列寧列夫托爾斯泰是俄國(guó)革命的鏡子

列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰(1828～1910)，19世紀(jì)末20世紀(jì)初俄國(guó)最偉大的文學(xué)家，也是世界文學(xué)史上最杰出的作家之一，他的文學(xué)作品在世界文學(xué)中占有第一流的地位。出生于貴族家庭，1840年入喀山大學(xué)，受到盧梭、孟德斯鳩等啟蒙思想家影響。1847年退學(xué)回故鄉(xiāng)在自己領(lǐng)地上作改革農(nóng)奴制的嘗試。1851～1854年在高加索軍隊(duì)中服役并開(kāi)始寫(xiě)作。1854～1855年參加克里米亞戰(zhàn)爭(zhēng)。幾年軍旅生活不僅使他看到上流社會(huì)的腐化，而且為以后在其巨著《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》中能夠逼真地描繪戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面打下基礎(chǔ)。

19世紀(jì)70年代末至80年代初，托爾斯泰完成了世界觀的轉(zhuǎn)變。70年代末，俄國(guó)社會(huì)的階級(jí)斗爭(zhēng)日趨劇烈。天災(zāi)人禍迫使農(nóng)民不得不奮起抗?fàn)?，再一次形成革命形?shì)，引起了托爾斯泰的關(guān)注。于是他加緊社會(huì)活動(dòng)，遍訪教堂、修道院，和主教、神甫談話；出席法庭陪審；參觀監(jiān)獄和新兵收容所；調(diào)查貧民區(qū)等等。這一切加深了他對(duì)專制制度和剝削階級(jí)罪惡的認(rèn)識(shí)，促進(jìn)他的世界觀劇變，并給予他的創(chuàng)作以深刻的影響。他曾在《懺悔錄》里自述道：“1881年這個(gè)時(shí)期，對(duì)我來(lái)說(shuō)，乃是從內(nèi)心上改變我的整個(gè)人生觀的一段最為緊張熾熱的時(shí)期”，“我棄絕了那個(gè)階級(jí)的生活”。他在《懺悔錄》（1879～1880）《我的信仰是什么？》（1882～1884）《那么我們應(yīng)該怎么辦？》（1886）等論文中都闡明了自己的轉(zhuǎn)變以及轉(zhuǎn)變后的觀點(diǎn)。

從中篇小說(shuō)《一個(gè)地主的早晨》之中可以看到他站在自由主義貴族立場(chǎng)，主張自上而下改革而在自己莊園試驗(yàn)失敗的過(guò)程。

托爾斯泰生活的莊園托爾斯泰的書(shū)房托爾斯泰到晚年一直致力于“平民化”：持齋吃素，從事體力勞動(dòng)，耕地，挑水澆菜，制鞋；并希望放棄私有財(cái)產(chǎn)和貴族特權(quán)，因而和他的夫人意見(jiàn)沖突，家庭關(guān)系變得緊張起來(lái)。后來(lái)他終于秘密離家出走，途中感冒，于1910年11月20日（俄歷11月7日）病逝在阿斯塔波沃火車站。

2．1863—1869年托爾斯泰創(chuàng)作了長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》，這是其創(chuàng)作歷程中的第一個(gè)里程碑。

3．1873—1877年他經(jīng)12次修改，完成其第二部里程碑式巨著《安娜·卡列尼娜》，小說(shuō)藝術(shù)已達(dá)爐火純青。

1．成名作：自傳體小說(shuō)《童年》、《少年》，這些作品反映了他對(duì)貴族生活的批判態(tài)度，“道德自我修養(yǎng)”主張和擅長(zhǎng)心理分析的特色。

托爾斯泰的主要?jiǎng)?chuàng)作歷程4．70年代末，托爾斯泰的世界觀發(fā)生巨變，寫(xiě)成《懺悔錄》（1879一1882）。

5．1889—1899年創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)《復(fù)活》是他長(zhǎng)期思想、藝術(shù)探索的總結(jié)，也是對(duì)俄國(guó)社會(huì)批判最全面深刻、有力的一部著作，成為世界文學(xué)不朽名著之一。托爾斯泰的主要?jiǎng)?chuàng)作歷程名人眼中的托爾斯泰

充滿矛盾的人（列寧）：“作為一個(gè)發(fā)明救世新術(shù)的先知，托爾斯泰是可笑的作為俄國(guó)千百萬(wàn)農(nóng)民在俄國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命快到來(lái)時(shí)候的思想和情緒的表現(xiàn)者，托爾斯泰是偉大的。托爾斯泰富于獨(dú)創(chuàng)性，因?yàn)樗娜坑^點(diǎn)，總的說(shuō)來(lái)，恰恰表現(xiàn)了我國(guó)革命是農(nóng)民資產(chǎn)階級(jí)革命的特點(diǎn)。從這個(gè)角度來(lái)看，托爾斯泰觀點(diǎn)中的矛盾，的確是一面反映農(nóng)民在俄國(guó)革命中的歷史活動(dòng)所處的各種矛盾狀況的鏡子?！保袑帲骸读蟹蛲袪査固┦嵌韲?guó)革命的鏡子》）

陀思妥耶夫斯基——“《安娜?卡列尼娜》是一部白璧無(wú)瑕盡善盡美的藝術(shù)杰作?，F(xiàn)代歐洲文學(xué)中沒(méi)有一部同類的東西可以和它相比。作者本人是空前絕后的藝術(shù)大師。一個(gè)文藝家，除了詩(shī)意以外，應(yīng)該十分確切地了解所描繪的現(xiàn)實(shí)，依我看，我們只有一位作家精于此道——列夫?托爾斯泰伯爵。托爾斯泰是藝術(shù)之神。”

海明威：“沒(méi)有看到一位像托爾斯泰一樣寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面寫(xiě)得如此絢麗、如此宏大的作家，對(duì)人內(nèi)心的人性，各個(gè)角落他都揭示了。一個(gè)人除非瘋掉了，才能設(shè)想自己和托爾斯泰比肩，去較量?！?/p>

法國(guó)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者馬丁?杜伽爾：“托爾斯泰是最具洞察力的作家，他的目光十分銳利，能夠穿透生活的壁壘而發(fā)現(xiàn)隱含其中的真實(shí)?！彼沟俜摇ご耐?1881～1942)，奧地利著名的傳記作家。擅長(zhǎng)寫(xiě)小說(shuō)、人物傳記，也寫(xiě)詩(shī)歌、戲劇、傳記、散文特寫(xiě)和翻譯作品。作品有《月光小巷》《看不見(jiàn)的珍藏》《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》《象棋的故事》等。初一時(shí)，我們?cè)鴮W(xué)過(guò)他的作品《偉大的悲劇》。不可缺少的須發(fā)

“他生就一副多毛的臉龐，植被多于空地，濃密的胡髭使人難以看清他的內(nèi)心世界?！逼肺秾?xiě)法

臉龐多毛——植被多于空地黝黑的臉膛——皺似樹(shù)皮眉毛——糾纏不清的樹(shù)根鬈發(fā)——泡沫須發(fā)——像熱帶森林般濃密大胡子——卷起的滔滔白浪

比喻和夸張聯(lián)袂運(yùn)用，濃墨重彩的描繪，不僅使“畫(huà)面”氣韻生動(dòng)，而且使人產(chǎn)生遐想。。

這樣的面容給你的印象怎樣？給當(dāng)時(shí)人的印象呢？勾畫(huà)出文中對(duì)于托爾斯泰面貌的評(píng)價(jià)。托爾斯泰給人留下的難忘形象，來(lái)源于他那天父般的猶如卷起的滔滔白浪的大胡子留給人的總印象是失調(diào)、崎嶇、平庸，甚至粗鄙。平淡無(wú)奇，障礙重重，無(wú)法彌補(bǔ)；他擁有一張俄國(guó)普通大眾的臉。這張臉平淡無(wú)奇，障礙重重，沒(méi)法彌補(bǔ)……蒙昧陰沉，郁郁寡歡，丑陋可憎。土頭土腦，他擁有一張俄國(guó)普通大眾的臉，因?yàn)樗c全體俄國(guó)人民共同呼吸命運(yùn)。側(cè)面描寫(xiě)：矮小敦實(shí)，就這么個(gè)侏儒，這么個(gè)小巧玲瓏的家伙，（客人不無(wú)尷尬的抬起眼皮直勾勾地大量著主人的臉）。欲揚(yáng)先抑

前半部分的描寫(xiě)非但沒(méi)有損害托爾斯泰在讀者心目中的形象，反而收到相反相成的藝術(shù)效果，相互襯托，使托爾斯泰的外貌包括眼睛給人留下強(qiáng)烈深刻的印象。由眼知人犀利：法國(guó)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者馬丁?杜伽爾：“托爾斯泰是最具洞察力的作家，他的目光十分銳利，能夠穿透生活的壁壘而發(fā)現(xiàn)隱含其中的真實(shí)。”富有感情：高爾基：“托爾斯泰這對(duì)眼睛里有一百只眼珠。但它恰恰很好地道出了托爾斯泰那種能把萬(wàn)事萬(wàn)物盡收眼底的全方位的觀察力。事實(shí)上，托爾斯泰是和巴爾扎克、莎士比亞比肩的偉大文學(xué)家，他的作品反映了社會(huì)生活的各個(gè)層面

威力：托爾斯泰作為“清醒的現(xiàn)實(shí)主義”作家，對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判是極其深刻而準(zhǔn)確的。作為19世紀(jì)俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義頂峰的代表，托爾斯泰的筆鋒幾乎指向社會(huì)的各個(gè)方面，特別是對(duì)沙皇的專制、法律的虛偽、貴族的腐朽、農(nóng)民貧困的原因無(wú)不給予深刻的揭示。

具有這樣的一雙慧眼的托爾斯泰，他幸福么？小組一起合作一下，并說(shuō)出你的理由。時(shí)間3分鐘。合作探究

“能夠看清真相的人”常是痛苦的，這就是我們常說(shuō)的智者的痛苦，如果他既是智者又是仁者，那么痛苦將