2024-2025學年八年級語文上冊期末專項復(fù)習：古代詩歌【考點清單】

八上古代詩歌復(fù)習知識清單

網(wǎng)［內(nèi)容提要］

1.理解性背默；2.內(nèi)容要點；3.主題思想；

4.藝術(shù)手法；5.語言特點。

一、古詩理解性背默

（-）野望（王績）

1.點明時間地點和事件，并表現(xiàn)詩人百無聊賴的彷徨心情的句子：東皋薄暮望，徙倚欲何依。

2.《野望》中運用對偶手法描寫傍晚時分，遙望山野，滿目濃濃秋意的對偶句（寫景句）：

樹樹皆秋色，山山唯落暉。

3.以動寫靜，襯托出秋日晚景的安詳與寧靜，也寫出了放牧和打獵的人各自隨愿而歸的句子

是：牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸。

4.王績在《野望》中引用典故，追古懷傷，在蕭瑟恬靜的景色描寫中表現(xiàn)詩人身處亂世，前

途無望，孤獨抑郁心情的句子是：相顧無相識，長歌懷采薇。

（二）黃鶴樓（崔潁）

1.唐代詩人崔景頁在《黃鶴樓》中記述神話傳說，抒發(fā)詩人對于歲月流逝，世事滄桑的感慨的

句子：黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。

2.崔顆用對偶的描寫在黃鶴樓上所見之景的句子：晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。

3.崔景頁在《黃鶴樓》一詩中情景交融，抒發(fā)了游子悲苦的思鄉(xiāng)之情的詩句是：日暮鄉(xiāng)關(guān)何處

是，煙波江上使人愁。

4.唐代詩人崔景頁在《黃鶴樓》中直抒胸臆，表現(xiàn)鄉(xiāng)愁的詩句是：日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上

使人愁。與馬致遠《天凈沙秋思》中“夕陽西下，斷腸人在天涯”意境相仿。

（三）使至塞上（王維）

1.《使至塞上》敘述此行目的和到達地點，詩緣何而作的詩句是：單車欲問邊，屬國過居延。

采用對比手法，點明時間，表現(xiàn)詩人失意情緒和飄零之感的詩句是：征蓬出漢塞，歸雁入胡

天。

2.不僅顯示了大漠景象奇特，而且巧妙的把自己孤寂情緒融化在自然之中的句子是：征蓬出

漢塞，歸雁入胡天。

3.王維在《使至塞上》一詩中，以比喻表達詩人惆悵.抑郁心情的語句是：征蓬出漢塞，歸

雁入胡天。

4.王維在《使至塞上》一詩中，通過寫景來交代行蹤，暗示詩人因為受到排擠而內(nèi)心激憤、

抑郁之情的詩句是：征蓬出漢塞，歸雁入胡天。

5.征蓬出漢塞，歸雁入胡天兩句即景設(shè)喻，以物自比，以比喻表達詩人惆悵、抑郁心情。

6.由名句“大漠孤煙直，長河落日圓”，可以使人聯(lián)想到范仲淹《漁家傲》中同是寫邊塞景

象的句子是：長煙落日孤城閉。

7.王維在《使至塞上》一詩中，描繪奇特壯美的塞外風光，畫面開闊，意境雄渾的詩句是：

大漠孤煙直，長河落日圓。

8.《使至塞上》以傳神之筆勾畫出一幅塞外奇特雄渾壯美景象，詩中有畫，畫中有詩，被王

國維贊為'‘千古壯觀”的名句：大漠孤煙直，長河落日圓。

9.《使至塞上》表現(xiàn)了邊塞將士緊張的戰(zhàn)斗生活，也暗示出戰(zhàn)事頻繁的句子是：蕭關(guān)逢候騎,

都護在燕然。

（四）渡荊門送別（李白）

1.李白在《渡荊門送別》一詩中，點明出發(fā)地.目的地的語句：渡遠荊門外，來從楚國游。

2.李白在《渡荊門送別》一詩中，化靜為動，表現(xiàn)雄渾開闊的意境的詩句是：山隨平野盡，

江入大荒流。

3.李白在《渡荊門送別》一詩中，表達了奇特大膽的想象這一特點的詩句是：月下飛天鏡，

云生結(jié)海樓。

4.李白在《渡荊門送別》中，借故鄉(xiāng)之水的深情厚誼，表達對故鄉(xiāng)思念之情的語句是：仍憐

故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。

5.《渡荊門送別》比喻描寫楚地江水澄澈水霧彌漫的句子是：月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。

（反襯江水平靜，展現(xiàn)江岸遼闊，天空高遠，充滿浪漫主義色彩）（用比喻描寫水中月、天

上云的美麗景象）

（五）《錢塘湖春行》（白居易）

1.抓住早春特點，從仰視角度描寫禽鳥（動物）的優(yōu)美詩句是：幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕

啄春泥。

2.抓住早春特點，從俯視角度描寫花草（植物）的優(yōu)美詩句是：亂花漸欲迷人眼，淺草才能

沒馬蹄。

3.表達詩人為早春勝景所吸引流連忘返的一句：最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

4.白居易在《錢塘湖春行》中，借鶯燕的活動來傳達春天來臨的信息并表達自己喜悅之情的

句子是：幾處旱鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

5.白居易在《錢塘湖春行》中描繪春花初綻，春草吐綠的詩句是：亂花漸欲迷人眼，淺草才

能沒馬蹄。

6.（通過花草來體現(xiàn)西湖早春生機勃勃）運用擬人，化靜為動的詩句是：亂花漸欲迷人眼，

淺草才能沒馬蹄。

7.寫出詩人觀景的處所，寫出初春湖面水天相接美景的句子是：孤山寺北賈亭西，水面初平

云腳低。

（六）《庭中有奇樹》（古詩十九首）

1.《庭中有奇樹》中描寫葉綠花盛的春日佳景的語句是：庭中有奇樹，綠葉發(fā)華滋。

2.《庭中有奇樹》中以花寄情，揭示了詩歌的主旨，表現(xiàn)對遠行人的思念的詩句是：攀條折

其榮，將以遺所思。

3.《庭中有奇樹》中抒寫女子執(zhí)花在手無法相贈的愁苦的語句是：馨香盈懷袖，路遠莫致之。

4.《庭中有奇樹》中表達主人公無可奈何、自我寬慰，點明全詩主題的句子是：此物何足貴？

但感別經(jīng)時。

（七）《龜雖壽》（曹操）

1.作者用比喻的方法，以神龜和騰蛇為喻，極言人的壽命有限，慨嘆生命苦短的詩句（運用

比喻表明自然規(guī)律不以人的意志為轉(zhuǎn)移）是：神龜雖壽，猶有竟時。媵蛇乘霧，終為土灰。

2.曹操的《龜雖壽》：最能體現(xiàn)詩人慷慨激昂，壯懷激烈的情感（用比喻的手法表達詩人年

老而壯志猶存）的詩句是：老驥伏楊，志在千里；烈士暮年，壯心不已。

3.《龜雖壽》一詩中，表現(xiàn)詩人雖近暮年，仍然老當益壯，雄心不減的詩句是：老驥伏才歷，

志在千里；烈士暮年，壯心不已。

4.作者認為只要發(fā)揮主觀能動性，順其自然，始終保持樂觀的精神，就能延年益壽，不是完

全聽憑上天安排的詩句：盈縮之期，不但在天。養(yǎng)怡之福，可得永年。

（八）《贈從弟（其二）》（劉楨）

1.劉楨的《贈從弟》中以山風的猛烈反襯松枝的剛勁的詩句（描寫風狂的反復(fù)句）是：風聲

一何盛，松枝一何勁。

2.與陳毅詩中寫道：“大雪壓青松，青松挺且直”意境相似的句子是：風聲一何盛，松枝一

何勁。

3.《贈從弟》劉楨：詩中集中贊頌松柏能夠挺立風中而不倒，經(jīng)嚴寒而不凋的詩句是：冰霜

正慘凄，終歲常端正。

4.詩中展示松柏意態(tài)從容、堅貞志節(jié)的詩句：冰霜正慘凄，終歲常端正。

5.《贈從弟》中贊美松柏經(jīng)嚴寒而不凋的品性，勉勵從弟在惡劣環(huán)境中要正氣凜然的詩句是

（主旨句）：豈不罹凝寒？松柏有本性。

6.《贈從弟》中一問一答揭示松柏耐寒不凋、堅貞不變的本性的詩句是：豈不罹凝寒？松柏

有本性。

（九）《梁甫行》（曹植）

1.《梁甫行》一詩中突出邊海人民生存環(huán)境的惡劣的句子是：八方各異氣，千里殊風雨。

2.《梁甫行》中描述海邊的人民在荒野草叢林木中生活，表現(xiàn)自己對下層人民的同情的句子:

劇哉邊海民，寄身于草野。

3.《梁甫行》寫出了邊海人民衣不遮體、粗俗艱苦的生活方式的句子是：妻子象禽獸，行止

依林阻。

4.《梁甫行》中通過狐貍、兔子的側(cè)面描寫，反襯出邊海人們生活環(huán)境的荒蠻以及邊海人們

的恐懼與凄楚的句子：柴門何蕭條，狐兔翔我宇。

（十）《飲酒（其五）》（陶淵明）

1.陶淵明的《飲酒》中表明詩人決意擺脫塵世的干擾，過閑適恬靜的生活的詩句是：結(jié)廬在

人境，而無車馬喧。

2.表達了詩人不與世俗同流合污（本文的主旨句）的詩句：問君何能爾？心遠地自偏。

3.陶淵明《飲酒》中表現(xiàn)了怡然自得，恬淡閑適，熱愛自然，曠達胸襟的詩句是：采菊東籬

下，悠悠見南山。

4.陶淵明的《飲酒》中表明作者本想說明白，卻又不可言傳的詩句是：此中有真意，欲辨已

忘5o

5.《飲酒（其五）》.在陶淵明《飲酒》組詩第五首（結(jié)廬在人境）中與“可意會，不可言傳”

（表現(xiàn)心與物遇，進入物我兩忘境界）意境相似的句子是：此中有真意，欲辨已忘言。

6.表現(xiàn)自己俯仰之間悠然自得，與自然融為一體（反映詩人陶淵明的生活志向，其中表現(xiàn)他

悠游自在的隱居生活）的詩句是：采菊東籬下，悠然見南山。

7.表明詩人擺脫塵世的干擾，過閑適恬靜的生活的詩句是：結(jié)廬在人境，而無車馬喧。

8.富含哲理，寫出人生際遇實際只是人的一種感受的句子是：問君何能爾？心遠地自偏。

9.描繪傍晚時分山中美麗景色的詩句是：山氣日夕佳，飛鳥相與還。

（十一）《春望》（杜甫）

1.寫出望中之所見，表現(xiàn)長安春日滿目凄涼、傳達出詩人憂國傷時之情的語句：國破山河在，

城春草木深。

2.承上啟下，表明詩人作者移情于物，感時傷別、見明麗之景誘發(fā)內(nèi)心傷感（或運用擬人抒

發(fā)傷感之情）的語句：感時花濺淚，恨別鳥驚心。

3.寫戰(zhàn)火連綿，久盼家音，抒發(fā)千古以來戰(zhàn)爭中人們共同感受的名句：烽火連三月，家書抵

萬金。

4.詩人刻畫自身形象，抒發(fā)憂國念家悲愁的語句的：白頭搔更短，渾欲不勝簪。

5.杜甫的《春望》中，春天的花開、鳥鳴無疑引發(fā)了詩人的優(yōu)國和思親之情：感時花施淚，

恨別鳥驚心。

6.杜甫在《春望》一詩中寫國都淪陷，山河依舊，春天來臨卻雜草叢生且表現(xiàn)長安春日滿目

凄涼，傳達出詩人憂國傷時之情的詩句是：國破山河在，城春草木深。

7.杜甫在《春望》一詩中悲哀國破家亡，傷感離亂之痛，表現(xiàn)他愛國，念家的美好情操，詩

中能夠表現(xiàn)他憂愁而日益衰老的句子是：白頭搔更短，渾欲不勝簪。

8.在《春望》中，春天的花開鳥鳴反而使詩人杜甫生出憂國和思親之情，即所謂“感時花施

淚，恨別鳥驚心”。

（十二）《雁門太守行》（李賀）

1.詩中寫戰(zhàn)云籠罩，使人透不過氣來，而戰(zhàn)士整裝待發(fā)，士氣還很旺盛的詩句是：黑云壓城

城欲摧，甲光向日金鱗開。

2.詩中描寫白天戒備森嚴，無比威嚴的詩句是：黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。

3.詩中運用比喻，夸張手法，渲染敵軍兵臨城下的緊張氣氛和危急形勢和城內(nèi)將士披堅執(zhí)銳,

嚴陣以待的情形：黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。

4.抒發(fā)誓死報國忠心的詩句是：報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。

5.“角色滿天秋色里，塞上胭脂凝夜紫?！卑鸭?zhàn)中的邊塞風光寫得很壯美。

6.”半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起?！憋@然是潛師夜襲，一場苦戰(zhàn)。“易水”二字使人

聯(lián)想起戰(zhàn)國時刺客荊軻的《易水歌》：“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還?！?/p>

7.“報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。”黃金臺相傳是戰(zhàn)國時燕昭王所筑，渴望賢才，置

千金于臺上，延請?zhí)煜缕娌拧Ｔ娙私栌眠@個典故，既與戰(zhàn)爭的地點相吻合，又是對天子和將

士的守邊將士浴血奮戰(zhàn)、視死如歸的英雄氣概的稱頌。

（十三）赤壁（杜牧）

1.借古物興感慨的詩句是：折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。

2.運用議論手法詩中隱含作者獨特的見解，表達自己懷才不遇、生不逢時的情緒以小見大，

借二喬的命運反映赤壁之戰(zhàn)重大影響的詩句：東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。

3.在《赤壁》中，作者杜牧對赤壁之戰(zhàn)的歷史結(jié)局進行評判的句子是：東風不與周郎便，銅

雀春深鎖二喬。

4.杜牧在《赤壁》中寫設(shè)想中的東吳敗亡，不從山河破碎、生靈涂炭著筆，僅以二喬命運代

表東吳命運的詩句是：東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。

5.杜牧在《赤壁》中借物興感，評論赤壁之戰(zhàn)勝負的詩句是：東風不與周郎便，銅雀春深鎖

二喬。

6.杜牧的《赤壁》一詩中，蘊含機遇造人的哲理的詩句（作者夸大東風'的作用，借古諷今，

告誡統(tǒng)治者不要寄希望于僥幸）是：東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。

7.《赤壁》中表現(xiàn)杜牧一反傳統(tǒng)的看法，抒發(fā)奇想，引發(fā)讀者的聯(lián)想和想像的兩句詩是：東

風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。

（十四）漁家傲（天接云濤連曉霧）（李清照）

1.詞中展現(xiàn)了一幅遼闊、壯美的海天一色圖卷，形成一種渾茫無際的境界，并為全篇的奇情

壯采奠定了基調(diào)的句子：天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。

2.詞人在天帝面前傾訴自己晚年孤獨無依的痛苦以及空有才華而遭逢不幸，奮力掙扎的苦悶

不滿的句子：我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。

3.詞人經(jīng)過海上航行，一縷夢魂仿佛升入天國，見慈祥的天帝。在幻想的境界中，詞人塑造

了一個態(tài)度溫和、關(guān)心民瘦的天帝?！耙笄趩栁覛w何處”，雖然只是一句異常簡潔的問話，

卻飽含著深厚的感情，寄寓著美好的理想。

4.李清照在《漁家傲》中，“我報路長嗟日暮”一句用路途遙遠而時光易逝來比喻理想難以

實現(xiàn)，寫出了詞人晚年孤獨無依的痛苦感受。

5.李清照的《漁家傲》中“九萬里風朋鳥正舉。風休住，蓬舟吹取三山去?！北磉_了詞人決心

像大鵬一樣乘風高飛，樂觀地尋求幸福的理想與愿望，也是本詩的主旨句。

6.詞中運用屈原《離騷》詩句典故，詞中意境壯闊、想象豐富、充滿濃厚的浪漫主義色彩的

句子是九萬里風朋鳥正舉。風休住，蓬舟吹取三山去。

（十五）浣溪沙（晏殊）

1.晏殊的《浣溪沙?一曲新詞酒一杯》：詞人由景觸情，由自然規(guī)律的變遷更替，透露出對

美好景物及難以忘懷情事的流連，流露出對光陰流逝的無限惆悵的句子是：無可奈何花落去,

似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。

2.詩中著重寫今日的感傷、被譽為“千古奇偶”的詩句是：無可奈何花落去，似曾相識燕歸

來。

3.說明季節(jié)的變換，年華的交替不以人們意志為轉(zhuǎn)移的客觀規(guī)律的詩句是：無可奈何花落去,

似曾相識燕歸來。

4.抒發(fā)惜春傷時之情并給人以哲理性啟迪的名句是：無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。

5.晏殊《浣溪沙》詞上片“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺”兩句構(gòu)成“新”“舊”的對

比，下片構(gòu)成“來”“去”對比的詞句是：無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。

6.追憶難忘歡聚，感嘆流光易逝的句子是：一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。

7.表現(xiàn)詩人沉思形象的句子：小園香徑獨徘徊。

8.時光流逝，不能倒流，人們無力挽回，經(jīng)常用晏殊的“無可奈何花落去，似曾相識燕歸

來。”這兩句詩表示慨嘆。

（十六）采桑子（輕舟短棹西湖好）（歐陽修）

1.從視覺和聽覺兩方面描繪西湖清麗、恬靜、淡遠的春景的句子是：綠水逶迤，芳草長堤,

隱隱笙歌處處隨。

2.詞中寫船動驚禽，劃破了湖面的平靜，為這一趟悠閑之旅平添了一個興奮點的句子是：微

動漣漪，驚起沙禽掠岸飛。

3.把水面比作明凈平滑的琉璃，寫出風平浪靜的句子是：無風水面琉璃滑。

（十七）相見歡（朱敦儒）

1.象征南宋的國勢日漸衰微，并為全詞奠定蒼涼感傷的情感基調(diào)的句子是：萬里夕陽垂地大

江流。

2.回憶中原淪陷，士族南逃往事，抒發(fā)了國土恐難收復(fù)的擔憂、無奈、沉痛之情的句子是：

中原亂，簪櫻散，幾時收？

3.朱敦儒的《相見歡》表現(xiàn)了作者渴望早日恢復(fù)中原，還于舊都的強烈愿望，同時也是對朝

廷茍安旦夕，不圖恢復(fù)的憤慨和抗議的詩句是：試倩悲風吹淚過揚州。

（十八）如夢令（常記溪亭日暮）（李清照）

1.《如夢令》中景色迷人，樂不思“宿”的句子是：常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。

2.李清照的《如夢令》：追憶郊游地點、時間及由于景色迷人而忘了歸路的詩句是：常記溪

亭日暮，沉醉不知歸路。

3.翠綠的荷花和旭日中，嫣紅的荷花，給人以涼爽幽靜，清香撲鼻的感覺，詩人楊萬里贊其

是“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”，而詞人李清照卻在《如夢令》中嗟嘆：興盡晚回

舟，誤入藕花深處。

4.寫回舟迷路的句子是：興盡晚回舟，誤入藕花深處，爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

二、內(nèi)容要點

（一）《黃鶴樓》

1、首聯(lián)扣題，神話起筆，吊古（仙人駕鶴經(jīng)過）傷今（鶴去樓空）。

2、頷聯(lián)承上，撫今（黃鶴不復(fù)返）追昔（白云千年飄），抒歲月易逝、悵惘之情。

3、頸聯(lián)轉(zhuǎn)寫登樓所見明麗之景：歷歷樹、萋萋草，境界闊大，色彩鮮明。

4、尾聯(lián)抒情，描寫夕陽西下、煙波浩渺之景，抒發(fā)思鄉(xiāng)之情。

（二）《使至塞上》

1、記敘：

（1）首聯(lián)交待出使任務(wù)及所到地點；（形單影只，孤寂心境）

（2）尾聯(lián)途中得知軍情，顯示出對邊疆戰(zhàn)事的關(guān)心，呼應(yīng)首聯(lián)，暗示戰(zhàn)爭勝利，贊嘆都

護。（自豪達觀）

2、寫景：

（1）頷聯(lián)以蓬自比，以雁反襯（動態(tài)）；（激憤抑郁，飄零之感）

（2）頸聯(lián)描繪宏大蒼涼的邊塞風光圖（靜態(tài)）。（意境雄渾、壯闊深邃）

3、既言事，又寫景，更寓情于景一一征蓬出漢塞，歸雁入胡天。

（三）《錢塘湖春行》

1、首聯(lián)點題，交代游蹤，大處落筆勾勒景色：春水初漲，云腳低垂。

2、頷聯(lián)具體描寫早春景色：早鶯爭樹，新燕筑巢。

3、頸聯(lián)具體描寫早春景色：亂花初放，淺草初生。

4、尾聯(lián)呼應(yīng)首聯(lián)，再點游蹤，直抒胸臆，贊美早春美景。

（四）《飲酒》

1、記結(jié)廬之事

（1）記述自己生活狀況：身居塵世，沒有喧囂。

（2）自問自答，揭示原因：精神超脫，心靈寧靜。

2、寫田園之景

（1）東籬采菊，閑適自在；

（2）飛鳥投林，怡然自得。

3、抒隱居之情：對隱居生活的由衷喜愛。

真意：自然之趣和人生真諦。

（五）《春望》

1、首聯(lián)：起筆寫景，望中所見巨大反差：山河依舊，春天來臨；國都殘破，亂草叢生。

2、頷聯(lián)：承上啟下，感時恨別，移情于物，看花濺淚，聽鳥驚心。

3、頸聯(lián)：轉(zhuǎn)寫家人，戰(zhàn)火持續(xù)，思念親人。

4、尾聯(lián)：落筆自身，白發(fā)稀疏，蒼老之態(tài)，憂國傷時念家悲已。

（六）《雁門太守行》

1、首聯(lián)：白天，寫兵臨城下，戒備森嚴，渲染戰(zhàn)前緊張氛圍，表現(xiàn)將士臨危不懼的氣概。

2、頷聯(lián)：黃昏，從聽覺、視覺角度描寫秋色之美麗，反襯戰(zhàn)爭之慘烈。

3、頸聯(lián)：夜晚，寫援軍乘夜奔襲，渲染悲壯氣氛。

4、尾聯(lián)：抒情，用黃金臺、玉龍劍的典故，抒發(fā)將士們誓死奮戰(zhàn)、報效朝廷的決心，含

蓄點明主旨。

（七）《赤壁》

1、記敘：憑吊古跡，發(fā)現(xiàn)折戟未銷，辨認前朝遺物。借物起興，自然引起后文對歷史的

詠嘆。

2、議論：托古諷今，懷古傷今。感慨周瑜的勝利不過是“東風”之力，表達自己懷才不

遇的不平之氣。

（八）《漁家傲》

1、上片寫景：描寫似夢似幻、美妙神奇的浪漫境界。

（1）夢中所見：海天相接的壯闊景象

星海茫茫、天河流轉(zhuǎn)、風帆舞動。

（2）夢中所聞：美好歸宿的愿望?；氐降鬯?，天帝垂問。

2、下片抒情：對現(xiàn)實生活的苦悶，對理想生活的向往和追求。

（1）詞人對答：日暮途遠，感嘆作詩無用。

感嘆自己空有才華，但戰(zhàn)亂年代，身為女子，詩文無用，

（2）詞人愿望：厭棄現(xiàn)實，追求理想境界。大鵬展翅飛往三山。

（九）《浣溪沙》

1、上片因今思昔：

（1）描寫景物：新曲、杯酒、舊亭臺、夕陽西下。

（2）感情變化：①惜春傷時的惆悵和寂寞，②對年華將逝的傷感，③對美好事物能

夠重現(xiàn)的期望。

2、下片借景傷今:

（1）描寫景物：落花、歸燕、香徑。

（2）感情變化：①對春花消逝的憐惜和無奈，②對燕子歸來的喜悅，③物是人非，獨自

徘徊的孤寂傷感。

三、思想感情

（一）《黃鶴樓》

1、這首詩描寫了詩人登黃鶴樓時的所見所感，抒發(fā)了吊古傷今思鄉(xiāng)之情。

2、作者情感與景象變化的特點。

（1）詩人因景生情，由吊古到懷鄉(xiāng)，先感慨而后生愁緒。

（2）景象前后三變：先是神異渺茫，接下來明麗如畫，最后歸于朦朧凄迷，風貌有別，

詩意也生波瀾。

（二）《使至塞上》

1、這首詩描寫了奇美壯麗的塞外風光，委婉含蓄地表達了孤獨、郁悶和失意、飄零之

感。。

2、作者情感變化。

（1）單車問邊，形單影只，孤寂心境。

（2）看到蓬草、歸雁，激憤抑郁，飄零之感。

（3）看到孤煙、落日，慷慨悲壯，蒼涼孤寂。

（4）得知前方勝利，贊揚都護，自豪之情。

（三）《錢塘湖春行》

1、這首詩描寫了西湖早春的明媚風光，表達了詩人對西湖早春美景的喜愛和游春的喜悅

之情。

2、尾聯(lián)直抒胸臆：最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

（四）《飲酒》

1、這首詩描寫詩人閑適自在的隱居生活，表現(xiàn)了詩人歸隱田園后怡然自得的心境以及

對自然（田園）風光的喜愛和超脫世俗的人生追求。

（1）怡然自得的心境：采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。

（2）對自然（田園）風光的喜愛：此中有真意，欲辨已忘言。

（3）超脫世俗的人生追求：問君何能爾？心遠地自偏。

2、哲理：問君何能爾？心遠地自偏。

揭示了感覺與處境之間的辯證關(guān)系：隱居主要是尋求一種精神上的自由境界，而不在

于居所是否荒遠。啟示人們只有思想上遠離世俗的喧囂，才能保持內(nèi)心的寧靜。

（五）《春望》

1、全詩圍繞“望”字，描寫了詩人在國破之時的所見、所聞、所感，表達了憂國傷時、

念家悲已的感情。

2、憂國傷時：（1）國破山河在，城春草木深。

（2）感時花濺淚（3）烽火連三月

3、念家：（1）恨別鳥驚心（2）家書抵萬金。

4、悲已：白頭搔更短，渾欲不勝簪。

（六）《雁門太守行》

1、全詩描寫了一場悲壯慘烈的邊關(guān)戰(zhàn)爭，高度贊揚了將士們艱苦卓絕的斗爭精神，抒發(fā)

了守邊將士浴血奮戰(zhàn)、視死如歸、誓死報國的情懷。

2、主旨句：報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。

（七）《赤壁》

1、詩歌借對三國史事的遐想，慨嘆歷史上英雄成名的機遇，曲折表達了自己空有抱負卻

生不逢時、無從施展的無奈。

2、“東風”含義：

（1）實指自然界的東風；（2）特指周瑜取勝的天時、地利、人和各方面的條件，特別

是孫權(quán)對他的信任。

3、哲理：時勢造就英雄。（歷史上英雄的成功都有某種機遇。）

（八）《漁家傲》

1、這首詞通過記夢，描繪了一個似夢似幻、美妙神奇的浪漫境界，抒發(fā)了對現(xiàn)實的苦悶

和厭棄，也表達了對理想生活的向往和追求。

2、現(xiàn)實的苦悶：我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。

（1）感慨自己空有才華，但畢竟是個弱女子，能有什么作為呢？

（2）正值戰(zhàn)亂年代，國難當頭，詩詞文章又有何用？

（3）有怨嗟，有感慨，有對現(xiàn)實的厭棄，只有把希望寄托于虛幻的想象。

3、對理想生活的向往和追求：九萬里風鵬正舉。風休住，蓬舟吹取三山去。

（九）《浣溪沙》

1、全詞寓情于景，描寫了詞人填詞飲酒的閑適生活和對暮春殘景的嘆惋，抒發(fā)了詞人對

世事變遷、聚散無定的惆悵，對春意衰殘、時光流逝的感慨。

2、全詞的感情變化：

上片：①惜春傷時的惆悵和寂寞，

②對年華將逝的傷感，

③對美好事物能夠重現(xiàn)的期望。

下片：①對春花消逝的憐惜無奈，

②對燕子歸來的喜悅，

③物是人非，獨自徘徊的孤寂傷感

3、哲理：

美好的事物終會消逝，同時會伴隨著其他美好事物的出現(xiàn)，生活不會因消逝而虛無。

四、藝術(shù)手法

（一）《黃鶴樓》

1、虛實結(jié)合

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。

前兩聯(lián)，先寫神話傳說，再寫眼前景物的格局，虛中有實，撫今追昔，寫出了詩人對世

事變化難以預(yù)料的感慨，以神話傳說起筆，增添了黃鶴樓的神異色彩，豐富了詩歌的內(nèi)容。

2、用典：昔人已乘黃鶴去

由仙人乘黃鶴歸去的傳說引出黃鶴樓，為黃鶴樓增添了神秘色彩，吊古傷今，寫出了無

限悵惘之情。

3、寓情于景

(1)頷聯(lián)：選取了悠悠千載的白云，描繪了一幅空寂寥落的畫面，抒發(fā)了詩人的吊古

傷今之感。

(2)頸聯(lián)：描寫了晴空里，隔水相望的漢陽城清晰可見的樹木，鸚鵡洲上長勢茂盛的

芳草，登樓所見明麗之景，境界闊大，色彩鮮明，為引發(fā)詩人的鄉(xiāng)愁作了鋪墊。

(二)《使至塞上》

1、比喻：征蓬出漢塞，歸雁入胡天。

詩人把自己比作飄飛的蓬草、北歸的大雁，飛出漢家邊關(guān)，飛進胡人境地。含蓄地表達

出作者孤身出塞的飄零落寞之感和內(nèi)心抑郁激憤之情。

2、用典：都護在燕然。

以東漢竇憲“燕然勒功”的典故，暗示前方戰(zhàn)事已勝，流露出對都護及邊關(guān)將士的贊揚,

表示出對前方戰(zhàn)事的關(guān)切，表達了自豪之情。

3、寓情于景：大漠孤煙直，長河落日圓。

以傳神之筆刻畫了奇美壯麗的塞外風光，意境雄渾、壯闊深邃，表現(xiàn)了詩人蒼涼孤寂的

情感。

(三)《錢塘湖春行》

1、擬人：幾處早鶯爭暖樹。

形象地描寫出早春時余寒未盡，黃鶯爭落向陽枝頭的狀態(tài)，突出了早春的生機活力，表現(xiàn)了

詩人對大自然美景的喜愛之情。

2、動靜結(jié)合：幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

運用動靜結(jié)合的手法，通過對鶯燕動態(tài)化的描寫和對花草靜態(tài)化的描寫，突出了早春的季節(jié)

特點和早春的生機活力，表現(xiàn)了詩人對大自然美景的喜愛之情。

3、寓情于景：幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

生動地描寫了詩人早春漫步西湖所見的明媚風光，表達了詩人對西湖早春美景的喜愛和游春

的喜悅之情。

4、俯視仰視：幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

從仰視的角度來寫高處爭春的鶯燕，從俯視的角度來寫迎春的花草，從不同角度展現(xiàn)了春天

的生機活力，表現(xiàn)了詩人對大自然美景的喜愛之情。

（四）《飲酒》

1、設(shè)問：問君何能爾？心遠地自偏。

在一問一答中，揭示了詩人能遠離俗世，不受世俗事物干擾的原因：只要心情閑適、

心志高遠，即使身居鬧市也能獲得內(nèi)心的寧靜，給讀者的深入思考。

2、寓情于景：采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。

用簡淡的語言描寫了詩人在東籬采菊，看飛鳥歸林的畫面，表現(xiàn)了詩人閑適自在、怡

然自得的心境，表達了對田園隱居生活的由衷喜愛之情。

（五）《春望》

1、反襯：感時花濺淚，恨別鳥驚心。

以樂景反襯哀情，花本美麗，但因傷心國事，詩人見花反而落淚；鳥鳴悅耳，但因思念

親人，詩人聽后反而心驚，表達了詩人感時傷世、思念家人的感情。

2、寓情于景（融情于景、移情于物）：國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥

驚心。

（1）首聯(lián)：通過描寫春天長安城中荒蕪破敗，人煙稀少，亂草叢生的景象，抒發(fā)了詩人

憂傷國事的深沉感情。

（2）頷聯(lián)：因傷心國事，詩人見花盛開反而落淚；因思念親人，詩人聽鳥鳴叫反而心驚,

表達了詩人感時傷世、思念家人的感情。

3、借代、夸張：烽火連三月，家書抵萬金。

“烽火”代指戰(zhàn)爭，表現(xiàn)戰(zhàn)爭給人們帶來的巨大痛苦；“抵萬金”突出了戰(zhàn)亂時家書的

珍貴，表達了對妻子兒女的強烈思念。表達了憂國傷時，思念親人的感情。

（六）《雁門太守行》

1、比喻、夸張、對比：黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。

用“黑云”比喻敵軍氣焰囂張，借陽光下鎧甲的金光顯示守城將士的英姿，色彩對比鮮

明，運用夸張，把敵軍的來勢兇猛與守城將士的嚴陣以待進行對比，渲染了戰(zhàn)前敵軍壓境，

我軍英勇應(yīng)戰(zhàn)的危急、緊張氣氛；暗示了戰(zhàn)斗的殘酷，為下文描寫戰(zhàn)斗的慘烈做鋪墊。

2、用典：

（1）半卷紅旗臨易水：借用荊軻《易水歌》的典故，既交代了作戰(zhàn)的地點，又增添了戰(zhàn)

爭的悲壯色彩，表現(xiàn)了詩人對無所畏懼、緊急馳援前線的將士們的敬佩、關(guān)切、擔憂之情。

（2）報君黃金臺上意：借用燕昭王黃金臺上招攬?zhí)煜轮康牡涔?，寫出將士們報效朝?/p>

的決心，含蓄地點出詩作的主旨。

（七）《赤壁》

1、借物起興：折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。

借一件折戟，引起后文對歷史的詠嘆。

起興：先言他物，以引出所吟詠的對象。

2、以小見大：東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。

用兩個美女的命運來表現(xiàn)戰(zhàn)爭的勝敗，以小見大，含蓄、形象地表達了對周瑜的不屑與

嘲諷，表明歷史上英雄的成功都有某種機遇，抒發(fā)了詩人懷才不遇的抑郁不平之情。

（八）《漁家傲》

1、想象：天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。

云海茫茫，曉霧彌漫，星河流轉(zhuǎn)，風帆舞動，作者用豐富的想象創(chuàng)造了一個似夢似

幻、美妙神奇、富有浪漫色彩的境界。既有生活的真實感，又有夢境的虛幻性，虛實結(jié)合，

為全篇的奇情壯采奠定了基調(diào)。

2、用典：九萬里風鵬正舉。

借用莊子《逍遙游》中大鵬鳥的形象，表達了詞人希望自己能夠像大鵬鳥一樣乘風高飛,

奔向海外仙山，尋找幸福的愿望。表現(xiàn)了詞人對現(xiàn)實的厭棄和對美好境界的追求。

（九）《浣溪沙》

1、對比：

（1）一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。

“新”是唱新詞，“舊”是舊亭臺，新詞舊景的對比，抒發(fā)了物是人非的悵惘情思。

（2）無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。

“去”的是落花，“來”的是新燕，在來去的對比中，突出了詞人對時光易逝的感傷之

情。

2、寓情于景：

詞中通過對夕陽、落花、歸燕等自然景物的描寫，抒發(fā)了作者對時光易逝的感傷和對美

好生活的眷戀.

注意格式：選取了……景物，描繪了……景象，表達了……情感。

五、語言賞析

（一）《黃鶴樓》

1、頸聯(lián)：晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。

（1）描繪畫面：在和煦的陽光照耀下，長江對岸的漢陽平野中那一棵棵蔥翠樹木，清晰

可辨；江中鸚鵡洲上，芳草如茵，長得非常茂盛。

（2）運用手法：運用對偶手法，寓情于景，描寫了晴空里，隔水相望的漢陽城清晰可見

的樹木，鸚鵡洲上長勢茂盛的芳草，登樓所見明麗之景，境界闊大，色彩鮮明，為引發(fā)詩人

的鄉(xiāng)愁作了鋪墊。

2、首聯(lián)：昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。

運用典故，虛實結(jié)合，由仙人乘黃鶴歸去的傳說引出黃鶴樓，為黃鶴樓增添了神秘色彩，

吊古傷今，寫出了無限悵惘之情。

3、尾聯(lián)：日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。

（1）描繪畫面：煙霧升騰，明凈的江面，早已是一片凄迷，凝眸遠望，已不知鄉(xiāng)關(guān)何處，

漂泊異鄉(xiāng)的人見此情此景，不禁滿懷愁緒。

（2）寫法角度：由景生情，借景抒情，借夕陽西下，江面煙波浩渺之景，抒發(fā)了詩人因

遠離故土而生發(fā)出的懷鄉(xiāng)之情。

4、煉字角度

（1）空：首聯(lián)中的“空”指只、只有，表達了現(xiàn)在鶴去樓空，重在寫景；頷聯(lián)中的“空”

指空空的，空蕩蕩，表達了詩人因仙人離去和自己漂泊在外而導(dǎo)致的內(nèi)心孤獨、寂寞和惆悵

之情，重在抒情。兩個“空”字，抒發(fā)了詩人吊古傷今，無限悵惘的情感。

（2）歷歷、萋萋：使用疊詞，聲調(diào)鏗鏘，音韻清朗，富于音樂美，寫出了樹木蔥翠、清

晰可辨和草木茂盛的特點。

（3）“黃鶴”連用：詩歌前兩聯(lián)連用三個“黃鶴”，詩意一氣貫通，順勢而下，尤其是

二、三句兩個“黃鶴”頂針連鎖，一氣呵成，讀來毫無滯礙感。

（4）愁：準確地表達了詩人在日暮時分登臨黃鶴樓的心情，和開篇縹緲的意境相吻合，

抒發(fā)了詩人思念家鄉(xiāng)的愁緒。

（二）《使至塞上》

1、頸聯(lián)：大漠孤煙直，長河落日圓。

(1)描繪畫面：蒼涼雄渾的大漠之上，一縷孤零零的烽煙像根柱子，筆直地伸向天空。

彎彎曲曲的黃河似一條金帶，平躺在大漠遠方。一輪渾圓的紅日，正靜靜地懸掛在西邊的地

平線上。

(2)運用手法：運用對偶手法，寓情于景，以傳神之筆刻畫了奇美壯麗的塞外風光，意

境雄渾、壯闊深邃，表現(xiàn)了詩人蒼涼孤寂的情感。

(3)構(gòu)圖角度：直的是煙，圓的是落日，和地平線一起構(gòu)成了一幅完美的幾何圖案。一

“直”一“圓”，描繪出在蒼茫大漠背景下，塞外奇美壯麗的風光。

2、頷聯(lián)：征蓬出漢塞，歸雁入胡天。

運用比喻手法，寓情于景，詩人把自己比作飄飛的蓬草、北歸的大雁，飛出漢家邊關(guān)，

飛進胡人境地。含蓄地表達出作者孤身出塞的飄零落寞之感和內(nèi)心抑郁激憤之情。

3、尾聯(lián)：蕭關(guān)逢候騎，都護在燕然。

運用典故，以東漢竇憲“燕然勒功”的典故，暗示前方戰(zhàn)事已勝，流露出對都護及邊關(guān)

將士的贊揚，表示出對前方戰(zhàn)事的關(guān)切，表達了自豪之情。

4、首聯(lián)：單車欲問邊，屬國過居延。

首聯(lián)點題，交待出使任務(wù)及所到地點，“單車”表達出詩人形單影只的孤寂心境，“過

居延”表現(xiàn)關(guān)塞迢迢、山高路遠，烘托詩人孤寂的心境。

5、煉字角度

(1)“單車”表達出詩人形單影只的孤寂心境。

(2)“過居延”表現(xiàn)關(guān)塞迢迢、山高路遠，烘托詩人孤寂的心境。。

(3)大漠孤煙直，長河落日圓。

“大”寫出了沙漠的廣闊無垠。

“孤”寫出了邊塞景物的單調(diào)，襯托大漠的雄渾。

“直”寫出孤煙之高，于荒涼孤獨中表現(xiàn)出孤煙直沖云霄的勁拔、堅毅，突出塞上景色

蒼涼雄渾壯闊的特點。

“長”寫出大漠無邊無際，黃河渺無盡頭。

“圓”寫出落日又大又圓，孤懸于地平線之上，表現(xiàn)塞上景色蒼涼雄渾壯闊的特點。

(三)《錢塘湖春行》

1、頷聯(lián)：幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

（1）描繪畫面：幾只早來的黃鶯爭先恐后地飛到向陽的枝頭，不知誰家新來看燕子正啄

呢銜草，營建新巢。

（2）運用手法：運用擬人、對偶手法，寓情于景，形象地描繪了早鶯爭樹，新燕筑巢的

早春畫面，突出了早春的季節(jié)特點和早春的生機活力，表現(xiàn)了詩人對大自然美景的喜愛之情。

2、頸聯(lián)：亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

（1）描繪畫面：湖邊五顏六色的野花漸開漸多，讓人目不暇接，馬蹄在新生的野草里時

隱時現(xiàn)，詩人信馬由韁，沉浸在春意盎然的大自然里。

（2）運用手法：運用對偶手法，寓情于景，形象地描繪了亂花初放，淺草初生的早春畫

面，突出了早春的季節(jié)特點和早春的生機活力，表現(xiàn)了詩人對大自然美景的喜愛之情。

3、煉字角度

（1）“初平”準確地寫出春水初漲，略與堤岸平齊的狀態(tài)。

（2）“低”寫出白云低垂，與湖水相接的情景，生動地勾勒出了西湖早春湖水初漲時的

情形。

（3）頷聯(lián)：幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥

“爭”運用擬人手法，形象地描寫出早春時余寒未盡，黃鶯爭落向陽枝頭的狀態(tài)，突出

了早春的生機活力。

“幾處”“誰家”準確地寫出了早春時節(jié)鳥兒還少，突出了早春的季節(jié)特點。

（4）頸聯(lián)：亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

“亂”形象地寫出早春時節(jié)各種花競相開放的特點。

“漸欲”“才能”形象地描繪了亂花初放，淺草初生的早春畫面，突出了早春的季節(jié)特

點和早春的生機活力。

（四）《飲酒》

1、采菊東籬下，悠然見南山。。

（1）煉字角度：

“悠然”形象地寫出了詩人遠離世俗后心靈的自得、閑適、恬淡。

“見”寫出了詩人看到南山美景時的隨意與自然，體現(xiàn)了詩人心靈的自由和愜意；寫

出了一種無意得之、悠然忘我的心境，與全詩營造的閑遠散淡的氛圍相吻合。

（2）運用手法：寓情于景，用簡淡的語言描寫了詩人在東籬采菊，見南山美景的畫面，

表現(xiàn)了詩人閑適自在、怡然自得的心境，表達了對田園隱居生活的由衷喜愛之情。

2、山氣日夕佳，飛鳥相與還。

（1）描繪畫面：傍晚時分，山林中云氣升騰，若有若無，繚繞于峰際；成群的鳥兒相伴

回巢，飛歸山林。

（2）運用手法：寓情于景，用簡淡的語言描寫了詩人望云氣升騰，看飛鳥歸林的畫面，

表現(xiàn)了詩人閑適自在、怡然自得的心境，表達了對田園隱居生活的由衷喜愛之情。

3、語言風格：淡而有味

（1）語言角度：“采”“見”等詞，用詞平淡，但經(jīng)詩人錘煉，充滿了生活情味，表現(xiàn)

了詩人閑適自在、怡然自得的心境。

（2）選材角度：詩中描寫的東籬、南山、菊花、飛鳥等景物，尋常可見，但經(jīng)詩人組合,

營造了一種閑遠散淡的氛圍，表現(xiàn)了詩人閑適自在、怡然自得的心境。

（五）《春望》

1、國破山河在，城春草木深。

（1）煉字角度：

“破”形象地寫出了國都淪陷、城池殘破的景象，使人觸目驚心。

“深”寫出了城市里人煙稀少、亂草遍地的景象，令人滿目凄然。

（2）運用手法：寓情于景，通過描寫春天長安城中荒蕪破敗，人煙稀少，亂草叢生的景

象，抒發(fā)了詩人憂傷國事的深沉感情。

2、感時花濺淚，恨別鳥驚心。

寓情于景，運用反襯手法，以樂景反襯哀情，花本美麗，但因傷心國事，詩人見花反而

落淚；鳥鳴悅耳，但因思念親人，詩人聽后反而心驚，表達了詩人感時傷世、思念家人的感

情。

3、白頭搔更短，渾欲不勝簪。

（1）描繪畫面：面對淪陷的山河，破敗不堪的國都，滿頭白發(fā)的詩人因焦慮憂愁而不停

地撓頭嘆息。昔日那長長的頭發(fā)如今已經(jīng)稀疏得無法插簪了。

（2）運用手法：運用動作、外貌的細節(jié)描寫，借搔頭的細節(jié)，表現(xiàn)了詩人憂愁萬分、憔

悴不堪的情狀，刻畫出詩人憂愁蒼老的形象，表達了詩人憂國、思親、悲己的心情。

4、、語言風格：沉郁頓挫

（1）沉郁：感情的悲慨、濃郁、深厚。

《春望》表達了對國家衰亂、人民流離失所的悲痛，對親人的思念、牽掛以及對自己日

漸衰老的感傷，感情深沉悲慨。

（2）頓挫：感情表達的波瀾起伏、反復(fù)低回。

《春望》中反復(fù)以迂回的方式來表達自己的情感，主要是融情于景，從起筆寫遠景的山

河草木，到近景的花鳥，一直到自身的白發(fā)，步步推進，將宏大的家國之悲、身世之痛，融

入到景物描寫之中。

（六）《雁門太守行》

1、黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。

（1）煉字角度：

“壓”“摧”形象地寫出了敵軍的人馬眾多、來勢兇猛和守城將士的處境艱難，表現(xiàn)了

戰(zhàn)爭的緊張氣氛。

“開”借陽光下鎧甲的金光顯示守城將士的英姿，展示了我軍將士嚴陣以待、英勇應(yīng)戰(zhàn)

的畫面。

（2）運用手法：用“黑云”比喻敵軍氣焰囂張，借陽光下鎧甲的金光顯示守城將士的英

姿，色彩對比鮮明，運用夸張，把敵軍的來勢兇猛與守城將士的嚴陣以待進行對比，渲染了

戰(zhàn)前敵軍壓境，我軍英勇應(yīng)戰(zhàn)的危急、緊張氣氛；暗示了戰(zhàn)斗的殘酷，為下文描寫戰(zhàn)斗的慘

烈做鋪墊。

（3）描繪畫面：城頭上彌漫著烏云，似乎淹沒了一切，但偶爾大風吹過，云中透出日光,

照在守城將士的鐵甲上，金光閃閃，顯出了不可侵犯的氣概，給人以無比威嚴的感覺。

2、角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。

（1）描繪畫面：戰(zhàn)斗的號角聲在這秋色里響徹天空，邊塞上將士的血跡在寒夜中凝為紫

色。

（2）運用手法：視覺與聽覺結(jié)合，從聽覺角度表現(xiàn)戰(zhàn)爭的規(guī)模，從視覺角度表現(xiàn)戰(zhàn)爭的

慘烈。用黯然凝重的氛圍，襯托戰(zhàn)地的悲壯場面，暗示攻守雙方都有大量傷亡，守城將士依

然處于不利的形勢，為下面寫友軍的援救做鋪墊。

3、半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。

（1）描繪畫面：夜寒風大，馳援的將士們半卷著紅旗，長途奔襲，輕兵夜進，悄悄臨近

易水；秋霜濃重，戰(zhàn)鼓聲音低咽，將士們士氣高昂，伺機突襲。

（2）運用手法：用荊軻《易水歌》的典故，既交代了作戰(zhàn)的地點，又增添了戰(zhàn)爭的悲壯

色彩，表現(xiàn)了詩人對無所畏懼、緊急馳援前線的將士們的敬佩、關(guān)切、擔憂之情。

（3）煉字角度：“半卷紅旗”細節(jié)描寫連夜奔襲之狀；“鼓寒”聲音的細節(jié)描寫，表現(xiàn)

天氣的寒冷，渲染悲壯的氣氛。

4、報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。

借用燕昭王黃金臺上招攬?zhí)煜轮康牡涔剩瑢懗鰧⑹總儓笮С⒌臎Q心，含蓄地點出詩

作的主旨。

5、語言風格：工于設(shè)色

李賀作詩，工于設(shè)色，陸游就曾說他的詩“五色炫耀，光奪眼目，使人不敢熟視”。

黑云、金鱗、燕脂、夜紫、紅旗、黃金、玉龍。

濃墨重彩地描繪戰(zhàn)爭場面，構(gòu)成了奇特的意境，渲染了戰(zhàn)爭的悲壯氣氛，襯托了將士們

視死如歸、誓死報國的愛國情懷。

（七）《赤壁》

1、描繪畫面：折戟沉沙鐵未銷