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詩與詞的區(qū)別要從詩與詞的起源上說起了。詩是起源于生產勞動，說的是國計民生，是放在書桌案頭上看的；詞是起源于消遣娛樂，填詞是種游戲，說的是離愁別緒相思之苦，是放在枕邊床頭上看的。所以詩要莊重，詞要嫵媚；詩要隱顯、詞要隱婉。說到詩能不能象詞一樣表達得那么婉轉低回，這種區(qū)別就類似于沒有誰會西裝革履正襟危坐的在圓桌會議上討論男歡女愛相思之苦，也沒有誰會跟情人在一起纏綿低回的討論社稷興衰一樣。文體有時候是一種特定的表達環(huán)境、表訴姿態(tài)。詩要莊重、其意象必須包容闊大、意境深遠。詞之為體、要渺宜修，能言詩之所不能言，而不能言盡詩之所能言。因為詞是一個相對比較個人的、情感的、情緒的東西，它在對情感的刻畫上，比詩更細膩、也更多細節(jié)的描寫。比如同樣是寫離愁別緒，“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明?！痹娋椭荒軐懙竭@個份上，不能再多、也不能再細了。而詞呢，“紅樓別夜堪惆悵，香燈半掩流蘇帳。殘月出門時，美人和淚辭。勸我早歸家，綠窗人似花?！庇质窍銦?、又是殘月，這樣的細節(jié)和細膩刻畫，在詩是做不到的，當然詩也不能這么去做。就象多愁善感的林黛玉，在寫詠白海棠的時候，前兩句是“半卷湘簾半掩門，碾冰為土玉為盆。偷來梨心三分白，借得梅花一縷魂。”賈寶玉利馬就喝彩“是怎么想出來的！”，可最后就連她自己也說“到底傷于纖巧些”。所以這一輪上她輸給了薛寶釵。可見，只要是寫詩就必須大氣莊重，任何過度的渲染或者過于細膩的描繪都會傷害到詩的大氣和意境，就象林黛玉說的“傷于纖巧”。很多詩是以閨情為內容的，也多半是以男女喻君臣，看似寫女子的家庭生活，實際上是表達臣子對君王的寄情，說的也是家國社稷、并不是表面上看到的那么淺顯。詞呢，恰恰要嫵媚、要婉約、要細膩。因為它是偏重于個人情感的編織。詞是以婉約派為正宗，雖然也有豪放詞，但豪放詞首先數(shù)量上就較婉約詞要少得多，其次，就是縱觀一個豪放詞人的所有詞作，也是以婉約詞居多，豪放詞只是其中一個標新立異的分支。李清照提出詞論，說詞“別是一家”，是區(qū)別于詩的另一個流派，不管是內容、文法、文體、還是風格上都跟詩區(qū)別開來，詞論也就為詞打開了一個屬于自己的道路。所以說到詩詞的區(qū)別的時候，除了格律、句式、句法上面的區(qū)別，最主要的就是從起源開始，從而發(fā)展出來的意境、風格、內容、修辭手法上等等的不同。這樣一說，志和情的區(qū)別就很明顯了，志是對有關家國社稷的思考，情是個人的、更加私密的情