中國(guó)、歐洲電影發(fā)展始末

1、淺析中國(guó)、歐洲電影發(fā)展始末1874年，歷史上第一臺(tái)攝影機(jī)在法國(guó)橫空出世。電影的出現(xiàn)是里程碑式的發(fā)展，極大地豐富了人們的精神世界。歐洲作為電影的發(fā)源地，從來(lái)都不會(huì)缺少導(dǎo)演和演藝人才。電影流派也自成一家，從默片到黑白再到彩色，一步一步地走上了正軌。如著名的法國(guó)新浪潮和德國(guó)新電影運(yùn)動(dòng)，都是歐洲電影的重要成員。雖然歐洲電影在很長(zhǎng)一段時(shí)間里知名度大大落后于好萊塢，但也恰恰證明了歐洲電影純正的藝術(shù)性而不是向錢看齊。但是藝術(shù)電影也有諸多問(wèn)題，例如受眾不多，含義深刻不利于普及等等。也因?yàn)樯虡I(yè)性不強(qiáng)而無(wú)法得到大額投資，再這么下去可能會(huì)導(dǎo)致影片質(zhì)量的下降，造成惡性循環(huán)。這樣的發(fā)展?fàn)顩r，有很大一部分是歷史原因：雖然

2、歐洲早已進(jìn)入工業(yè)時(shí)代并且居民過(guò)上了現(xiàn)代化生活，但是君主制依然在阻礙著社會(huì)發(fā)展，并且在日后成為了兩次大戰(zhàn)的策源地和戰(zhàn)場(chǎng)，歐洲的社會(huì)發(fā)展一下子就停滯了。在此我也就不多做贅述了。反觀好萊塢電影的蒸蒸日上，歐洲的導(dǎo)演也有一部分轉(zhuǎn)型拍商業(yè)片了。歐洲藝術(shù)電影最著名的兩個(gè)流派就要數(shù)法國(guó)新浪潮和德國(guó)新電影流派了。導(dǎo)演弗朗索瓦特呂弗、讓-呂克戈達(dá)爾、埃里克侯麥、克勞德夏布羅爾、雅克里維特都是法國(guó)新浪潮的代表人物。而德國(guó)新電影的代表作有克魯格的和昨天告別，夏摩尼的禁獵狐貍，施隆多夫的特萊斯以及鐵皮鼓。并且在歐洲獲得了各項(xiàng)電影大獎(jiǎng)雖說(shuō)歐洲各大電影節(jié)是拒絕好萊塢電影參與的，但這也不足以成為貶低他們的理由。就先拿鐵皮鼓

3、來(lái)說(shuō)，此片刻畫(huà)了非常鮮明的時(shí)代特色，就有非常明顯的諷刺意義。講述了一個(gè)心理和生理成長(zhǎng)都畸形的孩子?？赡軐?duì)那個(gè)時(shí)代過(guò)來(lái)的人有特殊意義，但那已經(jīng)非常久遠(yuǎn)了。影片中用到的夸張技法也極為傳神，當(dāng)主人公奧斯卡尖叫時(shí)頻頻震碎的玻璃也成為了影視作品中慣用的橋段。雖然整部影片表達(dá)了一些深?yuàn)W甚至有些生澀的意義，但是這個(gè)場(chǎng)景往往給人一種浮夸的感覺(jué)。電影西西里的美麗傳說(shuō)、這個(gè)殺手不太冷等新時(shí)期歐洲電影極大地開(kāi)闊了我們的視野。竊聽(tīng)風(fēng)暴、我們的父輩等新時(shí)期電影也將歐洲電影向歷史題材拓展了。也做到了商業(yè)電影的應(yīng)有的效果，預(yù)視了歐洲藝術(shù)電影良好的發(fā)展前景。電影事業(yè)在中國(guó)的起步較晚，發(fā)展的速度和程度也大大落后于歐洲，無(wú)論是在

4、新中國(guó)還是舊中國(guó)。1905年中國(guó)人才制作了第一部真正意義上的電影，相較于早10年出現(xiàn)電影并蓬勃發(fā)展的歐洲難以望其項(xiàng)背。而且產(chǎn)業(yè)、技術(shù)和審美都處于萌芽階段，加上政局動(dòng)蕩內(nèi)憂外患，很難有長(zhǎng)足的發(fā)展。但是到了現(xiàn)代化時(shí)期，就是另外一幅景象了。但是中國(guó)電影現(xiàn)狀還沒(méi)有資格以流派來(lái)論。就先說(shuō)說(shuō)世紀(jì)之交時(shí)的格局，雖然還沒(méi)有那些西方電影業(yè)的雄厚實(shí)力去拍攝世界級(jí)的電影，但是無(wú)論是觀眾還是導(dǎo)演，審美能力有了質(zhì)的變化。陽(yáng)光燦爛的日子可謂是導(dǎo)演姜文意識(shí)流的代表之作。表現(xiàn)了動(dòng)亂年代少年的視角與成長(zhǎng)，并且觸動(dòng)了那個(gè)時(shí)代中青年人的心結(jié)，也使我這個(gè)90后流連于這種自由與熱情洋溢的青春往事。青春完全能說(shuō)是一個(gè)永恒的主題，年輕人唯

5、一的愿望就是追尋自由與愛(ài)情就算天不隨人愿。然而我也發(fā)現(xiàn)這欲望正代表著一個(gè)人的迷茫，有這種認(rèn)同感的人都能成為這類影片的受眾。從這些觀眾情感中也能看出中國(guó)電影在票房與立意上能夠作初步考量。也許是因?yàn)橹袊?guó)電影沒(méi)有好萊塢的設(shè)備和團(tuán)隊(duì)，無(wú)法在視覺(jué)上與其平分秋色，但我更愿意相信是導(dǎo)演靈感的一次空前爆發(fā)。也許僅僅是因?yàn)樯鐣?huì)問(wèn)題而壓抑了藝術(shù)的發(fā)展，而非那個(gè)年代的人無(wú)力審美。兩個(gè)流派，在兩個(gè)相去甚遠(yuǎn)的時(shí)代和社會(huì)背景里，以近乎相同的手法描繪著時(shí)代特有的劇情。在這個(gè)新時(shí)期，中國(guó)影片的類型也頗為豐富，有武俠、動(dòng)作、喜劇和歷史等等。不可否認(rèn)這是電影業(yè)繁榮的反應(yīng)，但同時(shí)也能看出電影人對(duì)事業(yè)的茫然。姜文也因?yàn)槠洫?dú)特的眼光被

6、譽(yù)為中國(guó)電影的鋪路者。而結(jié)果就是張藝謀只能稱作他的追隨者。但是近年來(lái)當(dāng)導(dǎo)演的門檻越來(lái)越低，雖不能說(shuō)是魚(yú)龍混雜，不過(guò)各行各業(yè)都有涉足導(dǎo)演事業(yè)的，導(dǎo)致電影質(zhì)量良莠不齊。比如近年來(lái)的郭敬明、張嘉佳、韓寒等現(xiàn)代小說(shuō)家，我并不是苛求他們的電影有多好，只是連制作電影的基本原則都沒(méi)有，什么書(shū)都能用來(lái)翻拍電影，雖然他們只是想靠電影為自己鍍金，但這是很不負(fù)責(zé)的表現(xiàn)。如果不談歐洲深遠(yuǎn)的電影文化，歐洲電影業(yè)也培養(yǎng)出了許多優(yōu)秀的導(dǎo)演。我只能說(shuō)這么一句話，可能有點(diǎn)不適時(shí)宜但我還是要講：好萊塢花大錢拍耐看的影片，歐洲導(dǎo)演花小錢拍藝術(shù)片，而中國(guó)是花大錢拍爛片。相比于歐美全面的社會(huì)發(fā)展（包括政治、經(jīng)濟(jì)、文化），和日韓等后起之秀的文化立國(guó)戰(zhàn)略，新中國(guó)對(duì)好電影只能望洋興嘆，但是在一代代電影人的奮斗下，我們這代人也有幸能夠觀賞各類國(guó)產(chǎn)影片，影視業(yè)有