舞蹈《小城雨巷》中現(xiàn)代多媒體技術(shù)的運(yùn)用分析研究 舞蹈學(xué)專業(yè)

舞蹈《小城雨巷》中現(xiàn)代多媒體技術(shù)的運(yùn)用摘要：多媒體技術(shù)在藝術(shù)領(lǐng)域的運(yùn)用，是信息化時(shí)代的產(chǎn)物。多媒體技術(shù)在藝術(shù)領(lǐng)域的應(yīng)用已十分廣泛，在舞蹈表演中發(fā)揮了非常重要的作用，使舞蹈表演在舞臺(tái)上呈現(xiàn)的立體感得到了極大的擴(kuò)展，帶給觀眾視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)以強(qiáng)有力的沖擊與震撼。本文以《小城雨巷》為例，分析現(xiàn)代多媒體技術(shù)對(duì)舞蹈表演的影響。關(guān)鍵詞：小城雨巷舞蹈現(xiàn)代多媒體一、“多媒體技術(shù)”的概念及特點(diǎn)多媒體一詞中的“媒體”，指的是文字、聲音、圖像等信息載體。從傳遞信息角度看，聲音（語(yǔ)言、音樂(lè)等音訊）和圖像（圖形、影像等視訊）比文字符號(hào)有更多的優(yōu)勢(shì)。舞蹈中的“多媒體技術(shù)”就是將文本、聲音、圖形和圖像等媒體與計(jì)算機(jī)綜合在一起的技術(shù)，具有以下特點(diǎn)：1.交互性：交互性是多媒體技術(shù)的關(guān)鍵特征。它可以更有效地控制和使用信息，增加對(duì)信息的理解。眾所周知，一般的電視機(jī)是聲像一體化的、把多種媒體集成在一起的設(shè)備，因此，不具備交互性，用戶只能使用信息，而不能自由地控制和處理信息。而在多媒體通信系統(tǒng)中，收發(fā)兩端可以相互控制，發(fā)送方可按照廣播方式發(fā)送多媒體信息，而另一方又可以按照接收方的要求向收端發(fā)送所需要的多媒體信息，接收方可隨時(shí)要求發(fā)送方傳送所需的某種形式的多媒體信息。當(dāng)采用虛擬現(xiàn)實(shí)或靈境技術(shù)時(shí)，多媒體系統(tǒng)可提供高級(jí)的交互性。2.復(fù)合性：也可稱為媒體的多樣化或多維化，它把計(jì)算機(jī)所能處理的信息媒體的種類或范圍擴(kuò)大，不僅僅局限于原來(lái)的數(shù)據(jù)、文本或單一的語(yǔ)音、圖像。如果對(duì)輸入進(jìn)行加工、組合與變換，則稱為創(chuàng)作。創(chuàng)作可以更好地表現(xiàn)信息，豐富其表現(xiàn)力，使用戶更準(zhǔn)確、更生動(dòng)地接收信息。3.集成性：多媒體的集成性包括兩方面，一是多媒體信息媒體的集成；一是處理這些媒體的設(shè)備和系統(tǒng)的集成。在多媒體系統(tǒng)中，各種信息媒體多通道同時(shí)統(tǒng)一采集、存儲(chǔ)與加工處理，更加強(qiáng)調(diào)各種媒體之間的協(xié)同關(guān)系及利用它所包含的大量信息。二、“多媒體技術(shù)”在《小城雨巷》舞蹈表演中的運(yùn)用（一）視頻技術(shù)在舞蹈中的運(yùn)用當(dāng)前，各種影像設(shè)備在舞臺(tái)演出中的應(yīng)用日益增多，全景影像技術(shù)及LED電子顯示屏的使用，促進(jìn)了舞臺(tái)演出藝術(shù)的發(fā)展。數(shù)字影像從視覺(jué)上是一種三維立體的展示，是可以多角度的、非線性的呈現(xiàn)虛擬物體或虛擬環(huán)境?；谔摂M現(xiàn)實(shí)技術(shù)的光、電技術(shù)在現(xiàn)代展示藝術(shù)中的應(yīng)用，更加注重物理真實(shí)、感官真實(shí)性，同時(shí)通過(guò)立體顯示技術(shù)呈現(xiàn)出更為讓人沉浸其中的逼真三維視覺(jué)效果。立體三維顯示的臨場(chǎng)感是使人具有“身臨其境”逼真感之根本。為了要逼真地模擬視覺(jué)功能，在很大程度上是依賴于三維顯示技術(shù)的圖像處理及理解能力。第一種技術(shù)實(shí)質(zhì)就是軟件技術(shù)，即運(yùn)用3dsmax、Maya等三維建模軟件制作出三維圖像，進(jìn)而通過(guò)平面顯示器進(jìn)行顯示，是一種平面視覺(jué)上的三維顯示；另一種技術(shù)則是硬件技術(shù)，如多通道投影、空氣成像技術(shù)等。多通道投影技術(shù)，可以實(shí)現(xiàn)環(huán)幕影像的放映，再如立體眼鏡可以增強(qiáng)影像的立體感，而空氣成像技術(shù)則是近年來(lái)才研制出的相對(duì)高端的硬件技術(shù)，它可以實(shí)現(xiàn)在空氣中呈現(xiàn)立體影像，并具備觸控感應(yīng)交互性。2007年中央電視臺(tái)春節(jié)晚會(huì)舞蹈《小城雨巷》，一開(kāi)場(chǎng)的水幕效果將全場(chǎng)觀眾帶到了細(xì)雨飄零的江南水鄉(xiāng)。在舒緩、悠長(zhǎng)、優(yōu)美的旋律中，白墻黑瓦、油紙傘、絲質(zhì)旗袍，這些塵封多年的黑白照片，這些懷舊的文化符號(hào)，被編導(dǎo)在舞臺(tái)上放大，并賦予它生命的張力，散發(fā)出靈性的光芒。悠揚(yáng)的絲竹聲中，薄薄水霧和著煙雨，慢慢的散開(kāi)、渲染了整合舞臺(tái)，呈現(xiàn)立體感。頃刻間將觀眾帶到了細(xì)雨飄零的江南水鄉(xiāng)；當(dāng)舞者手執(zhí)紙傘，翩翩起舞時(shí)，讓人不禁想到了戴望舒的詩(shī)篇《雨巷》。在這個(gè)舞蹈作品里，最有魅力的表達(dá)其實(shí)是一些簡(jiǎn)單而生動(dòng)的細(xì)節(jié)，如提裙過(guò)橋、出門撐傘、甩水收傘等這些生活化的動(dòng)作，準(zhǔn)確和細(xì)膩地表達(dá)了江南女子喜雨、避雨、在雨中嬉鬧的種種感覺(jué)，這些場(chǎng)景加在一起，就是一幅夢(mèng)幻般的江南水墨畫(huà)，配合燈光的變化，讓我們?cè)谏砼R其境中感受了生命的節(jié)奏和韻律，讀到了一個(gè)詩(shī)意的江南。整個(gè)舞蹈的屏幕布景獨(dú)具匠心，前景的江南民居，與背景的雨巷動(dòng)靜相宜，使舞臺(tái)場(chǎng)景富有穿越時(shí)空的縱深感與立體感，加上近距離取景畫(huà)面很逼真，有“人在畫(huà)中走”的意境。（二）音頻中多軌分頻技術(shù)的運(yùn)用音頻技術(shù)是一種環(huán)繞立體聲音頻壓縮編碼技術(shù)，是指一種在直達(dá)聲源方向感不變的情況下，給聽(tīng)者帶來(lái)環(huán)繞感覺(jué)的聲音，它所產(chǎn)生的重放聲場(chǎng)，除了保留聲源方向感外，還伴隨著產(chǎn)生環(huán)境感覺(jué)的聲音效果，環(huán)繞聲感覺(jué)與心理聲學(xué)中的優(yōu)先效應(yīng)和掩蔽效應(yīng)有關(guān)，可以讓直達(dá)聲先到達(dá)以保證聲像定位，同時(shí)又將與直達(dá)聲無(wú)關(guān)的混響聲進(jìn)行延時(shí)，這樣既不破壞聲源的方向感，也減少了直達(dá)聲對(duì)混響聲的掩蔽，使混響聲加強(qiáng)了環(huán)繞聲效果，增加距離感，并模擬不同環(huán)境下的反射群來(lái)形成空間環(huán)繞聲。而數(shù)字音頻是一種利用數(shù)字化手段對(duì)聲音進(jìn)行錄制、存放、編輯、壓縮或播放的技術(shù)，它是隨著數(shù)字信號(hào)處理技術(shù)、計(jì)算機(jī)技術(shù)、多媒體技術(shù)的發(fā)展而形成的一種全新的聲音處理手段。音樂(lè)是舞蹈的靈魂。舞為樂(lè)之行，樂(lè)為舞之聲。舞蹈屬于視覺(jué)范疇，有形而無(wú)聲，而音樂(lè)則屬于聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)的范疇，有聲而無(wú)形。在舞蹈表演藝術(shù)中，優(yōu)美的音樂(lè)配合，可以幫助舞蹈在整個(gè)表演過(guò)程中表達(dá)情緒，體現(xiàn)個(gè)性，烘托氣氛，從而塑造完美的舞蹈形象。舞蹈中的音樂(lè)是完成舞蹈作品中的藝術(shù)形象和揭示其主題思想的組成部分。在北京華僑城大劇院演出的《金面王朝》中，大劇院采用了世界上最先進(jìn)的演出音頻控制系統(tǒng)MyerSoundLCSMatrix3來(lái)管理所有通道以及音頻回放。通過(guò)Matrix3的WildTracks，多軌音頻回放以及編輯顯得得心應(yīng)手，由SpaceMap可以實(shí)現(xiàn)音響師所想要得到的環(huán)繞聲效果。從戰(zhàn)爭(zhēng)、桑田、鍛造、慶典、月下、洪水、祭天、幻化八大章節(jié)講述了頭戴金色面具的金面女王用智慧、寬容、信任和和愛(ài)造就了一個(gè)輝煌的王朝，史詩(shī)般地再現(xiàn)了中華文明的恢宏氣勢(shì)。立體環(huán)繞的音響逼真地描繪了氣勢(shì)磅礴的大戰(zhàn)的場(chǎng)面，多軌分頻的技術(shù)使舞蹈推向高潮，讓人們?cè)谟^賞中有了聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)的統(tǒng)一，整個(gè)劇院環(huán)繞著不同的音效，讓舞蹈表現(xiàn)得更加豐富多彩。通過(guò)多路數(shù)字音頻控制平臺(tái)，再現(xiàn)出宏大而新奇的聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)效果，與現(xiàn)場(chǎng)舞美、燈光、機(jī)械共同結(jié)合，創(chuàng)造出了前所未有的視聽(tīng)感受?！缎〕怯晗铩返囊魳?lè)和舞蹈都非常注重自身的民族屬性，它的音樂(lè)符號(hào)、動(dòng)作符號(hào)乃至文化符號(hào)等諸多元素都建立于古老的江南劇種，如昆曲、評(píng)彈等的韻律基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)作曲家與編導(dǎo)的精心編曲、策劃，向觀眾傳遞了濃厚的民族特色和古典戲曲的獨(dú)特風(fēng)格。而和諧優(yōu)美的江南絲竹音樂(lè)則伴隨舞蹈演員以肢體語(yǔ)言傳造出的舞蹈形象，以形構(gòu)象、以情運(yùn)形、以相構(gòu)境、以境生意，構(gòu)建出人與自然間一種和諧、完美的組合，引起觀眾對(duì)婉約優(yōu)美的江南小城無(wú)限的遐想。音符是音樂(lè)的語(yǔ)言，肢體是舞蹈的語(yǔ)言，音樂(lè)是可以被聽(tīng)到的舞蹈，而舞蹈則是可以被看見(jiàn)的音樂(lè)。自這個(gè)意義上而言，音樂(lè)并非是單純的音符，而是可以揭示出舞蹈的靈魂。自《小城雨巷》的舞蹈音樂(lè)中，你很容易就能發(fā)覺(jué)其中決定著民族民間舞蹈的氣質(zhì)、特征和結(jié)構(gòu)的正是具有民族民間屬性的音樂(lè)，同時(shí)，這種音樂(lè)還可將自由性的視覺(jué)藝術(shù)與靈活性的聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)內(nèi)化為觀眾的審美意識(shí)，舞蹈動(dòng)作、作品所要表達(dá)的情感，以及審美情趣在此相輔相成，相得益彰，完美地融合在一起，為我們展開(kāi)一幅水墨畫(huà)般的美麗畫(huà)卷：白墻黑瓦中的裊裊炊煙，幽靜綿長(zhǎng)的小橋流水，江南女子恬淡、安靜的生活，這幅畫(huà)卷提醒我們：這就是夢(mèng)里的江南吧，它濕潤(rùn)而散發(fā)著梔子花的芳香。三、“多媒體技術(shù)”對(duì)舞蹈表演的作用多媒體技術(shù)在舞蹈表演中的廣泛運(yùn)用，使舞蹈作品在表演上的立體感得到了極大的擴(kuò)展，對(duì)觀眾的視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)也形成強(qiáng)有力的沖擊與震撼。（一）全面呈現(xiàn)舞蹈藝術(shù)形象現(xiàn)代舞蹈表演中，早已不再只是單純依靠舞蹈來(lái)表演，而是巧妙結(jié)合運(yùn)用多媒體技術(shù)，呈現(xiàn)出一種動(dòng)態(tài)的、交互的展示方式，讓舞蹈的藝術(shù)形象更加豐富多彩。由應(yīng)志琪、吳凝編導(dǎo)的舞蹈《小城雨巷》是2007年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)中最受觀眾喜愛(ài)的節(jié)目之一,這部舞蹈以徽派建筑群畫(huà)面為背景，通過(guò)流淌的江南絲竹音樂(lè)、雨中穿行嬉戲的充滿著青春氣息的舞者等多種藝術(shù)表現(xiàn)手法，將悠久深厚的中華傳統(tǒng)文化內(nèi)涵以極度優(yōu)美的姿態(tài)傳達(dá)出來(lái)，充分展示出江南民間風(fēng)情的審美屬性。它在有限的時(shí)空內(nèi)源源不斷地傳遞著人美、景美、意境美的藝術(shù)感染力，讓觀眾陶醉其中，感受健康高尚的審美情趣，追求一種極致的審美情感。（二）渲染舞蹈氣氛、營(yíng)造意境充分利用多媒體技術(shù)手段，使舞蹈演出更具張力，拓展舞臺(tái)表演空間，增強(qiáng)舞蹈氣氛，提升舞蹈表現(xiàn)力與震撼力，營(yíng)造舞蹈獨(dú)有的意境。自《小城雨巷》的舞蹈音樂(lè)中，你很容易就能發(fā)覺(jué)其中決定著民族民間舞蹈的氣質(zhì)、特征和結(jié)構(gòu)的正是具有民族民間屬性的音樂(lè)，同時(shí)，這種音樂(lè)還可將自由性的視覺(jué)藝術(shù)與靈活性的聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)內(nèi)化為觀眾的審美意識(shí)，舞蹈動(dòng)作、作品所要表達(dá)的情感，以及審美情趣在此相輔相成，相得益彰，完美地融合在一起，為我們展開(kāi)一幅水墨畫(huà)般的美麗畫(huà)卷：白墻黑瓦中的裊裊炊煙，幽靜綿長(zhǎng)的小橋流水，江南女子恬淡、安靜的生活，這幅畫(huà)卷提醒我們：這就是夢(mèng)里的江南吧，它濕潤(rùn)而散發(fā)著梔子花的芳香。對(duì)一個(gè)舞蹈節(jié)目而言，舞蹈服飾是不可或缺的重要工具，舞蹈表演可以以服飾這個(gè)載體體現(xiàn)出優(yōu)美的形式特征及具體的形象。音樂(lè)、人物、動(dòng)作、服飾的和諧與統(tǒng)一最關(guān)鍵處在于服裝設(shè)計(jì)師對(duì)觀眾審美心靈的激發(fā)與啟示，成功的服飾設(shè)計(jì)可使舞蹈中的人物形象更加鮮明，從而使其更具藝術(shù)魅力。《小城雨巷》所采用的舞蹈服飾是具有鮮明中國(guó)元素的旗袍，它所具備的審美屬性可概括為：恬淡、平和、質(zhì)樸、純真，體現(xiàn)出中國(guó)女性獨(dú)有的韻味和魅力。旗袍文化在上世紀(jì)三十年代達(dá)到鼎盛期，伴隨著時(shí)代的腳步，許多傳統(tǒng)藝人將其注入一定的現(xiàn)代元素。修長(zhǎng)貼身的旗袍恰迎合了江南女性玲瓏清瘦的身材，因而在以江南傳統(tǒng)民間音樂(lè)為主的舞蹈《小城雨巷》中，編者十分用心地以旗袍的古典美裝扮了江南雨巷獨(dú)特的舞臺(tái)景色，以此展示了江南女性那種清麗、婉約、溫柔、典雅的氣質(zhì)，將觀眾與演員間的審美心理感應(yīng)以及審美心理空間極大地延伸開(kāi)來(lái)。而恰恰由于服飾設(shè)計(jì)師與音樂(lè)家、作曲家共同運(yùn)用了民族的獨(dú)特色調(diào)和民間的特色音調(diào)這一審美創(chuàng)意理念，從而創(chuàng)造出一件和諧統(tǒng)一的藝術(shù)作品，這種嘗試，體現(xiàn)了舞蹈服飾語(yǔ)言由審美意象到具象化的藝術(shù)符號(hào)的有機(jī)整合。（三）有利于增強(qiáng)舞蹈的表現(xiàn)性以高科技聲、光、電等各種先進(jìn)技術(shù)組合體現(xiàn)的舞臺(tái)藝術(shù)已經(jīng)獨(dú)樹(shù)一幟，足以讓人為之振奮，它符合了人們的現(xiàn)代審美理念和文化消費(fèi)需求。舞臺(tái)藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合已經(jīng)成為表演藝術(shù)中不可分割的創(chuàng)作體，多媒體技術(shù)的有效運(yùn)用大大增強(qiáng)了舞蹈的表現(xiàn)性?！缎〕怯晗铩返奈杳涝O(shè)計(jì)所具有的審美屬性還表現(xiàn)在于變化中求統(tǒng)一。編者以創(chuàng)新的姿態(tài)，將幕墻和移動(dòng)背景畫(huà)面的寫(xiě)實(shí)手法與舞者飄逸的舞蹈、翻飛紙傘的動(dòng)作這種寫(xiě)意的表演技巧相結(jié)合。以此烘托出白墻黑瓦、錯(cuò)落有致、跌宕起伏的徽派建筑文化，生動(dòng)傳神地將江南小城的獨(dú)特意境演繹得淋漓盡致。這種將古典與時(shí)尚、動(dòng)與靜、建筑與人完美交織為一體的舞美設(shè)計(jì)理念，將舞臺(tái)上的有限空間擴(kuò)展至無(wú)限的想象空間，突顯出一種立體的、多層次的韻律美，表現(xiàn)出江南人民所追求的樸素、純真、高潔、典雅的生活，達(dá)到了觀眾所追求的審美需求和心靈提升，滿足現(xiàn)代人渴望寧?kù)o、渴望回歸自然的愿望。在2005年中央電視臺(tái)春節(jié)晚會(huì)中演出的舞蹈《千手觀音》由于是在電視演播廳中，這時(shí)候的燈光要通過(guò)攝像機(jī)鏡頭的反映傳達(dá)到觀眾的眼睛里，所以在色溫變化的控制上要求更加細(xì)致。當(dāng)?shù)谝粋€(gè)“千人合一”的造型出現(xiàn)時(shí)，采用藍(lán)色和金色為基調(diào)的電腦光勾勒出主體輪廓，三面大屏幕用流星式襯底，當(dāng)舞者靜止時(shí)背景呈現(xiàn)流光飛舞。所有電腦燈聚集，使得地面的絲綢上也毫無(wú)陰影，整體通透。采用靜謐的藍(lán)色對(duì)應(yīng)金黃，映襯出的黃色特別純凈高雅，黃藍(lán)相伴的流光拂過(guò)地面，幻化出塵世的七色漸變。當(dāng)演員四散飛舞，此時(shí)的面光、側(cè)光、逆光及流動(dòng)光的運(yùn)用更加通透。黃、白光為主體，對(duì)應(yīng)古銅色的佛龕和鑲金琢玉的舞者，更顯得全場(chǎng)熠熠生輝。當(dāng)舞者們重返蓮臺(tái)做出“盛世開(kāi)屏”造型時(shí)，所有的電腦光一起亮起，拱門后的激光在手臂間穿射出，猶如觀音顯靈一般，與曼妙的舞姿、古樸如同天籟的音樂(lè)配合得天衣無(wú)縫，讓人感受到華貴而又祥合的氛圍，如沐善良、智慧、美好之光。參考文獻(xiàn)[1]黎麗華.舞蹈中的語(yǔ)言藝術(shù)[J].科技信息(科學(xué)教研)，2011(24).[2]石立林.舞蹈與音樂(lè)的藝術(shù)關(guān)系[J].音樂(lè)生活，2011(10).[3]陳旭.舞蹈音樂(lè)的特征與創(chuàng)作[