肖邦練習(xí)曲分析

1、肖邦c小調(diào)練習(xí)曲分析弗雷德里克弗朗西斯科肖邦（FranciszekFryderykChopin 18101849）波蘭作曲家、鋼琴家。1810年2月22日生于華沙附近。同年時(shí)代，他母親經(jīng)常唱故鄉(xiāng)的歌曲給他聽(tīng)，這對(duì)他后來(lái)的創(chuàng)作活動(dòng)有很大影響。肖邦自幼開(kāi)始學(xué)習(xí)音樂(lè)，八歲即公開(kāi)演奏，他最初的創(chuàng)作就在這是被刊印出來(lái)。1826年，他進(jìn)華沙音樂(lè)學(xué)院作曲班，這時(shí)不論在鋼琴演奏或作曲方面都已經(jīng)取得驚人的成就。1830年，肖邦來(lái)到巴黎，盡管他在巴黎取得了歐洲第一流鋼琴家的美譽(yù)，但他無(wú)時(shí)無(wú)刻不在懷念祖國(guó)，祖國(guó)人民為爭(zhēng)取民座獨(dú)立而進(jìn)行的斗爭(zhēng)，始終牽掛著他的心。1831年華沙起義失敗后，定居巴黎。肖邦的晚年生活孤寂，

2、體弱多病，他自稱是“遠(yuǎn)離母親的孤兒”。1849年10月17日病逝于巴黎。死后將心臟運(yùn)回祖國(guó)。肖邦是典型的浪漫主義音樂(lè)語(yǔ)言的創(chuàng)造者之一。他的創(chuàng)作較少依賴于傳統(tǒng)的形勢(shì)和手法，他的作品雖然也有清晰的結(jié)構(gòu)，但是音樂(lè)即興抒情詩(shī)似的表達(dá)和半音和聲洋溢出濃烈的浪漫主義氣息。肖邦的音樂(lè)又是最鋼琴化的，豐富的音型織體、富于想象力的踏板和獨(dú)特的節(jié)奏都是他風(fēng)格的重要因素。肖邦的音樂(lè)雖然也與詩(shī)歌、舞蹈有聯(lián)系，但是與同時(shí)代的其他浪漫主義作曲家不同，肖邦的音樂(lè)從不是描繪性的。一切幻想、隱秘、激昂、悲傷在他筆下都化為充滿詩(shī)意的抒情自白，他是“最純正的浪漫主義鋼琴抒情詩(shī)人?！毙ぐ罟矊懥硕呤卒撉倬毩?xí)曲，即作品十號(hào)和第二十五

3、號(hào)各十二首，以及沒(méi)有作品號(hào)的三首。作品第十號(hào)又稱十二首大練習(xí)曲，是作者獻(xiàn)給李斯特的，c小調(diào)革命練習(xí)曲為其中最末的一首。肖邦的練習(xí)曲之所以被高度評(píng)價(jià)，不僅因?yàn)樗型怀龅摹凹夹g(shù)性”以及明確的教學(xué)目的，更重要的是他們都各有其鮮明的藝術(shù)形和思想內(nèi)容，明顯的表現(xiàn)出浪漫派鋼琴風(fēng)格的基本特征。所以肖邦和李斯特的練習(xí)曲不僅稱為十九世紀(jì)上半葉浪漫派鋼琴技術(shù)的“法典”，至今仍是音樂(lè)會(huì)上演出的經(jīng)典曲目。c小調(diào)革命練習(xí)曲創(chuàng)作與1831年9月，這時(shí)肖邦離開(kāi)祖國(guó)去巴黎，途中經(jīng)過(guò)維也納、慕尼黑來(lái)到德國(guó)斯圖加特，聽(tīng)到了波蘭起義失敗而陷于沙俄之手的消息，內(nèi)心深處沸騰著劇烈的激情與憤怒，這時(shí)期，肖邦曾寫道：“??！上帝你還在嗎？你

4、活著卻不去報(bào)仇雪恨！俄國(guó)人的罪行你認(rèn)為還不夠嗎？或者，或者你自己也是一個(gè)俄國(guó)人?。俊边@首練習(xí)曲正是在這種萬(wàn)般悲憤的心情下創(chuàng)作的。它表達(dá)了肖邦對(duì)暴力的憤慨，對(duì)祖國(guó)災(zāi)難的悲痛和號(hào)召人民起來(lái)斗爭(zhēng)等復(fù)雜的心情。c小調(diào)革命練習(xí)曲用洗練的音樂(lè)語(yǔ)言，反映了作者在聽(tīng)到這一噩耗后不可遏止的悲憤之情和失去家國(guó)的痛苦感受。c小調(diào)革命練習(xí)曲是熱烈的快板、4/4拍子、采用比較自由的復(fù)三部曲式。全曲自始至終貫穿著憤怒、激動(dòng)、悲痛、失望的情緒。通過(guò)左手奔騰不息的16分音符跑動(dòng)和右手號(hào)召似的剛毅曲調(diào)體現(xiàn)。音樂(lè)從突然闖入的屬九和弦開(kāi)始，左手以飛快的16分別音符形成暴風(fēng)驟雨一般的音流，與右手時(shí)而悲壯、時(shí)而沉痛的和弦交織在一起，經(jīng)

5、過(guò)三次起伏，給人以聽(tīng)覺(jué)上的強(qiáng)烈沖擊，形成一種巨大的感情波濤。表達(dá)了肖邦在聽(tīng)到華沙淪陷這個(gè)晴天霹靂一般的噩耗后，情緒幾乎瘋狂，心中充滿了痛苦絕望。他心中正在進(jìn)行著激烈的思想斗爭(zhēng)，來(lái)接受這個(gè)殘酷的現(xiàn)實(shí)。樂(lè)曲的第一部分主旋律出現(xiàn)在高音區(qū)，以豐滿的八度和弦和附點(diǎn)節(jié)奏為特征，具有英雄剛毅的氣概。原來(lái)引子中的左手快速伴奏音型，這是轉(zhuǎn)入大幅度急驟起伏的琶音，他緊隨主旋律運(yùn)行，猶如心潮澎湃，思緒萬(wàn)千。當(dāng)主旋律第二次出現(xiàn)時(shí)，后面的四小節(jié)有所變化。這切分的節(jié)奏與漸強(qiáng)的和弦以及向上的半音進(jìn)行，使得音樂(lè)的情緒更為激動(dòng)、高漲。中間部分開(kāi)始的八小節(jié)帶有間奏的性質(zhì)，由附點(diǎn)節(jié)奏和模進(jìn)構(gòu)成。它的調(diào)性在急驟的變化，音樂(lè)主題在#d

6、 #g #f #c f等音調(diào)步步向上盤旋發(fā)展，使矛盾沖突達(dá)到高潮，后面四小節(jié)轉(zhuǎn)回原調(diào)。他表現(xiàn)了在感情激烈動(dòng)蕩之后的極度悲憤的氣氛。第三部分從引子音樂(lè)開(kāi)始再現(xiàn)，但是它的三個(gè)主要和弦都向上進(jìn)行轉(zhuǎn)位，主題動(dòng)機(jī)加進(jìn)了三連音的節(jié)奏，增強(qiáng)了音樂(lè)的動(dòng)力和感情色彩。在第二段的結(jié)尾四小節(jié)，揉進(jìn)了中間部結(jié)尾處的材料，使音樂(lè)的結(jié)構(gòu)更加統(tǒng)一。尾聲中出現(xiàn)了新的音調(diào)。不難看出，這個(gè)音調(diào)和中間部音樂(lè)有一定的聯(lián)系，但緊接著在f自然小調(diào)上出現(xiàn)了全新的曲調(diào)，他們的情緒轉(zhuǎn)入極度的悲痛，但在低音由伴音的向上和向下的盤旋快速走句，似乎又在積蓄力量，音樂(lè)又馬上回到原調(diào)，終于在最后爆發(fā)出憤怒的音響：強(qiáng)力的的升高三音的大主和弦引出雙手的八度同奏，讓音樂(lè)充滿著自豪、剛毅、富有激情的形象，使情