高中語文++《江城子+乙卯正月二十日夜記夢》課件+統(tǒng)編版高中語文選擇性必修上冊

怎樣的一場落葉匆匆，讓死亡也這般地燦爛從容。都說韶光如夢，看慣了秋月春風(fēng)，人生故事本相同，可終究，無法割舍一段美麗的相逢。往事就像一場無言的秋紅，流水光陰也不過是梅花三弄?？v算水盡山窮，葉落成空，那老去的年華依舊可以風(fēng)姿萬種?？v算歲月朦朧，天涯西東，依然可以覓尋當(dāng)年遺落的影蹤?！茁涿贰稛熢虏恢耸赂摹?/p>

導(dǎo)入新課學(xué)習(xí)目標(biāo)1.了解作者生平及時(shí)代背景，誦讀背誦詩歌。2.學(xué)會(huì)詞作鑒賞方法，掌握詞作的寫作手法。3.體會(huì)作者對妻子誠篤的感情，樹立正確的價(jià)值觀。作者簡介

蘇軾，字子瞻，號“東坡居士”，世人稱其為“蘇東坡”。北宋著名文學(xué)家、書畫家、詩人，美食家，豪放派詞人代表，與父親蘇洵、弟弟蘇轍，合稱“三蘇”。是中國文學(xué)史上少有的全才。

其文風(fēng)汪洋恣肆，明白暢達(dá)，為“唐宋八大家”之一；其詩風(fēng)格清新豪健，善用夸張、比喻，在藝術(shù)表現(xiàn)方面獨(dú)具一格。作者簡介蘇門四學(xué)士：秦觀、黃庭堅(jiān)、張耒(lěi)、晁(cháo)補(bǔ)之散文：與歐陽修并稱“歐蘇”，唐宋八大家之一詩：與江西詩派開創(chuàng)者黃庭堅(jiān)并稱“蘇黃”詞：與豪放派的辛棄疾并稱“蘇辛”書法：與黃庭堅(jiān)、米芾(fú)、蔡襄并稱“宋四家”，有天下第三行書《寒食帖》繪畫：擅長文人畫，尤擅墨竹、怪石、枯木等，其畫則開創(chuàng)了湖州畫派。水利：杭州“蘇堤”服飾：發(fā)明東坡帽（又稱“東坡笠”）美食：東坡餅、東坡肘子、東坡豆腐創(chuàng)作背景

1055年，16歲的王弗嫁給了19歲的蘇軾，二人婚后，王弗不但是蘇軾生活上的伴侶，而且是文學(xué)上的知音、事業(yè)上的賢內(nèi)助。可惜天妒良緣，紅顏薄命，王弗26歲時(shí)（1065年）就去世了。宋神宗熙寧八年（1075年）蘇軾因與王安石政見不和，自請外調(diào)，在密州做地方官。這時(shí)他已經(jīng)快40歲了，二十年仕途奔波沉浮，妻子亡故已十年。這年正月二十日夜，蘇軾夢見亡妻王氏，便寫下這首“有聲當(dāng)徹天，有淚當(dāng)徹泉”的悼亡詞。（響徹云天，下達(dá)黃泉）

公元1055年，一對新人結(jié)婚了。新郎是19歲的四川才子蘇東坡，新娘是16歲的王弗。新郎羽扇綸巾，雄姿英發(fā)，新娘也是年輕美貌，天資聰穎，一對新人可謂才子佳人。背景解讀

王弗賢淑端莊，曾對蘇軾的事業(yè)、為人處事進(jìn)行過多次有識見的告誡、囑咐。王弗生前，不但是蘇軾生活上的伴侶，而且是文學(xué)上的知音，事業(yè)上的賢內(nèi)助。可惜天妒良緣，紅顏薄命，王弗26歲時(shí)就去世了,這對詩人是一個(gè)沉重的打擊。

公元1075年，蘇東坡來到密州，這一年正月二十日夜，他夢見愛妻王氏，便寫下《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》的悼亡詞。此時(shí)詩人四十歲，其妻王弗去世整十年。題目上“乙卯”，指的就是這一年。1.蘇軾21歲中進(jìn)士，開始為宦生涯。宋神宗熙寧八年（乙卯年，公元1075年）因與王安石政見不和，自請外調(diào)，在密州做地方官。這時(shí)他已經(jīng)40歲了，二十年仕途奔波沉浮，妻子亡故已十年?，F(xiàn)實(shí)里的境遇，對亡妻依舊的一往情深，這年正月二十日夜，蘇軾夢見亡妻王氏，便寫下這首“有聲當(dāng)徹天，有淚當(dāng)徹泉”（陳師道語）悼亡詞。此時(shí)詩人四十歲，其妻王弗去世整十年。題目上“乙卯”，指的就是這一年。

寫作背景2.資料補(bǔ)充：

公元1055年，一對新人結(jié)婚了。新郎是19歲的四川才子蘇東坡，新娘是16歲的王弗。一對新人可謂才子佳人，琴瑟和諧。王弗，四川青神縣鄉(xiāng)貢進(jìn)士王方之女，聰明沉靜，知書達(dá)禮?；楹?，每當(dāng)蘇軾讀書時(shí)，她便陪伴在側(cè)，終日不去；蘇軾偶有遺忘，她便從旁提醒。蘇軾問她其它書，她都約略知道。王弗對蘇軾關(guān)懷備至，二人情深意篤，恩愛有加。

寫作背景王弗賢淑端莊，曾對蘇軾的事業(yè)、為人處事進(jìn)行過多次有識見的告誡、囑咐?！稏|坡逸事》里有王氏“幕后聽言”的故事，“敏而靜，軾讀書，終日不去，軾與客言于外，君立屏間聽之，退必反覆其言曰，恐不能久，其與人銳，其去人必速，已而果然”是說東坡每有客來，王弗總是躲在屏風(fēng)的后面屏息靜聽。

寫作背景待客人走后，她每每軟語相勸，說得在理又每得印證。她是真正的賢妻內(nèi)助，因此蘇軾早年青云直上，除了有歐陽修等先賢的掖助外，“妻賢夫少禍”的力量也不可小覷。

寫作背景可惜天妒良緣，紅顏薄命，就在他們結(jié)婚的第十一個(gè)年頭，王弗因病26歲就去世了。只留下了一個(gè)六歲的兒子蘇邁！這時(shí)蘇軾中年喪妻，其心中的沉痛是不言而喻的。就連作為公公的老蘇蘇洵都對王弗非常贊賞，并且在王弗去世后，他還叮囑蘇軾要他把王弗的靈柩送回四川老家，與他自己的亡妻程氏安葬在一起，可見蘇老泉對這位兒媳婦的認(rèn)同了。

寫作背景江城子·乙卯正月二十日夜記夢詞牌名宋神宗熙寧八年（1075），此時(shí)蘇軾任密州知州，年近四十。點(diǎn)明寫作時(shí)間夢見愛妻王氏，寫下悼亡詞。

交代寫作緣由。mǎo解

題：江城子·乙卯正月二十日夜記夢十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。mǎozhēngliángbìnshuāngxuānduǎnsōnggāng任務(wù)一

詢“音”悟情這首詞給你一種什么樣的感覺？請大家用幾個(gè)詞形容一下。凄婉、哀傷3.理清思路：本詞題為“記夢”——寫“夢”，圍繞“夢”怎樣概括這首詞的文思？

明確：以“夢”為線索，按照時(shí)間順序：夢前――夢中――夢醒

上片：夢前思量（懷念）；十年生死兩茫茫，……塵滿面，鬢如霜。

下片：夢中相逢；夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，……惟有淚千行。夢醒悲涼；料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。整體感知“十年生死兩茫茫?！贝司渲械摹皟擅Ｃ！比绾卫斫猓?/p>

②“茫?！倍譃槿姷於似嗤癜幕{(diào)?！皟擅Ｃ！?，既指詞人的感受，也指九泉之下妻子的感受。生者和死者是相同的情思和哀緒。恩愛夫妻，撒手永訣，時(shí)間倏（shū）忽，轉(zhuǎn)瞬十年。

①“兩茫茫”是詞人和亡妻生死之間永恒的相隔，更見夫妻二人生前相知相愛之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相見之痛。是詞人對亡妻思念至深的表達(dá)。品讀賞析

“不思量，自難忘。”可是為什么在“自難忘”之前加上了“不思量”？這樣寫是否矛盾？

不矛盾①思念深沉。不是一種有意識的每時(shí)每刻的思念，而是一種難以中斷的無意識的思念。②不敢思念。相思實(shí)在太苦，太傷人，故而不敢思量，但結(jié)果卻是“自難忘”。直接傾訴了作者對亡妻十年來的深摯懷念和傷悼。品讀賞析“千里孤墳，無處話凄涼?！?/p>

“千里”和“十年”寫出了生者與死者在時(shí)間與空間上的隔離，表達(dá)了對亡妻沉痛的思念以及永遠(yuǎn)不能再相逢的遺憾。

作者在哪里感到凄涼？

“凄涼”，不只是思念亡妻，同時(shí)政治仕途不順，生活困苦，都是凄涼之因。表達(dá)了作者內(nèi)心的孤獨(dú)寂寞、凄涼無助。“縱使相逢應(yīng)不識,塵滿面,鬢如霜?！逼鋵?shí)此時(shí)詩人不過40歲，如何理解“塵滿面,鬢如霜”？

這十年，正是圍繞王安石變法革新派與守舊派之間的斗爭愈演愈烈的時(shí)候。蘇軾被卷進(jìn)這場漩渦，身不由己，宦海沉浮，歷盡滄桑，備嘗艱辛，已是“塵滿面，鬢如霜”了。這里既是情感的風(fēng)塵(思念亡妻的苦楚“為伊消得人憔悴”)又是人生的風(fēng)塵(仕途坎坷的艱辛“艱難苦恨煩霜鬢”)

將對妻子的思念和現(xiàn)實(shí)中自己的遭遇聯(lián)系起來，表達(dá)對妻子刻苦銘心的思念。品讀賞析白描、外貌描寫?！翱v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜?！鼻楦械娘L(fēng)塵（思念亡妻的苦楚）人生的風(fēng)塵（仕途坎坷的艱辛）虛實(shí)結(jié)合：表現(xiàn)了作者對亡妻的深切懷念，從想象中的亡妻的反應(yīng)方面，來襯托作者十年來所遭遇的不幸和世事的巨大變化。

詩歌的“虛”，是指直覺中看不見摸不著，卻又能從字里行間體味出的虛象和空靈的境界。

具體說來，包括以下三類：

①神仙鬼怪世界和夢境。詩人往往借助這類虛無的境界來反襯現(xiàn)實(shí)。如：《夢游天姥吟留別》中仙境就是一個(gè)虛象?！叭赵抡找疸y臺”、“霓為衣兮風(fēng)為馬”、“虎鼓瑟兮鸞回車”、“仙之人兮列如麻”。虛實(shí)結(jié)合在詩歌中，“實(shí)”是指——客觀世界中存在的實(shí)象、實(shí)事、實(shí)境。虛寫②回憶過去

這類虛景是作者曾經(jīng)歷過或歷史上曾發(fā)生過的景象，但是現(xiàn)時(shí)卻不在眼前。如：《念奴嬌·赤壁懷古》中“談笑間，檣櫓灰飛煙滅。”再現(xiàn)了火燒赤壁這一史實(shí)。③想象

（設(shè)想的未來之境）

它表現(xiàn)的情感將一直延伸到未來。故寫愁，將倍增其愁；寫樂將倍增其樂。如：柳永《雨霖鈴》中“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?。這是設(shè)想的別后的景物：詞人酒醒夢回，只見習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘?jiān)赂邟炝摇?/p>

實(shí)：身臨其境，仰觀俯察為實(shí)

具體、明朗、真切虛：思接千載，視通萬里為虛

空靈、飄逸、含蓄

時(shí)空轉(zhuǎn)移

虛想象

夢境、神鬼世界

1.此時(shí)異地2.此地異時(shí)（過去、未來）3.異時(shí)異地豐富詩歌內(nèi)容擴(kuò)大詩歌意境強(qiáng)化詩歌情感

“夢前”蘇軾想起了哪些事情？表達(dá)蘇軾怎樣的感情？

十年生死兩茫茫千里孤墳，無處話凄涼縱使相逢應(yīng)不識死別之悲獨(dú)處之苦世路之艱生死距離，時(shí)間距離空間距離時(shí)間距離“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。”

一個(gè)“忽”字寫出了夢中還鄉(xiāng)的快捷，亦寫出了與亡妻相見之容易。平時(shí)多少個(gè)日日夜夜的盼望不可得，現(xiàn)在倏忽之間就變成了事實(shí)。入夢是輕快的，所表現(xiàn)的情感卻極為沉重——似喜實(shí)悲。品讀賞析虛寫夢中思考2：“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝?！币痪渲小昂觥弊钟泻蚊钐?？請加以賞析。①“忽”字意為忽然、突然；②寫出詞人在夢中還鄉(xiāng)之快，與亡妻相見之易。平時(shí)多少個(gè)日日夜夜的盼望不得，忽然就在眼前，更透露出眼前幸福不過是虛幻的夢境。表現(xiàn)了作者對亡妻的思念之情。③與上闕“十年”“千里”的時(shí)間漫長及空間闊遠(yuǎn)相照應(yīng)；入夢是輕快的，表現(xiàn)的感情卻極為沉重——似喜實(shí)悲?！跋囝櫉o言，惟有淚千行?！?/p>

十年了，十年死別，思念至苦，一旦相見有千種哀愁、萬種凄涼要向?qū)Ψ絻A訴；正因想說的太多太多，一時(shí)不知道從何說起，所以只能無言勝似有言，四目相視，萬千思緒盡在其中?！皥?zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”柳永《雨霖鈴》“別有憂愁暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲?！逼纷x賞析理解詞意料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。料想，想來料想你年年都為我柔腸寸斷,在那凄冷的月明之夜,在那荒寂的短松岡上。蘇軾葬妻之地。短松，矮松總結(jié)主旨這首詞以“夢前——夢中——夢后”為時(shí)間線索，內(nèi)容層層推進(jìn)，引出夢中相遇，將“現(xiàn)實(shí)——夢境——現(xiàn)實(shí)”交織起來。題目雖為記夢，實(shí)際是通過記夢來抒寫對亡妻真摯的愛情和深沉的思念。夢前夢中夢醒—現(xiàn)實(shí)—夢境—現(xiàn)實(shí)

這首詞的題目為“記夢”那么詞的上片是不是直接寫夢？是否可以刪掉？

不是。不能，作這首詞的時(shí)候，王弗已經(jīng)去世十年了。這十年來蘇軾一直沒有停止對妻子的思念，這思念是情感的鋪墊，正因?yàn)椤叭沼兴肌?，才有了下片的“夜有所夢”。探究：詩歌總結(jié)縱觀全詞，蘇軾全詞如何“以情動(dòng)人”？直抒胸臆——“不思量，自難忘”虛實(shí)結(jié)合——“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)”細(xì)節(jié)傳情——“小軒窗，正梳妝”以景結(jié)情——“明月夜，短松岡”亡妻之痛、死別之悲、思念之苦、世路之艱夢前夢醒月圓人亡相顧無言十年生死夢中虛實(shí)結(jié)合實(shí)虛虛分析本文的寫作手法藝術(shù)手法虛實(shí)結(jié)合對比（妻子生前的幸福和死后的凄涼）以景結(jié)情（“以景結(jié)情”是詩歌的一種構(gòu)思立意技巧，它是指用景物來傳達(dá)、暗示出作者的感情、寄托。往往是在詩歌的議論或抒情過程中，戛然而止，轉(zhuǎn)為寫景，以景代情作結(jié)，使得詩歌“此時(shí)無情勝有情”，顯得意猶未盡，形象含蓄，耐人尋味。）白描（小軒窗，正梳妝）動(dòng)作細(xì)節(jié)描寫一般情況下,“虛”包括三種類型：1.虛幻世界和夢境。例如辛棄疾《破陣子醉里挑燈看劍》中夢中勝利的虛幻之景與醒來時(shí)的白發(fā)現(xiàn)實(shí)形成鮮明的對比,讓讀者體味出詩人空有大志,報(bào)國無門的悲哀。2.想象和回憶。《虞美人》中“雕欄玉砌應(yīng)猶在,只是朱顏改”,句中“故國”的“雕欄玉砌”存在,但此時(shí)并不在眼前,也是虛象，作者將“雕欄玉砌”與“朱顏”對照著寫,頗有故國凄涼,物是人非之感。3.設(shè)想之境。例如柳永的《雨霖鈴》一詞上片除“念去去千里煙波,暮靄沉沉楚天闊”外寫的都是眼前實(shí)景實(shí)事實(shí)情,寫此詞人和心愛的人不忍分別又不得不別的心情,是實(shí)寫:下片寫對別后生活的設(shè)想,是虛寫著意描繪詞人孤獨(dú)寂寞的心情。虛實(shí)結(jié)合,淋漓盡致地寫出了離別的依依不舍。虛實(shí)結(jié)合“虛實(shí)相生”是指虛與實(shí)二者之間互相聯(lián)系,互相滲透與互相轉(zhuǎn)化,以達(dá)到虛中有實(shí),實(shí)中有虛的境界,從而大大豐富詩中的意象，開拓詩中的意境,為讀者提供廣闊的審美空間,充實(shí)人們的審美趣味。虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法,有時(shí)能形成強(qiáng)烈的對比效果,從而突出詩歌的中心。例如謝材得的《慶全庵桃花》一詩“尋得桃源好避秦,桃紅又是一年春。花飛莫造隨流水,怕有郎來問津?！比娊杼一ㄒ鍪劳馓以?，將隱居山間的眼前現(xiàn)實(shí)和陶淵明筆下的理想世界巧妙地結(jié)合起來,表達(dá)了作者避進(jìn)山中的孤寂之情。虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法,有時(shí)能形成渲染烘托的作用,從而突出詩歌的中心。例如崔護(hù)《題都城南莊》“去年今日此門中,人面桃花相映紅。人面不知何處去,桃花依舊笑春風(fēng)?！睂懸荒甑那迕鞴?jié),詩人去都城郊外南莊踏青,因?yàn)榭诳?就向一位農(nóng)家姑娘討水喝,姑娘給了他一杯水,并倚在桃樹旁凝視著他,這情景難以忘懷,第二年,他又來到這里,雖然景物依舊,但姑娘卻不知哪里去了,于是在緊閉的門上寫了這首詩,表達(dá)了對并不在眼前的姑娘的思念。虛實(shí)結(jié)合理解性默寫1.《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》一詞中，本文直抒胸臆，看似矛盾，實(shí)則深情的一句話:

，

。2.《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》一詞中，由夢境拉回現(xiàn)實(shí)，凄涼黯然之情乍現(xiàn)的一句是:

，

，

。3.《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》一詞中，表達(dá)詩人自己仕途坎坷，無法向千里之外長眠地下的愛妻訴說的句子是:

，

。4.《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》一詞中，表現(xiàn)詞人夢里歸鄉(xiāng)與妻子相見時(shí)，和“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”情形相似的句子是:

，

。不思量

自難忘料得年年腸斷處

明月夜

短松岡千里孤墳

無處話凄涼相顧無言

惟有淚千行理解性默寫5.《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》中”

，

”兩句，與其說是寫夢中情形，毋寧說是回憶當(dāng)年的閨房之樂。6.江城子·乙卯正月二十日夜記夢》中“

，

，

”這三個(gè)長短句，把現(xiàn)實(shí)與夢幻混起來，把死別后的個(gè)人種種憂憤，包括在容顏的蒼老、形體的衰敗之中。7.《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》中“

，

”兩句以景結(jié)情，余音裊裊，讓人回味無窮。8.《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》中“

”一句道出了詞人對亡妻陰陽永隔、再無聚首之日的哀痛和喟嘆，為全詞奠定了凄哀的感情基調(diào)。小軒窗

，

正梳妝