《貝多芬奏鳴曲OP.57“時代”》簡述.doc

簡述題目：淺談貝多芬中期作品的時代性透析奏鳴曲OP.57貝多芬奏鳴曲之OP.57（也稱熱情奏鳴曲）是32首奏鳴曲中最為充滿速度，激情和強烈的矛盾沖突的一首。本文從整首奏鳴曲悲劇性和英雄性的情感基調出發(fā)，通過重點對其和聲色彩表現(xiàn)，曲式結構等方面的分析來闡述貝多芬中期作品的風格特點“時代性”。所謂的“時代性”是自我對貝多芬中期作品的理解和感悟，表現(xiàn)為作品風格的戲劇性，英雄性，悲劇性以及第二樂章突出的哲理性；和聲功能的淡化以及部分片段調性的模糊，龐大的曲式結構等一系列的創(chuàng)新因素以及古典主義的傳統(tǒng)的綜合一 簡述貝多芬32首奏鳴曲三個時期：1800年以前的作品（作品第二號至作品第二十二號） 這些作品較為集中的表現(xiàn)了貝多芬的古典傳統(tǒng)，但也可以看到在曲式結構及和聲方面的變化 1801年至1814年（作品二十二號至九十號） 這一時期是貝多芬創(chuàng)作的旺盛時期，作品中往往充滿了激情和力量，展現(xiàn)了作曲家多姿多彩的創(chuàng)作風格和形式。 1814年以后的作品（即后5首奏鳴曲） 哲理性的思考，反映了作曲家登峰造極的創(chuàng)作風格。二 綜述作品OP.57作品特點：規(guī)模宏偉，氣勢磅礴；悲劇性，戲劇性（主題矛盾）。三 樂章分析1. 第一樂章以很簡單的材料進行了的戲劇性發(fā)展，在充滿信心的向邪惡陰暗的反社會勢力作出艱苦卓絕的斗爭。2. 第二樂章刻畫出出英雄在凝神思索的神態(tài)，陶醉在美妙天國的想象中，在第二樂章的幾個如雷一般的暴躁的離調和弦的沉重敲擊中，夢想破沒了，要取得自由，取得最后的勝利還是要靠斗爭的。3. 第三樂章則又把人們帶進了那個充滿緊張熱情的氣氛之中，表現(xiàn)出英雄頑強的反抗精神。四OP.57表現(xiàn)出的時代性。1.嚴謹而獨特創(chuàng)新的曲式結構和充實豐滿的動機內容 結構：連接部分和尾聲的擴大動機：新的音樂材料的不停出現(xiàn)2.英雄性與悲劇性以及哲理性相互交融的音樂性格。英雄性的表現(xiàn)：在熱情中，戰(zhàn)斗的主題似乎貫穿了整個樂曲，英雄的頑抗，英勇和豪放的氣魄在樂曲中都有過突出的音樂形象。悲劇性的表現(xiàn)小調色彩的應用，特別是第三樂章c小調（被一度視為“陰氣”最濃重的調性）；在和聲功能的運用中，貝多芬大膽使用大量的離調DVII7和弦，甚至還有沒被解決的七和弦的出現(xiàn)，這些都是對傳統(tǒng)和聲體系的挑戰(zhàn)。哲理性的表現(xiàn)：第二樂章采用了變奏曲式的慢板形式，似乎是一場戰(zhàn)斗后，一位智者的理性思考和感性的想象。3.豐富多彩的和聲語言五OP.57與作曲家中期時的其他作品的共同點時代性 第一豪放英雄情懷的刻畫第三（英雄）交響曲，貝多芬奏鳴曲中OP.31（悲愴奏鳴曲）第二深刻的主題矛盾在悲愴奏鳴曲第一樂章中，主題與副主題之間強烈的落差對比既增強了作品的色彩，又推動了整個劇情的發(fā)展。第二減七和弦的頻繁應用使得調性不穩(wěn)定，和聲色彩得到渲染。降E大調第26首鋼琴奏鳴曲中，上聲部是主要旋律，下方是建起和弦構成快速的音型，在其烘托下表現(xiàn)一種寂寞，悲涼的情緒降B大調第11首鋼琴奏鳴曲中的低聲部是吟唱的旋律，在上方分解減七和弦快速流動的烘托下，使得音樂富有了激情。減七和弦在貝多芬手中還作為鏈接的橋梁d小調第17鋼琴奏鳴曲就出現(xiàn)了很多以減七和弦構成的經過性樂句的哦片段，第一樂章主部與副部之間的連接部分出現(xiàn)了減七性質的分解和弦。第四大膽創(chuàng)新的轉調貝多芬更多的利用三度、二度關系轉調，三度轉調有著鮮明的色彩對比，這點就體現(xiàn)了他的作品已經具有“浪漫主義”的特點；利用二度轉調使得音樂發(fā)展有更大的動力。大多數(shù)鋼琴奏鳴曲的展開部都結束在主調的屬功能和弦上，以為再現(xiàn)部做屬準備，這是古典派音樂的一大特征，但是我們也可以看到有幾首奏鳴曲在非主調的屬功能和弦上結束，例第18首鋼琴奏鳴曲第一樂章的展開部結束在二級六和弦上，并在此和弦停留了7小節(jié)，但這個和弦正是再現(xiàn)部的先現(xiàn)和弦第五曲式結構的大膽突破六首貝多芬奏鳴曲，暴風雨，月光，悲愴田園，黎明和熱情差不多都脫胎與貝多芬中期的創(chuàng)作，曲式結構逐漸充實擴大。連接部是奏鳴曲式中的附屬部分之一,是主部主題通往副部主題的紐帶,將相互對置的兩個主題在材料、調式調性及音樂形象等方面連接為統(tǒng)一發(fā)展的整體,在材料的使用上較為自由,常常表現(xiàn)出主題材料的積極發(fā)展,具有一定的展開性因素,在陳述結構上也相應表現(xiàn)出非方整性的特征，例如在黎明第一樂章呈示部中，主部和副部的連接部分出現(xiàn)了一段貌似新材料似的連接部。而對樂章尾聲的處理則是貝多芬在奏鳴曲式改革中取得的又一突破性進展，例如月光第三樂