【鬢邊不是海棠紅電視劇的人物塑造探析8900字（論文）】

《鬢邊不是海棠紅》電視劇的人物塑造分析目錄TOC\o"1-2"\h\u10956一、《鬢邊》的人物形象 132193（一）人物形象語(yǔ)言 221813（二）主要人物形象塑造 38341二、《鬢邊》人物塑造與人物關(guān)系的再造 516686三、《鬢邊》人物塑造的問(wèn)題 612138（一）人物形象遠(yuǎn)離生活，缺少真實(shí)性 611279（二）人物形象的塑造簡(jiǎn)單 631170（三）角色妝造細(xì)節(jié)不到位 714519四、《鬢邊》人物塑造的作用 727353（一）推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展，渲染人物情緒變化 74580（二）正能量?jī)r(jià)值觀的傳播 81314五、電視劇未來(lái)的發(fā)展前景思考 820538參考文獻(xiàn)： 9摘要：為了探究電視劇《鬢邊不是海棠紅》中的人物塑造的問(wèn)題以及解決措施。本文采用了由淺入深的方式研究了電視劇《鬢邊不是海棠紅》的人物形象，從人物塑造和人物關(guān)系的再造、存在的問(wèn)題、未來(lái)發(fā)展的措施和前景四個(gè)角度對(duì)人物塑造進(jìn)行分析。研究結(jié)果表明：人物塑造還是存在人物單一化，真實(shí)性缺失的問(wèn)題，觀眾對(duì)于電視劇還需要進(jìn)一步提升審美品位，編劇對(duì)于電視劇的創(chuàng)作也要做到尊重歷史，培養(yǎng)一個(gè)健康的電視劇文化。本研究為電視劇人物塑造方面提供了理論借鑒，豐富了相關(guān)文獻(xiàn)。關(guān)鍵詞：《鬢邊不是海棠紅》人物塑造形象形象語(yǔ)言 《鬢邊不是海棠紅》的原著是一部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，其受眾主要是年輕的閱讀群體，與其他主流受眾還有一定距離。要把《鬢邊》成功改編為電視劇搬上熒幕，就必須立足于故事本身，做到既尊重作者意志，保留故事內(nèi)涵，又能升華故事主旨，表現(xiàn)主流價(jià)值觀。在改編為電視劇之后，將原著里兩位主角的感情線進(jìn)行了刪減，電視劇中的主角全心全意弘揚(yáng)京劇的傳統(tǒng)文化，彰顯了愛(ài)國(guó)主義精神，成為了一部耽改劇。而電視劇中的主角程鳳臺(tái)與商細(xì)蕊也因?yàn)閷?duì)京劇傳統(tǒng)藝術(shù)的純粹熱愛(ài)而相伴相隨，變成了如同伯牙子期一般的精神知己。電視劇對(duì)人物的塑造有各種各樣的手法，對(duì)于主角程鳳臺(tái)和商細(xì)蕊的塑造更是可圈可點(diǎn)?！遏W邊》的人物形象（一）人物形象語(yǔ)言 在我們?nèi)粘５纳钪?，語(yǔ)言是我們情感溝通的橋梁，是人類之間傳遞信息、傳遞感情的一種方式。在電視劇中，電視劇的創(chuàng)作者通過(guò)對(duì)日常的口頭語(yǔ)言進(jìn)行臺(tái)詞藝術(shù)的加工從而使我們平時(shí)的口頭語(yǔ)言變成角色的臺(tái)詞，通過(guò)藝術(shù)化的改造，使本來(lái)平平無(wú)奇的語(yǔ)句可以表現(xiàn)出人物不同的性格、不同的心理狀態(tài)、以及人物豐富的情感。恰到好處的人物語(yǔ)言可以使電視劇的劇情具有強(qiáng)大的感染力和觀眾的共鳴，一個(gè)角色靈魂所在是他的人物語(yǔ)言。如何才能塑造好人物形象？重點(diǎn)是人物的語(yǔ)言。電視劇的創(chuàng)作者利用角色的對(duì)話、內(nèi)心獨(dú)白等語(yǔ)言方式來(lái)豐富劇中的人物形象的厚重感，最直接反映社會(huì)情況、人物心理變化、表現(xiàn)劇本主題的只有通過(guò)塑造好人物形象才能做到。對(duì)于演員這個(gè)身份而言，展示人物形象的前提是把握好人物的語(yǔ)言，因?yàn)榘盐蘸萌宋镎Z(yǔ)言才是成功塑造人物形象的關(guān)鍵。沒(méi)有人物語(yǔ)言的加持，電視劇就會(huì)變得素然無(wú)味。作為演員，必須在原有的生活閱歷上更加完整地把握劇本角色在不同情境下的不同變化，通過(guò)演員營(yíng)造的直觀形象，把劇中人物的性格特征、內(nèi)心情感和電視劇的主題及最終呈現(xiàn)的效果給觀眾展示出來(lái)，用人物語(yǔ)言來(lái)增添電視劇的氛圍，促進(jìn)電視劇劇情的發(fā)展?？梢哉f(shuō)人物語(yǔ)言就是戲劇的靈魂。為了塑造商細(xì)蕊不向權(quán)貴低頭的性格，《鬢邊》姜老爺過(guò)壽的時(shí)候，商細(xì)蕊選擇不去賀壽，讓人物用自己的語(yǔ)言揭示內(nèi)心的活動(dòng)，描繪了人物的精神狀態(tài)?！皦鄱Y啊，已經(jīng)送到了，我呢，就不去了，反正見(jiàn)著面，我又說(shuō)不出來(lái)恭維的話，杵那兒跟大傻子似的”商細(xì)蕊的出場(chǎng)就明確地向觀眾傳達(dá)了自身不畏懼權(quán)貴，不向權(quán)貴低頭地清高性格，敢作敢當(dāng)，說(shuō)一不二的形象立馬躍然紙上?！拔揖筒粯?lè)意跟前人一樣”在對(duì)待唱戲上，商細(xì)蕊下足了功夫，從基本功到上臺(tái)演出，無(wú)不透露著商細(xì)蕊細(xì)致認(rèn)真又有點(diǎn)較真的性格，不愿意循規(guī)蹈矩，想要在戲臺(tái)子上唱出自己商細(xì)蕊的風(fēng)格，做到獨(dú)樹(shù)一幟，而非簡(jiǎn)單模仿前人。無(wú)論是唱戲還是做人，商細(xì)蕊都做到了極致，成為了那個(gè)時(shí)代的一股清流?！遏W邊》的人物語(yǔ)言之所以能夠體現(xiàn)人物的性格特征、心理變化甚至細(xì)節(jié)，塑造出生龍活虎的人物形象，其根本的原因就是人物語(yǔ)言的個(gè)性化處理。首先，不同人物的年齡、身份、地位和經(jīng)歷都是不同的。所以，要想塑造出一個(gè)有血有肉的人物，就必須考慮到這些因素的影響。在京劇文化盛行的時(shí)代，商細(xì)蕊是名震北平的戲子，人人都稱呼商細(xì)蕊一句“商老板”，成為了眾星捧月的存在，“茲要是老百姓愛(ài)聽(tīng)我的戲，愛(ài)捧我的場(chǎng)，有戲迷撐腰，整那些虛的干什么”在姜登寶指示別人砸了商細(xì)蕊的場(chǎng)之后，商細(xì)蕊依舊說(shuō)出如此硬氣的話，表現(xiàn)了他以戲?yàn)樘?，剛正不阿的做事風(fēng)范?！遏W邊》在創(chuàng)作人物的個(gè)性化語(yǔ)言方面為我們提供了極為寶貴的經(jīng)驗(yàn)，即努力使人物的語(yǔ)言符合人物特定的身份、地位、經(jīng)歷以及愛(ài)好理想、技能、處境、遭遇、年齡、職業(yè)、教養(yǎng)習(xí)慣等等，對(duì)形成人物性格特征有一定的影響，通過(guò)描繪人物自身獨(dú)特的語(yǔ)言腔調(diào)和言行舉止，來(lái)展現(xiàn)出特定的語(yǔ)言表達(dá)方式，設(shè)置特定的人物語(yǔ)言環(huán)境，使人物語(yǔ)言在這種語(yǔ)言環(huán)境中反映出獨(dú)特的個(gè)性?！遏W邊》運(yùn)用人物語(yǔ)言塑造人物形象的杰作他在描寫(xiě)人物個(gè)性化語(yǔ)言方面所積累的經(jīng)驗(yàn)仍值得我們仔細(xì)研究和學(xué)習(xí)。 每一個(gè)角色都有自身的性格特征，都是一個(gè)獨(dú)特的存在。一名優(yōu)秀的演員需要具備厚重的生活閱歷、善于發(fā)現(xiàn)生活細(xì)節(jié)的眼睛和將這一切轉(zhuǎn)化為演技的能力，這樣才能了解人物的性格、感受人物所處的環(huán)境。人物語(yǔ)言需要性格化的處理，指的就是還沒(méi)有看到這個(gè)人，光聽(tīng)到聲音，就知道是誰(shuí)了，在日常的生活中，人們有著各自不同的生活環(huán)境、身份地位和思想觀念，所以就產(chǎn)生了不同的性格特征和生活習(xí)慣，因此在塑造人物的同時(shí)，我們也要考慮到不同人物自身的語(yǔ)言特色，這需要演員在不同的情境中豐富自己的內(nèi)心，感受角色不同的心理狀態(tài)，來(lái)展現(xiàn)不同人物的性格化特征。例如在電視劇《甄嬛傳》中，開(kāi)頭的華妃仗著自己擁有皇上的寵愛(ài)，在宮中十分跋扈，瞧不起任何人，但是在她的兄長(zhǎng)年羹堯?qū)噬喜蛔鹬?，華妃的氣焰也開(kāi)始消減，當(dāng)初驕傲的華妃也不再任性，說(shuō)話也多了一絲謹(jǐn)慎。因此，性格化的人物語(yǔ)言使得華妃的形象得到了升華，使得角色變得更加的飽滿，更加獨(dú)特，在電視劇情節(jié)的發(fā)展上起到了不可磨滅的作用，由此可見(jiàn)性格化的語(yǔ)言對(duì)演員塑造角色來(lái)說(shuō)是十分重要的。（二）主要人物形象塑造 程鳳臺(tái)的身上具有新派富商的精明、儒雅與干練，骨子里不僅具有海歸精英的包容、開(kāi)放與兼收并蓄，還不缺乏傳統(tǒng)知識(shí)分子“修齊治平”的正道和理想，無(wú)論是與二奶奶的相敬如賓、舉案齊眉，還是對(duì)商細(xì)蕊的肝膽相照、重情重義，“民國(guó)新好男人”形象都被他刻畫(huà)得細(xì)致入微。《鬢邊》在制作上精益求精，演員也對(duì)角色進(jìn)行了精心設(shè)計(jì)，尤其注重對(duì)眼神、肢體語(yǔ)言等細(xì)節(jié)的拿捏。例如，程鳳臺(tái)三分鐘車內(nèi)刮胡剃須的技能，“涂泡沫、緩慢推刀片、拍打須后水”整個(gè)過(guò)程一揮而就，彰顯了儒雅的人物特質(zhì)。 程鳳臺(tái)入匪窩，結(jié)果被女匪古大犁子看上。為了應(yīng)對(duì)危機(jī)，他立馬想出解決方案，給大犁梳妝打扮做造型，示范“微笑”要領(lǐng)，既助攻了對(duì)方，也化解了突如其來(lái)的“桃花劫”。 古二當(dāng)家綁架了程鳳臺(tái)的妹妹察察兒，程鳳臺(tái)臨危不懼，在千鈞一發(fā)的槍口下救走察察兒，這也是《鬢邊》的重要情節(jié)。這場(chǎng)戲中，黃曉明將對(duì)峙的緊張感、壓迫感演繹得富有感染力，對(duì)外冷酷而心狠，對(duì)親人呵護(hù)寵溺的人物形象被黃曉明詮釋得淋漓盡致。整部劇中，程鳳臺(tái)與商細(xì)蕊的“伯牙子期”情誼是一大看點(diǎn)，也是表演上的一大難點(diǎn)。多一分則肥，少一分則瘦。從觀眾的反饋來(lái)看，兩人從相知、相遇、到相識(shí)“相親”，觀眾直呼過(guò)癮。程鳳臺(tái)表面圓滑世故，卻有一顆孤獨(dú)無(wú)依的少年心，他保護(hù)、珍視、扶持商細(xì)蕊，也是保護(hù)他那顆顛沛流離的少年心。“一人千面”的程鳳臺(tái)，對(duì)待不同人物時(shí)，展現(xiàn)張弛有度的個(gè)性，在人人都懼怕的曹司令面前，他可以嬌嗔地讓他“別叫鳳兒”。當(dāng)懷疑曹司令“親日”時(shí)，先是試探提問(wèn)：“姐夫，有人說(shuō)您親日是真的嗎？”覺(jué)察到對(duì)方虛偽后，態(tài)度變得強(qiáng)硬起來(lái)：“司令，我不做漢奸。”一字一頓，鏗鏘有力，用最柔軟的語(yǔ)氣說(shuō)最強(qiáng)硬的話。除此之外，他與其他配角的表演張力，通過(guò)“一人千面”的演技，讓角色生活化、具象化，進(jìn)而更貼近觀眾。 商細(xì)蕊是一個(gè)率真且充滿棱角的人。他和程鳳臺(tái)不同的就是他沒(méi)有程鳳臺(tái)的圓滑世故，更多的是率真坦誠(chéng)，待人處事都是真情流露。他和程鳳臺(tái)是兩種截然不同的人，也是因?yàn)檫@種截然不同而被對(duì)方吸引，程鳳臺(tái)是一個(gè)商人，商人最不缺的就是頭腦，待人處事，人情世故，他都能做到周全，讓自己處于一個(gè)左右逢源的狀態(tài)，無(wú)論做什么事，自己總不會(huì)吃虧，自始至終都是笑瞇瞇的輕松的把事辦妥。讓別人感受到他的情商很高，更加地愿意和他相處但這種世故背后是無(wú)奈，對(duì)人對(duì)事他都要演戲，身上背了太重的包袱。因此，他是羨慕商細(xì)蕊的，因?yàn)樯碳?xì)蕊擁有著他所沒(méi)有的坦誠(chéng)和任性，因?yàn)榧业乐新?，他有太多為難和不得已，因?yàn)橐櫲奶嗨赃^(guò)早的喪失了真性情，而他喪失的，恰恰是商細(xì)蕊擁有的。 商細(xì)蕊擁有最坦誠(chéng)直率的性格，充滿了鋒芒，他所說(shuō)所做皆是真情流露。對(duì)待敬佩的人就用盡全力喜歡，對(duì)待討厭的人就直接表面自己的立場(chǎng)態(tài)度，從不向這世界的權(quán)貴低頭，即便是威脅到了自己的生命，他依舊我行我素。他只信奉一個(gè)原則，就是憑本事吃飯，將唱戲這件事做到最好，就足夠了。程鳳臺(tái)因?yàn)槟晟贂r(shí)的經(jīng)歷，所以已經(jīng)是一顆被打磨過(guò)的完美無(wú)瑕的寶石。但商細(xì)蕊不是，商細(xì)蕊是未經(jīng)雕琢的寶石，耀眼奪目但棱角分明。商細(xì)蕊的棱角恰恰是程鳳臺(tái)被磨去的部分，所以商細(xì)蕊的談吐處事一直吸引著程鳳臺(tái)。商細(xì)蕊是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的藝術(shù)家，自信，高傲，只要自己的戲唱的好就沒(méi)有什么所顧忌的，但正是因?yàn)橛龅搅顺跳P臺(tái)，他才從戲臺(tái)上往下看，隨意改詞兒哪怕被潑茶水也不在乎的商老板，練新戲會(huì)想程二爺喜不喜歡。他們?cè)诿ＣＨ撕Ｖ姓业讲肀Я俗约喝笔У牟糠?，從此水乳交融難以割舍。一個(gè)因?yàn)閷?duì)方展露鋒芒，一個(gè)因?yàn)閷?duì)方鋒芒內(nèi)斂。 范湘兒是電視劇《鬢邊不是海棠紅》中程鳳臺(tái)的妻子，是一個(gè)敢愛(ài)敢恨、做事干脆利落、在感情方面十分深情的人。她是個(gè)東北姑娘，在她嫁給程鳳臺(tái)后，就足不出戶的替時(shí)常外出的丈夫打理整個(gè)程家的大小事務(wù)。她是一個(gè)典型的具有傳統(tǒng)思想的女人，她做好了妻子該有的本分，堅(jiān)守三從四德。雖然范湘兒有些嚴(yán)肅，家里的人都有點(diǎn)怕她，但也是真的佩服她，絕不會(huì)討厭她。她的性格嚴(yán)肅，并且敢愛(ài)敢恨，有著東北姑娘獨(dú)有的個(gè)性。程家的人對(duì)范湘兒是又敬又怕，只因她總是嚴(yán)肅的模樣。因?yàn)樗魇吕?、做事情干脆利落，把整個(gè)程家打理得很好。范湘兒就是程家的頂梁柱，也是程鳳臺(tái)的賢內(nèi)助。范湘兒深愛(ài)著丈夫程鳳臺(tái)，她對(duì)程鳳臺(tái)一腔溫柔，因此夫妻倆的感情也一直很好。范湘兒對(duì)程鳳臺(tái)做出的一切決定都無(wú)條件支持，也不會(huì)大吵大鬧、爭(zhēng)風(fēng)吃醋。頗有大家風(fēng)范，把東北姑娘的灑脫演繹的惟妙惟肖。二、《鬢邊》人物塑造與人物關(guān)系的再造 不同于以往改編劇本，《鬢邊》并沒(méi)有全方位完整還原故事的全貌，而是跳出故事框架，以多角度展現(xiàn)人物故事來(lái)吸引原著粉絲，用時(shí)代主流化視角，重新審視故事和人物。在改編中，《鬢邊》劇組注重故事內(nèi)核創(chuàng)作和人物魅力彰顯，特別是故事的主題性和人物行為邏輯的合理性。故事的背景設(shè)置在民國(guó)時(shí)期的北平，圍繞愛(ài)國(guó)商人程鳳臺(tái)和一代名伶商細(xì)蕊兩人在動(dòng)亂年代相知相交，愛(ài)家愛(ài)國(guó)的傳奇故事，凸顯了國(guó)家危亡中的個(gè)人取舍和大局義利。通過(guò)故事情景的合理展現(xiàn)，《鬢邊》劇組成功挖掘出了故事中人物的特點(diǎn)和魅力，創(chuàng)造了改編劇本的新范式。 “福斯特在《小說(shuō)面面觀》中提出了“扁形人物”和“圓形人物”兩個(gè)概念，指出扁形人物注重人物某一性格特征的強(qiáng)調(diào)，按照一個(gè)簡(jiǎn)單的意念或者特征被創(chuàng)造出來(lái)；而圓形人物則有著一種新奇感，并以一種令人信服的感受使人感到意外?！毖α砧矗骸秾?xiě)作學(xué)視野下的<小說(shuō)面面觀>研究——兼及福斯特的小說(shuō)創(chuàng)作》［C］,廣西師范學(xué)院學(xué)術(shù)論文庫(kù),第13頁(yè)。 《鬢邊》人物成功塑造表現(xiàn)在圓形人物和扁形人物兩種手法的結(jié)合運(yùn)用，既塑造了北平城梨園人物群英薈萃的整體風(fēng)貌，又完成了部分人物的個(gè)性化展現(xiàn)。在扁形人物塑造方面，《鬢邊》通過(guò)不同配角一些個(gè)性化的標(biāo)簽，短短幾幕里就成功塑造出其人物形象。例如，劇中保留了上至軍閥、官僚、商人，下至乞丐、戲子等原著小說(shuō)人物形象，以不同人物的語(yǔ)言、穿衣打扮等將每個(gè)人物還原，貼合故事氛圍。部分人物的塑造中，該劇又采用了圓形人物的塑造方法，將作者筆下的北平梨園中各種性情的戲子一一刻畫(huà)。動(dòng)亂時(shí)代被命運(yùn)左右，不同的戲子又呈現(xiàn)出各自的性格和特色，有溫和儒雅的寧九郎，性情剛烈的侯玉魁，也有小人嘴臉的四喜兒等，都有各自鮮活的一面，讓人印象深刻。這些人物形象不是單薄的標(biāo)簽印象，更有圓形人物令人意外卻依舊使人信服的行為邏輯。兩種塑造手法的靈活運(yùn)用，成功完成了影視化改編中人物塑造的重要命題。其次，人物關(guān)系的合理化重構(gòu)，有助電視劇更好通過(guò)故事情節(jié)，集中力量展現(xiàn)主要人物的形象特點(diǎn)，構(gòu)建符合大眾審美的故事內(nèi)容。該劇選取主要人物進(jìn)行多維度刻畫(huà)，并圍繞主要人物，合理構(gòu)架人物脈絡(luò)網(wǎng)。不同于《鎮(zhèn)魂》《陳情令》等網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編時(shí)保留原著小說(shuō)中主角之間人物關(guān)系的展現(xiàn)方式，《鬢邊》幾乎摒棄了主角程、商二人原有關(guān)系，擴(kuò)大了程鳳臺(tái)與妻子的異性故事線，將主角之間的感情超脫為亂世相逢的知己之情，因戲相知，志同道合。也與其他網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編時(shí)面臨的窘境不同，劇中商細(xì)蕊敬重程鳳臺(tái)堅(jiān)定的意志，程鳳臺(tái)則珍重商細(xì)蕊對(duì)戲曲的癡情；程、商骨子里的剛強(qiáng)不屈，成為兩人內(nèi)心共通的部分。兩人相交，是一種精神上的互補(bǔ)和相知。豐富的時(shí)代背景，將這種知己之情表現(xiàn)得更加充盈。對(duì)于次要人物的重構(gòu)，《鬢邊》則更注重故事的聯(lián)系性，如劇中補(bǔ)充了絡(luò)子嶺的土匪群像刻畫(huà)，豐富古大犁的人物性情。補(bǔ)充陳紉香這一人物，以陳、商兩人的互動(dòng)情節(jié)更好展現(xiàn)兩人不同的戲曲觀念，補(bǔ)充程鳳臺(tái)修筑留仙洞隧道的過(guò)程，展示了樣式雷為代表的傳統(tǒng)手藝人在家國(guó)面前的堅(jiān)持，進(jìn)一步深化了程鳳臺(tái)愛(ài)國(guó)商人的形象。三、《鬢邊》人物塑造的問(wèn)題 （一）人物形象遠(yuǎn)離生活，缺少真實(shí)性 我國(guó)的電視劇受娛樂(lè)化和商業(yè)化影響，一些本該體現(xiàn)出歷史韻味的電視劇和古裝的電視劇都在逐漸變得娛樂(lè)化，這就使得電視劇的人物缺乏了真實(shí)感，人物形象過(guò)度的貼近于現(xiàn)代社會(huì)，使人物喪失了歷史和痕跡。 我國(guó)的電視劇人物造型的真實(shí)性缺失除了表現(xiàn)為不符合當(dāng)時(shí)歷史情況和發(fā)展水平，還表現(xiàn)為人物形象過(guò)于單一。人物塑造是一部電視劇的精髓所在,假如各種不同類型的電視劇中人物的塑造都如出一轍,難免會(huì)讓觀眾產(chǎn)生審美的疲勞,降低電視劇作品的吸引力。近年來(lái)一些優(yōu)秀的電視劇作品,如《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》《大江大河》《歡樂(lè)頌》等,都因?yàn)樗麄兦垭x奇的情節(jié)架構(gòu)，特點(diǎn)鮮明的人物性格，和飽滿的人物塑造，使觀眾對(duì)他們另眼相待，耐人尋味。然而,有的電視劇創(chuàng)作者在人物塑造過(guò)程中過(guò)多美化正面人物,使得正面人物變得完美無(wú)瑕，而去貶低反面人物,反面人物從性格到為人處事都是負(fù)面的，這就使電視劇人物的真實(shí)性缺失,人物都變得扁平化，也使故事情節(jié)的可信度降低，觀眾無(wú)法身臨其境地去感受情節(jié)。但是在優(yōu)秀的電視劇作品中,配角也是有自身獨(dú)特的性格，有意志不堅(jiān)的,有膽小怕事的,有風(fēng)情萬(wàn)種的。即使是反面人物,也有善良的一面，人物都是一個(gè)立體的形象，如果過(guò)多贊揚(yáng)或者貶低，都會(huì)使人物變得扁平化。配角不僅具有襯托主角、豐富情節(jié)的作用,還有推進(jìn)情節(jié)發(fā)展，表現(xiàn)時(shí)代特征的作用。他們是電視劇發(fā)展不可或缺的一部分。由此可見(jiàn),電視劇創(chuàng)作者要想創(chuàng)作出內(nèi)容精彩、口碑大好、影響出眾的電視劇作品，就不能塑造過(guò)于片面化的人物形象，而要使人物形象多種多樣,有不同、有變化、有立體感，這樣才能具有真實(shí)性。 在當(dāng)前的時(shí)代背景下，電視劇的創(chuàng)作要符合一定的業(yè)內(nèi)發(fā)展規(guī)律,但這并不意味著電視劇作品就可以不用心、不細(xì)心，這樣只會(huì)創(chuàng)作出質(zhì)量低下的電視劇作品。要改善中國(guó)電視劇作品人物塑造真實(shí)性缺失的現(xiàn)狀,就需要從不同層面加以引導(dǎo)和幫助,從而提高我國(guó)電視劇作品的總體質(zhì)量水平。（二）人物形象的塑造簡(jiǎn)單 人物的塑造應(yīng)當(dāng)是飽滿的，每個(gè)人的形象都有不同，但相同的是每個(gè)人都是立體的，有善的一面也有惡的一面，不能過(guò)分單調(diào)。在當(dāng)代電視劇表演的觀念中，已經(jīng)越來(lái)越將塑造人物性格的復(fù)雜性當(dāng)成衡量演員演技水平的標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)代電影觀眾已越來(lái)越著迷于那些使他們不能一下子看透，更不能簡(jiǎn)單說(shuō)清的復(fù)雜人物形象。所以魅力的來(lái)源，正是躲在事物表象背后的、還沒(méi)有去揭示和探查明白的復(fù)雜因素。大千世界的紛繁復(fù)雜也是自然之美的主要因素。有人會(huì)說(shuō)角色的魅力往往出于不可知的下意識(shí)的靈感現(xiàn)象，其復(fù)雜性因?yàn)闊o(wú)法控制而“可遇而不可求”。然而，正是試圖論證演員對(duì)于復(fù)雜人物性格的塑造，可以通過(guò)理性分析去把握它。演員可以利用人類和各種自然相通的本能,將演員自身的性格元素最大限度地轉(zhuǎn)化為角色的性格元素，并以飽滿的情感投入到復(fù)雜人物性格的塑造中。 （三）角色妝造細(xì)節(jié)不到位 對(duì)于影視作品來(lái)說(shuō)最重要的是人物造型的塑造，角色人物造型的成功與否，直接關(guān)系到整部作品的成敗。人物造型的塑造，不僅局限于人物角色個(gè)人服裝、化妝的塑造，除了要塑造人物身份、地位、個(gè)性等特征之外，還要適應(yīng)電視劇的年代并且推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展。 在電視劇塑造人物的時(shí)候，角色的服裝、妝容的契合度、道具的真實(shí)性都影響著電視劇的整體水平。同時(shí)在電視劇中，服化道與其他元素相比可能顯得作用較小，但正是因?yàn)橛袃?yōu)良的服化道，整部電視劇的質(zhì)量才更加突出。服化道不僅能表現(xiàn)出人物在不同情境下不同的心理變化，更能使細(xì)節(jié)更加耐人尋味，值得推敲。例如在電視劇《延禧攻略》中，根據(jù)娘娘們位分的不同、身姿的各異，搭配了不同顏色、不同形式的云肩，各位娘娘也都穿出了各不相同的韻味。無(wú)論是服裝造型還是頭飾細(xì)節(jié)，《延禧攻略》都做到了極致的美，畫(huà)面也呈現(xiàn)出一種高級(jí)的美感。這就說(shuō)明了一個(gè)道理，歷史題材電視劇的創(chuàng)作者如果在服化道上多加揣摩，認(rèn)真仔細(xì)的去對(duì)待每一個(gè)鏡頭，將每一個(gè)鏡頭中的服化道都做到極致，那么電視劇的整體水平就一定會(huì)有一個(gè)較大的提升。 四、《鬢邊》人物塑造的作用（一）推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展，渲染人物情緒變化 在影視作品中，人物形象的塑造是非常重要的。隨著大眾傳媒的不斷發(fā)展，影視劇已經(jīng)成為人們生活中的重要組成部分。影視劇中的人物形象可以通過(guò)人物外在的形象或者人物的性格，人物的語(yǔ)言等手段來(lái)塑造，這就呈現(xiàn)出電視劇所獨(dú)有的特點(diǎn)和魅力。不同社會(huì)地位與不同職業(yè)的人群的服裝是不一樣的，其服裝選取與其身份地位是相符合的。在電視劇《鬢邊不是海棠紅》中，商細(xì)蕊穿著戲服的形象讓人印象深刻，一板一眼無(wú)不流露著中國(guó)傳統(tǒng)文化京劇的獨(dú)特魅力，商細(xì)蕊的形象表現(xiàn)的就是他不屈不撓，獨(dú)樹(shù)一幟的性格。而二爺程鳳臺(tái)身著大衣，頭戴一頂紳士帽，瞬間儒雅、精明干練的形象就顯露了出來(lái)。影視作品中，人物的語(yǔ)言、人物的造型、背景音樂(lè)等因素對(duì)劇情的發(fā)展都有很大貢獻(xiàn)，但是人物不同的服飾對(duì)于人物性格的變化，處境的變化都有不同的作用。例如在電影《我不是藥神》中，前半部分的程勇只是一個(gè)賣保健品為生的中年落魄男子的形象，他的頭發(fā)沒(méi)有修剪，穿著也十分樸素，這時(shí)候的他并不是藥神，但是當(dāng)他貼錢為病人買藥時(shí)，他的造型已經(jīng)發(fā)生了變化“超級(jí)英雄”程勇的形象已經(jīng)深深的記在了觀眾的心里。因此，人物形象的塑造可以推動(dòng)劇情的發(fā)展以及渲染人物的情緒變化。（二）正能量?jī)r(jià)值觀的傳播 《鬢邊》還把視野投向了更為廣闊的文化傳承上，增添了作品的深度。該劇依托傳統(tǒng)戲曲文化，以故事化的手法，藝術(shù)化地展示給大眾，反哺?jìng)鹘y(tǒng)戲曲文化，收獲年輕一代對(duì)于戲曲的興趣，為其他傳統(tǒng)文化的傳承做模范作用。除了激發(fā)大眾對(duì)于傳統(tǒng)戲曲文化的興趣，《鬢邊》展現(xiàn)的北平梨園群像也體現(xiàn)了一代戲曲人不畏強(qiáng)暴，對(duì)國(guó)家和民族文化的熱忱，正是戲曲文化的精神核心所在?！遏W邊》把握時(shí)代背景的主題，開(kāi)篇即抓住1933年北平城的特點(diǎn)，勾勒出各方勢(shì)力交織，政局混亂，世道動(dòng)蕩的局面。以程鳳臺(tái)為代表的愛(ài)國(guó)商人，不與漢奸勢(shì)力妥協(xié)，暗中籌集輜重，支援抗日前線，充分演繹出國(guó)人在面對(duì)國(guó)難應(yīng)有的擔(dān)當(dāng)。商細(xì)蕊則代表梨園行內(nèi)不畏強(qiáng)權(quán)，堅(jiān)守個(gè)人操守，傳承傳統(tǒng)戲曲文化的藝人。更有俞青，身為官宦小姐出身，投身戲曲，在面臨國(guó)難之時(shí)，毅然提筆寫(xiě)文，反對(duì)侵略和帝國(guó)主義。多重人物特點(diǎn)與時(shí)代背景的交融，都烘托出時(shí)代背景下值得提倡的主流價(jià)值觀念，具有正能量的導(dǎo)向作用?！遏W邊》傳承了戲曲文化的內(nèi)容和精神，把握了主流化的價(jià)值觀，相較于同期其他的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編劇，具有更深層的價(jià)值體現(xiàn)。五、電視劇未來(lái)的發(fā)展前景思考 革命歷史題材的電視劇在其發(fā)展的20多年里，不斷地探索更好地發(fā)展之