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文檔簡(jiǎn)介
2023年軍隊(duì)文職社會(huì)公開(kāi)招錄考試《舞蹈》
備考真題匯編及答案
學(xué)校:班級(jí):姓名:考號(hào):
一、單選題(42題)
1.把審美認(rèn)識(shí)分為“懼”、“怠"、"惑''三種境界的是()
A.孔子B.莊子C.老子D.孟子
2.舞蹈是一種“虛幻的力”這一說(shuō)法是由誰(shuí)提出的?()
A.宗自華B.蘇姍.朗格C.吳曉邦
3.下列屬于中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈范疇的是()。
A.中國(guó)古典舞和中國(guó)民族民間舞
B.中國(guó)民間舞和中國(guó)當(dāng)代舞
C.中國(guó)古典舞、中國(guó)民間舞和中國(guó)當(dāng)代舞
D.中國(guó)古典舞和中國(guó)民間舞
4.下列哪個(gè)舞蹈屬于述說(shuō)鄉(xiāng)土舞蹈()。
A.《孔雀舞》B.《雀之靈》C.《雙人孔雀舞》D.《碧波孔雀》
5.在藝術(shù)的本質(zhì)問(wèn)題上,提出“美是生活”觀(guān)點(diǎn)的是()
A.黑格爾B.普洛丁C車(chē)爾尼雪夫斯基D.柏拉圖
6.下列可以作為一類(lèi)舞蹈的代表的有()。
A.僅有民間藝人的舞蹈B.僅有二老藝人的舞蹈C.僅有職業(yè)舞者的舞
蹈D.ABC均可
7.在西方,提出“純粹美”主張的是()
A.克羅齊B.黑格爾C.康德D.馬克思
8.提出了“風(fēng)格即人”的法國(guó)思想家是()
A.伏爾泰B.盧梭C.布封D.雨果
9.舞蹈應(yīng)在技術(shù)構(gòu)成和程式化方面達(dá)到高標(biāo)準(zhǔn),這是0的要求。
A.舞蹈歷史分析B.舞蹈外在環(huán)境C.舞蹈本體D.舞蹈理論分析
10.下面哪一項(xiàng)是俄國(guó)文學(xué)史上“多余人”的形象:()
A.奧涅金B(yǎng).海燕C.寶兒柯察金D.赫爾岑
11.“美是生活”是()提出來(lái)的。
A.亞里士多德B.普洛丁C.車(chē)爾尼雪夫斯基D.列寧
12.()是考察古典舞蹈作品好壞的標(biāo)準(zhǔn)。
A.文本的價(jià)值B.反映歷史的程度C.歷史和藝術(shù)語(yǔ)境D.現(xiàn)實(shí)認(rèn)可度
13.華爾茲不包括()
A.華爾茲轉(zhuǎn)體90度B.華爾茲轉(zhuǎn)體180度C.向前華爾茲D.向后華爾茲
14.王國(guó)維在《人間詞話(huà)》中提出了()
A.風(fēng)格說(shuō)B.境界說(shuō)C.神韻說(shuō)D.格調(diào)說(shuō)
15.規(guī)訓(xùn)形態(tài)舞蹈的稱(chēng)謂來(lái)自于()。
A.奧爾夫B.車(chē)爾尼雪夫斯基C.形式美學(xué)D.???/p>
16.只有從舞蹈欣賞層面發(fā)展到()層面,才能真正意識(shí)到舞蹈的價(jià)值。
A.舞蹈批評(píng)B.舞蹈繼承C.舞蹈創(chuàng)新D.舞蹈推廣
17.舞蹈《金山戰(zhàn)鼓》描寫(xiě)的是哪一朝代的故事?()
A.唐代B.宋代C.元代
18.《荷花舞》的編導(dǎo)是下面哪一位:()
A.孫穎B.林覺(jué)民C.金銘D.王玫
19.在芭蕾舞史上,成為浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)折點(diǎn)的芭蕾舞作品是:()
A.《天鵝湖》B.《仙女》C.《吉塞爾》
20.傣族民間舞蹈有20多種,下列那一種不屬于傣族舞蹈?()
A.孔雀舞B.象腳鼓舞C.甩頭舞
21.“昆舞”是由京昆戲曲中的()發(fā)展而來(lái)的。
A.京劇B.南昆C.北昆D.京韻
22.山東三大秧歌通常是指鼓子秧歌、膠州秧歌和什么?()
A.海洋秧歌B.花鼓燈C.花燈
23.杜甫的名句“朱門(mén)酒肉臭,路有凍死骨”屬于()
A.對(duì)比聯(lián)想B.接近聯(lián)想C.關(guān)系聯(lián)想D.類(lèi)似聯(lián)想
24.讓孔子欣賞后“三月不知肉味”的樂(lè)舞是:()
A.《大韶》B.《大武》C.《大夏》
25.身體位置是指舞步開(kāi)始或結(jié)束時(shí),身體與()的位置關(guān)系。
A.舞伴B.主席臺(tái)C.舞場(chǎng)
26.“城中好廣眉,四方且半額”形容的是下面哪一項(xiàng):()
A.南京明舞B.京城清舞C.長(zhǎng)安漢舞D.洛陽(yáng)唐舞
27.馬丁在《舞蹈概論》中規(guī)定的第一個(gè)原則是下面哪一項(xiàng):()
A.概念原則B.技術(shù)原則C.能力原則D.時(shí)間原則
28.期待視野的提出者是()
A.伽達(dá)默爾B.海德格爾C.堯斯D.施萊爾馬赫
29.斗牛舞(Pasodoble)源自于()。
A.西班牙B.美國(guó)C古巴
30.下列不屬于中國(guó)古典舞來(lái)源的是()。
A.舞蹈家的想象B.現(xiàn)實(shí)生活中保留的活體C.文獻(xiàn)與圖像D.民間
31.“打城戲”是下面哪一地方的:()
A.海南B.河南C.云南D.閩南
32.藝術(shù)接受的主體是藝術(shù)作品的()
A.傳播主體B.傳播媒介C.藝術(shù)信息D.傳播受眾
33.中國(guó)古典舞主要面臨的問(wèn)題是()。
A.身體母語(yǔ)歷時(shí)性的回溯B.審美與哲理價(jià)值沖突C.缺乏與時(shí)俱進(jìn)的
精神D.歷史地域與藝術(shù)類(lèi)型概念混淆
34.世界第一所芭蕾舞教育機(jī)構(gòu)是:()
A.法國(guó)皇家舞蹈學(xué)院B.俄羅斯芭蕾舞團(tuán)C.基洛夫芭蕾舞團(tuán)
35.桑巴(Samba)像探戈、華爾茲一樣,移動(dòng)時(shí)沿()繞場(chǎng)進(jìn)行,因此它是
拉丁舞中行進(jìn)性的舞蹈。
A.舞程向B.舞程線(xiàn)C.順時(shí)針
36.從()中可以最先獲得舞蹈的主題信息。
A.舞蹈場(chǎng)地B.舞臺(tái)布置C.舞蹈時(shí)間D.舞蹈名稱(chēng)
37.藝術(shù)家運(yùn)用特定的藝術(shù)語(yǔ)言和材料,將其審美意識(shí)物化為具體可感的
藝術(shù)形象或藝術(shù)情境,這屬于藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中的()
A.藝術(shù)表現(xiàn)B.藝術(shù)構(gòu)想C.藝術(shù)體驗(yàn)D.藝術(shù)欣賞
38.下列不屬于“丑學(xué)”的意義的是()。
A.補(bǔ)充美學(xué)的疏漏B.平衡美學(xué)的偏頗C.匡正人類(lèi)在感性學(xué)方面的失
誤D.擴(kuò)大藝術(shù)的審視角度
39.主體情感與客觀(guān)物象的有機(jī)統(tǒng)一的是()
A.情境B.意蘊(yùn)C.意境D.情感
40.按照藝術(shù)形態(tài)的特質(zhì)存在方式與審美意識(shí)物態(tài)化的內(nèi)容特征分類(lèi),音
樂(lè)屬于()
A.造型藝術(shù)B.實(shí)用藝術(shù)C.表情藝術(shù)D.綜合藝術(shù)
41.“荷花杯舞蹈大賽”每幾年一屆:()
A.2.0B.4.0C.6.0D.8.0
42.屬于多麗絲?韓英麗《新舞蹈三部曲》的是:()
A.《用我這紅色的火焰》B.《莎樂(lè)美幻影》C.《欲望》
二、判斷題(18題)
43.歐洲古典芭蕾起源于文藝復(fù)興時(shí)期。()
A.正確B.錯(cuò)誤
44.歐洲的宮廷舞現(xiàn)在已在生活場(chǎng)中消失。()
A.正確B.錯(cuò)誤
45.僅通過(guò)動(dòng)作就可以欣賞到舞蹈的內(nèi)涵,不用考慮音樂(lè)、服裝等因素。
()
A.正確B.錯(cuò)誤
46.中國(guó)民間舞三個(gè)身份群體的關(guān)系應(yīng)為平行關(guān)系。()
A.正確B.錯(cuò)誤
47.壯族民間舞蹈是屬于海洋文化型的舞蹈。()
A.正確B.錯(cuò)誤
48.盛唐時(shí)期是我國(guó)古代舞蹈發(fā)展的高峰期,其后,中國(guó)古代舞蹈開(kāi)始走
下坡。()
A.正確B.錯(cuò)誤
49.要闡述更深的有話(huà)世界,舞蹈必須要達(dá)到一定的時(shí)間長(zhǎng)度。()
A.正確B.錯(cuò)誤
50.白海螺經(jīng)過(guò)加工后穿成首飾,表示像香火綿延的意思。()
A.正確B.錯(cuò)誤
51.戛光舞和孔雀舞均屬傣族舞。()
A.正確B.錯(cuò)誤
52.再生舞蹈屬于作品形態(tài)的舞蹈。()
A.正確B.錯(cuò)誤
53.《斯巴達(dá)克斯》和《愛(ài)情的傳說(shuō)》均是格里戈洛維奇編導(dǎo)的。()
A.正確B.錯(cuò)誤
54.“象腳鼓舞”是由女子表演的自?shī)市悦耖g舞蹈。()
A.正確B.錯(cuò)誤
55.《海棠依舊》是講述兩個(gè)女人的一生。()
A.正確B.錯(cuò)誤
56.紅磨坊的職業(yè)舞者每天的飲食都是有限定的。()
A.正確B.錯(cuò)誤
57.中國(guó)近現(xiàn)代舞蹈史上的第一支新秧歌隊(duì)是“魯藝”秧歌隊(duì)。()
A.正確B.錯(cuò)誤
58.恰恰恰屬于摩登舞。()
A.正確B.錯(cuò)誤
59.蘆笙樂(lè)舞和跳弦均屬于苗族舞蹈。()
A.正確B.錯(cuò)誤
60.芭蕾舞的動(dòng)作可分為播撒式和收獲式兩種。()
A.正確B.錯(cuò)誤
參考答案
1.B
2.B
3.D
4.C
5.C本題考查了藝術(shù)理論常識(shí)?!懊朗巧睢笔嵌韲?guó)著名美學(xué)家、文學(xué)批
評(píng)家車(chē)爾尼雪夫斯基,在其《藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的美學(xué)關(guān)系》一文中探討藝術(shù)
的本質(zhì)時(shí)提出的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)觀(guān)。
6.D
7.C本題考查了藝術(shù)理論的相關(guān)知識(shí)??档率堑聡?guó)著名哲學(xué)家,他認(rèn)為
“美”應(yīng)該具有不涉利害而愉快、不涉概念而有普遍性、無(wú)目的的合目的
性和來(lái)自“共同感”的必然性等四個(gè)特點(diǎn),并據(jù)此提出了“純粹美”的概念。
8.C本題考查了藝術(shù)風(fēng)格的相關(guān)內(nèi)容?!帮L(fēng)格即人”是法國(guó)作家、思想家
布封提出來(lái)的,強(qiáng)調(diào)了藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)家個(gè)體精神特性的聯(lián)系。
9.C
10.A
11.C
12.B
13.A
14.B本題考查了意境的相關(guān)內(nèi)容。王國(guó)維的《人間詞話(huà)》在探求歷代詞
人創(chuàng)作得失的基礎(chǔ)上,結(jié)合自己藝術(shù)鑒賞和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),提出了“境界說(shuō)
"境界說(shuō)''是《人間詞話(huà)》的理論核心。
15.D
16.A
17.B
18.C
19.C
20.C
21.B
22.A
23.A本題考查了審美聯(lián)想的甄別。對(duì)比聯(lián)想指由于甲、乙兩件事物具有
相對(duì)立的性質(zhì)特征,人們感知到甲時(shí)就聯(lián)想到乙。對(duì)比聯(lián)想能使相反的
事物性質(zhì)在對(duì)比中得到突出,從而幫助審美者對(duì)善惡、美丑及其他事物
性質(zhì)的認(rèn)識(shí)。杜甫的名句“朱門(mén)酒肉臭,路有凍死骨”運(yùn)用了對(duì)比聯(lián)想的
藝術(shù)手法。
24.A
25.C
26.C
27.D
28.C本題考查了藝術(shù)理論常識(shí)?!捌诖曇啊敝附邮苷哂勺陨淼娜松?jīng)驗(yàn)
和審美經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化而來(lái)的關(guān)于藝術(shù)作品形式和內(nèi)容的定向性心理結(jié)構(gòu)圖
式,它是審美期待的心理基礎(chǔ)。這一概念是德國(guó)接受美學(xué)物之一堯斯提
出來(lái)的。
29.A
30.A
31.D
32.D藝術(shù)接受指在傳播的基礎(chǔ)上,以藝術(shù)作品為對(duì)象、以鑒賞者為主體
(即傳播受眾),積極能動(dòng)地進(jìn)行消費(fèi)、鑒賞和批評(píng)活動(dòng)。
33.A
34.A
35.B
36.D
37.A本題考查了藝術(shù)表現(xiàn)的概念。【應(yīng)試指導(dǎo)】藝術(shù)表現(xiàn)指藝術(shù)創(chuàng)造者
選擇并運(yùn)用特定的藝術(shù)語(yǔ)言,將自己藝術(shù)構(gòu)思中已經(jīng)基本形成的藝術(shù)意
象最終呈現(xiàn)為物態(tài)的存在,使之成為具體可感的藝術(shù)形象或藝術(shù)情境的
過(guò)程。
38.D
39.C本題考查了意境的概念。意境是藝術(shù)作品中一種情景交融、虛實(shí)相
生的境界,是藝術(shù)中主觀(guān)情感與客觀(guān)物象的有機(jī)統(tǒng)一。意境中既有來(lái)自
藝術(shù)家主觀(guān)的“情”,又有來(lái)自客觀(guān)現(xiàn)實(shí)升華的“境”,"情”和“境”是有機(jī)
地融合在一起的,境中有情,情中有境。
40.C本題考查了藝術(shù)的分類(lèi)?!緫?yīng)試指
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