中國(guó)古代戲曲常識(shí)

1、.,古代戲曲文化地位,中國(guó)古典戲曲與古希臘悲喜劇、印度梵劇并稱為“世界三大古劇”。 中國(guó)古典戲曲在漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中，曾先后出現(xiàn)了宋元南戲、元代雜劇、明清傳奇、清代花部等四種基本形式。,.,中國(guó)戲曲的第一個(gè)繁盛期元雜劇 元代以元曲聞名于世，元曲分為散曲和雜劇兩種。元雜劇，是以金院本、諸宮調(diào)和宋代說(shuō)話為三大主要淵源，同時(shí)吸收融匯了前代戲劇、曲藝等各種文學(xué)藝術(shù)的營(yíng)養(yǎng)成分而形成的一種新戲曲。 元曲四大家：關(guān)（漢卿）、白（樸）、馬（致遠(yuǎn)）、鄭（光祖） 四大悲?。宏P(guān)漢卿竇娥冤馬致遠(yuǎn)漢宮秋白樸梧桐雨紀(jì)君祥趙氏孤兒 四大愛(ài)情?。宏P(guān)漢卿拜月亭王實(shí)甫西廂記白樸墻頭馬上鄭光祖倩女離魂,.,折、楔子和本 雜劇劇本一般

2、一本四折，外加楔子。少數(shù)作品也有一本分為五折或六折的，還有用兩個(gè)楔子的。 折，既是劇本情節(jié)的一個(gè)自然段落，又是劇曲音樂(lè)的一個(gè)單元，每折由一個(gè)有嚴(yán)格程式的套數(shù)構(gòu)成。 楔子，篇幅比較短小，位置也不固定。一般放在劇本開(kāi)頭，對(duì)人物、故事進(jìn)行簡(jiǎn)要的 介紹或交代，其作用相當(dāng)于引子或序幕。也有放在折與折之間，則是為了劇情的過(guò)渡或聯(lián)絡(luò)，與后來(lái)的過(guò)場(chǎng)戲相類。 一人主唱，一唱到底，一韻到底。一本戲限定由男主角（正末）或女主角（正旦）一人歌唱，其他配角一般都只能道白不能唱。由男角主唱的叫末本戲，女角主唱的叫旦本戲。,.,角色行當(dāng) 元雜劇的角色有旦、末、凈、雜四類。 旦：女角，正旦，副旦，老旦，花旦，外旦 末：男角，

3、正末，副末，沖末。 凈：一般為性格剛猛的人物（可扮男，也可扮女） 雜：上述三類不能包括的雜角。如卜兒指老年婦女，孛老指老年男性，孤指官員，潔指和尚，駕指皇帝等 。,.,“曲”、“白”、“科” 曲詞 曲詞是元雜劇的歌唱部分，雜劇曲詞采用的是曲牌體，即由一個(gè)個(gè)固定的曲調(diào)連綴的組歌。雜劇劇曲是有嚴(yán)格要求的，一本四折，四個(gè)套數(shù)，每個(gè)套數(shù)有一個(gè)固定的宮調(diào)。共九個(gè)宮調(diào)，即所謂的“五宮四調(diào)”：仙呂宮、南呂宮、鐘呂宮、黃鐘宮、正宮和大石調(diào)、雙調(diào)、越調(diào)、商調(diào)。,.,賓白 元雜劇中的道白。道白的樣式很多，除了對(duì)白、自白，還有“帶云”（歌唱中的附帶說(shuō)白）、背云（旁白）、內(nèi)云（后臺(tái)人員或角色與臺(tái)上角色的對(duì)話）等。 科

4、范 元雜劇的科范有兩種指義：一是動(dòng)作表演，而是規(guī)定某種特殊的情感表演，如“做哭科”，二是指某種特定的舞臺(tái)音響效果，如竇娥冤中的“內(nèi)做風(fēng)科”。,.,題目正名 元雜劇結(jié)尾有“題目正名”，用兩句或者四句對(duì)偶句總結(jié)全劇內(nèi)容，交代劇名。一般取末句作為全劇的全名，取末句中最能代表戲劇內(nèi)容的幾個(gè)字作為劇的簡(jiǎn)名。 如竇娥冤題目為秉鑒持衡廉訪法，正名為感天動(dòng)地竇娥冤，簡(jiǎn)名為竇娥冤,.,散曲,散曲分為小令和套數(shù)。 小令，又稱“葉兒”，是散曲體制的基本單位。由一支曲子構(gòu)成。如【越調(diào)】天凈沙秋思 套數(shù)，又稱“套曲”、“散套”、“大令”，它由同一宮調(diào)的若干首曲牌聯(lián)綴而生，各曲同押一部韻，通常在結(jié)尾部分還有尾聲。如【雙調(diào)

5、】夜行船秋思,.,【雙調(diào)】夜行船秋思 （馬致遠(yuǎn)） 百歲光陰如夢(mèng)蝶，重回首往事堪嗟。今日春來(lái)，明朝花謝。急罰盞夜闌燈滅。 【喬木查】想秦宮漢闕，都做了蓑草牛羊野。不恁么漁樵無(wú)話說(shuō)。縱荒墳橫斷碑，不辨龍蛇。 【慶宣和】投至狐蹤與兔穴，多少豪杰。鼎足雖堅(jiān)半腰里折，魏耶？晉耶？ 【落梅風(fēng)】天教你富，莫太奢。無(wú)多時(shí)好天良夜。看錢兒硬將心似鐵，空辜負(fù)錦堂風(fēng)月。 【眼前紅】日又西斜，疾似下坡車。曉來(lái)清鏡添白雪，上床與鞋履相別。休笑鳩巢計(jì)拙，葫蘆提一向裝呆。 【撥不斷】名利竭，是非絕。紅塵不向門(mén)前惹，綠樹(shù)偏宜屋角遮，青山正補(bǔ)墻頭缺，更那堪竹籬茅舍。 【離亭宴煞】蛩吟罷一覺(jué)才寧貼，雞鳴時(shí)萬(wàn)事無(wú)休歇。爭(zhēng)名利何年是徹？看密匝匝蟻排兵，亂紛紛蜂釀蜜，鬧攘攘蠅爭(zhēng)血。裴公綠野堂，陶令白蓮社。愛(ài)秋來(lái)時(shí)那些：和露摘黃花，帶霜烹紫蟹，煮酒燒紅葉，想人生有限杯，渾幾個(gè)重陽(yáng)節(jié)？人問(wèn)我頑童記者：便北海探吾來(lái)，道東籬醉了也。,.,中國(guó)戲曲最早的成熟形式宋元南戲 南戲，是中國(guó)戲曲最早的表現(xiàn)形式，它形成于南北宋之交的浙江溫州（古稱永嘉）一帶的民間，時(shí)稱永嘉雜劇。它是在宋雜劇的基礎(chǔ)上，融和南方民間小曲、說(shuō)唱等藝術(shù)因素形成的。以體制龐大、曲詞通俗質(zhì)樸為其特點(diǎn)，已粗具戲曲的基本藝術(shù)特征。劇目多表現(xiàn)民間故事。,.,中國(guó)戲曲的第二個(gè)繁盛期明清傳奇 傳奇，源于宋元南戲，是它成熟化與規(guī)范化的結(jié)