第24課　音樂(lè)與影視藝術(shù) (10).ppt

1、第24課 音樂(lè)與影視藝術(shù),音樂(lè)家莫扎特、貝多芬和舒伯特的故事,18世紀(jì)的奧地利首都維也納，被稱為音樂(lè)之城，世界上許多聲名赫赫的音樂(lè)大師，都云集此城。 1787年春天，正是奧地利著名作曲家莫扎特(17561791)事業(yè)輝煌之時(shí)，他17歲就任大主教宮廷樂(lè)師，寫過(guò)意大利式歌劇費(fèi)加羅的婚禮唐璜和德國(guó)民族歌劇魔笛，還寫過(guò)交響曲49部。這時(shí)，一位17歲的德國(guó)青年來(lái)到莫扎特的居室來(lái)造訪，他穿著講究，舉止瀟灑，風(fēng)度翩翩。他找莫扎特是為求師的，但莫扎特對(duì)他并不十分熱情，因?yàn)樗诜块g里和朋友們暢談。 “你把你喜歡的曲子彈奏一遍吧!”這青年欣然從命，坐在鋼琴旁彈奏一曲，聽(tīng)得出技巧是高超的，但莫扎特不露聲色，他懷疑

2、這個(gè)不知名的青年所彈奏的那首樂(lè)曲，是長(zhǎng)期刻意苦練過(guò)，用以在行家面前自炫的。,這青年似乎覺(jué)察出莫扎特的心理，于是請(qǐng)求給自己一個(gè)即興演奏的主題。莫扎特給了他一個(gè)旋律。這青年尊敬地看了大師一眼，極力使自己鎮(zhèn)靜下來(lái)，然后施展才能，莫扎特越聽(tīng)越出神，神情也越來(lái)越激動(dòng)。琴音剛一終止，他就指著這位青年人，以抑止不住的興奮心情對(duì)朋友說(shuō)： “請(qǐng)注意這一位，他將迫使全世界都談?wù)撍约?” 這時(shí)，音樂(lè)大師才想起詢問(wèn)青年人的姓名，他就是貝多芬。,貝多芬(17701827)終于實(shí)現(xiàn)了多年的宿愿，莫扎特同意為他授課?？上в捎谀赣H病危，他只學(xué)了六個(gè)星期就不得不匆匆返回故鄉(xiāng)。當(dāng)他好不容易于5年后再回維也納時(shí)，莫扎特已不在人世

3、了。貝多芬為此遺憾終生，他發(fā)誓要繼承莫扎特的事業(yè)，集古典派之大成，開(kāi)浪漫派的先河，他1818年失去聽(tīng)力，但仍堅(jiān)持創(chuàng)作，主要作品有9部交響曲(其中以第3英雄、第5命運(yùn)、第6田園、第9合唱最著名)。歌劇菲岱里奧和為歌德的悲劇哀格蒙特寫的配樂(lè)、鋼琴奏鳴曲32首(以悲愴、熱情最為著名)，鋼琴協(xié)奏曲5部、小提琴協(xié)奏曲1部、弦樂(lè)四重奏16部和莊嚴(yán)彌撒曲等。,在貝多芬作為維也納古典樂(lè)派代表人物其事業(yè)如日中天之時(shí)，這音樂(lè)之城還蟄伏著一位音樂(lè)天才舒伯特。奧地利音樂(lè)青年舒伯特(17971828)生于教師家庭，早年曾在維也納宮廷充歌童，也曾當(dāng)過(guò)小學(xué)教師助手，他在貧困和疾病侵?jǐn)_中從事音樂(lè)創(chuàng)作，寫了600余首歌曲。舒伯

4、特早就仰慕貝多芬大名，然而由于社會(huì)地位的差異，貝多芬無(wú)從知道默默無(wú)聞的舒伯特，舒伯特秉性孤潔，又不愿貿(mào)然造訪，直到后來(lái)，因?yàn)橐晃怀霭嫔痰膹?qiáng)請(qǐng)，舒伯特才挾了一冊(cè)自己的作品(歌曲60首)前去登門叩訪，恰逢貝多芬外出，舒伯特只得留下作品，悵然而回。,后來(lái)，貝多芬患病，漸至沉疴。有一天，病勢(shì)偶減，友人想調(diào)節(jié)他的寂寞，隨手拿起桌上一冊(cè)書放在他枕邊，讓他翻閱消遣。這冊(cè)書便是舒伯特留下的作品集。貝多芬倚床翻閱，馬上被作品集吸引住了，細(xì)心吟味了一會(huì)兒，猛然叫道：“這里有神圣的閃光!是誰(shuí)作的?” 友人告訴了他舒伯特的名字，他大加贊賞，恨素昧平生。 舒伯特聞?dòng)嵑?，立刻奔赴貝多芬病床前。此時(shí)，貝多芬已病勢(shì)沉重。當(dāng)他

5、意識(shí)到舒伯特在跟前時(shí)，極力振作，握著他的手叫了一聲： “我的靈魂是弗蘭茨(舒伯特的名字)所有的!”,舒伯特自喪知音之后，終日郁悶，參加完貝多芬葬禮，他與三四個(gè)友人入酒店飲酒，一友人舉杯提議：“為席上先逝者干杯!” 舒伯特應(yīng)聲站起，一飲而盡。仿佛是應(yīng)驗(yàn)了可悲的讖語(yǔ)，18個(gè)月后，舒伯特果然辭了人世，臨終時(shí)，他向親友表示遺愿：“請(qǐng)給我葬在貝多芬的旁邊!” 后來(lái)，人們?yōu)榱思o(jì)念這兩位音樂(lè)巨人，為他們鑄起了并立的銅像，至今屹立于維也納廣場(chǎng)。 舒伯特的歌曲采用歌德、席勒、海涅、繆勒等人的詩(shī)作為歌詞，代表作為魔王野玫瑰春之信念流浪者，以及聲樂(lè)套曲美麗的磨坊女冬日旅程等。死神與少女四重奏及鱒魚五重奏中的慢樂(lè)章，

6、均以其所作歌曲為主題。所作十部交響曲中，以D小調(diào)交響曲C大調(diào)交響曲最為著名。 應(yīng)該說(shuō)，他這些天才之作能刊行于世，主要得力于貝多芬的賞識(shí)。,一、19世紀(jì)的音樂(lè)流派與杰作,1、背景,19世紀(jì)，歐洲各國(guó)資本主義進(jìn)一步發(fā)展，資產(chǎn)階級(jí)力量日益壯大 音樂(lè)藝術(shù)逐漸從封建主義束縛和教會(huì)壓抑下解放出來(lái)，開(kāi)始走向更廣闊的社會(huì)階層，更深刻地表現(xiàn)人性，反映更加豐富的社會(huì)生活 由于各國(guó)面臨的社會(huì)問(wèn)題不同，音樂(lè)呈現(xiàn)出多樣性、民族性表現(xiàn)得更為明顯,各國(guó)面臨的社會(huì)問(wèn)題：有的需要進(jìn)一步深化和鞏固資產(chǎn)階級(jí)革命已經(jīng)取得的成果；有的面臨國(guó)家統(tǒng)一問(wèn)題；有的需要消滅農(nóng)奴制度，發(fā)展資本主義；有的要爭(zhēng)取擺脫外族奴役取得民族獨(dú)立。（法國(guó)需要進(jìn)

7、一步深化和鞏固資產(chǎn)階級(jí)革命已取得的成果；德意志、意大利需要完成國(guó)家的統(tǒng)一；俄國(guó)需要消滅農(nóng)奴制發(fā)展資本主義。而東歐地區(qū)許多弱小和落后的國(guó)家則要完成反抗外來(lái)壓迫反對(duì)本國(guó)封建統(tǒng)治的民族民主革命的任務(wù)。 ）,一、19世紀(jì)的音樂(lè)流派與杰作,2、音樂(lè)流派與杰作,歐洲浪漫主義音樂(lè) 歌劇 民族樂(lè)派,浪漫主義音樂(lè),特點(diǎn),注重抒情性、自傳性和個(gè)人心理刻畫的形式，以突出個(gè)人感受； 弘揚(yáng)民族特性，形成各具特色的民族樂(lè)派,杰作,德意志貝多芬是連接古典主義音樂(lè)和浪漫主義音樂(lè)的橋梁，譽(yù)為“樂(lè)圣” 。田園交響曲英雄交響曲命運(yùn)交響曲,奧地利舒伯特小夜曲譽(yù)為“歌曲之王”； 小約翰施特勞斯譽(yù)為“圓舞曲之王”藍(lán)色多瑙河,意大利歌劇：

8、羅西尼作品旋律優(yōu)美技藝精巧；威爾第茶花女表達(dá)愛(ài)國(guó)主義思想，推動(dòng)民族意識(shí)覺(jué)醒,法國(guó)歌?。罕炔趴ㄩT,民族音樂(lè),19世紀(jì)中后期，在俄國(guó)和東歐地區(qū)出現(xiàn) 俄國(guó)柴可夫斯基的芭蕾舞劇天鵝湖胡桃?jiàn)A子著重內(nèi)心刻畫，用旋律和配器表現(xiàn)俄羅斯音樂(lè)的幽深沉靜,貝多芬,貝多芬的故居,貝多芬（17701827），是西方世界有史以來(lái)最偉大的作曲家，他的作品集古典主義音樂(lè)之大成，開(kāi)浪漫主義音樂(lè)之先聲。貝多芬出生于德意志波恩市一個(gè)音樂(lè)世家，他的祖父是當(dāng)?shù)貙m廷合唱團(tuán)和管弦樂(lè)團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)，父親則是合唱團(tuán)的歌手。 1802年以后，他的耳疾日益嚴(yán)重，以致1809年以后最終失聰，從此，他的大部分時(shí)間和精力都用來(lái)作曲。失聰之初，他非常痛苦，一度

9、想自殺，但他以驚人的毅力，戰(zhàn)勝了耳聾帶來(lái)的巨大困難，創(chuàng)作了大量不朽的音樂(lè)作品，如第3（英雄）交響曲第5（命運(yùn)）交響曲第9（合唱）交響曲月光奏鳴曲等都是膾炙人口的不朽之作。貝多芬崇尚法國(guó)大革命帶來(lái)的民主和自由思想，熱情關(guān)注個(gè)人的自由和尊嚴(yán)，在他的音樂(lè)中他試圖證明一個(gè)觀點(diǎn)。,貝多芬的鋼琴,貝多芬的助聽(tīng)器,貝多芬一生最輝煌的作品是9部交響曲。早年的貝多芬受啟蒙運(yùn)動(dòng)和法國(guó)大革命的影響，向往民主，追求自由、平等，因次作品中充滿時(shí)代的精神，蘊(yùn)涵革命力量。代表作品為第3（英雄）交響曲第5（命運(yùn)）交響曲。 隨著社會(huì)的變革，在現(xiàn)實(shí)的感染下，貝多芬的后期作品開(kāi)始具有浪漫主義色彩，更多的描繪自然美景和人類心靈。代表

10、作品為第6（田園）交響曲第9（合唱）交響曲。,第三交響曲英雄，此曲完成于1804年春，本欲獻(xiàn)給法國(guó)第一位執(zhí)政者拿破侖，但當(dāng)?shù)弥闷苼鰧⒂谖逶率巳占次换实蹠r(shí)，貝多芬立刻將總譜寫有題詞的封面撕下，并憤怒地高喊：這是一個(gè)獨(dú)裁者!后來(lái)出版時(shí)他將標(biāo)題改為為紀(jì)念一位偉大的英雄而作。這部作品于1805年在維也納初演一舉成功，從此貝多芬蜚聲于歐洲樂(lè)壇。這部作品是貝多芬最著名的代表作之一，是第一部打破維也納交響樂(lè)模式，完全體現(xiàn)英雄性格的作品。作品貫穿著嚴(yán)肅和歡樂(lè)的情緒，始終保持著深沉、真摯的感情，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的浪漫主義氣氛。貝多芬本人曾聲稱他最喜歡的交響樂(lè)就是這部第三交響曲。,命運(yùn)交響曲是貝多芬在戀愛(ài)失敗、耳聾

11、病加劇和經(jīng)濟(jì)貧困的情況下創(chuàng)作的。“我要扼住命運(yùn)的咽喉，它決不能使我完全屈服?！彼脽o(wú)堅(jiān)不摧的意志和毅力同不公平的命運(yùn)作了不屈的抗?fàn)?，譜寫了輝煌的篇章！作品中的“命運(yùn)”是活生生的，它會(huì)“敲門”、會(huì)蹣跚、會(huì)歡呼，表現(xiàn)了作者向封建勢(shì)力挑戰(zhàn)的堅(jiān)強(qiáng)意志和對(duì)幸福生活的希望與憧憬。,我要扼住命運(yùn)的喉嚨！,它不能使我完全屈服！,貝多芬,第三交響曲英雄，此曲完成于1804年春，本欲獻(xiàn)給法國(guó)第一位執(zhí)政者拿破侖，但當(dāng)?shù)弥闷苼鰧⒂谖逶率巳占次换实蹠r(shí)，貝多芬立刻將總譜寫有題詞的封面撕下，并憤怒地高喊：這是一個(gè)獨(dú)裁者!后來(lái)出版時(shí)他將標(biāo)題改為為紀(jì)念一位偉大的英雄而作。這部作品于1805年在維也納初演一舉成功，從此貝多芬

12、蜚聲于歐洲樂(lè)壇。,請(qǐng)回答:（1）根據(jù)以上材料結(jié)合所學(xué)知識(shí)分析貝多芬的思想體現(xiàn)了怎樣的特點(diǎn)？,（2）他最重要的代表作是什么？試舉三例,有第三（英雄）交響曲、第五（命運(yùn)）交響曲和第九（合唱）交響曲,體現(xiàn)了貝多芬向往民主，追求自由、平等，反對(duì)專制的革命精神。,（3）他的作品有何特色？,受啟蒙思想和法國(guó)大革命影響，作品表達(dá)了對(duì)封建專制的批判，對(duì)資產(chǎn)階級(jí)民主精神的贊頌，對(duì)自由和歡樂(lè)的渴求，對(duì)自然的熱愛(ài)，以及他在與命運(yùn)抗?fàn)幹械膮群?。作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、風(fēng)格厚重、氣勢(shì)磅礴，濃縮不屈不撓，追求真善美的心跡。,（17971828），出生于奧地利一個(gè)教師家庭。他才華超群，卻英年早逝世；生前受歧視，死后成為與莫扎特、貝多

13、芬并列的音樂(lè)大師。 舒伯特有很強(qiáng)的鑒賞力，能發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀的詩(shī)作，他的歌幾乎每一首都極為優(yōu)美別致，因此他的音樂(lè)比貝多芬更多的流露出詩(shī)人般的氣質(zhì)，也更有浪漫主義氣息。 舒伯特的代表作品有春之信念、野玫瑰和魔王等。另外舒創(chuàng)作的兩部聲樂(lè)套曲美麗的磨坊女和冬日旅程，被公認(rèn)為是藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的最高峰。 小夜曲清新流暢,柔腸百轉(zhuǎn),他是藝術(shù)歌曲新風(fēng)格的開(kāi)拓者，因而被譽(yù)為“歌曲之王”。,奧地利音樂(lè)家舒伯特,舒伯特（17971828），出生在維也納近郊一個(gè)教師家庭。舒伯特有很強(qiáng)的鑒賞力，能發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀的詩(shī)作。席勒、海涅的詩(shī)常被他選作歌詞。他還十分重視詩(shī)作的音樂(lè)性，他的歌幾乎每一首都極為優(yōu)美別致。他創(chuàng)作的兩部聲樂(lè)套曲美麗的磨

14、坊女和冬日旅程，被公認(rèn)為是藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的最高峰。他是藝術(shù)歌曲新風(fēng)格的開(kāi)拓者，因而被譽(yù)為“歌曲之王”。,小夜曲,小約翰施特勞斯,藍(lán)色多瑙河圓舞曲,歌劇卡門 完成于1874年秋，是比才的最后一部歌劇，也是當(dāng)今世界上，并舍棄了他在農(nóng)村時(shí)的情人 溫柔而善良的米卡愛(ài)拉。后來(lái)唐豪塞因?yàn)榉抛吡伺c女工們打架的卡門而被捕入獄，出獄后他又加入了卡門所在的走私販的行列?？ㄩT后來(lái)又愛(ài)上了斗牛士埃斯卡米里奧,在卡門為埃斯卡米里奧斗牛勝利而歡呼時(shí),她卻死在了唐豪塞的劍下。本劇以女工、農(nóng)民出身的士兵和群眾為主人公， 這一點(diǎn)，在那個(gè)時(shí)代的歌劇作品中是罕見(jiàn)的、可貴的。也許正因?yàn)樽髡叩目桃鈩?chuàng)新，本劇在初演時(shí)并不為觀眾接受，但隨著

15、時(shí)間的推移，這部作品的藝術(shù)價(jià)值逐漸得到人們的認(rèn)可，此后變得長(zhǎng)盛不衰。,彼得柴可夫斯基（18401893）出生在俄國(guó)維亞特卡省邊境的一個(gè)礦區(qū)小鎮(zhèn)。1859年法律學(xué)校畢業(yè)后，柴可夫斯基在司法部任書記員。他常常去觀賞歌劇、音樂(lè)會(huì)，尤其喜愛(ài)莫扎特的作品。柴可夫斯基越來(lái)越無(wú)心從事他的法律工作，索性于1863年考入新建的彼德堡音樂(lè)學(xué)院。畢業(yè)后在莫斯科音樂(lè)學(xué)院執(zhí)教。他邊教學(xué)，邊創(chuàng)作 。1893年完成第六交響曲，在這部作品中，他傾注了自己的全部心血，構(gòu)思時(shí)，常不免激動(dòng)難抑涕淚滂沱。在所有作品中，柴可夫斯基最為這部交響曲感到自豪。它以極其細(xì)膩的心理刻畫手法，深刻而生動(dòng)地描繪出19世紀(jì)俄羅斯知識(shí)分子在令人窒息的政

16、治環(huán)境中，對(duì)自由理想的渴求和痛苦不安的復(fù)雜心態(tài)，成為世紀(jì)末一代人精神面貌的真實(shí)寫照，受到全世界聽(tīng)眾的衷心熱愛(ài)。,天鵝湖 劇照,二、20世紀(jì)世界的音樂(lè)發(fā)展,、20世紀(jì)現(xiàn)代主義音樂(lè)興起,原因,20世紀(jì)世界經(jīng)濟(jì)的迅速增長(zhǎng) 第三次科技革命的迅猛發(fā)展,在各流派中,流行音樂(lè)脫穎而出。流行音樂(lè)是通俗易懂、輕松活潑，擁有廣大聽(tīng)眾的通俗音樂(lè),特點(diǎn)：,（1）一戰(zhàn)后至二戰(zhàn)前流行音樂(lè)的主流是爵士樂(lè)（Jazz）。爵士樂(lè)是十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初發(fā)源于美國(guó)南部新奧爾良的黑人音樂(lè)，是美國(guó)黑人從非洲帶來(lái)的傳統(tǒng)音樂(lè)與歐洲音樂(lè)長(zhǎng)期融合的產(chǎn)物。爵士樂(lè)風(fēng)格多樣、節(jié)奏性強(qiáng)，主要樂(lè)器是小號(hào)。爵士音樂(lè)不僅影響了其他流行音樂(lè)的形式，也影響了嚴(yán)肅

17、音樂(lè)的創(chuàng)作。,流行音樂(lè)發(fā)展的三個(gè)階段,（2）二戰(zhàn)后的流行音樂(lè)中有搖滾樂(lè)、藍(lán)調(diào)和新的爵士樂(lè)“比博普”。其中搖滾樂(lè)成為主流。 原因：二戰(zhàn)后音樂(lè)中電子技術(shù)的發(fā)展；新時(shí)代大眾心理和思維方式的變化，尤其是青少年對(duì)突破傳統(tǒng)的渴望。 搖滾樂(lè)源于美國(guó)，是黑人音樂(lè)的節(jié)奏與白人鄉(xiāng)村音樂(lè)和西部音樂(lè)的有機(jī)結(jié)合。搖滾樂(lè)強(qiáng)烈的節(jié)奏、以愛(ài)情為主題且簡(jiǎn)單直白的歌詞以及演奏者身背吉他邊歌邊舞的演唱形式、奇特的裝扮強(qiáng)烈地吸引著戰(zhàn)后的新一代青年。,成就： 20世紀(jì)50年代，美國(guó)圍著時(shí)鐘搖吧 20世紀(jì)60年代，美國(guó)時(shí)代在變化 搖滾樂(lè)的代表人物是美國(guó)的“貓王”普萊斯利。 英國(guó)的披頭士樂(lè)隊(duì)（“甲殼蟲(chóng)”搖滾樂(lè)隊(duì)）在西方也有很大影響。,搖滾

18、貓王ELVIS PRESLE,普萊斯利（19351977）出生在美國(guó)一個(gè)貧窮的農(nóng)場(chǎng)工人家庭里。他從小就沉迷于福音音樂(lè)。同時(shí)，貧民窟里流行的節(jié)奏強(qiáng)烈的黑人音樂(lè)，以及藍(lán)調(diào)、民謠亦深深打動(dòng)了年幼的貓王。教堂的唱詩(shī)班演唱給予了貓王音樂(lè)啟蒙，教堂里教徒們充滿激情的歌舞對(duì)貓王影響至深，他那著名的富有爭(zhēng)議的扭胯動(dòng)作就脫胎于此。普萊斯利真正是使搖滾樂(lè)讓年輕人瘋狂的第一人。在他的音樂(lè)中，強(qiáng)有力的電聲樂(lè)器刺激了年輕人好奇和敏感的神經(jīng)，他的演唱渲泄了年輕人心底的呼喊，使他們的情緒獲得疏導(dǎo)和發(fā)泄。截止他去世時(shí)為止，他的唱片至少被發(fā)行了5億張以上。他的歌聲中有呼喊、甜美溫柔、敘事、愛(ài)國(guó)、宗教、逃避現(xiàn)實(shí)、抨擊社會(huì)、鄉(xiāng)土氣

19、息、浪漫情調(diào)，等等內(nèi)容。,I feel so bad,披頭士樂(lè)隊(duì)（甲殼蟲(chóng)樂(lè)隊(duì)）,披頭士樂(lè)隊(duì)（象征著樂(lè)觀主義 ）,有人稱贊搖滾樂(lè)有時(shí)代氣息，有人反對(duì)搖滾樂(lè)，說(shuō)它給青年人帶來(lái)不良影響。你怎么看？說(shuō)說(shuō)理由。,兩種說(shuō)法都有道理。一方面搖滾樂(lè)直白的內(nèi)容、強(qiáng)烈的節(jié)奏中蘊(yùn)涵著永恒的力量、激情和信念，反映了二戰(zhàn)后美國(guó)青年的情緒追求，帶有時(shí)代性。另一方面搖滾樂(lè)的演奏者著裝奇特、行為怪異，吸毒等生活方式使搖滾樂(lè)有著享樂(lè)、自我膨脹和墮落的一面，給青年人帶來(lái)不良的影響。,2、當(dāng)代音樂(lè)發(fā)展的趨勢(shì)：,隨著傳播技術(shù)的革命和交通便捷，日益繁榮的流行音樂(lè)改變著人類的娛樂(lè)和生活方式，各國(guó)間的音樂(lè)交流日益增強(qiáng)，加深了對(duì)不同民族音樂(lè)

20、的理解和尊重，呈現(xiàn)大眾化 、多元化的趨勢(shì)。,二、20世紀(jì)世界的音樂(lè)發(fā)展,20世紀(jì)世界經(jīng)濟(jì)的迅速增長(zhǎng)，全球化的趨勢(shì) 第三次科技革命的迅猛發(fā)展 很多音樂(lè)家為保持近代西方音樂(lè)藝術(shù)的精華，以自己的高雅優(yōu)美和深邃創(chuàng)作音樂(lè)作品保持其強(qiáng)大生命力 傳播技術(shù)的革命和交通發(fā)達(dá) 各國(guó)間文化交流日益頻繁 當(dāng)代音樂(lè)具有大眾化、多元化的發(fā)展趨勢(shì)，音樂(lè)多元化造就數(shù)不勝數(shù)的更加通俗的藝術(shù)和流派，各民族音樂(lè)的發(fā)展推動(dòng)著世界音樂(lè)的繁榮,3、當(dāng)代音樂(lè)走向繁榮的原因,三、影視藝術(shù)的產(chǎn)生與發(fā)展,1、條件,19世紀(jì)晚期，人類社會(huì)進(jìn)入電氣時(shí)代，科學(xué)技術(shù)和生產(chǎn)力迅猛發(fā)展（提供技術(shù)和物質(zhì)基礎(chǔ)） 社會(huì)大變化，人類新的精神需求和商業(yè)利潤(rùn)的驅(qū)動(dòng)（動(dòng)

21、力）,三、影視藝術(shù)的產(chǎn)生與發(fā)展,2、起源和發(fā)展的過(guò)程,（1）發(fā)明誕生（19世紀(jì)末）,19世紀(jì)末，法國(guó)人盧米埃爾兄弟制成兼有拍攝和放映功能的活動(dòng)電影機(jī)，1895年在巴黎首次向公眾放映自己拍攝的短片，標(biāo)志著電影誕生。,三、影視藝術(shù)的產(chǎn)生與發(fā)展,作為發(fā)明家的愛(ài)迪生曾為電影做出過(guò)很大的貢獻(xiàn)。他對(duì)于電影機(jī)器、裝置的研制，為新藝術(shù)的誕生奠定了基礎(chǔ)。而他更大的榮耀，則是為這門新藝術(shù)起了一個(gè)富有魅力、富有詩(shī)意、富有幻覺(jué)意識(shí)的名字電影。然而，愛(ài)迪生對(duì)待電影、這門新藝術(shù)的觀念上，卻存在著很大的局限 。盧米埃爾兄弟在他們的父親老盧米埃爾所經(jīng)營(yíng)的照相館中，學(xué)會(huì)了照相技術(shù)，并在后來(lái)幫助他們的父親掌管照相器材廠的同時(shí)，研

22、制出了活動(dòng)電影機(jī)。作為攝影師出身的盧米埃爾兄弟，對(duì)待電影從一開(kāi)始就顯示出與愛(ài)迪生全然不同的思維觀念。這種不同不僅表現(xiàn)在對(duì)于放映術(shù)的發(fā)明、對(duì)于電影機(jī)器設(shè)備的改進(jìn)，而是更突出地表現(xiàn)在他們的電影作品中，所存在的根本的時(shí)空觀念的差別，根本的美學(xué)差異上。,盧米埃爾兄弟,盧米埃爾兄弟在1895年12月28日這天在巴黎卡普辛路14號(hào)大咖啡館的“印度沙龍”內(nèi)用“活動(dòng)電影機(jī)”將自己拍攝的膠片放映至銀幕上這一史實(shí)，一致公認(rèn)將1895年12月28日作為世界電影的發(fā)明日,（2）無(wú)聲片（又稱“默片”）20世紀(jì)初1927年,2、過(guò)程,20世紀(jì)初，美國(guó)人格里菲斯發(fā)展了電影構(gòu)圖與剪輯技術(shù)蒙太奇。拍攝和導(dǎo)演了集故事性和藝術(shù)性于

23、一身的電影作品，一個(gè)國(guó)家的誕生。被稱為“電影藝術(shù)之父”。,1927年以前的電影都是無(wú)聲片，又稱“默片”。影片的主題靠演員的表演、動(dòng)作和字幕來(lái)表達(dá)。,最負(fù)盛名的是美國(guó)的卓別林。塑造了可愛(ài)的流浪漢形象。,蘇聯(lián)電影事業(yè)迅速發(fā)展 戰(zhàn)艦波將金號(hào),“第七藝術(shù)”“第八藝術(shù)” 詩(shī)歌、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)、建筑、戲劇、電影、電視,格里菲斯 “現(xiàn)代電影之父”“電影界的莎士比亞” 對(duì)電影制作和攝影技術(shù)進(jìn)行了許多重大的改革和完善 拍攝了電影史上第一部真正意義的商業(yè)片一個(gè)國(guó)家的誕生,一個(gè)國(guó)家的誕生,蒙太奇 法文montage的音譯，原為建筑學(xué)術(shù)語(yǔ)，意為構(gòu)成、裝配。電影創(chuàng)作的主要敘述手段和表現(xiàn)手段之一。電影將一系列在不同地點(diǎn)

24、，從不同距離和角度，以不同方法拍攝的鏡頭排列組合起來(lái)，敘述情節(jié)，刻畫人物。但當(dāng)不同的鏡頭組接在一起時(shí)，往往又會(huì)產(chǎn)生各個(gè)鏡頭單獨(dú)存在時(shí)所不具有的含義。例如：卓別林把工人群眾進(jìn)廠門的鏡頭，與被驅(qū)趕的羊群的鏡頭組接在一起；普多夫金把春天冰河融化的鏡頭，與工人示威游行的鏡頭組接在一起，就使原來(lái)的鏡頭表現(xiàn)出新的含義。,1919年，卓別林自己建廠，成了好萊塢第一個(gè)獨(dú)立制片的電影藝術(shù)家。他一人身兼制片、編劇、導(dǎo)演、演員、作曲、攝影等，成為世界電影史上絕無(wú)僅有的奇才。并攝制出一大批極為出色的影片。這些影片都具有深刻的社會(huì)思想性和戰(zhàn)斗性。有力地抨擊了資本主義社會(huì)和德國(guó)法西斯統(tǒng)治。由于卓別林對(duì)世界和平運(yùn)動(dòng)的貢獻(xiàn)，

25、在日內(nèi)瓦被授予1953年度國(guó)際和平獎(jiǎng)。1977年12月，在瑞士逝世。,2、過(guò)程,（3）電影藝術(shù)的成熟期20世紀(jì)2040年代,1927年，美國(guó)華納電影公司首次拍攝成功有聲電影爵士歌王 ，融對(duì)白、音樂(lè)、歌唱為一體，電影進(jìn)入有聲片時(shí)期。 1935年，世界上第一部彩色電影浮華世家拍攝成功，標(biāo)志著彩色電影的問(wèn)世。自此，電影具備了畫面、聲音和色彩三大要素。,（4）二戰(zhàn)后，電影藝術(shù)發(fā)展更為迅速 (1945年后),2、過(guò)程,二十世紀(jì)50年代以后的電影技術(shù)寬銀幕電影和立體聲電影相繼出現(xiàn)（全息、環(huán)幕、 三維立體） 電影藝術(shù)的發(fā)展呈現(xiàn)出更加多元 化的趨勢(shì)。 美國(guó)好萊塢(洛杉磯附近電影生產(chǎn)基地)電影星球大戰(zhàn)侏羅紀(jì)公園外星人都屬于高科技的科幻片.泰坦尼克號(hào)中悲壯的愛(ài)情成為全球傳頌的經(jīng)典,本片獲得1998年奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳音效、最佳攝影等11項(xiàng)大獎(jiǎng)。,意大利電影,羅馬不設(shè)防的城市,偷自行車的人,星球大戰(zhàn)系列,星球大戰(zhàn)系列,電視的起源與發(fā)展,條件,19世紀(jì)晚期，人類社會(huì)進(jìn)入電氣時(shí)代，科學(xué)技術(shù)和生產(chǎn)力迅猛發(fā)展（提供技術(shù)和物質(zhì)基礎(chǔ)） 社會(huì)大變化，人類精神需求和商業(yè)利潤(rùn)的驅(qū)動(dòng)（動(dòng)力）,電視的起源與發(fā)展,發(fā)明和誕生,1.20世紀(jì)20年代發(fā)明電視機(jī)。 2.1928年，一家英國(guó)電視臺(tái)在世界上第一次試驗(yàn)發(fā)送電視圖像，1929年英國(guó)倫敦首次播送了電視節(jié)目，宣告了