專題04：古詩(shī)文閱讀之《天凈沙.秋思》（預(yù)習(xí)積累+通關(guān)訓(xùn)練）-2023年小初銜接語(yǔ)文通關(guān)寶典（原卷版）

專題04：古詩(shī)文閱讀之《天凈沙.秋思》（預(yù)習(xí)積累+通關(guān)訓(xùn)練）一、原文呈現(xiàn)天凈沙

秋思馬致遠(yuǎn)枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。二、課下注釋1.天凈沙：曲牌名，屬越調(diào)。又名“塞上秋”。2.枯藤：枯萎的枝蔓?；瑁喊??；桫f：黃昏時(shí)的烏鴉。3.古道：古老荒涼的道路。西風(fēng)：寒冷、蕭瑟的秋風(fēng)。瘦馬：瘦骨如柴的馬。4.斷腸人：形容傷心悲痛到極點(diǎn)的人，此處指漂泊天涯、極度憂傷的旅人。天涯：遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的地方。三、參考譯文蒼老的樹上枯藤纏繞，烏鴉黃昏時(shí)紛紛歸巢。小橋下溪水潺潺，溪邊人家炊煙繚繞。在瑟瑟秋風(fēng)中騎著一匹瘦馬，緩慢地走在荒涼的古道。夕陽(yáng)西下，極度傷感的游子漂泊在天涯海角。四、文學(xué)常識(shí)1.作家簡(jiǎn)介馬致遠(yuǎn)（約1250年－1321年至1324年秋季間），號(hào)東籬，大都（今北京，有異議）人，元代戲曲作家、散曲家、散文家。與關(guān)漢卿、鄭光祖、白樸并稱“元曲四大家”。馬致遠(yuǎn)出生在一個(gè)富有且有文化素養(yǎng)的家庭，年輕時(shí)熱衷于求取功名，似曾向太子孛兒只斤·真金獻(xiàn)詩(shī)并因此而曾為官，之后大概由于孛兒只斤·真金去世而離京任江浙行省務(wù)官，后在元貞年間（1295年初－1297年初）參加了“元貞書會(huì)”，晚年似隱居于杭州，最終病逝于至治元年（1321年）至泰定元年（1324年）秋季間。戲曲創(chuàng)作方面，馬致遠(yuǎn)在音樂(lè)思想上經(jīng)歷了由儒入道的轉(zhuǎn)變，在散曲創(chuàng)作上具有思想內(nèi)容豐富深邃而藝術(shù)技巧高超圓熟的特點(diǎn)，在雜劇創(chuàng)作上具有散曲化的傾向和虛實(shí)相生之美。2.作品簡(jiǎn)介《天凈沙·秋思》是元曲作家\t"/item/%E5%A4%A9%E5%87%80%E6%B2%99%C2%B7%E7%A7%8B%E6%80%9D/_blank"馬致遠(yuǎn)創(chuàng)作的\t"/item/%E5%A4%A9%E5%87%80%E6%B2%99%C2%B7%E7%A7%8B%E6%80%9D/_blank"散曲\t"/item/%E5%A4%A9%E5%87%80%E6%B2%99%C2%B7%E7%A7%8B%E6%80%9D/_blank"小令。此曲以多種景物并置，組合成一幅秋郊夕照?qǐng)D，讓天涯游子騎一匹瘦馬出現(xiàn)在一派凄涼的背景上，從中透出令人哀愁的情調(diào)，抒發(fā)了一個(gè)飄零天涯的游子在秋天思念故鄉(xiāng)、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。這支小令句法別致，前三句全由名詞性詞組構(gòu)成，一共列出九種景物，言簡(jiǎn)而意豐。全曲僅五句二十八字，語(yǔ)言極為凝練卻容量巨大，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，結(jié)構(gòu)精巧，頓挫有致，被后人譽(yù)為“秋思之祖”。創(chuàng)作背景馬致遠(yuǎn)年輕時(shí)熱衷功名，但由于元統(tǒng)治者實(shí)行民族高壓政策，因而一直未能得志。他幾乎一生都過(guò)著漂泊無(wú)定的生活，也因之而郁郁不得志，困窘潦倒。于是在獨(dú)自漂泊的羈旅途中，他寫下了這首《天凈沙·秋思》。另有學(xué)者認(rèn)為這首散曲不是馬致遠(yuǎn)的作品，而是無(wú)名氏之作。4.文體知識(shí)小令是\t"/item/%E5%B0%8F%E4%BB%A4/_blank"詞調(diào)體式之一，指篇幅短小的詞。小令通常以五十八字以內(nèi)的短詞為小令，如《\t"/item/%E5%B0%8F%E4%BB%A4/_blank"十六字令》、《\t"/item/%E5%B0%8F%E4%BB%A4/_blank"如夢(mèng)令》等，但詞中稱“令”的，并非都是小令，如《\t"/item/%E5%B0%8F%E4%BB%A4/_blank"百字令》即有百字之多。小令有齊句，有\(zhòng)t"/item/%E5%B0%8F%E4%BB%A4/_blank"長(zhǎng)短句?！禱t"/item/%E5%B0%8F%E4%BB%A4/_blank"尊前集》里長(zhǎng)短句只占二分之一，到《\t"/item/%E5%B0%8F%E4%BB%A4/_blank"花間集》里已占到了五分之四，說(shuō)明在唐代，《竹枝》、《浪淘沙》這樣跟五言絕句相類的小令是很多的，但隨著詞本身的發(fā)展，長(zhǎng)短句物競(jìng)天擇地獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷了，以至于后來(lái)便把詞稱為“長(zhǎng)短句”了。小令的自由度。宋人依聲作詞，宋以后就未必，因此唐宋詞常有\(zhòng)t"/item/%E5%B0%8F%E4%BB%A4/_blank"詞牌固定而字句不同的情況，那是因?yàn)橐魳?lè)之下，歌詞可以有所增減的緣故。宋人中，\t"/item/%E5%B0%8F%E4%BB%A4/_blank"蘇軾對(duì)音樂(lè)的造詣?shì)^為淺，偏偏他的詞好，因此，很多字句的爭(zhēng)議較大。\t"/item/%E5%B0%8F%E4%BB%A4/_blank"柳永、\t"/item/%E5%B0%8F%E4%BB%A4/_blank"周邦彥和\t"/item/%E5%B0%8F%E4%BB%A4/_blank"姜夔對(duì)音樂(lè)的造詣?shì)^為深，因此，他們經(jīng)常自稱自己的作品為：“樂(lè)章”、“歌曲”等。五、內(nèi)容理解1.前三句描繪了一幅怎樣的圖畫？對(duì)全曲有什么作用？本題運(yùn)用古詩(shī)文描繪畫面技巧法。作者極其出色地運(yùn)用了白描手法，生動(dòng)地描繪了一幅蒼茫悲涼的深秋晚景圖，寓情于景，為最后的抒情作鋪墊。

2.請(qǐng)說(shuō)說(shuō)“斷腸人在天涯”中“斷腸”的表達(dá)效果?！皵嗄c”一詞為全篇的主旨所在，形象地突出了漂泊他鄉(xiāng)的游子身處蕭瑟、凄涼之地，由于思念親人而撕心裂肺、肝腸寸斷的情感。3.《天凈沙?秋思》這首小令前三句十八個(gè)字，寫了哪九種景物？你認(rèn)為這樣寫有何好處？這首小令前三句共寫了藤、樹、鴉、小橋、流水、人家、道、風(fēng)、馬九種景物，藤、道、馬等景物名稱之前冠以表現(xiàn)各自特征的修飾語(yǔ)，使景物帶上了鮮明的個(gè)性。一系列名詞組合又使本來(lái)互不相干的事物,在蒼涼的深秋暮色籠罩下，構(gòu)成了一個(gè)統(tǒng)一體。這些景物，極力渲染悲涼氣氛，烘托出一個(gè)長(zhǎng)期漂泊異鄉(xiāng)之人的惆悵之情和內(nèi)心的悲戚之感。4.課文主題通過(guò)描繪一幅絕妙的深秋風(fēng)景圖，真切地表現(xiàn)了天涯淪落人孤寂愁苦的思鄉(xiāng)之情。詩(shī)歌中常見的表現(xiàn)手法詩(shī)歌中常見的表現(xiàn)手法1、聯(lián)想、想象：聯(lián)想由一事物聯(lián)系到與之有關(guān)的另一事物，或把事物中類似的特點(diǎn)聯(lián)系起來(lái)造成一個(gè)典型。2、鋪墊：為主要情節(jié)做準(zhǔn)備或醞釀高潮到來(lái)之前的一系列非主情節(jié)。3、象征：通過(guò)特定的、容易引起聯(lián)想的具體形象，表現(xiàn)與之相似或相近特點(diǎn)的概念、思想和感情。4、對(duì)比（對(duì)照?）：把兩種不同的事物或情形作對(duì)照，互相比較。5、襯托（烘托）：指的是以乙托甲，使甲的特點(diǎn)或特質(zhì)更加突出。有正襯和反襯兩種。6、抑揚(yáng)：把要貶抑否定的方面和要肯定的方面同時(shí)說(shuō)出來(lái)，只突出強(qiáng)調(diào)其中一個(gè)方面以達(dá)到抑此揚(yáng)彼或抑彼揚(yáng)此的目的。有先揚(yáng)后抑和先抑后揚(yáng)之分。8、正側(cè)描寫：對(duì)描寫對(duì)象進(jìn)行正面的直接的描寫是正面描寫；描寫對(duì)象周圍的事物，使對(duì)象更鮮明、突出的是側(cè)面描寫。9、虛實(shí)結(jié)合：是指現(xiàn)實(shí)的景、事與想象的景、事互相映襯，以實(shí)襯虛、以虛襯實(shí)，交織一起表達(dá)同一樣的情感。10、托物言志:在描摹事物以盡其妙的基礎(chǔ)上融入作者的感情,含蓄地寄托作者的主張、哲理,能給人留下思考的余地和想象的空間。11、直抒胸臆:即景抒懷,直接表達(dá)詩(shī)人面對(duì)自然景象所產(chǎn)生的情感和富有哲理性的思想。12、襯托或渲染:對(duì)環(huán)境、景物作多方面的描寫形容,以突岀事物的特點(diǎn),營(yíng)造氛圍。13、動(dòng)靜結(jié)合:對(duì)事物、景物作動(dòng)態(tài)、靜態(tài)的描寫,兩者相互映襯,構(gòu)成一種情趣。14、用典:用典有用事和引用前人詩(shī)句兩種。用事是借用歷史故事來(lái)表達(dá)作者的思想感情,包括對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中某些問(wèn)題的立場(chǎng)和態(tài)度、個(gè)人的意緒和愿望等等,屬于借古抒懷。委婉地表達(dá)了作者的思想、情感。答題模式：答題模式：（1）首先必須準(zhǔn)確指出用了什么表現(xiàn)手法或何種技巧，其次才是對(duì)相關(guān)技巧的具體的鑒賞。（2）結(jié)合相關(guān)詩(shī)句說(shuō)說(shuō)這個(gè)手法的內(nèi)容，在詩(shī)歌中的具體運(yùn)用。（3）說(shuō)說(shuō)作者采取這種手法的原因。（4）再次解釋這種手法表達(dá)了詩(shī)人怎樣的情感，傳達(dá)了怎樣的旨趣，運(yùn)用該手法的好處。在鑒賞過(guò)程中的語(yǔ)言表述必須是將詩(shī)歌的意境解釋和形式技巧的鑒賞結(jié)合在一起的流暢優(yōu)美的賞析。一、默寫1．馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》（1）寫秋天農(nóng)村晚景，渲染悲涼氣氛的句子是“_____________，_____________，_____________”。（2）點(diǎn)明主旨，寫游子孤寂愁苦之情的名句是“_____________，_____________”。二、詩(shī)歌鑒賞閱讀下面這首元曲，完成下面小題。天凈沙·秋思馬致遠(yuǎn)枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。2．下列對(duì)這首小令的賞析，不正確的一項(xiàng)是（

）A．這首小令用寓情于景的寫法具體而又生動(dòng)地表現(xiàn)了一個(gè)長(zhǎng)期流落異鄉(xiāng)的游子的悲哀。B．“夕陽(yáng)西下”一句，將前面九個(gè)獨(dú)立事物統(tǒng)一到一幅畫面中，有一種凄涼之美。C．全篇沒有一句直接抒情，但正所謂“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，作品因此更加動(dòng)人。D．最后兩句“夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯”點(diǎn)明主旨，直抒天涯游子之悲情。3．如果把“古道西風(fēng)瘦馬”中“瘦馬”改為“駿馬”好不好？為什么？閱讀下面這首元曲，完成下面小題。天凈沙·秋思

馬致遠(yuǎn)枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。4．“天凈沙”是_____名，解釋“秋思”中的“思”______5．馬致遠(yuǎn)是____代戲曲作家、_____________。6．《天凈沙?秋思》表達(dá)了作者怎樣的思想感情？閱讀古詩(shī)，完成問(wèn)題。天凈沙?秋思[元代]馬致遠(yuǎn)枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。7．這首小令在寫作上運(yùn)用了___的寫法，能顯示全篇主旨的一個(gè)詞語(yǔ)是____。8．詩(shī)歌中直接抒情的是哪一句？抒發(fā)了怎樣的感情？閱讀下面這首元曲，完成下面小題。天凈沙·秋思馬致遠(yuǎn)枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。9．對(duì)這首散曲的理解不正確的一項(xiàng)是（

）A．這首散曲抒發(fā)的是漂泊天涯的游子思念故鄉(xiāng)的凄苦之情。B．“瘦馬”妙在以馬之瘦襯人之瘦，突出了游子旅途跋涉之艱辛。C．“斷腸人在天涯”是點(diǎn)睛之筆，“斷腸”寫出游子身體狀況之糟。D．“天凈沙”是曲牌名，“秋思”是題目。10．請(qǐng)發(fā)揮想象，描繪“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬”所展現(xiàn)的畫面。閱讀古詩(shī)文，完成下面小題天凈沙·秋思枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。11．“斷腸”的意思是_____。12．下列對(duì)《天凈沙·秋思》賞析有誤的一項(xiàng)是（

）A．“小橋流水人家”，呈現(xiàn)一派清雅、安適的景象，與淪落異鄉(xiāng)的游子相映，使“斷腸人”更添悲愁。B．“夕陽(yáng)西下”一句，將前面九個(gè)獨(dú)立事物統(tǒng)一到一幅畫面中，有一種凄涼之美。C．全篇沒有一句直接抒情，但正所謂“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，作品因此更加動(dòng)人。D．這首小令僅用28個(gè)字，生動(dòng)地表現(xiàn)出一個(gè)漂泊他鄉(xiāng)的游子孤寂愁苦的心情。閱讀詩(shī)歌，完