久的地方是從小長(zhǎng)大，城市中心區(qū)的一條弄堂。這條

弄堂自我記事起，便拆除一面墻，與相鄰的雜弄打通，雜弄又通向雜弄，我的小學(xué)校也

分散間雜于這片縱橫交錯(cuò)的弄堂內(nèi)。我完全無(wú)法畫出一幅準(zhǔn)確的地圖，而現(xiàn)在一個(gè)只不

過(guò)住了幾天的地區(qū)的方位與交通我反而經(jīng)緯清楚。我至今也無(wú)法搞明白這些弄堂是如何

交織一起，彼此間是什么關(guān)系。在我們小學(xué)校的某一個(gè)天井里，推開(kāi)后門，忽然間靜下

來(lái)，一條鵝卵石路面在了眼前。這里有一股陡然的寂寞，其實(shí)也是成長(zhǎng)中必不可少的間

隙。我們的成長(zhǎng)奇怪地與所居住地方的建筑格局唇齒相依。拉開(kāi)時(shí)間的距離，我只看得

見(jiàn)自己像只蟲(chóng)子樣，在水泥磚瓦的阡陌里徘徊，有一種盲目，令人心悸。

③并不是說(shuō)，這城市沒(méi)有受光的面。當(dāng)然是有，燈的光甚至比自然的更為流麗。可

它到底是輕盈的，不大容易沉淀，而一經(jīng)沉淀，就成了"垢"。我依然不明白這街區(qū)復(fù)

雜的比鄰關(guān)系。有一回，我表姐帶我去她朋友家，這朋友家是在我另一家表親的樓下,

而這朋友的朋友，其中有一個(gè)竟然是與我同校的女生。這些樓房蜂巢般的格子里，不知

住著多少你認(rèn)識(shí)或不認(rèn)識(shí)的人，不知哪一天，有一個(gè)會(huì)與你的命運(yùn)撞到一起。就這樣，

你在這些巢穴間的溝壑里走來(lái)走去，等待著傳奇忽然間開(kāi)頭，不知覺(jué)中，走入了青春期。

④由于是這樣錯(cuò)蹤不可遁跡的街道與房屋，邂逅和失之交臂以同樣的概率發(fā)生，我

就老是覺(jué)著，在這水泥硬殼子里面，神秘地隱匿著既定的路線，它最終決定了誰(shuí)與誰(shuí)走

在一起?，F(xiàn)在，新型的建筑和道路改造已經(jīng)拆散了這個(gè)街區(qū)，這城市的格式已與我們的

經(jīng)驗(yàn)背離。有一日我無(wú)意間闖入一條舊弄，它夾在摩天樓玻璃幕墻的夾縫里，只剩殘余

的一截。我茫然四顧，不知身在何處，只得向迎面走來(lái)的老者問(wèn)路。那老者正在沉思默

想中，被我陡地一喚，驚起道：魂靈嚇出哉！口音里帶了些周遭地區(qū)的鄉(xiāng)俚，是這城市

的正傳,將"魂"發(fā)出"活"的音。我也被他驚起了，弄內(nèi)的雜音以及氣味貼地而起，

向我圍攏過(guò)來(lái)，忽然間熱淚盈眶，那隱匿在地表深處的路線在炎炎烈日中閃爍了一下，

復(fù)又埋藏進(jìn)圮頹的院墻屋檐底下。那些附在具體物件上的經(jīng)驗(yàn)的記認(rèn)在一瞬間來(lái)招領(lǐng)我

了,而緊接著，又一撒手，放棄了我。

⑤少年時(shí)離家，是在城市邊緣的貨車站登車出發(fā)。沒(méi)有站臺(tái)，枕木以及枕木下的碎

石地基裸露出來(lái)。送行的人站在車輪下，與車窗里的人需伸極了身體手臂，方可道握。

這城市忽就變得粗獷剽悍，它陡然跳出窠臼，改變了形態(tài)。隨了列車駛?cè)?，這城市逐漸

呈現(xiàn)出它的全貌。我們所存于的局部，在它的深處，腹地的位置，完全可能與全局無(wú)礙。

我睜開(kāi)眼睛就看見(jiàn)的這個(gè)城市，其實(shí)就只是一個(gè)長(zhǎng)滿狗尾巴草和車前子的小院子。它小

極了，也荒涼極了，可我卻覺(jué)著它又大又繁榮。人家院里的夾竹桃伸過(guò)花枝來(lái),人家院

里的青枇杷落過(guò)來(lái)，是我的花期和收獲季。在它貧瘠單薄的泥土里，也還滋長(zhǎng)著西瓜蟲(chóng)、

蚯蚓之類的生物。四壁圍攏的空間里也有人類的活動(dòng)，那就是我，生長(zhǎng)著，一直長(zhǎng)到某

一日,忽然發(fā)現(xiàn)它已經(jīng)成為廢墟。

1.下列對(duì)小說(shuō)相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是

A.作者雖然從小住在弄堂里，但弄堂錯(cuò)綜復(fù)雜，故至今都難以畫出一幅完整的地

圖，而現(xiàn)在對(duì)于剛住了幾天的地區(qū)的方位與交通心里反而相當(dāng)清楚。

B.作者認(rèn)為，自己居住的城市弄堂里從來(lái)就沒(méi)有受光的時(shí)候，哪怕燈的光甚至比

自然的更為流麗，但它是輕盈的，因此它不能算作是城市受的光亮。

C.作者最后發(fā)現(xiàn)，自己原來(lái)所在的城市宛如長(zhǎng)滿狗尾巴草和車前子的小院子，它

小且荒涼，但是作者覺(jué)著它又大又繁榮，流露出對(duì)弄堂的依戀與懷念。

D.文章運(yùn)用融抒情、議論、描寫、記敘于一體的綜合表達(dá)方式，既豐富了內(nèi)涵，

又增強(qiáng)了抒情效果，并深化了作品主題。

2.結(jié)合全文，說(shuō)一說(shuō)文章標(biāo)題"南陌復(fù)東阡”的含義是什么。

3.文章第⑤段畫橫線句子中作者為什么說(shuō)"它小極了，也荒涼極了，可我卻覺(jué)著它又

大又繁榮"？結(jié)合全文，試從空間、時(shí)間的角度簡(jiǎn)要分析。

二、名篇名句默寫

【題組一】

(1)韓愈在《師說(shuō)》中指出，生在"我"前面的，"我"都把"他"當(dāng)成自己的

老師，其前提是""；文章結(jié)尾說(shuō)自己作《師說(shuō)》贈(zèng)李蟠的原因是"

(2)《紅樓夢(mèng)》中，"豐年好大雪，珍珠如土金如鐵”描寫了薛家的豪富奢侈之

氣，杜牧《阿房宮賦》中，與之意思和手法相近的句子是""。

(3)自《楚辭?招魂》中有"美人既醉，朱顏配些”的句子后，"朱顏”作為一個(gè)

典型意象,在古典詩(shī)詞中屢見(jiàn)不鮮，如李煜的""和李白的""。

【題組二】

(1)《曹劌論戰(zhàn)》中，面對(duì)魯莊公的詢問(wèn)，曹劌表示：大國(guó)難以預(yù)測(cè)，恐怕有埋

伏，所以",",才下令追擊齊軍。

(2)《紫菖》一詩(shī)中，"采采茉菖采采紫菖"是對(duì)采

摘過(guò)程的細(xì)膩觀察。

(3)"樓"是個(gè)極易讓人觸景傷懷的建筑空間，正是倚樓遠(yuǎn)望，才不由地生發(fā)出

諸多愁緒。古人把愁緒寄寓樓閣亭臺(tái)，寫入詩(shī)詞，既承續(xù)了文學(xué)緣情傳統(tǒng)，更彰顯出詩(shī)

心愁腸的藝術(shù)魅力，如""。

案與解析

一、文學(xué)類文本閱讀

【新課標(biāo)卷地區(qū)選做】

1.D【解析】本題考查分析鑒賞文本相關(guān)內(nèi)容能力。D項(xiàng)”敘事整體上更細(xì)膩生

動(dòng)”錯(cuò)，材料二史傳敘事整體上更簡(jiǎn)煉，更客觀，更接近歷史真實(shí)。

2.B【解析】本題考查分析鑒賞文本重要語(yǔ)句和標(biāo)題的能力。B項(xiàng)”旨在引發(fā)讀

者對(duì)大唐帝國(guó)繁華與風(fēng)流的向往"錯(cuò)，目的是表現(xiàn)統(tǒng)治者的奢靡。

3.①命運(yùn)的無(wú)力感。認(rèn)為上好坊是最終歸宿，表現(xiàn)掙扎中的李善德對(duì)命運(yùn)無(wú)能為

力的痛苦。②歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦后的疲憊感。右腿"基本上算是廢了"，索性癱坐，是歷經(jīng)

艱辛后的疲憊。③對(duì)任務(wù)的堅(jiān)持，對(duì)結(jié)果的關(guān)注。眼觀春明門，心中計(jì)算人力路程，等

待最終結(jié)果。④對(duì)任務(wù)是否完成的忐忑、無(wú)奈。他已盡人事，只剩聽(tīng)天由命的等待。

【解析】本題考查鑒賞作品的人物形象的能力。

(1)由"李善德……有一種強(qiáng)烈的感覺(jué)，也許這里才是自己最終的歸宿”分析，

李善德認(rèn)為上好坊是最終歸宿，表現(xiàn)掙扎中的李善德對(duì)命運(yùn)無(wú)能為力的痛苦。

(2)由"那條右腿卻一點(diǎn)也不爭(zhēng)氣。它在奔波中沒(méi)有得到及時(shí)的救治，基本上算

是廢了。他索性癱坐在石碑旁，讓身軀緊緊倚靠著碑面"分析，李善德歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦,

右腿”基本上算是廢了"，索性癱坐著，他有著歷經(jīng)艱辛后的疲憊。

(3)由"理論上，現(xiàn)在荔枝轉(zhuǎn)運(yùn)應(yīng)該快要沖過(guò);霸橋驛了吧？在那里，幾十名最老

練的騎手和最精良的馬已做好了準(zhǔn)備，他們一接到荔枝，便會(huì)放足狂奔，沿著筆直的大

道跑上二十五里，直入春明門，送入鄰近的興慶宮去"分析，李善德眼觀春明門，心中

計(jì)算人力路程，等待最終結(jié)果。這表明他對(duì)任務(wù)的堅(jiān)持，對(duì)結(jié)果的關(guān)注。

(4)由"當(dāng)然，這只是計(jì)算的結(jié)果。究竟現(xiàn)在荔枝是什么狀況，能不能及時(shí)送到，

李善德也不知道""能做的，他都已經(jīng)做完了。接下來(lái)的，只剩下等待"分析，李善德

對(duì)任務(wù)是否完成心里忐忑又無(wú)奈。他已盡人事，只剩聽(tīng)天由命的等待。

4.①選擇的人物形象不同。文本三選擇歷史事件中真實(shí)的中心人物來(lái)塑造，文本

一虛構(gòu)了歷史深處一個(gè)不知名的小人物。②人物形象的塑造方式不同。文本三精于剪裁,

人物簡(jiǎn)略凝煉，僅一個(gè)"笑"字，點(diǎn)出人物與事件的關(guān)聯(lián)以及人物的受寵。文本一運(yùn)用

心理、肖像、動(dòng)作、對(duì)比等多樣的手法虛構(gòu)豐富鮮活的低層官員形象。③表達(dá)的主旨不

同。文本三借事件與人物的關(guān)聯(lián)，設(shè)置懸念，抨擊統(tǒng)治階級(jí)的荒淫誤國(guó)。文本一通過(guò)小

人物的命運(yùn)，不僅批判上層的奢靡，也反映底層艱辛，小人物的堅(jiān)守與悲哀。

【解析】本題考查分析作品的人物形象和主旨的能力。

(1)選擇的人物形象不同

文本一，虛構(gòu)了歷史深處一個(gè)不知名的小人物——李善德；文本三選擇歷史事件

中真實(shí)的中心人物——楊貴妃來(lái)塑造。

(2)人物形象的塑造方式不同

文本一，重點(diǎn)刻畫李善德這一小人物形象，例如，"臉頰干癟枯槁，全身都被塵土

所覆蓋""短短數(shù)日，他的頭發(fā)已然全白了，活像一捧散亂的頹雪""李善德低下頭,

依靠著上好坊的殘碑，繼續(xù)專心讀著眼前的文卷""他有一種強(qiáng)烈的感覺(jué)，也許這里才

是自己最終的歸宿""理論上，現(xiàn)在荔枝轉(zhuǎn)運(yùn)應(yīng)該快要沖過(guò)濡橋驛了吧”等。小說(shuō)通過(guò)

對(duì)李善德肖像、動(dòng)作、心理的刻畫，運(yùn)用多樣描寫人物的手法，虛構(gòu)了一個(gè)豐富鮮活的

低層官員形象；

文本三，"一騎紅塵妃子笑"精于剪裁，人物簡(jiǎn)略凝煉，對(duì)楊貴妃這一人物形象僅

一個(gè)"笑”字的動(dòng)作描寫，就點(diǎn)出人物與事件的關(guān)聯(lián)以及人物的受寵。此外，并沒(méi)有運(yùn)

用其他的人物描寫方法。

(3)表達(dá)的主旨不同

文本一是小說(shuō)，圍繞運(yùn)送"荔枝”一事，描寫李善德為完成運(yùn)送荔枝的任務(wù)竭盡全

力在路上奔跑的情景，展現(xiàn)他完成任務(wù)的艱難，重點(diǎn)刻畫歷史深處小人物的命運(yùn)與悲歡,

表現(xiàn)了李善德面對(duì)困難時(shí)堅(jiān)持不懈的抗?fàn)?。為了楊貴妃吃到嶺南的荔枝，累死了許多的

馬匹和騎手，小說(shuō)通過(guò)李善德的所見(jiàn)所感，不僅批判上層的奢靡，也反映底層艱辛，表

達(dá)了小人物的堅(jiān)守與悲哀；

文本三是杜牧的一首絕句）各議論托于形象之中，借事件與人物的關(guān)聯(lián)，設(shè)置懸念，

抨擊統(tǒng)治階級(jí)的荒淫誤國(guó)。這首詩(shī)“一騎紅塵"和"妃子笑”兩個(gè)具體形象的并列推出，

啟人思索，尤其是楊貴妃在驪山嫣然一笑的形象，讓人聯(lián)想"褒姒一笑失天下"，將歷

史教訓(xùn)熔鑄在鮮明的形象中，抨擊了封建統(tǒng)治者的驕奢淫逸和昏庸無(wú)道，以史諷今，警

戒世君。

【全國(guó)卷地區(qū)選做】

1.B【解析】本題考查分析鑒賞作品的內(nèi)容和藝術(shù)特色的能力。B項(xiàng)"作者認(rèn)為，

自己居住的城市弄堂里從來(lái)就沒(méi)有受光的時(shí)候"錯(cuò)，原文第三段"并不是說(shuō)，這城市沒(méi)

有受光的面。當(dāng)然是有，燈的光甚至比自然的更為流麗?？伤降资禽p盈的，不大容易

沉淀，而一經(jīng)沉淀，就成了‘垢’"，可見(jiàn)，原文中作者認(rèn)為這城市當(dāng)然有受光的時(shí)候。

2.①"阡""陌"指縱橫的小路，在文中是指城市的舊弄堂。②"南陌復(fù)東阡"

暗示出城市舊弄堂隨著時(shí)間的變化而產(chǎn)生的變化。③這種變化也象征著作者人生的變化。

④表達(dá)了作者對(duì)弄堂和舊時(shí)弄堂生活的懷念之情。

【解析】本題考查分析標(biāo)題的含義的能力。（1）分析原文第①段"走廊上有一扇

側(cè)窗，望出去是一片舊式弄堂的連綿屋瓦，夕陽(yáng)的光里面，飛翔著黑色的斑點(diǎn)，是回家

的鴿群”可知，標(biāo)題"南陌復(fù)東阡”在文中是指城市的舊弄堂。（2）分析原文第④段

"現(xiàn)在，新型的建筑和道路改造已經(jīng)拆散了這個(gè)街區(qū)，這城市的格式已與我們的經(jīng)驗(yàn)背

離。有一日我無(wú)意間闖入一條舊弄，它夾在摩天樓玻璃幕墻的夾縫里，只剩殘余的一截。

我茫然四顧不知身在何處"可知，標(biāo)題"南陌復(fù)東阡”暗示出城市舊弄堂隨著時(shí)間的變

化而產(chǎn)生的變化。（3）分析原文第③段"就這樣，你在這些巢穴間的溝壑里走來(lái)走去，

等待著傳奇忽然間開(kāi)頭，不知覺(jué)中，走入了青春期"和第⑤段"四壁圍攏的空間里也有

人類的活動(dòng)，那就是我，生長(zhǎng)著，一直長(zhǎng)到某一日，忽然發(fā)現(xiàn)它已經(jīng)成為廢墟"可知，

標(biāo)題"南陌復(fù)東阡”這種變化也象征著作者人生的變化，及在這種變化中所蘊(yùn)含的獨(dú)特

的生命體驗(yàn)。

3.①?gòu)目臻g的角度看，"小"而"荒涼"是城市局部的特點(diǎn)，"大"而"繁榮"

是城市整體的風(fēng)貌。②從時(shí)間的角度看，"小"而"荒涼"是城市中弄堂的變化所致,

"大"而"繁榮"是弄堂的變化承載著作者的成長(zhǎng)經(jīng)歷。

【解析】本題考查分析文中句子的含意的能力。(1)根據(jù)原文第⑤段"我們所存

于的局部，在它的深處，腹地的位置，完全可能與全局無(wú)礙。我睜開(kāi)眼睛就看見(jiàn)的這個(gè)

城市，其實(shí)就只是一個(gè)長(zhǎng)滿狗尾巴草