中國、歐洲電影發(fā)展始末

1、淺析中國、歐洲電影發(fā)展始末1874年，歷史上第一臺攝影機(jī)在法國橫空出世。電影的出現(xiàn)是里程碑式的發(fā)展，極大地豐富了人們的精神世界。歐洲作為電影的發(fā)源地，從來都不會缺少導(dǎo)演和演藝人才。電影流派也自成一家，從默片到黑白再到彩色，一步一步地走上了正軌。如著名的法國新浪潮和德國新電影運(yùn)動，都是歐洲電影的重要成員。雖然歐洲電影在很長一段時(shí)間里知名度大大落后于好萊塢，但也恰恰證明了歐洲電影純正的藝術(shù)性而不是向錢看齊。但是藝術(shù)電影也有諸多問題，例如受眾不多，含義深刻不利于普及等等。也因?yàn)樯虡I(yè)性不強(qiáng)而無法得到大額投資，再這么下去可能會導(dǎo)致影片質(zhì)量的下降，造成惡性循環(huán)。這樣的發(fā)展?fàn)顩r，有很大一部分是歷史原因：雖然

2、歐洲早已進(jìn)入工業(yè)時(shí)代并且居民過上了現(xiàn)代化生活，但是君主制依然在阻礙著社會發(fā)展，并且在日后成為了兩次大戰(zhàn)的策源地和戰(zhàn)場，歐洲的社會發(fā)展一下子就停滯了。在此我也就不多做贅述了。反觀好萊塢電影的蒸蒸日上，歐洲的導(dǎo)演也有一部分轉(zhuǎn)型拍商業(yè)片了。歐洲藝術(shù)電影最著名的兩個(gè)流派就要數(shù)法國新浪潮和德國新電影流派了。導(dǎo)演弗朗索瓦特呂弗、讓-呂克戈達(dá)爾、埃里克侯麥、克勞德夏布羅爾、雅克里維特都是法國新浪潮的代表人物。而德國新電影的代表作有克魯格的和昨天告別，夏摩尼的禁獵狐貍，施隆多夫的特萊斯以及鐵皮鼓。并且在歐洲獲得了各項(xiàng)電影大獎(jiǎng)雖說歐洲各大電影節(jié)是拒絕好萊塢電影參與的，但這也不足以成為貶低他們的理由。就先拿鐵皮鼓

3、來說，此片刻畫了非常鮮明的時(shí)代特色，就有非常明顯的諷刺意義。講述了一個(gè)心理和生理成長都畸形的孩子?？赡軐δ莻€(gè)時(shí)代過來的人有特殊意義，但那已經(jīng)非常久遠(yuǎn)了。影片中用到的夸張技法也極為傳神，當(dāng)主人公奧斯卡尖叫時(shí)頻頻震碎的玻璃也成為了影視作品中慣用的橋段。雖然整部影片表達(dá)了一些深?yuàn)W甚至有些生澀的意義，但是這個(gè)場景往往給人一種浮夸的感覺。電影西西里的美麗傳說、這個(gè)殺手不太冷等新時(shí)期歐洲電影極大地開闊了我們的視野。竊聽風(fēng)暴、我們的父輩等新時(shí)期電影也將歐洲電影向歷史題材拓展了。也做到了商業(yè)電影的應(yīng)有的效果，預(yù)視了歐洲藝術(shù)電影良好的發(fā)展前景。電影事業(yè)在中國的起步較晚，發(fā)展的速度和程度也大大落后于歐洲，無論是在

4、新中國還是舊中國。1905年中國人才制作了第一部真正意義上的電影，相較于早10年出現(xiàn)電影并蓬勃發(fā)展的歐洲難以望其項(xiàng)背。而且產(chǎn)業(yè)、技術(shù)和審美都處于萌芽階段，加上政局動蕩內(nèi)憂外患，很難有長足的發(fā)展。但是到了現(xiàn)代化時(shí)期，就是另外一幅景象了。但是中國電影現(xiàn)狀還沒有資格以流派來論。就先說說世紀(jì)之交時(shí)的格局，雖然還沒有那些西方電影業(yè)的雄厚實(shí)力去拍攝世界級的電影，但是無論是觀眾還是導(dǎo)演，審美能力有了質(zhì)的變化。陽光燦爛的日子可謂是導(dǎo)演姜文意識流的代表之作。表現(xiàn)了動亂年代少年的視角與成長，并且觸動了那個(gè)時(shí)代中青年人的心結(jié)，也使我這個(gè)90后流連于這種自由與熱情洋溢的青春往事。青春完全能說是一個(gè)永恒的主題，年輕人唯

5、一的愿望就是追尋自由與愛情就算天不隨人愿。然而我也發(fā)現(xiàn)這欲望正代表著一個(gè)人的迷茫，有這種認(rèn)同感的人都能成為這類影片的受眾。從這些觀眾情感中也能看出中國電影在票房與立意上能夠作初步考量。也許是因?yàn)橹袊娪皼]有好萊塢的設(shè)備和團(tuán)隊(duì)，無法在視覺上與其平分秋色，但我更愿意相信是導(dǎo)演靈感的一次空前爆發(fā)。也許僅僅是因?yàn)樯鐣栴}而壓抑了藝術(shù)的發(fā)展，而非那個(gè)年代的人無力審美。兩個(gè)流派，在兩個(gè)相去甚遠(yuǎn)的時(shí)代和社會背景里，以近乎相同的手法描繪著時(shí)代特有的劇情。在這個(gè)新時(shí)期，中國影片的類型也頗為豐富，有武俠、動作、喜劇和歷史等等。不可否認(rèn)這是電影業(yè)繁榮的反應(yīng)，但同時(shí)也能看出電影人對事業(yè)的茫然。姜文也因?yàn)槠洫?dú)特的眼光被

6、譽(yù)為中國電影的鋪路者。而結(jié)果就是張藝謀只能稱作他的追隨者。但是近年來當(dāng)導(dǎo)演的門檻越來越低，雖不能說是魚龍混雜，不過各行各業(yè)都有涉足導(dǎo)演事業(yè)的，導(dǎo)致電影質(zhì)量良莠不齊。比如近年來的郭敬明、張嘉佳、韓寒等現(xiàn)代小說家，我并不是苛求他們的電影有多好，只是連制作電影的基本原則都沒有，什么書都能用來翻拍電影，雖然他們只是想靠電影為自己鍍金，但這是很不負(fù)責(zé)的表現(xiàn)。如果不談歐洲深遠(yuǎn)的電影文化，歐洲電影業(yè)也培養(yǎng)出了許多優(yōu)秀的導(dǎo)演。我只能說這么一句話，可能有點(diǎn)不適時(shí)宜但我還是要講：好萊塢花大錢拍耐看的影片，歐洲導(dǎo)演花小錢拍藝術(shù)片，而中國是花大錢拍爛片。相比于歐美全面的社會發(fā)展（包括政治、經(jīng)濟(jì)、文化），和日韓等后起之秀的文化立國戰(zhàn)略，新中國對好電影只能望洋興嘆，但是在一代代電影人的奮斗下，我們這代人也有幸能夠觀賞各類國產(chǎn)影片，影視業(yè)有