電視片解說(shuō)詞的功能和要求.ppt

電視片解說(shuō)詞的寫作（續(xù)）,一、解說(shuō)詞的特點(diǎn) 二、聲畫(huà)關(guān)系和畫(huà)面的局限 三、解說(shuō)詞的功能 四、解說(shuō)詞的結(jié)構(gòu) 五、寫作基本要求,一、解說(shuō)詞的特點(diǎn),表現(xiàn)畫(huà)面難以表達(dá)的意念。例如話說(shuō)運(yùn)河前前后后 解說(shuō)詞不像畫(huà)面那樣具有造型功能，但能夠間接造型。它所表述的形象具有不確定性，能啟人聯(lián)想，發(fā)揮想象的妙處。 具有思辯和理性思維的特點(diǎn)。能夠說(shuō)理，能夠 表達(dá)邏輯思維。這是畫(huà)面難以做到的。 具有抒情和寫意特性。 畫(huà)內(nèi)解說(shuō)具有現(xiàn)場(chǎng)感，具有紀(jì)錄特性，屬于電視片的本體因素。 可以直接表達(dá)人物內(nèi)心活動(dòng)，此時(shí)此刻的心態(tài)。畫(huà)面無(wú)法直接呈現(xiàn)這些看不見(jiàn)摸不著的無(wú)形無(wú)影的思維。,二、聲畫(huà)關(guān)系和畫(huà)面的局限,（一）聲畫(huà)關(guān)系 （二）畫(huà)面的局限,（一）聲畫(huà)關(guān)系,圖像 解說(shuō) 傳達(dá)直接信息 傳達(dá)間接信息 展示現(xiàn)場(chǎng)氣氛 陳述事實(shí)概要 表現(xiàn)具體行為 表達(dá)抽象概念 直感性 邏輯性 表現(xiàn)客觀事實(shí) 表達(dá)主觀情感 含蓄的移情效果 明確的喚情效果 利用現(xiàn)場(chǎng) 利用背景,（二）畫(huà)面的局限,畫(huà)面無(wú)法準(zhǔn)確表述事物的內(nèi)在矛盾和抽象的理念 畫(huà)面難以再現(xiàn)過(guò)去的時(shí)空 畫(huà)面無(wú)法準(zhǔn)確表達(dá)人物的感情和內(nèi)心活動(dòng) 畫(huà)面無(wú)法很好展望未來(lái)。,三、解說(shuō)的功能,1.確定畫(huà)面含義 例如新中國(guó)中在不同的地方三次出現(xiàn)了清理廢墟的畫(huà)面，同樣的畫(huà)面配上不同的解說(shuō)再組接不同的鏡頭就產(chǎn)生了完全不同的含義。,第一組： 畫(huà)面：清理廢墟。 解說(shuō)：要建立一個(gè)名副其實(shí)的民主國(guó)家，首先必須解救人民遭受的痛苦。要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)嶄新的社會(huì)，首先必須解救人民遭受的痛苦。要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)嶄新的社會(huì)，首先必須當(dāng)?shù)嘏f社會(huì)留下來(lái)的污泥濁水。 第二組： 畫(huà)面：清理廢墟 清理廢墟，蕩滌塵埃，新中國(guó)在最初的跋涉中，總是會(huì)遇到很多預(yù)想不到的困難。 第三組：清理廢墟 恢復(fù)經(jīng)濟(jì)成為國(guó)家生活的主題。中央政府調(diào)集各方面的力量，首先幫助私營(yíng)工商業(yè)重整旗鼓。到1951年，各地的生產(chǎn)狀況逐步好轉(zhuǎn)，市場(chǎng)重新表現(xiàn)出了活力。 再如，話說(shuō)運(yùn)河第一集中，北京、杭州、嘉興等地的航拍鏡頭，這些鏡頭配以適當(dāng)?shù)慕庹f(shuō)，才能明確含義。,2.敘事,敘事是解說(shuō)詞最基本的功能，這一功能常常是電視片其他構(gòu)成元素不可替代的。揭示事件的發(fā)展過(guò)程和人物活動(dòng) 的情景和場(chǎng)景，這往往是解說(shuō)詞最常見(jiàn)功能的體現(xiàn)。 例如遠(yuǎn)在北京的家畫(huà)面：（字幕）1992年冬黎明時(shí)分，村莊全景。張菊芳祖母走向鏡頭。農(nóng)村田野。 解說(shuō)：1992年2月19日，是農(nóng)歷正月十六。新年的氣氛仍籠罩著農(nóng)村的每一個(gè)角落，喜慶的鞭炮硝煙仍然沒(méi)有散盡。這天清晨，當(dāng)許多人還在睡夢(mèng)里的時(shí)候，在安徽省無(wú)為縣赫店鄉(xiāng)崗埠村，有一戶人家起得特別造，全家要為第一次離家去北京做保姆的張菊芳送行。,3.轉(zhuǎn)場(chǎng)過(guò)渡,一部電視片總是由若干個(gè)相對(duì)獨(dú)立的意義單元（場(chǎng)景）構(gòu)成的，我們把上下兩個(gè)相聯(lián)單元之間的過(guò)渡和銜接成為轉(zhuǎn)場(chǎng)。轉(zhuǎn)場(chǎng)的方式可以是多種多樣的，比如硬接，即由上一單元的最后一個(gè)鏡頭直接切到下一單元的第一個(gè)鏡頭。也可以運(yùn)用淡、化、疊等技巧或使用空鏡頭來(lái)進(jìn)行場(chǎng)景轉(zhuǎn)換。但場(chǎng)景的變換涉及到時(shí)間的流動(dòng)、空間的移動(dòng)或敘事的逆轉(zhuǎn)，很多復(fù)雜情況下單靠畫(huà)面之間的阻截很難作到自然流暢的轉(zhuǎn)場(chǎng)，為了避免場(chǎng)景之間生硬的跳轉(zhuǎn)而引起觀眾的誤解和糊涂，就需要借助于解說(shuō)詞來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)。 畫(huà)面：兩家人的場(chǎng)景。 解說(shuō)：春節(jié)就要到了，卞家人在除夕之夜，同無(wú)數(shù)個(gè)家庭家庭一樣團(tuán)聚在一起，盡享天倫之樂(lè)。所不同的是，卞家與馬振清原本不是一家人。,4.引導(dǎo)觀眾關(guān)注畫(huà)面的潛在含義,電視片的解說(shuō)詞擔(dān)負(fù)的一個(gè)重要功能是把觀眾 的注意力向畫(huà)面引導(dǎo)，使其關(guān)注畫(huà)面的潛在含義。也就是經(jīng)常體積的解說(shuō)詞應(yīng)該 “為看而寫”。解說(shuō)詞常常能夠在不經(jīng)意間把觀眾的注意力印象畫(huà)面。比如畫(huà)面是榮毅仁夫婦和孩子一起看相冊(cè)、看電視，解說(shuō)是：“像其他家庭一樣，他們的業(yè)余生活經(jīng)常是這樣度過(guò)的?！?5.表現(xiàn)細(xì)節(jié),電視片需要依靠細(xì)節(jié)來(lái)豐富滋生的表現(xiàn)力，如何形成和表現(xiàn)細(xì)節(jié)則要根據(jù)電視平等類型和總體的表現(xiàn)手段來(lái)決定。解說(shuō)詞經(jīng)常與畫(huà)面有機(jī)組合，將畫(huà)面不大容易表現(xiàn)的事件細(xì)節(jié)、動(dòng)作細(xì)節(jié)、環(huán)境細(xì)節(jié)、情感細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來(lái)。這多運(yùn)用在人物片中。例如新中國(guó)中關(guān)于“鄧小平小道”的解說(shuō)： 出了去不遠(yuǎn)的一家機(jī)械廠做工，這位年近70歲的老師，每天總要抽出一定的時(shí)間來(lái)鍛煉身體。清晨或是黃昏，他在院子里來(lái)回踱步，反思文革中的十五，困境中的出路。 久而久之，圍墻根下的荒草地被踩出了一條小路，后來(lái)人們稱它為“鄧小平小道”。,6.營(yíng)造意境,解說(shuō)詞可以結(jié)合具體的畫(huà)面，充分發(fā)揮聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言的優(yōu)勢(shì)，用詩(shī)一樣的語(yǔ)言來(lái)彌補(bǔ)畫(huà)面表達(dá)抽象思維的不足。比如漓江水的一組畫(huà)面，水中放鴨的孩子、木筏上的嬰兒、船頭補(bǔ)網(wǎng)的漁民。解說(shuō) 詞寫到：“詩(shī)在水影中沉浮，畫(huà)在波光中隱現(xiàn)、曲在清流中回旋。”,7.抒發(fā)感情,解說(shuō)詞可以直 抒胸臆，即抒發(fā)編導(dǎo)的主觀感受和思想感情，在人稱上常用第一人稱和第三人稱。,8升華畫(huà)面意味，揭示哲理,例如中華泰山中畫(huà)面是“十八盤上艱難前行的挑夫”，解說(shuō)詞寫道： 而哪些肩負(fù)百斤重?fù)?dān)的挑山工，步履穩(wěn)健，身兼沉著，恰似一尊尊紫銅的鑄像，更給人們?cè)鎏碇实堑牧α?。他們不吭不哼，十年，八年壓在肩上的是困難，挑上去的不正式泰山的建筑、泰山的藝術(shù)和泰山的文明嗎？中國(guó)人的脊梁！十八盤是考驗(yàn)意志和耐力的路，十八盤是砥礪恒心的韌性的路。在人生的道路上，總匯遇到這樣那樣的困難，往往困難越大，離勝利也就越近了。,四、解說(shuō)詞的結(jié)構(gòu),解說(shuō)詞的構(gòu)思 時(shí)空和層次 開(kāi)頭和結(jié)尾,1.解說(shuō)詞的構(gòu)思,確定基調(diào)，整體構(gòu)思； 參與觀察，善于捕捉； 確定線索，貫穿全片；,確定基調(diào)，整體構(gòu)思；,紀(jì)實(shí)式的解說(shuō)詞，基調(diào)質(zhì)樸自然，多用在紀(jì)錄片中；議論式的解說(shuō)詞，基調(diào)莊重嚴(yán)肅，多用在政論片中；抒情式的解說(shuō)詞，基調(diào) 清新舒展，多用在風(fēng)光片中、文學(xué)片中；另外還有訪談式的解說(shuō)詞，基調(diào)親切自然。電視片整體構(gòu)思就是在創(chuàng)作中將畫(huà)面、解說(shuō)、同期聲、音樂(lè)、音響等作為一個(gè)郵寄整體，進(jìn)行全面綜合考慮。,參與觀察，善于捕捉；,解說(shuō)詞的構(gòu)思要從生活世紀(jì)出發(fā)，親臨現(xiàn)場(chǎng)，參與觀察，才能從一般中發(fā)現(xiàn)典型，由典型中關(guān)照一般。,確定線索，貫穿全片；,電視片的結(jié)構(gòu)重在確定解構(gòu)的線索，尤其是確定貫穿全片的主線。有了主線，才能使全片內(nèi)容構(gòu)成一個(gè)有機(jī)的整體。解說(shuō)詞在布局時(shí)就要考慮到其提示和勾勒主線的作用。,3.開(kāi)頭和結(jié)尾,開(kāi)頭和結(jié)尾作為電視片總體內(nèi)容的有機(jī)組成部分，在電視片的立體結(jié)構(gòu)中具有十分重要的地位,A.開(kāi)頭,電視片的開(kāi)頭就像唱歌定調(diào)子一樣，調(diào)子高了唱不上去，調(diào)子低了唱不下去，因此找準(zhǔn)基調(diào)就很重要。開(kāi)頭的好壞不僅直接關(guān)系到片子的基調(diào)和走向，而且直接關(guān)系到能否吸引觀眾的注意；否則，后邊的內(nèi)容表現(xiàn)再精彩也沒(méi)用了。 開(kāi)門見(jiàn)山； 懸念開(kāi)頭； 描繪式開(kāi)頭，營(yíng)造意境； 議論式開(kāi)頭，開(kāi)宗明義； 寓意式開(kāi)頭； 交流式或故事式開(kāi)頭；,B.結(jié)尾,概括式結(jié)尾；電視片的結(jié)尾影視全片內(nèi)容邏輯發(fā)展的必然結(jié)果，是全片內(nèi)容的聲畫(huà)。結(jié)尾形式上要求簡(jiǎn)潔精煉，不拖泥帶水。漂亮的結(jié)尾，有的往往使人有回味的感覺(jué)，言已盡而意無(wú)窮。所謂余音繞梁，三月不絕。有的則讓人有一種滿足的結(jié)束感。 抒情式結(jié)尾； 照應(yīng)式結(jié)尾； 號(hào)召式結(jié)尾； 祝福式結(jié)尾；