媒介化視域下《西游記》改編的癥候分析

媒介化視域下《西游記》改編的癥候分析

鐘雯杰左其福摘

要：《西游記》是中國古典小說中最受大眾媒介青睞并且轉(zhuǎn)化為大眾文化產(chǎn)品最多的文學(xué)資源。20世紀(jì)80年代至今，由《西游記》改編而成的影視和網(wǎng)絡(luò)作品數(shù)以百計(jì)，其中影視改編是主體，網(wǎng)游開發(fā)引領(lǐng)新的潮流和方向?！段饔斡洝返母木幉粌H見證了中國現(xiàn)代化進(jìn)程中媒介技術(shù)的革新與進(jìn)步，同時(shí)也折射出中國社會(huì)思想文化領(lǐng)域的深刻變革，即以真、善等主流意識(shí)形態(tài)為基礎(chǔ)的審美倫理的式微及以娛樂、快適為導(dǎo)向的消費(fèi)倫理的崛起?！段饔斡洝返拇蟊娀木幒蛡鞑樘接懳膶W(xué)與傳媒的復(fù)雜關(guān)聯(lián)提供了經(jīng)典案例。關(guān)鍵詞：《西游記》;大眾媒介;改編;癥候從20世紀(jì)80年代開始，中國走向開放，無論是政治、經(jīng)濟(jì)、文藝方面都有思想活躍的跡象。文藝方面，廣播電視部提出了“四級(jí)辦電視”的口號(hào)，使得電視成為了當(dāng)時(shí)中國最具影響力的傳播媒介。同時(shí)，電影行業(yè)的復(fù)蘇，為大眾提供了更多選擇性的娛樂消遣。影視創(chuàng)作、以中國傳統(tǒng)文學(xué)為題材的影視改編開始進(jìn)入大眾視線。20世紀(jì)80年代，由中央電視臺(tái)出品的以四大名著改編而成的電視劇，賦予了中國傳統(tǒng)小說經(jīng)典極大的新鮮感，并且成了一代人的記憶。如今，隨著影視媒介的強(qiáng)力擴(kuò)張、現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的飛速進(jìn)步以及媒介融合趨勢(shì)的發(fā)展，古典名著的改編早已不再局限于影視，而是向大眾媒介的各個(gè)領(lǐng)域滲透和延伸，由此將古典名著的改編推進(jìn)到了一個(gè)新時(shí)代。而在古典名著的改編浪潮中，《西游記》由于故事性強(qiáng)、情節(jié)單元相對(duì)獨(dú)立以及喜劇因素較多等原因，備受改編者們的青睞，其改編范圍之廣、種類之多，是一般的經(jīng)典名著難以比肩的。尤為值得關(guān)注的是，近年來，《西游記》的改編勢(shì)頭不減，幾乎每年都會(huì)推出新的影視作品或游戲產(chǎn)品?！段饔斡洝芬呀?jīng)成為中國小說的超級(jí)IP。本文試圖梳理一下《西游記》的改編狀況，以此探尋文學(xué)經(jīng)典與大眾傳媒之間的復(fù)雜關(guān)聯(lián)。一、媒介之旅：從影視創(chuàng)作到網(wǎng)游開發(fā)《西游記》是在大唐玄奘取經(jīng)故事、《大唐西域記》《大唐大慈恩寺三藏法師傳》《大唐三藏取經(jīng)詩話》以及元雜劇等基礎(chǔ)上創(chuàng)作而成的經(jīng)典小說，具有很強(qiáng)的神魔色彩。《西游記》有著豐厚的思想性和感染力，九九八十一難的故事拓展空間大，可改編的方向多，適合的人群廣，成為優(yōu)質(zhì)的改編對(duì)象實(shí)乃情理之中的事情，但是《西游記》能夠在影視媒介中歷經(jīng)三十多年而不衰，又在新媒體時(shí)代獲得寵幸，不斷被改編和傳播，多少也有點(diǎn)出人意外。從20世紀(jì)80年代至今，由《西游記》改編而成的作品數(shù)以百計(jì)，已經(jīng)很難進(jìn)行準(zhǔn)確的統(tǒng)計(jì)。如果根據(jù)媒體形式進(jìn)行分類，《西游記》的改編大體可分為三個(gè)階段。首先是電視劇改編階段?！段饔斡洝返碾娨晞「木幇l(fā)端于20世紀(jì)80年代，大體上與我國彩色電視的普及同步。1982年，中央電視臺(tái)啟動(dòng)了25集電視連續(xù)劇《西游記》的拍攝計(jì)劃，1986年最終完成，前后歷時(shí)5年。該劇自1985年陸續(xù)播出，1987年全劇播完，在社會(huì)上引起強(qiáng)烈反響，曾獲得89.4%的高收視率，創(chuàng)下20世紀(jì)80年代的收視奇跡。在播出后的30多年的時(shí)間里，該劇被翻譯成不同的語言，重播超過3000次，成為世界上重播率、收視率最高的電視?、?。繼央視版之后，《西游記》的電視改編出現(xiàn)了繁榮的景象，迄今為止大約有20個(gè)不同的版本，既有港臺(tái)版，也有日本和美國的版本，比較有代表性的要數(shù)2009年播出的浙江衛(wèi)視版和2010年播出的張紀(jì)中導(dǎo)演的新版《西游記》，但是收視率和影響力已大不如從前。其次是電影改編階段?！段饔斡洝返碾娪案木幤鋵?shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)先于電視劇的改編。1941年，上海天一影片公司就上映了由李萍倩和邵醉翁執(zhí)導(dǎo)、胡蝶主演的古裝劇情片《鐵扇公主》。1951年，中國香港快樂影片公司上映了由陳子平導(dǎo)演的同名電影。20世紀(jì)60年代，香港邵氏電影公司又拍攝了由何夢(mèng)華導(dǎo)演的四部《西游記》系列影片：《西游記》（1966年）、《鐵扇公主》（1966年）、《盤絲洞》（1967年）和《女兒國》（1968年）。這些影片都具有較高的藝術(shù)水準(zhǔn)，也頗受歡迎，但由于公映范圍不廣和特定的時(shí)代原因，普通觀眾不能一睹“芳容”，所以了解的人并不多，影響自然也不是很大?！段饔斡洝返碾娪案木幷嬲a(chǎn)生廣泛的社會(huì)影響并且取得商業(yè)上的成功，大概從劉鎮(zhèn)偉執(zhí)導(dǎo)、周星馳主演的《大話西游》開始。《大話西游》是由香港彩星公司和西安電影制片廠1994年聯(lián)合拍攝的電影，影片包括《月光寶盒》和《大圣娶親》（又名《仙履奇緣》）兩部作品，1995年在香港和內(nèi)地上映，開始反響一般，1997年后通過互聯(lián)網(wǎng)、盜版光碟等方式在大學(xué)校園廣泛傳播并迅速走紅，影響力經(jīng)久不衰。2014年10月，影片經(jīng)過技術(shù)修復(fù)和還原在內(nèi)地重映，依舊引起熱議。有調(diào)查顯示，內(nèi)地觀眾在對(duì)1972年至2003年的30部熱門香港電影的喜好程度上，《大話西游》達(dá)到了71.1%，位居第二②?？梢哉f，《大話西游》將《西游記》的電影改編推向了顛峰，并且激發(fā)了電影產(chǎn)業(yè)對(duì)《西游記》的改編熱情。據(jù)初步統(tǒng)計(jì)，《大話西游》之后，由《西游記》改編而成的電影有10余部，近年來更是以每年1至2部的數(shù)量快速增長，大致情況列表如下：20世紀(jì)90年代以來《西游記》的電影改編簡況最后是網(wǎng)絡(luò)改編階段。我國的互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)起步于20世紀(jì)80年代，但直到20世紀(jì)90年代末才真正走向群眾，成為一種社會(huì)需求。新世紀(jì)以來，隨著現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的快速發(fā)展和網(wǎng)絡(luò)文化的擴(kuò)張，《西游記》的網(wǎng)絡(luò)改編逐漸進(jìn)入了大眾的視線?！段饔斡洝返木W(wǎng)絡(luò)改編形式多樣，數(shù)量眾多，歸納起來大體上存在三種情況：一是網(wǎng)絡(luò)寫手對(duì)原著的文學(xué)性改寫。較早的有今何在的《悟空傳》（2000年）、林長治的《沙僧日記》（2003年），后來出現(xiàn)了一系列模仿之作，如慕容雪村的《唐僧情史》、明白人的《唐僧傳》、吳俊超的《八戒日記》等等;二是網(wǎng)絡(luò)電影的制作。代表性的有2017年騰訊視頻聯(lián)合紅龍影業(yè)出品的由《西游記》改編而成的系列網(wǎng)絡(luò)電影——《魔游紀(jì)》，包括《盤古之心》《異鄉(xiāng)奇遇》《天都暗潮》《白骨之姬》《宿命之爭(zhēng)》《一瞬決戰(zhàn)》6部作品;三是網(wǎng)絡(luò)游戲產(chǎn)品的開發(fā)。1998年，韓國開發(fā)商曾開發(fā)過一款名為《幻想西游記》的單機(jī)游戲，引起不少玩家的關(guān)注。新世紀(jì)以來，不少網(wǎng)游公司在《西游記》故事中發(fā)現(xiàn)了商機(jī)，紛紛將西游題材帶到了游戲產(chǎn)品的設(shè)計(jì)之中，借助《西游記》的影響力獲得商業(yè)價(jià)值。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，目前與《西游記》相關(guān)的網(wǎng)絡(luò)游戲已超過200種，包括網(wǎng)絡(luò)游戲、網(wǎng)頁游戲、手機(jī)游戲等多種游戲類型。其中玩家較多、人氣較高的網(wǎng)游產(chǎn)品有《QQ西游》《夢(mèng)幻西游》《創(chuàng)世西游》《亂斗西游》《大話西游》等等，具體情況如下圖所示：不難看出，媒介技術(shù)的每一次變化，都給《西游記》的改編帶來了新的契機(jī)，而《西游記》的改編也總是能順應(yīng)媒介技術(shù)的發(fā)展，呈現(xiàn)出與現(xiàn)代媒介技術(shù)高度融合的特點(diǎn)。二、重生之路：從“忠實(shí)原作”到“故事重塑”《西游記》的改編不只是媒介形式的變化，它還更多地涉及到了內(nèi)容上的變化。根據(jù)對(duì)原著內(nèi)容的不同選擇和處理，《西游記》的改編存在著以下三種形式。一是對(duì)原著內(nèi)容的整體性改編。1986年版和2011年版的電視劇《西游記》基本上按照小說原著的故事順序進(jìn)行敘述：開篇講猴王問世，接著講取經(jīng)緣由之后唐僧師徒踏上取經(jīng)之路，歷經(jīng)磨難到達(dá)靈山并取得真經(jīng)的故事。2000年的《西游記續(xù)集》又對(duì)1986年版電視劇中九九八十一難缺少的幾難做了一定的補(bǔ)充，使之更加完整。二是選擇原著的部分內(nèi)容加以改編。電視劇《西游記女兒國》就選取原著第五十四回“法性西來逢女國心緣定計(jì)脫煙花”，講述唐僧等人來到女兒國之后發(fā)生的故事。電影《西游記之孫悟空三打白骨精》則選取原著第二十七回“尸魔三戲唐三藏圣僧恨逐美猴王”，將唐僧誤入白骨精的圈套，從而引發(fā)孫悟空三斗白骨精的故事加以呈現(xiàn)。三是采用西游題材，即沿用小說原著中故事的前提、背景以及作品所呈現(xiàn)出來的道佛仙魔體系。一般而言，對(duì)《西游記》的網(wǎng)絡(luò)游戲改編往往注重小說體現(xiàn)出來的“神魔”特點(diǎn)，并將其刻意放大，進(jìn)而打造成游戲的賣點(diǎn)。2003年網(wǎng)易公司推出的網(wǎng)絡(luò)游戲《夢(mèng)幻西游》就是如此。它將游戲的背景放在大唐貞觀年間，將游戲世界內(nèi)的種族分為人、魔、仙三類，又將游戲世界劃分為東勝神洲、南瞻部洲、北俱蘆洲、西牛賀洲等四個(gè)板塊，由玩家創(chuàng)建的游戲主角去尋找“天命取經(jīng)人”，也就是《西游記》中的師徒團(tuán)隊(duì)。在游戲過程中，玩家需要通過斬妖除魔才能獲得“天命取經(jīng)人”的線索。除網(wǎng)游之外，也有不少的電視劇和電影采用西游題材來加以發(fā)揮。比如電視劇《春光燦爛豬八戒》，就借用豬八戒這一角色演繹了一段在西游故事中并不存在的愛情，盡管在“三戲?qū)O悟空”的情節(jié)中能夠發(fā)現(xiàn)有孫悟空天宮封官、大鬧天宮等《西游記》原著中的影子。有學(xué)者將《西游記》的改編分為“重建式”與“架空式”兩種類型③，也有學(xué)者將其分為再現(xiàn)式、表現(xiàn)式和解構(gòu)式三種類型④。其實(shí)，不論影視改編還是網(wǎng)絡(luò)改編，也不論整體性改編還是局部性改編，經(jīng)由大眾媒介展現(xiàn)出來的西游產(chǎn)品都不可能是對(duì)原著的原樣照搬，它必然會(huì)對(duì)原著的內(nèi)容進(jìn)行必要的刪減，這既是由文字媒介、影視媒介和網(wǎng)絡(luò)媒介的不同性質(zhì)所決定的，同時(shí)也是為了滿足不同時(shí)代審美的需要。但這并不妨礙我們以原著為參照，并以是否忠實(shí)于原著來審視《西游記》的改編歷程，因?yàn)樵冀K是改編的出發(fā)點(diǎn)和歸宿，也是我們衡量一部改編作品質(zhì)量高低的重要依據(jù)。一般說來，《西游記》的電視劇改編特別是早期的改編，大多有著“忠于原著”的特點(diǎn)。編導(dǎo)們本著忠于原著、慎于翻新的立場(chǎng)和精益求精的態(tài)度，造就了一批雅俗共賞的作品。最有代表性的是1986年版的電視劇《西游記》，不僅整體情節(jié)與原著基本相符，就連細(xì)節(jié)也高度吻合。2011年張紀(jì)中版的《西游記》，在細(xì)節(jié)處理方面也比較尊重原著的描寫，對(duì)作品中的宗教文化與歷史史實(shí)也盡量如實(shí)呈現(xiàn)，甚至很多場(chǎng)面還保留了原著中的對(duì)話。電影改編方面與電視劇改編有所不同，由于時(shí)限要求，電影要表達(dá)的內(nèi)容比電視劇的內(nèi)容要精練，對(duì)西游故事的改編程度自然比較大，某些采用西游題材的電影甚至突破了原有的情節(jié)結(jié)構(gòu)和人物形象，進(jìn)而對(duì)原著的故事內(nèi)容加以重塑。僅從事件的標(biāo)志性意義來講，《大話西游》算得上是西游故事重塑中里程碑式的作品。這部作品不但轉(zhuǎn)移了敘述的焦點(diǎn)，不講唐僧師徒如何歷經(jīng)磨難西天取經(jīng)，而是通過月光寶盒來描寫孫悟空取經(jīng)前五百年的故事，即五百年前還未成為孫悟空的至尊寶的故事，而且改變了人物的形象和性格：唐僧啰嗦至極，孫悟空對(duì)唐僧一臉不屑;孫悟空不是一只美麗的猴子，唐僧也并不是一個(gè)好師傅，八戒、沙僧更不是好隊(duì)友，師徒之間勾心斗角、矛盾重重。同時(shí)憑借月光寶盒的神奇功能，增設(shè)了段小姐、白晶晶、春十三娘等再創(chuàng)作人物以及這些人物之間的情感糾纏，它似乎應(yīng)和了法國學(xué)者莫尼克·卡爾科的觀點(diǎn)：文學(xué)的影視改編“遠(yuǎn)不僅僅是照搬人物形象，而是一種對(duì)人物內(nèi)心的研究”⑤。當(dāng)然，西游故事的九九八十一難有許多擴(kuò)展點(diǎn)，在每一個(gè)點(diǎn)添加人物、完善細(xì)節(jié)，或是抓住這個(gè)切入點(diǎn)借題發(fā)揮，都能夠?qū)⒐适履割}進(jìn)行生動(dòng)的演繹。不過，《大話西游》的意義主要不在方法上的變化，而在于觀念上的革新，即在新的時(shí)代精神的映照下對(duì)《西游記》的一次帶有悖論色彩的解讀，它既是對(duì)經(jīng)典的致敬，也是對(duì)經(jīng)典的褻瀆。同時(shí)它用全新的“改寫”打開了“重塑”西游故事的大門，衍生出了一系列似“真”（真實(shí)與真誠）非“真”，游離于“重建”與“架空”“再現(xiàn)”與“表現(xiàn)”“還原”與“解構(gòu)”之間的影視產(chǎn)品。三、生存之道：從“藝術(shù)情懷”到“娛樂至上”《西游記》的改編從忠于原著到故事重塑的進(jìn)程，不僅匯聚了時(shí)代的變遷和大眾審美的變化，而且折射出了不同歷史語境下改編者自身對(duì)藝術(shù)的理解和思索，即藝術(shù)究竟只是藝術(shù)，還是可以獲得更多？1986年版電視劇《西游記》的導(dǎo)演楊潔曾說，當(dāng)時(shí)沒有足夠的資金支持拍攝，不為名利，“因?yàn)槲覀兪窃诟闼囆g(shù)”⑥。因此對(duì)演員精挑細(xì)選，許多演員還都是戲曲演員，但恰恰是這些演員的出色表演，為作品增色不少。我們可以設(shè)想，當(dāng)時(shí)在技術(shù)、資金都成問題的情況下，如果沒有導(dǎo)演和演員的共同堅(jiān)守，沒有他們那種熾熱的“藝術(shù)情懷”和對(duì)藝術(shù)的自覺意識(shí)，《西游記》的拍攝會(huì)是何等的艱難，更別提會(huì)有多大的影響。當(dāng)然，1986年版的《西游記》之所以能夠影響一代人，既與導(dǎo)演、演員緊跟原著的藝術(shù)追求和精湛表演有關(guān)，也與國家層面的歷史性變革相連。在結(jié)束動(dòng)蕩、走向改革開放的時(shí)代主潮下，唐僧師徒歷經(jīng)磨難的西天取經(jīng)故事顯得意味深長，極易激發(fā)人們探索真理、勇于實(shí)踐的人生情懷，因此有研究者指出，1986年版的《西游記》不過是“國家主流文化的產(chǎn)物”⑦。但是隨著時(shí)代的進(jìn)步、技術(shù)的提升，大眾的審美隨之發(fā)生變化。1998年至1999年，由“86版”原班人馬打造的《西游記續(xù)集》播放后不但沒有受到大眾的青睞，反而飽受批評(píng)，稱其沒能跟上時(shí)代的步伐。不同于內(nèi)地，20世紀(jì)90年代的香港，由于受后現(xiàn)代主義思潮和消費(fèi)文化的影響，不少新銳導(dǎo)演利用喜劇來反映香港人的社會(huì)心理，在電影屆掀起新浪潮。香港的《西游記》影視改編，特別是《大話西游》系列作品，添加了無厘頭的幽默，體現(xiàn)了20世紀(jì)90年代香港社會(huì)對(duì)于娛樂化的追求?！洞笤捨饔巍酚兄覍?shí)原著的成分，但更多的是后現(xiàn)代的解構(gòu)手法。導(dǎo)演在改編中提及了愛欲話題，并將情愛內(nèi)容融入了故事的主線，它以“愛情千古不變”的現(xiàn)代觀念沖擊著原著中莊嚴(yán)神圣的宗教氛圍，進(jìn)而對(duì)傳統(tǒng)文化作了變相的反諷，博得了觀眾的開懷一笑。當(dāng)然，我們不能以此將《大話西游》視為純粹的娛樂影片。相比后來改編而成的游戲之作，《大話西游》其實(shí)還算比較正統(tǒng)，該片不僅藝術(shù)味十足，而且多少令人有些悲愴，它本想用現(xiàn)代人的愛情來甩掉“真經(jīng)”所承載的拯救、責(zé)任、擔(dān)當(dāng)?shù)葌鹘y(tǒng)思想的包袱，輕裝上陣，奮力搏殺，無奈愛情本身卻成了主角們難以釋懷的心靈重負(fù)，以至于影片最后留給觀眾一幅落日余暉下孫悟空孤獨(dú)遠(yuǎn)去的背影，也許這正是商潮滾滾之下、阡陌紅塵之中人們意欲拋棄傳統(tǒng)而又不得不束縛于傳統(tǒng)的復(fù)雜心態(tài)的無意識(shí)顯現(xiàn)。盡管如此，《大話西游》的解構(gòu)所帶來的娛樂色彩卻是讓人印象深刻的，甚至由此開啟了一波西游故事的娛樂化改編浪潮，其突出表現(xiàn)有兩個(gè)方面：第一，愛情主題異軍突起。西游的神魔世界本來就存在著愛欲的話題?！段饔斡洝烦蓵诿鞒腥~，當(dāng)時(shí)的社會(huì)正處于商品經(jīng)濟(jì)繁榮階段，陸王心學(xué)強(qiáng)調(diào)“見心明性”，“存天理滅人欲”的程朱理學(xué)地位有所下降，市民階層中有不少關(guān)于情愛內(nèi)容的小說流傳?！段饔斡洝凡豢赡苊撾x于這一潮流之外，作品中很多地方可見愛欲話題，如第二十三回的“四圣試禪心”的情節(jié)，五十四回女兒國國王的故事，第五十五回蝎子精、老鼠精的故事，第九十三到九十五回玉兔精化成天竺公主的故事等等。但是，《大話西游》之前，西游故事中的這些情愛內(nèi)容并不是改編的重點(diǎn)，更不是用來娛樂觀眾的“調(diào)味品”，而是服從于“西天取經(jīng)”的故事主線，其功能在于挖掘故事主角們豐富復(fù)雜的心靈世界，突出他們對(duì)塵世欲望的隱忍與決絕。正因如此，1986年版《西游記》中女兒國國王和唐僧的感情糾纏令人唏噓感嘆。然而，隨著《大話西游》中至尊寶對(duì)紫霞仙子那一句愛你“一萬年”的橫空出世，古典式的愛情成了遺世絕響，都市化、時(shí)尚化、娛樂化的“情愛”逐漸主導(dǎo)著改編者們的意識(shí)，并且喧賓奪主地躍升為影視版西游故事的主題，有的影片甚至亮出“情”字來彰顯特色，吸引觀眾，2005年由謝霆鋒、蔡卓妍、范冰冰等主演的電影《情癲大圣》就是典型案例。2013年周星馳執(zhí)導(dǎo)《西游·降魔篇》，唐僧和段小姐的愛情戲份也賺足了眼球。第二，喜劇元素日趨泛濫。自《大話西游》始，西游故事的改編不斷朝著商業(yè)化、娛樂化的方向一路狂奔。為了迎合當(dāng)下觀眾的娛樂需求，不少編導(dǎo)者殫精竭慮地追求喜劇效果，他們一方面對(duì)原著進(jìn)行大刀闊斧地改寫、嫁接甚至無中生有，另一方面著力體現(xiàn)角色臺(tái)詞的幽默感和時(shí)代性，有的加入了網(wǎng)絡(luò)流行語，在香港電視廣播有限公司（TVB）制作的《西游記》電視劇中，張衛(wèi)健飾演的孫悟空還出現(xiàn)了不少的順口溜和時(shí)尚的歌謠。更為重要的是，人物形象的漫畫化和喜劇化日趨明顯（以林長治的《沙僧日記》及其改編而來的同名電視劇為代表），特別是唐僧師徒離原著越來越遠(yuǎn)。人物的關(guān)系變得日益復(fù)雜，也變得更為世俗，他們要么勾心斗角，要么為情所困，要么各自打著自己的小算盤。人物的莊嚴(yán)感蕩然無存，由此構(gòu)建出來的神圣世界已轟然倒塌。四、審視與拷問《西游記》作為“經(jīng)典IP”已經(jīng)形成了一個(gè)文化符號(hào)，然而在眾多的改編作品之中，它的經(jīng)濟(jì)價(jià)值在提升的同時(shí)，其作為經(jīng)典的文學(xué)價(jià)值卻在不斷萎縮，甚至遠(yuǎn)離了文學(xué)的世界，這一現(xiàn)象應(yīng)當(dāng)引起我們的重視。隨著媒介的進(jìn)步，現(xiàn)代人更傾向于“快閱讀”，電影、電視慢慢取代了文字與文學(xué)，大眾對(duì)于娛樂性的要求越來越高，對(duì)電影電視的消費(fèi)也有了更多的需求。在影視行業(yè)，近十年來的特效技術(shù)獲得了極大突破，動(dòng)作、科幻、冒險(xiǎn)等各類影視作品運(yùn)用特效制造出視覺奇觀，奇觀影視由此成為國內(nèi)影視劇市場(chǎng)的風(fēng)向標(biāo)?！段饔斡洝纷愿木幰詠?，運(yùn)用特效技術(shù)來演繹其“神魔”色彩早已是一大亮點(diǎn)，無論是1986年版的電視劇或是2017年的《西游·伏魔篇》，從聲光電技術(shù)到如今令人震撼的特效，改編的畫日益?zhèn)魃衽c細(xì)膩。從《西游·降魔篇》的“如來神掌”，到《西游·伏妖篇》的“機(jī)械紅孩兒”，西游故事中可以上天入地的神魔鬼怪形象，也在高清、3D、IMAX技術(shù)等大片的視覺魔術(shù)中一一得以呈現(xiàn)。各種娛樂化、時(shí)尚化改編，不僅為大眾填充了想象的空間、滿足了當(dāng)下的即時(shí)性需求，同時(shí)也讓西游故事變得更加離奇。但是，過多的特效呈現(xiàn)和過度的商業(yè)開發(fā)，并無助于觀眾和接受者們對(duì)《西游記》的理解和傳承，反而以皮相之術(shù)和淺層的感官愉悅轉(zhuǎn)移了人們的視線，忽視了《西游記》背后所反映的復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系和深厚的人生意蘊(yùn)，從而遺忘了《西游記》作為“文學(xué)經(jīng)典”的經(jīng)典性。如今，《西游記》的各種改編很大程度上僅僅是作為一種娛樂產(chǎn)品而存在的，要想真正進(jìn)入藝術(shù)史冊(cè)，恐怕還有很長的一段路要走。更為重要的是，對(duì)于許多觀眾和讀者而言，《西游記》不僅僅是傳說中的故事，還是一種情懷，其中蘊(yùn)含著光明、希望、理想、追求和責(zé)任，它是對(duì)浮躁、空虛、貧乏的社會(huì)以及個(gè)人的精神世界的充實(shí)與洗禮。當(dāng)然，原本