山歌的藝術特征和主要種類是什么

1、山歌的藝術特征和主要種類是什么?(山歌多在戶外演唱,其曲調(diào)往往高亢、嘹亮、節(jié)奏自由、悠長，是勞動人民用來直暢而集中地抒發(fā)感情的民歌種類。漢族許多地區(qū)的山歌有自己的民間稱謂，例如陜北的“信天游”，山西的“山曲”，內(nèi)蒙古的“爬山調(diào)”，青海、甘肅的“花兒”、“少年”，湖北的“趕五句”，四川的“晨歌”，安徽的“慢趕?！薄ⅰ皰觐i紅”等等。山歌的音樂具有坦率、直露的表現(xiàn)方法和熱情、奔放的音樂性格。往往曲調(diào)的一開始就出現(xiàn)全曲的最高音，熱情洋溢，任其自由傾瀉，而不需要多層次的鋪墊或感情的節(jié)制，因而易于感人。一般山歌下屬的主要種類有：信天游-又叫“順天游”，主要流行在陜西北部、寧夏及甘肅的東部、山西西部以及內(nèi)蒙

2、古西南地區(qū)。傳統(tǒng)信天游的內(nèi)容主要在愛情和訴苦兩個方面，基本曲調(diào)大約有100多種。山曲-主要流行在山西西北部和陜西北部榆林地區(qū)一帶。與信天游相似，旋律受到蒙古族民歌的影響。花兒-又叫做“少年”，流行在甘肅、青海、寧夏一帶。除漢族外，花兒在當?shù)氐幕刈?、土族、撒拉族、保安族、東鄉(xiāng)族、藏族等民族中也十分流行。音域?qū)拸V，旋律起伏較大江浙山歌-是流行于江浙一帶山歌的統(tǒng)稱。與北方山歌不同的是，江浙山歌沒有集中的歌種，基本曲調(diào)的數(shù)量也比北方山歌少，常見的有徵調(diào)式、羽調(diào)式和商調(diào)式幾種。在較少的基本曲調(diào)的基礎上，江浙山歌音樂形式自由，即興性強，唱詞變化多，句式結(jié)構變化幅度較大，以基本曲調(diào)的多種變化形態(tài)來適應不同的

3、情緒和唱詞。江浙山歌的基本形態(tài)多為四句體，旋法以級進為主，音域經(jīng)北方窄些，音樂委婉秀麗。閩、粵、贛客家山歌-客家特指因歷代戰(zhàn)亂而多次從黃河流域南遷的漢族居民，客家山歌旋律的起伏度小，基本音域大多在五度左右。西南山歌-我國西南地區(qū)位于多山地、多丘陵和高原地帶，幾乎到處都可以聽見節(jié)奏自由而綿長的山歌。四川山歌剛勁、幽默，并體現(xiàn)出深厚的漢族文化傳統(tǒng)，云南的漢族山歌更豐富多彩，并帶有山野的泥土氣息和邊遠地區(qū)的清新。貴州的漢族山歌則顯得古樸、深沉，更帶有原始的自然魅力。湖南山歌-湖南地處長江中流，境內(nèi)丘陵、山地廣布，山歌廣為流傳。當?shù)厝税押仙礁铓w納為“高腔”、“平腔”和“低腔”三種。高腔山歌流傳于湘中，湘北，節(jié)奏自由，音調(diào)高亢，拖腔處常有“啊嗚啊嗚”的襯字。多為成年男子在里外用假聲歌唱；平腔山歌悠遠綿長，多為成年男子在野外用真聲歌唱；低腔山歌優(yōu)美柔和，節(jié)奏性強，音量小，由婦女在室內(nèi)歌唱?！疤镅砩礁琛痹诿耖g一般稱作“田秧歌”，有的地方又叫“田歌”（浙江）、“秧歌”（安徽）、“秧號子”（安徽、蘇北）、 “打鬧”（湖北、四川、貴州等地）、“調(diào)子”或“號子”（陜西南部）等，主要是在插秧、除草、車水等勞動場合，具有驅(qū)除疲勞