老人新聞提綱范文

1、老人新聞提綱范文 | 范文君 杜聞馨 劉凌云 樸智英 圖源 | 史婉霜 “龍哥的戰(zhàn)場”微信 _ 美編 | 彭潤秋 嘉賓介紹 劉霞，止戈傳媒采編部總監(jiān)。止戈傳媒于2018年1月創(chuàng)立，致力于戰(zhàn)爭故事IP的打造與和平理念的傳播。止戈部由全國資深媒體人組成，現(xiàn)擁有38位海內(nèi)外簽約作者。 戰(zhàn)爭離我們并不遙遠(yuǎn) 非虛構(gòu)寫作最近幾年在國內(nèi)自媒體中是比較火熱的話題，為什么止戈要選擇戰(zhàn)爭這個看上去離大家很遙遠(yuǎn)的領(lǐng)域呢？ 其實，戰(zhàn)爭離我們并不遙遠(yuǎn)。最近我們看到印度、緬甸的新聞大都和戰(zhàn)爭有關(guān)。而國內(nèi)當(dāng)年抗日戰(zhàn)爭、抗美援朝戰(zhàn)爭、對越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)，這些戰(zhàn)爭的親歷者還生活在我們周圍。 比如最近看到印度戰(zhàn)俘被釋放的新聞，這個戰(zhàn)

2、俘回到自己的國家時受到英雄般的禮待。我就聯(lián)想到我們國家所經(jīng)歷的一場場戰(zhàn)爭，也留下了很多的戰(zhàn)俘，他們不僅得不到英雄的待遇，大多只能以“叛徒”的身份卑微地活著，很多人在很長一段時間里抬不起頭做人。 有戰(zhàn)爭就有英雄，也會有戰(zhàn)俘，這并不是他們的錯。和平年代的我們很少去關(guān)注這些生活在我們身邊的戰(zhàn)爭親歷者，更不會去想他們在戰(zhàn)爭中留下的心靈創(chuàng)傷是否愈合。 我們有采訪過一些老兵，時至今日，戰(zhàn)爭已經(jīng)過去幾十年，他們聽到過年的鞭炮聲，依然很緊張，甚至?xí)澏叮@些慶祝的鞭炮聲，像極了戰(zhàn)場上的槍炮聲。 云南與緬甸相鄰，戰(zhàn)火不斷的緬甸除了令很多生命消失，還會隨之產(chǎn)生難民，難民聚集在邊境，就形成了難民營。在同學(xué)們的想象中

3、，難民營的環(huán)境一定最糟糕最險惡，但是對于身處戰(zhàn)火中的兒童來說，難民營就是他們暫時的天堂。 我們的故事讓大家看到戰(zhàn)爭的殘酷，因為我們想要和平，我們想在這殘酷中找到一些人性的閃光點，讓受傷的心靈能夠在講述中愈合。 圖片 _“龍哥的戰(zhàn)場” 止戈傳媒的創(chuàng)始人孫春龍老師曾經(jīng)是一名調(diào)查記者，后來意外接觸金三角的遠(yuǎn)征軍老兵后發(fā)起了“老兵回家”公益活動，這個活動有數(shù)百萬人參與。他在止戈成立一周年的年會上說：“止戈讀者看了這些戰(zhàn)爭非虛構(gòu)故事后，最大的感受就是感動。 大家感動的是什么？是在戰(zhàn)爭的硝煙散去之后，妻子終于等來了丈夫的消息；脫下戎裝的父親，終于和女兒團(tuán)聚；還有，勤務(wù)兵對長官的忠誠，軍人對國家的熱血。 我

4、們更感動的，還有與 _和解，以及對英雄的銘記。我們更欣慰地看到，在感動之余，大家呼吁最多的是：再也不要打仗了！ 為生命而歌，這也是止戈的意義和價值。我們試圖用這些他人的故事，告訴更多活著的人一個真理：生命是最重要的。 也正是這種對公共價值的堅守，讓止戈獲得了越來越多的跟隨者。 因為真實，我們的故事都非常感人，經(jīng)常有讀者留言，“要攢很多的歲月靜好才敢打開一篇止戈出品，心碎?！?圖片 _“龍哥的戰(zhàn)場” 我xx年畢業(yè)，追尋自己的理想，做了一名社會新聞記者。xx年意外接觸了緬甸密 _的遠(yuǎn)征軍老兵，從不了解到感慨，最后重塑了自己的歷史知識架構(gòu)，我不知道的歷史太多。 非虛構(gòu)與真實 今天要講的主題是非虛構(gòu)，

5、我想先問大家一個問題：非虛構(gòu)等于真實嗎？對新聞人來說，非虛構(gòu)就等于真實。前段時間引起巨大爭議的一個出身寒門的狀元之死，作者說它是非虛構(gòu)作品，但公眾卻不同意這個說法，這篇作品的真假之爭，導(dǎo)致咪蒙的多個自媒體號被關(guān)閉。 我們知道，不管是做新聞還是寫特稿，絕對的真相是沒有的，我們只是在不斷地靠近它。非虛構(gòu)寫作中，不僅可以用化名，甚至可以合理化想象當(dāng)事人的心理狀態(tài)，文學(xué)創(chuàng)作的成分很重，所以它不是嚴(yán)格意義上的真實。 非虛構(gòu)寫作 _，可以追溯到1959年卡波特的冷血，作者花費了六年時間，把一個滅門慘案 _調(diào)查清楚，寫了個長篇。作品出來后，大家很難去界定它到底是新聞還是文學(xué)，因為它是一個作家做的調(diào)查報告，里

6、面有很多的文學(xué)描寫，所以就有了非虛構(gòu)的概念。 非虛構(gòu)寫作在西方非常流行，它用大量對話和記錄，把真實的故事演繹得非常精彩。在中國，我們以前有報告文學(xué)和通訊寫作，但是“非虛構(gòu)”這個概念一直不太火。直到xx年，白 _的作家阿列克謝耶維奇獲得了諾貝爾文學(xué)獎。在此之前，諾貝爾文學(xué)獎一直是頒給小說、詩歌類作品，這次卻頒給了非虛構(gòu)作品，頒獎詞是：“她的復(fù)調(diào)書寫，是對我們時代的苦難與勇氣的紀(jì)念?！?她的作品中采用了大量的對話，這些對話基于大量的素材收集和錄音。阿列克謝耶維奇關(guān)注的領(lǐng)域有第二次世界大戰(zhàn)、阿富汗戰(zhàn)爭、切爾諾貝利核泄漏事故以及蘇聯(lián)解體。她出版的書有戰(zhàn)爭的非女性面孔、最后一個證人、死亡的召喚、我是女兵

7、，也是女人等等，大都和戰(zhàn)爭相關(guān)。 這也是我們關(guān)注戰(zhàn)爭題材的另一個原因，由于各種原因，國內(nèi)至今沒有在國際上叫得響的戰(zhàn)爭非虛構(gòu)作品。如果我們可以吸引更多人來關(guān)注這個領(lǐng)域，也許在五年、十年后，能產(chǎn)生一些有影響力的戰(zhàn)爭非虛構(gòu)故事，不管是書籍還是影視作品，都值得我們?yōu)橹Α?戰(zhàn)爭題材的創(chuàng)作，時間跨度非常長，對于作者的要求也非?？量?，你要持續(xù)地關(guān)注某個個體或某個群體，許多人可能在做的過程中就改道了，很難再持續(xù)做下去。 如何寫好戰(zhàn)爭非虛構(gòu)故事 最重要的三個方面：選題的尋找、采訪的技巧、寫作的手法。 在止戈創(chuàng)立之初，我們也會擔(dān)心選題的問題戰(zhàn)爭的故事是否有一天會寫完。但是真正做了一年才發(fā)現(xiàn)，戰(zhàn)爭的故事真的太多

8、太多，現(xiàn)在的困惑是沒有人來寫。 先說止戈的選題，從外部講，外援主要有志愿者、讀者、線索官、簽約作者等提供，從內(nèi)部講，我們也自己策劃戰(zhàn)爭故事選題，另外，每天發(fā)生的戰(zhàn)爭故事、人物新聞，也可以成為我們的素材和選題。 現(xiàn)在讀者在止戈傳媒的 _“龍哥的戰(zhàn)場”上看到的大部分故事，都是以當(dāng)事人第一視角來寫作，我們也做過第三人稱的嘗試，最后發(fā)現(xiàn)，雖然第一人稱會受到一些局限，但更能跟讀者拉近距離，感情更加鮮活、真實，也更容易觸動人心。 確定選題后，就開始進(jìn)入采訪環(huán)節(jié)。首先是廣泛收集背景資料，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)很方便，相關(guān)人和事都能在網(wǎng)上找到蛛絲馬跡，我一直說要和采訪對象做最熟悉的陌生人，如能用談戀愛的心態(tài)去了解你的采訪對

9、象，一定可以收集到更多的背景資料。 收集好資料，就可以列采訪提綱，越多越好，然后確定聊天主題，在采訪過程中，要注意隨機(jī)放大采訪對象的喜怒哀樂，這些喜怒哀樂達(dá)到極致，才能得到他最真實的想法，但這樣做，有時候很殘忍。 采訪過程中還要準(zhǔn)備好錄音，以我個人的經(jīng)驗，不埋頭做筆記，而是只記關(guān)鍵詞，在過程中一定要隨機(jī)應(yīng)變，因為你根本不知道采訪對象在回憶中會有怎樣的反應(yīng)。 采訪戰(zhàn)爭非虛構(gòu)故事，一個非常重要的點是，采訪者要有同理心，要去感同身受地理解采訪對象，不管當(dāng)時他是什么樣的做法，你都不要詫異。戰(zhàn)爭題材和其他題材有些不一樣，很多采訪對象都是經(jīng)歷過戰(zhàn)爭創(chuàng)傷的人，如果你沒有同理心，你很難打開他的心扉，你只有感同

10、身受地跟他交流，他才會慢慢地跟你聊他的過去。 圖片 _“龍哥的戰(zhàn)場” 止戈有篇故事潛伏在大陸的臺灣特務(wù)，通過傳遞暗號。寫這篇稿件，我跟采訪對象交往了將近五年。 故事的主人公叫朱銘富，是江蘇人。xx年我在昆明一個政府網(wǎng)站上看到他的住房援助申請。第一次見他，根本不會相信眼前這個瘦小老人會是軍統(tǒng)特務(wù)，他住在雜亂無章的城中村，房間墻上卻貼著 _、陸鏗等人的照片，一開口就說：“我和陸鏗是朋友，我是吳亞男的養(yǎng)子，我曾經(jīng)救過蔣經(jīng)國” 95歲的老人口里說出來全是歷史書上的重要角色，你信他還是不信他？怎么考證他說的是真是假？ 第一次接觸不敢寫報道，他說的那些話沒法求證。為了了解他的人生故事，我曾獨自送他回江蘇淮

11、安老家，那是他離開家81年后，第一次回家，那種感觸不是親歷者根本無法理解。 如果你沒有深入地去了解，只是和他泛泛而交，你會覺得這個老人一定是個瘋子或者有臆想癥。你必須真正走進(jìn)他的人生，近距離地陪伴他，對他有同理心，他才會向你訴說。 我們后來相處得像親人，直到他xx年去世，這么多年相處，他也不會再對我撒謊，他也最真實地展現(xiàn)了他任性的一面，我也才真正地了解了他的隱忍與傷痛，戰(zhàn)火燒過他的歷史，沒有燒掉他的記憶，這個活了快一百歲的老人，最后離開了人世時仍很清醒。他說想見見我，但我在金三角采訪，等我趕回來，他已經(jīng)走了。 以前我寫新聞報道，讓讀者知道社會對抗戰(zhàn)老兵的關(guān)懷，現(xiàn)在我想系統(tǒng)地寫寫這些軍統(tǒng)特務(wù)的故

12、事，用非虛構(gòu)的方式來紀(jì)念他們，也為讀者講述不為人知的一個群體。 同學(xué)們和嘉賓互動 在寫作上，我認(rèn)為結(jié)構(gòu)非常重要，它是故事的骨架，骨架搭不好，不管內(nèi)容如何，這個故事肯定會有缺憾。做完一個采訪之后，止戈的們會集體開一個寫作編前會，把采訪的內(nèi)容按照故事線、時間節(jié)點理清楚，再根據(jù)時間節(jié)點，建立一個故事細(xì)節(jié)時間軸，共同探討哪一個細(xì)節(jié)是轉(zhuǎn)折或者是亮點，重新排列，建立故事結(jié)構(gòu)，然后再往里填內(nèi)容。 寫作需要天賦，但更多是體力活，或者說是技術(shù)活，只要你喜歡，感興趣，總有一天，你就能寫出好作品。我們部大多不是科班出身，完全是因為熱愛而投身到戰(zhàn)爭非虛構(gòu)故事的寫作之中。 寫作中常常會遇到瓶頸，有時候，也會否定自己前面

13、所做的一切努力，但有一種信念支撐著大家往前走，因為還有好多歷史故事不為人知，還有好多戰(zhàn)火中的嘶喊我們聽不到，還有好多壓抑的淚水沒能釋放。如果文字真有力量，希望這些慘烈的故事可以早點講完，讓我們?nèi)ジ桧灪推?，贊美愛?止戈傳媒 _“龍哥的戰(zhàn)場” 抽出時間來多陪伴老人，想想我們小時候父母是怎么管我們的，去哪里都想法帶著我們，自己出去時，千叮嚀萬囑咐，害怕走失或受到傷害，只要我們像他們養(yǎng)我們小的時候，來養(yǎng)父母老，什么事情都能解決。 見識不夠，所以更加容易相信 這個新聞前幾天就看過了，虧了店家的監(jiān)控替小伙子證明了清白，真是萬幸，不然小伙子的就麻煩大了。支持小伙子提起的訴訟，維護(hù)自己的權(quán)益，也希望法律受理

14、，給訛人者以一定的處罰，把這種無賴行為用法律加以懲罰，弘揚社會正氣。小伙子索賠一元錢太少了點，這不足于給訛人以懲戒。但要求公開的賠禮道歉，這值得贊許，這等于是要訛人者公開的承認(rèn)其錯誤，難怪訛人者的兒子，私下找小伙子要私了，寧愿多賠錢，也不希望此事公開，這說明他的兒子還是知道廉恥的。這也說明維護(hù)自己的權(quán)益的重要，有時候，有些事還真不能怕麻煩，一定要大膽的站出來維護(hù)自己的合法權(quán)益，讓訛人者也付出代價，不然訛人者的代價太低。 現(xiàn)實生活中常出現(xiàn)象提問者一樣的沒有教養(yǎng)的年輕人，違法亂紀(jì)，黃賭黑毒，還抵毀自己父母一樣的老年人，各位有什么看法？ 謝小秘書。 首先我們要明確什么是小說。 上面這個定義中的重點是

15、“以刻畫人物形象為中心”。 在神話創(chuàng)世觀里，人不是最先出現(xiàn)的，但在小說創(chuàng)作中，第一個出現(xiàn)在小說世界里的一定是人。 人物設(shè)定 所以，通常的習(xí)慣是先寫人物設(shè)定。 有人就有故事，人物主人公是一條故事線、配角人物也會產(chǎn)生故事線，通常一條人物主線+23條人物輔線，這個故事框架就有了。 外貌、年齡、人物關(guān)系、身份、能力等等等，隨便貼個在寫故事的設(shè)定。 劇情設(shè)定 通常我們所說的故事大綱，也是會問你要的東西。 很多人寫故事，是不喜歡把故事走向全部想完整再寫的，這樣寫很容易造成寫到一半寫不下去的情況。 個人意見是不要拒絕大綱，大綱絕對不會框死你，我們在具體情節(jié)上其實是非常自由的。 這個通常是邊寫邊設(shè)定，主要是讓故事走向和大綱一致，這個是小說中真正自由發(fā)揮的地方。 環(huán)境設(shè)定 這個就是小說涉及的歷史背景、社會背景、地圖勢力設(shè)定、力量體系設(shè)定等等設(shè)定。 目前大家流行架空，其實不太愛架空，覺得什么都要自己想，自己圓起來，是很費腦子的。當(dāng)然，這個看個人喜好。也當(dāng)然，你的小說如果格局沒有那么大這個可以跳過。 歷史設(shè)定主要分歷史時間設(shè)定+國家地理環(huán)境設(shè)定。給你們觀摩一下做得時間線 具體的一些社會風(fēng)俗，諸如這個世界是正常異性戀，還是A