第七章第二節(jié)時代的見證.ppt

1、高中美術(shù)鑒賞第七章,第二節(jié) 時代的見證 授課教師：曾垂法,什么是古典主義繪畫？,從17世紀(jì)至19世紀(jì)流行于歐洲各國的一種文化思潮和美術(shù)傾向。它發(fā)端于17世紀(jì)的法國，先后有三種不同的藝術(shù)傾向： 一是 主要是對古希臘、羅馬古典作品藝術(shù)風(fēng)格的懷舊與模仿之風(fēng)，以普桑代表的崇尚永恒和自然理性的古典主義。 從狹義上講，有把18世紀(jì)末至19世紀(jì)初，法國大革命時期興起的這種懷舊風(fēng)格的回哈作為第二傾向 ，以達維特為代表的宣揚革命和斗爭精神的古典主義。 三是以安格爾為代表的追求完美形式的和典范風(fēng)格的學(xué)院古典主義。,藝術(shù)特色：,古典主義作為一種藝術(shù)思潮，它的美學(xué)原則是用古代的藝術(shù)理想與規(guī)范來表現(xiàn)現(xiàn)實的道德觀念，以典

2、型的歷史事件表現(xiàn)當(dāng)代的思想主題，也就是借古喻今。 古典主義繪畫以此精神為內(nèi)涵，提倡典雅崇高的題材，莊重單純的形式，強調(diào)理性而輕視情感。 強調(diào)素描與嚴謹?shù)耐獗?、貶低色彩與筆觸的表現(xiàn)，追求構(gòu)圖的均衡與完整，努力使作品產(chǎn)生一種古代的靜穆而嚴峻的美。 在技巧上，古典主義繪畫強調(diào)精確的素描技術(shù)和柔妙的明暗色調(diào)，并注重使形象造型呈現(xiàn)出雕塑般的簡練和概括，追求一種宏大的構(gòu)圖方式和莊重的風(fēng)格、氣魄。,馬拉之死大衛(wèi),荷拉斯兄弟之誓,新古典主義以復(fù)興古希臘羅馬藝術(shù)為旗號的古典主義藝術(shù),早在17世紀(jì)的法國就已出現(xiàn)。 在法國大革命及其政治和社會改革之前,有一場純粹的藝術(shù)革命,這就是新古典主義美術(shù)運動。它是適應(yīng)資產(chǎn)階級

3、革命形勢需要在美術(shù)上一場借古開今的潮流。 所謂新古典主義也就是相對于17世紀(jì)的古典主義而言的。同時,因為這場新古典主 義美術(shù)運動與法國大革命緊密相關(guān),所以也有人稱之為革命的古典主義。,新古典主義的特征 選擇嚴峻的重大題材(古代歷史和現(xiàn)實的重大事件) 在藝術(shù)形式上,強調(diào)理性而非感性的表現(xiàn)； 在構(gòu)圖上強調(diào)完整性； 在造型上 重視素描和輪廓,注重雕塑般的人物形象,而對色彩不夠重視。,自由引導(dǎo)人民,什么是浪漫主義？,浪漫主義是十八世紀(jì)末十九世紀(jì)初出現(xiàn)于德國和英國，十九世紀(jì)盛行于法國的一種文藝思潮。 浪漫主義宗旨與“理”相對立，主要特征注重個人感情的表達，形式較少拘束且自由奔放。 浪漫主義手法則通過幻想

4、或復(fù)古等手段超越現(xiàn)實。法語的浪漫一詞意味著感情豐富、多情善感。 浪漫主義在繪畫上，是與以官方學(xué)院派為代表的古典主義相對立的， 其表現(xiàn)特征是：注重個性表現(xiàn)，耽于幻想和夸張，選擇驚人事件作題材，情緒激越。,德拉克洛瓦,是法國浪漫主義繪畫的重要畫家。他出生在巴黎附近的一個律師的家庭，從小酷愛美術(shù)，18歲時進美術(shù)學(xué)院，在此期間認識了被稱為浪漫主義繪畫先驅(qū)的席里柯，使他開始的創(chuàng)作就受到席里柯的啟發(fā)。 他在西方美術(shù)史上是一位有卓越成就和較大影響的畫家，特別是對浪漫主義畫的形成和發(fā)展做出了重要的貢獻。 他被看作是一位承先啟后的大師。德拉克洛瓦不僅總結(jié)了從文藝復(fù)興以來名家們的藝術(shù)成就，并 影響了一批后代的藝術(shù)

5、家。許多人從他那里得到啟示和教益。德拉克洛瓦的想象力非常豐富而且才思敏捷，并具有一種別人少有的敏感。 他反對當(dāng)時古典主義繪畫那種呆板、平庸的畫風(fēng)，主張個性解放，重視情感的表達。他的畫善于表現(xiàn)動蕩活躍的場面，色彩鮮明、豪邁奔放。,梅杜薩之筏,席里柯（17811824）是法國浪漫主義繪畫的先驅(qū)。席里柯出生在法國的里昂，15歲時到巴黎學(xué)畫。他深受前輩大師們的影響，創(chuàng)作出一些具有浪漫主義色彩的作品。 席里柯的生命雖然短暫，但卻終生充滿著激情、幻想和痛苦，并把這種感情反映在自己的作品中。他善于以寫實的手法表現(xiàn)人的內(nèi)心情感。作品題材都是從現(xiàn)實生活中取得，并刪除掉一切非本質(zhì)的東西。 梅杜薩之筏是席里柯最具代

6、表性的作品。取材于當(dāng)時“梅杜薩號”遠洋船觸礁事件，表現(xiàn)遇難船員乘木筏在海上漂流了13天終于看到救援的船只，一剎那間人們所表現(xiàn)出的激情和求生的渴望。,希阿島屠殺,岳敏君,戈雅:西班牙畫家,五月三日的槍殺,巨人,現(xiàn)實主義美術(shù)：,又稱之為“寫實主義”，以現(xiàn)實的、具體的、變化中的人的精神世界及生活遭遇為描寫對象，以忠實的描繪現(xiàn)實的現(xiàn)實生活為宗旨，從人與周圍環(huán)境的關(guān)系中探討人生底蘊，進行真實的審美反映。 用畫筆歌頌勞動，贊美自然，表現(xiàn)人民生活和斗爭。,奧爾南的葬禮庫爾貝,米勒,米勒是19世紀(jì)法國最杰出的以表現(xiàn)農(nóng)民題材而著稱的現(xiàn)實主義畫家。 他創(chuàng)作的作品以描繪農(nóng)民的勞動和生活為主，具有濃郁的農(nóng)村生活氣息。

7、 他用新鮮的眼光去觀察自然，反對當(dāng)時學(xué)院派一些人認為高貴的繪畫必須表現(xiàn)高貴人物的錯誤觀念。,血衣,血衣（素描，100150 1959年 中國革命博物館藏）王 式廓（19111973）是中國現(xiàn)代油畫家、版畫家，山東掖縣人。1936年赴日本留學(xué)，1937年回國，1938年赴延安，歷任延安魯藝研究員，晉冀魯豫邊區(qū)北方大學(xué)、華北大學(xué)文藝學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院教授，中國美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事。他具有深厚的繪畫基本功，經(jīng)常生活在農(nóng)民之中進行人物寫生。血衣的油畫素描稿等。 1973年4月，為完成油畫血衣，去河南寫生以充實素材，由于辛勞過度，于5月22日逝世于畫架旁。血衣是王式廓以在華北地區(qū)參加土地改革運動所積累的生

8、活體驗與素材為基礎(chǔ)而創(chuàng)作的大型素描（油畫稿），也是曾經(jīng)引起廣泛社會反響的杰出革命歷史畫。它以一位農(nóng)村婦女手持的血衣作為揭示主題和畫面情節(jié)的中心，用一系列飽受封建剝削和摧殘的農(nóng)民形象體現(xiàn)了控訴斗爭激情，顯示了民主革命所帶來的翻天覆地的歷史變化和人民群眾當(dāng)家作主的時代的到來。作品場面宏大、人物眾多，作者真實、生動地刻畫了不同人物的性格特征和內(nèi)心世界，富有極強的藝術(shù)感染力。在中國現(xiàn)代美術(shù)史中，有過不少反映農(nóng)村土地革命斗爭的優(yōu)秀作品，如著名版畫家古元、彥涵等的許多版畫作品，而王式廓的血衣可以說是同類題材作品中最深刻、最成功的藝術(shù)典型。,父親(油畫 1980) 羅中立,作者根據(jù)多年來在四川山區(qū)勞動、生活

9、的感受，借鑒了西方現(xiàn)代派美術(shù)照相寫實主義的手法，用巨幅領(lǐng)袖像的形式，刻畫了一個勤勞、樸實、善良而又貧窮的老農(nóng)形象。他那古銅色的臉、長期的艱苦歲月造成的那條條車轍似的皺紋、柴耙似的雙手以及缺牙的嘴巴，無不飽含著畫家深沉的情感和對造成這一現(xiàn)實的深刻反思，從而激發(fā)起人們對現(xiàn)實，特別是對廣大農(nóng)民命運的深切關(guān)注。正因為如此，這一作品公開展出后，立即引起了社會的強烈反響，是新中國成立以來影響最大的美術(shù)作品之一。,與民族共命運的歷史題材,潘鶴真實地再現(xiàn)了萬里長征那個“艱苦歲月”里紅軍的形象和精神風(fēng)貌：殘破的軍帽，襤褸的軍衣，裸露的腳丫，艱難的生活留下的粗壯的胸骨，如鋼棍的手指上一支古色的長笛，干裂的嘴唇輕貼笛孔，快活地吹奏著悠揚的樂曲；臉上的粗皮舒展開來，嘴角露著會心的微笑，額上如壑的深溝中貯存著艱苦歲月里結(jié)成的苦難，而一個滿臉稚氣的小紅軍戰(zhàn)士則蜷縮在他的身旁，一手抱著長槍，一手托著下頜，