從泥巴到國粹：陶瓷繪畫示范學(xué)習(xí)通超星期末考試答案章節(jié)答案2024年

從泥巴到國粹：陶瓷繪畫示范學(xué)習(xí)通超星期末考試章節(jié)答案2024年陶瓷燒制過程中的“三變”包括“釉變”。（）

答案:對雖然小的陶器器形小，但是也需要嚴(yán)格遵循繪畫的構(gòu)圖關(guān)系。（）

答案:對青青翠竹無非般若，這句話出自禪宗。（）

答案:對因?yàn)橹饕糜谫p玩，所以小的陶器在色彩選擇方面也偏重于（）。

答案:清新堆料有時(shí)會選用燒制出來呈透明色的瀝粉，這種瀝粉會影響其他顏色的燒制效果。（）

答案:錯(cuò)清理毛筆時(shí)，如果毛筆蘸有釉料，只需在清水中涮洗一下方可。（）

答案:錯(cuò)下列選項(xiàng)中，不符合處理瓷板繪畫出錯(cuò)的方法的是（）。

答案:用刀片刮;用手指揉;用毛筆彈為了保持畫面整潔，釉上繪畫出現(xiàn)錯(cuò)誤時(shí)，可以直接用布或者衛(wèi)生紙擦掉。（）

答案:對瓷板繪畫時(shí)，先皴擦，然后在干的釉料上再勾線，與在瓷板上直接勾線相比，下列說法正確的是（）。

答案:在干的釉料上畫更能凸顯用筆的骨法;在干的釉料上畫更澀，更好畫;更好的將書法用筆表現(xiàn)出來為了達(dá)到更好的燒制效果，一般會要求釉料盡可能鋪得厚一些，而為了（），一般在原有的打稿，淡墨皴擦以及赭石的鋪墊后，仍要重新勾線。

答案:為打破被模糊掉的原有的秩序關(guān)系在勾線時(shí),由于陶瓷繪畫與宣紙繪畫材料不同，不能完全達(dá)到宣紙上的效果，但也要盡可能注意線條的（）。

答案:完整性瓷板繪畫同在宣紙上作畫一樣，一般先畫前面，再畫后面，不能跳畫。（）

答案:錯(cuò)畫面不能過分追求絢爛，所用顏色應(yīng)適當(dāng)。（）

答案:對陶瓷繪畫，從繪畫語言來看屬于（）。

答案:沒有自己獨(dú)立的語言為了（），在瓷板上繪畫時(shí)一般會加一些稀料。

答案:使繪畫出來的效果更有立體感陶瓷繪畫是對中國繪畫習(xí)慣的繼承，繪畫過程一般都是先勾輪廓，后著色。（）

答案:錯(cuò)由于特有筆墨秩序，中國畫中的筆墨秩序感強(qiáng)，畫面感亂，或者花。（）

答案:對為了（），繪畫時(shí)用赭料勾線，也即所謂的“赭墨”。

答案:為顏色打底，以使顏色更加厚重瓷板繪畫與陶瓷瓶上繪畫在畫面方面的共同點(diǎn)都是要保持畫面的（）。

答案:整潔由于著色容易，釉料一般也是用水調(diào)色。（）

答案:錯(cuò)中國畫非常重視造勢，而所謂“勢”的完整性，包括（）。

答案:起;承;轉(zhuǎn)“窗外之竹非胸中之竹，胸中之竹非手中之竹”的作者是（）。

答案:鄭板橋物象塑造在中國繪畫作品中，大多數(shù)體現(xiàn)為（）形。

答案:三角好的繪畫功底離不開好的書法修養(yǎng)，因?yàn)闀嬙邳c(diǎn)線形質(zhì)方面可以說是同源的。（）

答案:對根據(jù)寫生的經(jīng)驗(yàn)，菊花葉子的生長結(jié)構(gòu)是三叉九頂，這與牡丹葉子的結(jié)構(gòu)相同。（）

答案:對中國畫講求的對比關(guān)系中，包括以下（）。

答案:多和少的對比;疏和密的對比;虛和實(shí)的對比評判一件好的中國繪畫作品，可從多個(gè)方面出發(fā)，以下（）適合作為評判標(biāo)準(zhǔn)之一。

答案:筆墨;構(gòu)圖;意蘊(yùn)為了使人充分欣賞到陶瓷這種質(zhì)地本身的美感，陶瓷繪畫應(yīng)該避免將胎體畫的太滿，以此合理的留白。（）

答案:對下列屬于初學(xué)陶瓷繪畫的步驟的是（）。

答案:先打草稿;注意構(gòu)圖，突出畫眼;逐漸加強(qiáng)積染下列選項(xiàng)中，屬于陶瓷繪畫中留白意義的是（）。

答案:突出陶瓷作為“假玉”自身的美感;突出畫面的意境所在;也叫畫面的氣孔，繪畫時(shí)應(yīng)注意筆墨關(guān)系和構(gòu)圖關(guān)系，其中不符合初學(xué)陶瓷繪畫時(shí)所用的作圖順序的是（）。

答案:先濃后淡中國繪畫構(gòu)圖方面的特點(diǎn)可以用“經(jīng)營位置”這一詞來說明。（）

答案:對平衡之美主要依靠造勢和顯覺，中國畫的構(gòu)圖就是講究一種平衡之美。（）

答案:對石頭在繪畫中的意象內(nèi)涵不包括（）。

答案:溫婉潘天壽先生筆法特征不包括（）。

答案:俊秀突出繪畫構(gòu)圖意識是潘天壽先生作品的風(fēng)格。（）

答案:對民族藝術(shù)是一個(gè)民族精神的結(jié)晶，振興民族藝術(shù)，與振興民族精神密不可分。這是吳昌碩先生的觀點(diǎn)。（）

答案:錯(cuò)現(xiàn)代畫家潘天壽別號不包括（）。

答案:老萍（）可以分為筋、氣、骨、肉四個(gè)方面。

答案:筆墨關(guān)系中國畫中，畫面關(guān)系并不那么重要，植物的生長結(jié)構(gòu)才是重要的。（）

答案:錯(cuò)通常來說，軟筆風(fēng)格較為雅致，而硬筆或者大毛筆所作之畫更為雄渾有氣勢。（）

答案:對我們將細(xì)心收拾時(shí)，修正對那些在“大膽落筆”階段出現(xiàn)的不合理的線條關(guān)系（如平行線）稱為（）。

答案:破畫眼一般會選用較為（）的顏色，以此突出其中心地位，而其他部分則搭配淡雅的顏色。

答案:明亮畫圓圈時(shí)，以“一勾一勒”的方式分兩步畫完，不能一筆到位，這也符合中國繪畫中強(qiáng)調(diào)的“一陰一陽”。（）

答案:對一般是先在顏料盤中調(diào)好顏色再繪制中國畫。（）

答案:錯(cuò)在中國畫中有“三調(diào)”這個(gè)說法，下面不屬于的是（）。

答案:在紙上調(diào)畫面關(guān)系不能說明陶瓷上的顏色關(guān)系和傳統(tǒng)中國繪畫的顏色關(guān)系之間的不同的是（）。

答案:與筆墨有很大關(guān)系陶瓷繪畫時(shí)可以直接更改而無須作廢。（）

答案:對中國繪畫中線條繪畫不能畫成雙線并行。（）

答案:對“細(xì)心收拾”不能將原有繪畫中的（）改變。主要是要調(diào)整一些不合理的畫面結(jié)構(gòu)，進(jìn)行必要的裝飾和畫面修飾。

答案:精氣神，即氣韻生動(dòng)的筆法“分水”通過水的作用層層積染，使顏色達(dá)到（）的效果。

答案:滲透釉料即可以說有濃淡之分，也可以說有厚薄之分。（）

答案:錯(cuò)在中國畫繪畫中，線與線之間的交叉成“女”字形，遵循三線交叉。（）

答案:對繪畫中強(qiáng)調(diào)（），主要是講“唯變是從”。

答案:借鑒出新（）曾說過“齊而不齊三角觚”。

答案:黃賓虹齊白石是吳昌碩、徐青藤、八大山人是這三家的集大成者，繼承了他們的繪畫風(fēng)格。（）

答案:對下列屬于齊白石更名后的名號的是（）。

答案:餓叟;老萍;借山吟館主者齊白石的“太似為媚俗，不似為欺世，妙在似與不似之間”主要用來說明繪畫過程中的（）。

答案:寫意“潑墨”是指（）。

答案:用大毛筆盡情的書寫一幅中國畫不能有多個(gè)畫眼。（）

答案:對一幅畫的（）是中國畫的“畫眼”。

答案:視角中心“留香圖”中的石頭所用的是（），以與畫面中的線面關(guān)系和虛實(shí)關(guān)系變得完整，它與以往的石頭畫法不一樣。

答案:擦染“筆墨”是中國畫所載之道，學(xué)習(xí)中國畫時(shí)，應(yīng)更加注重“筆墨”技法的學(xué)習(xí)。（）

答案:對為了更好地體現(xiàn)繪畫中的濃淡干濕這種效果，需要用的方法中包括（）。

答案:筆尖帶濃墨;筆肚帶淡墨;筆根帶清水陶瓷繪畫中（），也叫做“復(fù)寫”。

答案:積染吳昌碩多以（）為主,他用筆追求的是一種蒼茫的意象。

答案:大篆兩種顏料可以在陶瓷繪畫中混合使用而不會影響效果。（）

答案:錯(cuò)因?yàn)椋ǎ?，使用釉里紅時(shí)需要將沉淀物一起攪拌均勻方可使用。

答案:釉里紅中的銅比重較多，容易沉淀，而在燒制過程中釉變達(dá)到的還原需要銅的作用。（）是陶瓷畫中苔點(diǎn)的作用。

答案:打破線條的通順，起到裝飾的作用（）是為了在燒制過程中顏色能產(chǎn)生更好的效果，在繪畫時(shí)需要不斷地調(diào)整。

答案:積染作畫時(shí)不宜太靠外，因?yàn)榇砂謇L畫最終會裁掉四周1.5公分。（）

答案:對吳昌碩是有名的金史學(xué)家,也是晚清民國時(shí)期國畫家，早年便師從于任伯年作畫，造詣?lì)H深。（）

答案:錯(cuò)臨摹畫能夠解決下列哪些問題？（）

答案:中國畫中獨(dú)到的語言關(guān)系;筆墨和構(gòu)圖關(guān)系;語義關(guān)系（）能夠用來說明臨摹的原則。

答案:取其神，遺其貌任伯年、趙之謙、虛谷以及（）是“清末海派四大家”。

答案:吳昌碩為了不影響畫面效果，印章不能比落款的字體大。（）

答案:對釉料經(jīng)高溫?zé)坪蟮奶沾砂l(fā)生三變之后，在畫面上一般不會留有明顯的筆墨，因而筆法不是那么講究。（）

答案:錯(cuò)畫（）的線不能描，主要靠盡情的抒發(fā)。

答案:裝飾性畫葉莖時(shí)，一定要（），并且要用濃墨。

答案:渴筆線條繪畫又沒有裝飾性的效果。（）

答案:錯(cuò)所謂“分水”，是為了在繪畫過程中盡可能看不到筆觸，一般選用大的、軟的毛筆。（）

答案:對為了產(chǎn)生好的（）效果,可以用指甲輕輕扣掉某個(gè)較為完整的畫面，產(chǎn)生斑點(diǎn)狀的空白的技巧。

答案:流變印章繪畫是構(gòu)成畫面完整性的重要組成部分，印章的形狀、位置的選擇主要需要遵循畫面的（）,繪畫無“閑章”。

答案:對比關(guān)系青花或者釉里紅這兩種釉料在構(gòu)圖方面則較為欠缺,但非常適合用來表現(xiàn)中國畫的筆法和墨法。（）

答案:錯(cuò)中國寫意繪畫追求的境界包括“大道至簡”。（）

答案:對以下屬于中國繪畫常用的印章形狀的有（）。

答案:圓形;方形;長方形中國寫意畫也可稱之為（）作畫,可以說是厚積薄發(fā)的作畫類型。

答案:即興陶瓷繪畫，畫家可以憑個(gè)人所好決定繪畫題材，主題不受陶瓷器形所限。（）

答案:錯(cuò)釉料的位置擺放，一般淡墨放在右邊,將濃墨放在左邊。（）

答案:對畫圓形的物象關(guān)系時(shí)，不用注意（）。

答案:準(zhǔn)確寫實(shí);圓就是圓，方就是方;盡情發(fā)揮為了（）,在釉料中加入一定量的膠水。

答案:繪畫時(shí)筆觸更為順暢“續(xù)接”是指將兩個(gè)獨(dú)立的畫面之間的空白用線銜接起來。（）

答案:對為了（），在原有墨的基礎(chǔ)上用淡墨甚至是清水再次染色，這樣的操作就是所謂的“補(bǔ)水”。

答案:增加墨的滲透作用為了（）,題款使用的毛筆盡可能使用繪畫的毛筆，或者大小、粗細(xì)和軟硬程度一致。

答案:繪畫語言的統(tǒng)一中國畫中強(qiáng)調(diào)造勢，一個(gè)畫面只能有（）個(gè)大的勢,在繪畫過程中要保持勢的統(tǒng)一。

答案:1個(gè)中國繪畫切忌在用筆中出現(xiàn)“急加速”的輕率的用筆之法，常用“搖櫓過江”來比喻中國繪畫用筆之法。（）

答案:對在一幅畫中,中國畫中的筆墨結(jié)構(gòu)和物象結(jié)構(gòu)可以單獨(dú)使用。（）

答案:錯(cuò)下列選項(xiàng)中屬于墨法的是（）。

答案:潑;積;染太極的八字要義，也可用來說明繪畫中的用筆方法，下列屬于其中要義的是（）。

答案:中正安舒;松勁;圓活中國畫所塑之形是為達(dá)意服務(wù)的,講求的是意境。（）

答案:對筆墨在中國畫學(xué)習(xí)過程中是第一要?jiǎng)?wù)。（）

答案:對濃、淡、干、濕是筆墨的關(guān)系。

答案:對一般情況下，要畫出嬌鮮欲滴的花朵時(shí)，筆墨關(guān)系會產(chǎn)生變化，下列屬于這種變化的是（）。

答案:筆尖蘸清水;筆根蘸濃墨;筆肚仍為淡墨一般陶瓷繪畫中會選擇將某一個(gè)局部畫完整，才繼續(xù)完成其它部分。（）

答案:錯(cuò)就遵循的基本美學(xué)理論而言，釉下青花與中國（）相近。

答案:水墨畫寫意與寫實(shí)的對比首先就是指繪畫不受（）的約束，是因?yàn)橹袊嬛v求的是寫意。

答案:物象形態(tài)積墨很好地說明了（）顏色關(guān)系，也叫“跳畫”。

答案:淡墨與濃墨之間的跳躍色階關(guān)系釉下彩是用色料在已成型晾干的素坯上繪制紋飾，然后罩以白色透明釉或者其他淺色釉，多次燒成，是陶瓷的一種主要裝飾手段。（）

答案:錯(cuò)下列屬于國產(chǎn)青花料的是（）。

答案:石子青;平等青;浙料()可以用“窯彩”來稱呼。

答案:釉下彩下列選項(xiàng)中不屬于國產(chǎn)青花料與進(jìn)口青花料的差異的是（）。

答案:國產(chǎn)屬于氧化鈷料，進(jìn)口不是山水畫所能夠反映的精神境界可以用“仁者樂山，智者樂水”來形容。（）

答案:對擦畫時(shí)由于青花料過厚，可能會出現(xiàn)“料刺”現(xiàn)象，（）方法可以對此進(jìn)行補(bǔ)救。

答案:用水染;用手指頭揉;用筆彈用手指頭輕揉顏色較重的地方，在陶瓷上畫山水畫時(shí)也是一種技巧，其主要作用是（）。

答案:制造云氣朦朧感漢字書寫應(yīng)盡可能使用（）題款。

答案:繁體字山水畫既可以體現(xiàn)出小境界，也可以體現(xiàn)出大境界。（）

答案:錯(cuò)燒制過程中在（）階段，積墨所起到的顏色效果最為明顯。

答案:窯變山水畫中的（）畫所需要的功夫常用“三日一石，五日一水”來形容。

答案:山水山水畫的特點(diǎn)有博大、精深、（）、雄渾。

答案:沉郁石濤是清朝的四大名僧之一。（）

答案:對（）之后，中國山水畫獨(dú)立成科。

答案:唐朝下列除（）之外，都是山水畫中的運(yùn)用透視法的表現(xiàn)。

答案:長遠(yuǎn)（）是《文心雕龍》的作者。

答案:劉勰對物象的觀察,在中國畫寫生中講求精細(xì)入微，不能取舍。（）

答案:錯(cuò)中國畫中，“疏能走馬，密不容針”說的是（）的要求。

答案:畫面對比的疏密關(guān)系從（）借鑒后，人們在陶瓷上畫青花。

答案:中國的文人畫第（）次使用青花料繪畫的時(shí)候，可以使青花料很好的滲透到坯胎中。

答案:二在繪畫過程中，事物的具體形態(tài)最好要一筆完成。（）

答案:錯(cuò)花鳥畫中植物葉莖的繪畫一般選用“渴筆”,也就是比較干的筆。（）

答案:對下列選項(xiàng)中，屬于中國畫的透視要求的有（）。

答案:符合心的要求;符合手的要求;符合眼的要求用（）的顏色搭配來畫花鳥畫中植物的葉子。

答案:淡的顏色打底，濃的顏色勾葉莖中國畫中追求的“美”，是經(jīng)過人為塑造的完美結(jié)果,是精心布置和雕琢過的美。（）

答案:錯(cuò)下列選項(xiàng)中，都能說明中國畫與西畫在大的美學(xué)規(guī)律上是相通的有（）。

答案:畫面中的點(diǎn)線面關(guān)系;色彩上的黑白灰關(guān)系;基本構(gòu)圖規(guī)律可以用“天然去雕飾”來形容中國畫中的（）。

答案:意境之美中國人崇尚的謙虛態(tài)度，在中國畫中表現(xiàn)出來的是處處講求（），也是一種美學(xué)準(zhǔn)則。

答案:留空能夠用“萬綠叢中一點(diǎn)紅”來說明在陶瓷繪畫中釉里紅的特殊地位。（）

答案:對一般選用羊毫加健的硬毛筆在“吃水”較大的釉中區(qū)作畫作畫，所做之畫更有力度，更加剛勁，富有彈性。（）

答案:對在中國畫中類似于西畫中追求的立體感的是（）。

答案:陰陽關(guān)系中國畫在色彩上強(qiáng)調(diào)一種（），它代表的是一種美德，與中國畫中所要突出的人為美學(xué)有關(guān),而不追求三維立體的空間感。

答案:厚重青花能分至五色，層層分染。（）

答案:對以下選項(xiàng)中，能作為評判好的繪畫作品的標(biāo)準(zhǔn)的是（)。

答案:用料講究;構(gòu)圖講究;筆墨到位下列選項(xiàng)中，屬于繪畫構(gòu)圖應(yīng)注意的幾種關(guān)系的有（）。

答案:虛實(shí)關(guān)系;留白關(guān)系;畫面構(gòu)圖的造勢問題中國話講求的“造形”與西畫講求的“造型”之間存在差異，下列選項(xiàng)中，除（）之外，都能說明這種差異性。（）

答案:對色彩的理解“皴擦點(diǎn)染，濃淡干濕”是中國畫的八種語言。（）

答案:對在繪畫花鳥畫時(shí)，活物的繪畫大小要考慮：燒制后圖形縮小百分之十的技術(shù)問題，以及與瓶身的大小比例。（）

答案:錯(cuò)“酣暢淋漓”是中國畫中的大寫意，它所要體現(xiàn)的是一種（）。

答案:氣勢繪畫需要作者有很好的書法基礎(chǔ)是因?yàn)榫€條畫非常講求書寫性。（）

答案:對中國的寫意畫強(qiáng)調(diào)的“不似”說明的是畫的（）。

答案:書寫性為了（），匠人會在陶瓷坯胎上吐唾沫。

答案:產(chǎn)生露珠的效果因?yàn)椋ǎ?，畫釉里紅時(shí)常用質(zhì)地較硬的毛筆。

答案:釉里紅質(zhì)地較厚，硬的筆能夠帶的起來有意識的留白在用釉里紅作畫時(shí)沒有過多的技術(shù)處理，僅僅是為了應(yīng)中國畫留白的習(xí)慣。（）

答案:錯(cuò)花鳥畫中，畫線講求的線線關(guān)系是（）。

答案:女字交叉繪畫中的“筆墨”是指（）、落筆成形、落墨成趣、。

答案:筆墨成章除了講求筆墨的書寫性之外，花鳥畫更重要的是（）。

答案:趣味性景德鎮(zhèn)的陶瓷素有“溫如玉，聲如謦”的美譽(yù)，也叫“假玉”，與其他地方的瓷器相比，最大的特點(diǎn)就是瓷胎厚，色澤以青白釉為主。（）

答案:對在繪畫過程中，釉里紅的顏色無濃淡之分，只能依靠畫筆筆觸的把握來區(qū)分。（）

答案:對（）的干濕用墨的陶瓷繪畫技法來源于中國畫用水用墨的關(guān)系。

答案:分水在陶瓷繪畫中書寫錯(cuò)誤除了（）之外皆可更正。

答案:毛筆蘸清水洗“美”和“漂亮”都表明了協(xié)調(diào)統(tǒng)一性，它們是一個(gè)層次，一個(gè)概念，一個(gè)境界。（）

答案:錯(cuò)印是一幅畫的有機(jī)組成部分，也是一個(gè)記號，是一個(gè)畫家的符號。（）

答案:對為了保證（），題款時(shí)速度應(yīng)盡可能的慢一些，。

答案:顏色滲透進(jìn)去畫印章時(shí)講究不能大于題款，還講究一朱一白，（）一陰一陽。

答案:一虛一實(shí)彩繪裝飾在陶瓷繪畫中大都浮于釉藥之中，因而被稱為“釉中彩”，也叫“釉中”。（）

答案:對陶瓷繪畫可分為釉下、釉上和釉中三種。（）

答案:對在構(gòu)圖方面，中國繪畫強(qiáng)調(diào)空間安排，突出表現(xiàn)在（）。

答案:留白羊毫加健毛筆對于畫（）類型的畫沒有優(yōu)勢。

答案:人物畫手繪完小陶器之后，為了保持畫面的完整性，不需要再檢查和清理陶器上的污漬。（）

答案:錯(cuò)由于（）,瓷板繪畫中蘸了釉料的毛筆沒辦法露筆鋒。

答案:筆肚蘸滿釉料，墨較稠瓷板繪畫可以選擇先打點(diǎn)兒，后上底色。（）

答案:錯(cuò)為了（），一般會在畫面上甩點(diǎn)。

答案:能夠更好的實(shí)現(xiàn)面與面之間的過渡，增加畫面的豐富感以下選項(xiàng)中，符合釉上五彩的繪畫方法的是（）。

答案:可以等每一次的釉色晾干之后再進(jìn)行勾勒;可以先勾勒，晾干再上色;可以通過直接燒制，將每一次的釉色固定下來在中國繪畫中，不斷重復(fù)一種繪畫語言，才能產(chǎn)生氣勢，但是也不能不顧及其他而不斷重復(fù)。（）

答案:對對于（），不管是在宣紙上作畫，還是在瓷器上，或者是在瓷板上都是不變的。

答案:繪畫語言中國畫學(xué)習(xí)中借鑒的重要性可以用“開卷有益”一詞來說明。（）

答案:對潘天壽先生清晰的筆墨關(guān)系可以用（）來形容。

答案:理性中國畫與畫家對筆墨的掌握和形象的塑造理解有很大的關(guān)系，其強(qiáng)調(diào)“果敢”。以下未體現(xiàn)下筆“果敢”的是（）。

答案:精確錯(cuò)誤增加釉料厚度的方法有（）。

答案:筆尖蘸墨要足;可在前一次釉料未干之前繼續(xù)著色;釉料重調(diào)使用選擇工具屬于陶瓷繪制的步驟之一。（）

答案:對所謂“讀畫”，就是善于運(yùn)用美學(xué)知識，去分析畫作中的筆墨關(guān)系，虛實(shí)關(guān)系、以及用筆書法和疏密關(guān)系等等。讀畫也是一種良好的研究方法。（）

答案:對將中國畫臨摹到陶瓷上不能完全照搬傳統(tǒng)中國畫中的用色，需要注意顏料在燒制過程中產(chǎn)生的變化。（）

答案:對在臨摹前，必須做到胸有成竹，心中有數(shù)，首先要對畫作進(jìn)行細(xì)致的分析。（）

答案:對一幅好的中國繪畫除了畫面的整體性很重要外，在細(xì)節(jié)方面也要有很好的處理，局部的物象繪畫也應(yīng)該（）。

答案:注意自身小范圍的對比關(guān)系后人將東晉大書法家王羲之和王獻(xiàn)之父子,并稱為“二王”。（）

答案:對瓷板的四條屏繪畫不僅各自獨(dú)立，同時(shí)更要注重各個(gè)面之間的統(tǒng)一關(guān)系，這種統(tǒng)一關(guān)系包括（）。

答案:繪畫題材一致;構(gòu)圖中的虛實(shí)關(guān)系;構(gòu)圖中的疏密關(guān)系小毛筆一般而言更容易皴擦。（）

答案:對下列選項(xiàng)中，屬于筆法的是（）。

答案:點(diǎn);擦;鉤傳統(tǒng)認(rèn)為，為使青花達(dá)到良好的發(fā)色效果，盡可能將青花畫濃，不宜過淡，以下屬于這種傳統(tǒng)青花畫法缺陷的是（）。

答案:畫面淡薄;筆墨關(guān)系缺失;缺乏筆墨關(guān)系所體現(xiàn)的藝術(shù)性陶瓷繪畫中，勾葉勾畫出的結(jié)構(gòu)使物象關(guān)系更加有氣韻，它賦予點(diǎn)葉以筋氣骨肉。（）

答案:對釉里紅有濃淡深淺的變化。（）

答案:錯(cuò)陶瓷繪畫離不開工藝畫法，能多用。（）

答案:錯(cuò)中國畫依靠畫面的氣勢，即所造之勢，因而氣韻生動(dòng)。（）

答案:對釉里紅跟青花在燒制過程中一碰會產(chǎn)生（）。

答案:窯變中國畫里的苔點(diǎn)關(guān)系，對畫具有破壞作用，具有裝飾的作用，而不代表具體的物象關(guān)系。同時(shí)也起到成就畫面的作用，即積點(diǎn)成線，積點(diǎn)成勢。（）

答案:對下列選項(xiàng)中除了（），都能夠反映題款時(shí)選用加健羊毫大毛筆的優(yōu)勢。

答案:書寫更順暢中國畫筆墨關(guān)系區(qū)別于西畫的地方在于筆墨的鮮活性，它突出反映了作者的才氣，修養(yǎng)，品性和體貌特征。（）

答案:對除了（）之外，均為陶瓷繪畫的“三變”。

答案:質(zhì)變?yōu)榱舜_保（）的完整性，整體性和統(tǒng)一性，陶瓷繪畫中要求上色和題款使用同一支毛筆。

答案:繪畫語言人們之所以在生釉上畫青花，其直接好處就是能夠更好地使顏色滲透到坯胎中。（）

答案:對下列選項(xiàng)中屬于中國畫中的線要求的書寫性的原則的是（）。

答案:細(xì)而不弱畫寫意畫時(shí)，畫面語言的統(tǒng)一豐富對畫筆的選擇有特殊要求。（）

答案:對潘天壽先生作品的特點(diǎn)不包括（）。

答案:畫面細(xì)膩精致題款既可以打破畫面，也可以成就畫面,它是為畫面服務(wù)的。（）

答案:對“分水”的畫法會留下（）。

答案:具體物象形態(tài);顏色;痕跡題款時(shí)用墨不需要濃淡干濕的自然變化和過渡。（）

答案:錯(cuò)（）決定了燒制陶瓷的過程中窯變的效果。

答案:顏料的厚薄在中國繪畫中，為表達(dá)特殊的意蘊(yùn)或主題，比如“吉利”，就會畫荔枝和雞做物象。這是根據(jù)（）選擇物象作畫。

答案:諧音中國畫對（）的強(qiáng)調(diào)，比如虛與實(shí)的對比，聚與散的對比，圓與方的對比等等，也運(yùn)用在了陶瓷繪畫上。

答案:對比性下列選項(xiàng)中，能夠說明吳昌碩線條繪畫的特點(diǎn)的是（）。

答案:強(qiáng)調(diào)骨法用筆;強(qiáng)調(diào)氣韻生動(dòng);強(qiáng)調(diào)書寫性中國畫中（）的精髓，“仁”和“智”兩個(gè)字能體現(xiàn)。

答案:山水畫一幅中國畫不能有多個(gè)畫眼。()

答案:對為了保持畫面整潔,釉上繪畫出現(xiàn)錯(cuò)誤時(shí),可以直接用布或者衛(wèi)生紙擦掉。()

答案:對在繪畫過程中,事物的形態(tài)可不斷的調(diào)整修理,無須一步到位。()

答案:錯(cuò)畫圓圈時(shí),以“一勾一勒”的方式分兩步畫完,不能一筆到位,這也符合中國繪畫中強(qiáng)調(diào)的“一陰一陽”。()

答案:對中國畫里的苔點(diǎn)關(guān)系,對畫具有破壞作用,具有裝飾的作用,而不代表具體的物象關(guān)系。同時(shí)也起到成就畫面的作用,即積點(diǎn)成線,積點(diǎn)成勢。()

答案:對在一幅畫中,中國畫中的筆墨結(jié)構(gòu)和物象結(jié)構(gòu)可以單獨(dú)使用。()

答案:錯(cuò)題款既可以打破畫面,也可以成就畫面,它是為畫面服務(wù)的。()

答案:對根據(jù)寫生的經(jīng)驗(yàn),菊花葉子的生長結(jié)構(gòu)是三叉九頂,這與牡丹葉子的結(jié)構(gòu)相同。()

答案:對中國畫筆墨關(guān)系區(qū)別于西畫的地方在于筆墨的鮮活性,它突出反映了作者的才氣,修養(yǎng),品性和體貌特征。()

答案:對釉料經(jīng)高溫?zé)坪蟮奶沾砂l(fā)生三變之后,在畫面上一般不會留有明顯的筆墨,因而筆法不是那么講究。()

答案:錯(cuò)清理毛筆時(shí),如果毛筆蘸有釉料,只需在清水中涮洗一下方可。()

答案:錯(cuò)陶瓷繪畫時(shí)可以直接更改而無須作廢。()

答案:對釉下彩是用色料在已成型晾干的素坯上繪制紋飾,然后罩以白色透明釉或者其他淺色釉,多次燒成,是陶瓷的一種主要裝飾手段。()

答案:錯(cuò)線條繪畫又沒有裝飾性的效果。()

答案:錯(cuò)石濤是清朝的四大名僧之一。()

答案:對景德鎮(zhèn)的陶瓷素有“溫如玉,聲如謦”的美譽(yù),也叫“假玉”,與其他地方的瓷器相比,最大的特點(diǎn)就是瓷胎厚,色澤以青白釉為主。()

答案:對有意識的留白在用釉里紅作畫時(shí)沒有過多的技術(shù)處理,僅僅是為了應(yīng)中國畫留白的習(xí)慣。()

答案:錯(cuò)“續(xù)接”是指將兩個(gè)獨(dú)立的畫面之間的空白用線銜接起來。()

答案:對平衡之美主要依靠造勢和顯覺,中國畫的構(gòu)圖就是講究一種平衡之美。()

答案:對釉料即可以說有濃淡之分,也可以說有厚薄之分。()

答案:錯(cuò)一般選用羊毫加健的硬毛筆在“吃水”較大的釉中區(qū)作畫作畫,所做之畫更有力度,更加剛勁,富有彈性。()

答案:對中國畫中追求的“美”,是經(jīng)過人為塑造的完美結(jié)果,是精心布置和雕琢過的美。()

答案:錯(cuò)突出繪畫構(gòu)圖意識是潘天壽先生作品的風(fēng)格。()

答案:對中國繪畫中線條繪畫不能畫成雙線并行。()

答案:對題款時(shí)用墨不需要濃淡干濕的自然變化和過渡。()

答案:錯(cuò)釉里紅有濃淡深淺的變化。()

答案:錯(cuò)“筆墨”是中國畫所載之道,學(xué)習(xí)中國畫時(shí),應(yīng)更加注重“筆墨”技法的學(xué)習(xí)。()

答案:對繪畫需要作者有很好的書法基礎(chǔ)是因?yàn)榫€條畫非常講求書寫性。()

答案:對中國繪畫切忌在用筆中出現(xiàn)“急加速”的輕率的用筆之法,常用“搖櫓過江”來比喻中國繪畫用筆之法。()

答案:對堆料有時(shí)會選用燒制出來呈透明色的瀝粉,這種瀝粉會影響其他顏色的燒制效果。()

答案:錯(cuò)下列選項(xiàng)中,能夠說明吳昌碩線條繪畫的特點(diǎn)的是()。

答案:強(qiáng)調(diào)書寫性;強(qiáng)調(diào)骨法用筆;強(qiáng)調(diào)氣韻生動(dòng)以下選項(xiàng)中,能作為評判好的繪畫作品的標(biāo)準(zhǔn)的是()。

答案:構(gòu)圖講究;用料講究;筆墨到位臨摹畫能夠解決下列哪些問題?()

答案:筆墨和構(gòu)圖關(guān)系;語義關(guān)系;中國畫中獨(dú)到的語言關(guān)系下列選項(xiàng)中,屬于中國畫的透視要求的有()。

答案:符合手的要求;符合心的要求;符合眼的要求下列選項(xiàng)中,屬于陶瓷繪畫中留白意義的是()。

答案:也叫畫面的氣孔,;突出畫面的意境所在;突出陶瓷作為“假玉”自身的美感下列選項(xiàng)中,屬于繪畫構(gòu)圖應(yīng)注意的幾種關(guān)系的有()。

答案:畫面構(gòu)圖的造勢問題;虛實(shí)關(guān)系;留白關(guān)系繪畫中強(qiáng)調(diào)(),主要是講“唯變是從”。

答案:借鑒出新()是為了在燒制過程中顏色能產(chǎn)生更好的效果,在繪畫時(shí)需要不斷地調(diào)整。

答案:積染在勾線時(shí),由于陶瓷繪畫與宣紙繪畫材料不同,不能完全達(dá)到宣紙上的效果,但也要盡可能注意線條的()。

答案:完整性下列選項(xiàng)中不屬于國產(chǎn)青花料與進(jìn)口青花料的差異的是()。

答案:國產(chǎn)屬于氧化鈷料,進(jìn)口不是除了講求筆墨的書寫性之外,花鳥畫更重要的是()。

答案:趣味性因?yàn)橹饕糜谫p玩,所以小的陶器在色彩選擇方面也偏重于()。

答案:清新中國畫中強(qiáng)調(diào)造勢,一個(gè)畫面只能有()個(gè)大的勢,在繪畫過程中要保持勢的統(tǒng)一。

答案:1個(gè)我們將細(xì)心收拾時(shí),修正對那些在“大膽落筆”階段出現(xiàn)的不合理的線條關(guān)系(如平行線)稱為()。

答案:破畫()的線不能描,主要靠盡情的抒發(fā)。

答案:裝飾性為了產(chǎn)生好的()效果,可以用指甲輕輕扣掉某個(gè)較為完整的畫面,產(chǎn)生斑點(diǎn)狀的空白的技巧。

答案:流變印章繪畫是構(gòu)成畫面完整性的重要組成部分,印章的形狀、位置的選擇主要需要遵循畫面的(),繪畫無“閑章”。

答案:對比關(guān)系第()次使用青花料繪畫的時(shí)候,可以使青花料很好的滲透到坯胎中。

答案:二現(xiàn)代畫家潘天壽別號不包括()。

答案:老萍寫意與寫實(shí)的對比首先就是指繪畫不受()的約束,是因?yàn)橹袊嬛v求的是寫意。

答案:物象形態(tài)下列選項(xiàng)中除了(),都能夠反映題款時(shí)選用加健羊毫大毛筆的優(yōu)勢。

答案:書寫更順暢“潑墨”是指()。

答案:用大毛筆盡情的書寫用手指頭輕揉顏色較重的地方,在陶瓷上畫山水畫時(shí)也是一種技巧,其主要作用是()。

答案:制造云氣朦朧感()是《文心雕龍》的作者。

答案:劉勰為了(),繪畫時(shí)用赭料勾線,也即所謂的“赭墨”。

答案:為顏色打底,以使顏色更加厚重齊白石的“太似為媚俗,不似為欺世,妙在似與不似之間”主要用來說明繪畫過程中的()。

答案:寫意瓷板繪畫與陶瓷瓶上繪畫在畫面方面的共同點(diǎn)都是要保持畫面的()。

答案:整潔()的干濕用墨的陶瓷繪畫技法來源于中國畫用水用墨的關(guān)系。

答案:分水為了(),一般會在畫面上甩點(diǎn)。

答案:能夠更好的實(shí)現(xiàn)面與面之間的過渡,增加畫面的豐富感一幅畫的()是中國畫的“畫眼”。

答案:視角中心()之后,中國山水畫獨(dú)立成科。

答案:唐朝積墨很好地說明了()顏色關(guān)系,也叫“跳畫”。

答案:淡墨與濃墨之間的跳躍色階關(guān)系為了(),匠人會在陶瓷坯胎上吐唾沫。

答案:產(chǎn)生露珠的效果“酣暢淋漓”是中國畫中的大寫意,它所要體現(xiàn)的是一種()。

答案:氣勢下列選項(xiàng)中屬于中國畫中的線要求的書寫性的原則的是()。

答案:細(xì)而不弱畫印章時(shí)講究不能大于題款,還講究一朱一白,()一陰一陽。

答案:一虛一實(shí)()可以分為筋、氣、骨、肉四個(gè)方面。

答案:筆墨關(guān)系中國寫意畫也可稱之為()作畫,可以說是厚積薄發(fā)的作畫類型。

答案:即興因?yàn)?),使用釉里紅時(shí)需要將沉淀物一起攪拌均勻方可使用。

答案:釉里紅中的銅比重較多,容易沉淀,而在燒制過程中釉變達(dá)到的還原需要銅的作用?！傲粝銏D”中的石頭所用的是(),以與畫面中的線面關(guān)系和虛實(shí)關(guān)系變得完整,它與以往的石頭畫法不一樣。

答案:擦染中國話講求的“造形”與西畫講求的“造型”之間存在差異,下列選項(xiàng)中,除()之外,都能說明這種差異性。()

答案:對色彩的理解在中國繪畫中,為表達(dá)特殊的意蘊(yùn)或主題,比如“吉利”,就會畫荔枝和雞做物象。這是根據(jù)()選擇物象作畫。

答案:諧音在陶瓷繪畫中書寫錯(cuò)誤除了()之外皆可更正。

答案:毛筆蘸清水洗潘天壽先生清晰的筆墨關(guān)系可以用()來形容。

答案:理性花鳥畫中,畫線講求的線線關(guān)系是()。

答案:女字交叉“搖櫓過江”的比喻是用來形容中國繪畫中的用筆之法,切忌在用筆中出現(xiàn)“急加速”的輕率。

答案:對“釉變”是陶瓷燒制過程中的“三變”之一。

答案:對在“吃水”較大的釉中區(qū)作畫,一般選用羊毫加健的硬毛筆作畫,所做之畫更有力度,更加剛勁,富有彈性。

答案:對一般而言,硬筆或者大毛筆所作之畫更為雄渾有氣勢,而軟筆風(fēng)格更為雅致。

答案:對釉下彩是陶瓷的一種主要裝飾手段,是用色料在已成型晾干的素坯上繪制紋飾,然后罩以白色透明釉或者其他淺色釉,多次燒成。

答案:錯(cuò)勾葉賦予點(diǎn)葉以筋氣骨肉,勾畫出的結(jié)構(gòu)使物象關(guān)系更加有氣韻。

答案:對在臨摹前,必須首先對畫作進(jìn)行細(xì)致的分析,做到胸有成竹,心中有數(shù)。

答案:對青花和釉里紅兩種釉料之間可以混合重疊使用。()

答案:錯(cuò)印章可以比落款的字體大而不影響畫面效果。

答案:錯(cuò)陶瓷繪畫時(shí)應(yīng)注意手要干凈,不能扶在陶瓷上,否則燒出來的陶瓷不干凈

答案:對中國畫里的苔點(diǎn)關(guān)系,既起到成就畫面的作用,即積點(diǎn)成線,積點(diǎn)成勢;同時(shí)對畫具有破壞作用,具有裝飾的作用,而不代表具體的物象關(guān)系。

答案:對小的陶器由于器形小,因而不需要嚴(yán)格遵循繪畫的構(gòu)圖關(guān)系。

答案:錯(cuò)中國畫的顏色關(guān)系一般都是在顏料盤中調(diào)好后才開始繪畫著色。

答案:錯(cuò)筆墨的關(guān)系就是濃淡干濕。

答案:對景德鎮(zhèn)的陶瓷與其他地方的瓷器相比,最大的特點(diǎn)就是瓷胎厚,色澤以青白釉為主,素有“溫如玉,聲如謦”的美譽(yù),也叫“假玉”。

答案:對在傳統(tǒng)的中國繪畫中,一般都是先勾輪廓,后著色。陶瓷繪畫也是如此,它是對中國繪畫習(xí)慣的繼承。

答案:錯(cuò)“大道至簡”也是中國寫意繪畫追求的境界之一。

答案:對將兩個(gè)獨(dú)立的畫面之間的空白用線銜接起來的方法,叫做“續(xù)接”。

答案:對陶瓷繪畫的繪畫主題不受陶瓷器形所限,畫家可以憑個(gè)人所好決定繪畫題材。

答案:錯(cuò)潘天壽先生作品風(fēng)格,主要突出了他繪畫的構(gòu)圖意識。

答案:對在中國畫寫生中,對物象的觀察講求精細(xì)入微,不能取舍。

答案:錯(cuò)“仁者樂山,智者樂水”是用來形容山水畫所能夠反映的精神境界。

答案:對書畫在點(diǎn)線形質(zhì)方面可以說是同源的,好的繪畫功底離不開好的書法修養(yǎng)。

答案:對中國畫中有兩種結(jié)構(gòu),一種是筆墨結(jié)構(gòu),另一種是物象結(jié)構(gòu)。在一幅畫中,二者可以單獨(dú)使用。

答案:錯(cuò)“經(jīng)營位置”,是用來說明中國繪畫構(gòu)圖方面的特點(diǎn)。

答案:對題款是為畫面服務(wù)的,它既可以打破畫面,也可以成就畫面。

答案:對中國畫中的筆墨秩序感強(qiáng),畫面感亂,或者花,都與筆墨秩序有關(guān)。

答案:對中國畫的構(gòu)圖講究一種平衡之美,而這種平衡之美主要依靠造勢和顯覺。

答案:對康乾6號色彩沉著,接近于原青花的顏色,與釉里紅顏色相近。()

答案:對傳統(tǒng)認(rèn)為,為使青花達(dá)到良好的發(fā)色效果,盡可能將青花畫濃,不宜過淡,以下屬于這種傳統(tǒng)青花畫法缺陷的是()。

答案:畫面淡薄;筆墨關(guān)系缺失;缺乏筆墨關(guān)系所體現(xiàn)的藝術(shù)性擦畫時(shí)由于青花料過厚,可能會出現(xiàn)“料刺”現(xiàn)象,()方法可以對此進(jìn)行補(bǔ)救。

答案:用水染;用手指頭揉;用筆彈以下選項(xiàng)中,符合釉上五彩的繪畫方法的是()。

答案:可以等每一次的釉色晾干之后再進(jìn)行勾勒;可以先勾勒,晾干再上色;可以通過直接燒制,將每一次的釉色固定下來中國畫講求的對比關(guān)系中,包括以下()。

答案:多和少的對比;疏和密的對比;虛和實(shí)的對比下列選項(xiàng)中,屬于筆法的是()。

答案:點(diǎn);擦;鉤在中國繪畫中,什么叫筆墨?()

答案:落筆成形;落墨成趣;筆墨成章瓷板的四條屏繪畫不僅各自獨(dú)立,同時(shí)更要注重各個(gè)面之間的統(tǒng)一關(guān)系,這種統(tǒng)一關(guān)系包括()。

答案:繪畫題材一致;構(gòu)圖中的虛實(shí)關(guān)系;構(gòu)圖中的疏密關(guān)系中國畫好作品的標(biāo)準(zhǔn)是:()

答案:講究;到位下列屬于齊白石更名后的名號的是()。

答案:餓叟;老萍;借山吟館主者陶瓷繪畫的工具與中國畫基本無異,其區(qū)別在于哪些方面的不同?()

答案:材料;載體錯(cuò)誤增加釉料厚度的方法有()。

答案:筆尖蘸墨要足;可在前一次釉料未干之前繼續(xù)著色;釉料重調(diào)使用下列不屬于潘天壽先生作品特點(diǎn)的是()。

答案:畫面細(xì)膩精致