工業(yè)設(shè)計(jì)史42個(gè)考點(diǎn).doc

1、 人類設(shè)計(jì)活動(dòng)的歷史大體可以劃分為三個(gè)階段，即設(shè)計(jì)的萌芽階段、手工藝設(shè)計(jì)階段和工業(yè)設(shè)計(jì)階段。2、 設(shè)計(jì)是人類為了實(shí)現(xiàn)某種特定的目的而進(jìn)行的一項(xiàng)創(chuàng)造性活動(dòng)，是人類得以生存和發(fā)展的最基本的活動(dòng)，它包含于一切人造物品的形成過(guò)程之中。p63、 生存設(shè)計(jì)：在危急條件下，由生存的愿望和能力就會(huì)產(chǎn)生的設(shè)計(jì) p84、 手工藝設(shè)計(jì)階段兩個(gè)重要的特點(diǎn)：一是由于生活方式和生產(chǎn)力水平的局限，設(shè)計(jì)的產(chǎn)品大都是功能較簡(jiǎn)單的生活用品，如陶瓷制品、家具以及各種工具，其生產(chǎn)方式主要依靠手工勞動(dòng)。二是由于設(shè)計(jì)、生產(chǎn)、銷售一體化，使設(shè)計(jì)者與消費(fèi)者彼此非常了解，這就在設(shè)計(jì)者與使用者之間建立了一種信任感，使設(shè)計(jì)者有一種對(duì)產(chǎn)品和使用者負(fù)責(zé)的責(zé)任心，努力滿足不同消費(fèi)者的不同需要，因而產(chǎn)生了眾多優(yōu)秀的設(shè)計(jì)作品。 p95、 失蠟法是用蠟制成器形，然后用泥填充和加固，待干后再倒入銅液，蠟受熱后熔成液體流出，原來(lái)有蠟處即形成鑄造物。p116、 漢代的漆器，明代的家具，宋代的瓷器。7、 明代家具發(fā)展的原因：（1）園林建筑興起，家具作為園林建筑室內(nèi)陳設(shè)的重要組成部分，自然也需要相應(yīng)發(fā)展，園林薈萃的蘇州成了家具制作的中心。 （2）木材豐富明代自鄭和下南洋后，與東南亞各國(guó)交往更加密切，而這個(gè)地區(qū)是出產(chǎn)優(yōu)質(zhì)木材的地方。因此，熱帶成長(zhǎng)的花梨木、紅木、紫檀等材料，得到了較充裕的供應(yīng)。這些木材具有質(zhì)地堅(jiān)硬、色澤和紋理優(yōu)美的特點(diǎn)，這就為家具生產(chǎn)提供了良好的物質(zhì)條件。 （3）木工工具的發(fā)展，明代手工藝進(jìn)步，錘鍛技術(shù)已大為提高，木工工具種類增多，質(zhì)量較高，使精細(xì)的家具加工制作成為可能。p148、 明代家具的藝術(shù)特色：可以用四個(gè)字來(lái)概括，即簡(jiǎn)、厚、精、雅。簡(jiǎn)是指它造型洗練，不繁瑣，不堆砌，落落大方。厚是指它形象渾厚，具有莊穆、質(zhì)樸的效果。精是指它做工精細(xì)，一線一面，曲直轉(zhuǎn)折，嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，一絲不茍。雅是指它風(fēng)格曲雅，令人耐看，不落俗套，具有很高的藝術(shù)格調(diào)。P159、 明代家具取得成就的重要因素：（1）注意意匠美，“巧而得體，精而合宜”。既在整體的設(shè)計(jì)構(gòu)思上滿足功能要求，又在形式上有鮮明特色。（2）注意材料美，即充分利用木材的本色和紋理而不加遮飾，深沉的色調(diào)、堅(jiān)而細(xì)的質(zhì)感，達(dá)到了穩(wěn)定和調(diào)和的藝術(shù)要求，反映了設(shè)計(jì)者忠實(shí)于材料、體現(xiàn)材料自身特點(diǎn)的思想。 （3）注意結(jié)構(gòu)美，不用釘、膠，在不同部位應(yīng)用不同形式的榫，反映了木制家具特有的風(fēng)韻和設(shè)計(jì)者的匠心。（4）注意工藝美，面的處理，有適當(dāng)?shù)谋壤c尺度;線的運(yùn)用，簡(jiǎn)潔利落，在造型結(jié)束處和轉(zhuǎn)折部位，加以不同的變化，產(chǎn)生豐富的造型形式。此外，用牙子、卷口等做出重點(diǎn)裝飾，增加了家具的形體美。p1510、 古希臘建筑的三種柱式：（1）多立克（Doric）柱式，特點(diǎn)：比例勻稱、剛勁雄健而全然沒(méi)有絲毫的笨拙。柱頭是剛挺、簡(jiǎn)潔的倒立圓錐臺(tái)，柱身凹槽相交成鋒利的棱角，沒(méi)有柱礎(chǔ)，具有男性的陽(yáng)剛之美。代表，帕提農(nóng)神廟（2）愛(ài)奧尼克（Ionic），特點(diǎn)：這種柱式比較秀美華麗、輕快，柱頭是精巧柔和的渦卷，柱棱上有一段小圓面，并帶有復(fù)雜而富有彈性感的柱礎(chǔ)，具有女性體態(tài)輕盈秀美的特征。代表，雅典伊瑞克提翁神廟。（3）科林斯（Corinth）柱式。特點(diǎn)：在綜合前兩種柱式的特征上，柱頭上飾以卷草。p2011、 哥特風(fēng)格：13世紀(jì)后半期，以法國(guó)為中心的哥特式建筑風(fēng)格風(fēng)靡歐洲大陸。哥特式又稱高直式，它以其垂直向上的動(dòng)勢(shì)為設(shè)計(jì)特點(diǎn)。哥特式建筑以尖拱取代了羅馬式圓拱，寬大的窗子上飾有彩色玻璃宗教畫(huà)，廣泛地運(yùn)用簇柱、浮雕等層次豐富的裝飾。法國(guó)的巴黎圣母院（圖2-31）、德國(guó)的科隆大教堂都是哥特式建筑設(shè)計(jì)的杰出代表。p22 12、 巴洛克（Baroque）：這種風(fēng)格一反文藝復(fù)興時(shí)代藝術(shù)的莊嚴(yán)、含蓄、均衡而追求豪華、浮夸和矯揉做作的表面效果，它突破了古典藝術(shù)的常規(guī)。設(shè)計(jì)刻意追求反常出奇、標(biāo)新立異的形式。其建筑設(shè)計(jì)常采用斷裂山花或套疊山花，有意使一些建筑物局部不完整;在構(gòu)圖上節(jié)奏不規(guī)則地跳躍，常用雙柱，甚至以三根柱子為一組，開(kāi)間的變化也很大。在裝飾上，巴洛克式喜歡用大量的壁畫(huà)和雕刻，璀璨繽紛，富麗堂皇，富有生命力和動(dòng)感。主要流行地區(qū)是意大利。早期巴洛克式家具的最主要特征是用扭曲形的腿部來(lái)代替方木或旋木的腿。這種形式打破了歷史上家具的穩(wěn)定感，使人產(chǎn)生家具各部分都處于運(yùn)動(dòng)之中的錯(cuò)覺(jué)，后來(lái)的巴洛克式家具上出現(xiàn)了宏大的渦形裝飾，比扭曲形柱腿更為強(qiáng)烈，在運(yùn)動(dòng)中表現(xiàn)出一種熱情和奔放的激情。此外，巴洛克式家具強(qiáng)調(diào)家具本身的整體性和流動(dòng)性，追求大的和諧韻律效果，舒適性也較強(qiáng)。p2413、 洛可可（Rococo）：的原意是指巖石和貝殼的意思，特指盛行于18世紀(jì)法國(guó)路易十五時(shí)代的一種藝術(shù)風(fēng)格，主要體現(xiàn)于建筑的室內(nèi)裝飾和家具等設(shè)計(jì)領(lǐng)域。其基本特征是具有纖細(xì)、輕巧的婦女體態(tài)的造型，華麗和繁瑣的裝飾，在構(gòu)圖上有意強(qiáng)調(diào)不對(duì)稱。裝飾的題材有自然主義的傾向，最喜歡用的是千變?nèi)f化地舒卷著、糾纏著的草葉，此外還有蚌殼、薔薇和棕櫚。洛可可式的色彩十分嬌艷，如嫩綠、粉紅、猩紅等，線腳多用金色。p2514、 “花邊”風(fēng)格：玻璃壓制成形技術(shù)所生產(chǎn)的制品表面粗糙不平，為了解決這一問(wèn)題，開(kāi)發(fā)了一種采用浮點(diǎn)和點(diǎn)刻的裝飾技術(shù)，以掩飾生產(chǎn)中的工藝缺陷，演化而產(chǎn)生的風(fēng)格。P5115、新古典：指資本主義初期最先出現(xiàn)在文化上的一種思潮，在建筑和設(shè)計(jì)史上指18世紀(jì)60年代開(kāi)始在歐美盛行的古典形式。新古典追求古典風(fēng)格和簡(jiǎn)潔典雅節(jié)制的品質(zhì)以及“高貴的淳樸和壯穆的宏偉”。在建筑上追求建筑物體型的單純、獨(dú)立和完整，細(xì)節(jié)的樸實(shí)，形式符合結(jié)構(gòu)邏輯，且減少純裝飾構(gòu)件，顯示了人們對(duì)于理性的向往。 16.浪漫主義：指18世紀(jì)下半葉至19世紀(jì)上半葉活躍于歐洲藝術(shù)領(lǐng)域的藝術(shù)思潮。源于工業(yè)革命后的英國(guó)，帶有反抗資本主義制度與大工業(yè)生產(chǎn)的情緒，回避現(xiàn)實(shí)、向往中世紀(jì)的世界觀，崇尚傳統(tǒng)的文化藝術(shù)。在要求發(fā)揚(yáng)個(gè)性自由，提倡自然天性的同時(shí)，用中世紀(jì)藝術(shù)的自然形式來(lái)對(duì)抗機(jī)器產(chǎn)品。浪漫主義追求非凡的趣味和異國(guó)情調(diào)，特別是東方的情調(diào)。17、美國(guó)制造體系：背景：18世紀(jì)時(shí)美國(guó)仍是一個(gè)農(nóng)業(yè)國(guó)家，到了19世紀(jì)中葉，美國(guó)工業(yè)則迅速起飛，并逐步取代了英國(guó)而成為世界上最強(qiáng)大的生產(chǎn)力量。由于美國(guó)缺乏廉價(jià)勞動(dòng)力，機(jī)械化的速度大大超過(guò)歐洲。為了適應(yīng)大規(guī)模的機(jī)器生產(chǎn)，在美國(guó)發(fā)展了一種新的生產(chǎn)方式，這種方式確定了現(xiàn)代工業(yè)化批量生產(chǎn)的模式和工藝。特點(diǎn)：標(biāo)準(zhǔn)化產(chǎn)品的大批量生產(chǎn);產(chǎn)品零件具有可互換性;在一系列簡(jiǎn)化了的機(jī)械操作中使用大功率機(jī)械裝置。代表人物及其代表作品：p5618、折衷主義：就是任意模仿歷史上的各種風(fēng)格，或自由組合各種式樣而不拘泥于某種特定風(fēng)格，所以也被稱為“集仿主義”。p6819、水晶宮國(guó)際工業(yè)博覽會(huì)：1851年英國(guó)在倫敦海德公園舉行了世界上第一次國(guó)際工業(yè)博覽會(huì)，由于博覽會(huì)是在“水晶宮”展覽館中舉行的，故稱之為“水晶宮”國(guó)際工業(yè)博覽會(huì)。這次博覽會(huì)在工業(yè)設(shè)計(jì)史上具有重要意義。它一方面較全面地展示了歐洲和美國(guó)工業(yè)發(fā)展的成就，另一方面也暴露了工業(yè)設(shè)計(jì)中的各種問(wèn)題，從反面刺激了設(shè)計(jì)的改革。p7220、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的貢獻(xiàn)和缺陷：工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)于設(shè)計(jì)改革的貢獻(xiàn)是重要的，它首先提出了“美與技術(shù)結(jié)合”的原則，主張美術(shù)家從事設(shè)計(jì)，反對(duì)“純藝術(shù)”。另外，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)“師承自然”、忠實(shí)于材料和適應(yīng)使用目的，從而創(chuàng)造出了一些樸素而適用的作品。但工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)也有其先天的局限，它將手工藝推向了工業(yè)化的對(duì)立面，這無(wú)疑是違背歷史發(fā)展潮流的，由此使英國(guó)設(shè)計(jì)走了彎路。英國(guó)是最早工業(yè)化和最早意識(shí)到設(shè)計(jì)重要性的國(guó)家，但卻未能最先建立起現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)體系，原因正在于此。英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)代表是莫里斯和阿什比；美國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)杰出代表是斯蒂克利（Gustar Stickley）。p8021、芝加哥學(xué)派（Chicago School）特點(diǎn)：注重內(nèi)部功能，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的邏輯表現(xiàn)，立面簡(jiǎn)潔、明確，并采用了整齊排列的大片玻璃窗，突破了傳統(tǒng)建筑的沉悶之感。代表人物： 第一代：沙利文（Louis H.Sullivan ），他最先提出的“形式追隨功能”的口號(hào)，成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)最有影響力的信條之一。同時(shí)他還進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)：“哪里功能不變，形式就不變。” 第二代：萊特（Frank L.Wright ），吸收和發(fā)展了沙利文“形式追隨功能”的思想，力圖形成一個(gè)建筑學(xué)上的有機(jī)整體概念，即建筑的功能、結(jié)構(gòu)、適當(dāng)?shù)难b飾以及建筑的環(huán)境融為一體，形成一種適于現(xiàn)代的藝術(shù)表現(xiàn)，并十分強(qiáng)調(diào)建筑藝術(shù)的整體性，使建筑的每一個(gè)細(xì)小部分都與整體相協(xié)調(diào)。22、 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（Art Nouveau）：新藝術(shù)在比利時(shí)、法國(guó)和西班牙以應(yīng)用抽象的自然形態(tài)為特色，富于裝飾的自由曲線比利時(shí)線條：比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最富有代表性的人物霍爾塔在建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)中喜歡用葡萄蔓般相互纏繞和螺旋扭曲的線條，這種起伏有力的線條成了比利時(shí)新藝術(shù)的代表性特征，被稱為“比利時(shí)線條”或“鞭線”。 地鐵風(fēng)格：法國(guó)新藝術(shù)的代表人物為巴黎地鐵所作的設(shè)計(jì)，地鐵入口的欄桿、燈柱和護(hù)柱都采用了起伏卷曲的植物紋樣，這些設(shè)計(jì)被戲稱為“地鐵風(fēng)格”。 青春風(fēng)格：在德國(guó)，新藝術(shù)被稱為“青春風(fēng)格”，得名于青春雜志。在各國(guó)的代表人物：比利時(shí)：霍爾塔（Victor Horata，18671947），他在建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)中喜用葡萄蔓般相互纏繞和螺旋扭曲的線條，這種起伏有力的線條成了比利時(shí)新藝術(shù)的代表性特征，被稱為“比利時(shí)線條”或“鞭線”。代表作：布魯塞爾都靈路12號(hào)住宅。 另一位是威爾德（Henry van de Velde，18631957） 法國(guó)：代表人物是 賓 多采用植物彎曲回卷的線條。 另一位是 吉馬德（Hector Guimard， 18671942）。他最有影響的作品是他為 巴黎地鐵所作的設(shè)計(jì)，還有1908年設(shè)計(jì)的 咖啡幾 ?！暗罔F風(fēng)格”與“比利時(shí)線條”頗為相似，所有地鐵入口的欄桿、燈柱和護(hù)柱全都采用了起伏卷曲的植物紋樣。 西班牙：代表人物是 戈地（Antonio Gauti 18521926）。他以浪漫主義的幻想極力使塑性藝術(shù)滲透到三度空間的建筑之中去。他吸取了東方的風(fēng)格與哥特式建筑的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，并結(jié)合自然形式，精心研究著他獨(dú)創(chuàng)的塑性建筑。代表作西班牙巴塞羅那的米拉公寓（整個(gè)結(jié)構(gòu)由一種蜿蜒蛇曲的動(dòng)勢(shì)所支配，體現(xiàn)了一種生命的動(dòng)感，宛如一尊巨大的抽象雕塑）和古埃爾公園、圣家族教堂。 德國(guó)：新藝術(shù)稱為“青春風(fēng)格”（Jugendstil），由蜿蜒的曲線因素逐步轉(zhuǎn)變成了幾何因素的形式構(gòu)圖。 代表認(rèn)人物：雷邁斯克米德（Richard Riemerschmid，18681957），1900年設(shè)計(jì)的餐具 標(biāo)志一種對(duì)于傳統(tǒng)形式的突破。另一位代表人物是貝倫斯，1912年，由德國(guó)德累斯頓一家工場(chǎng)生產(chǎn)的掛鐘是其代表。 美國(guó)：代表人物：泰凡尼（L.C.Tiffany，1848-1933），他擅長(zhǎng)設(shè)計(jì)和制作玻璃制品，特別是玻璃花瓶。23、麥金托什（Charles R.Mackintosh，18681928）是英國(guó)格拉斯哥一位建筑師和設(shè)計(jì)師?！扒啻猴L(fēng)格”幾何因素的形式構(gòu)圖，在他們手中進(jìn)一步簡(jiǎn)化成了直線和方格，這預(yù)示著機(jī)器美學(xué)的出現(xiàn)。麥金托什的主調(diào)則是一種高直、清瘦的莖狀垂直線條，能體現(xiàn)出植物生長(zhǎng)垂直向上的活力。麥金托什一生中設(shè)計(jì)了大量家具、餐具和其他家用產(chǎn)品，都具有高直的風(fēng)格23、維也納分離派（Secession）：代表人物是霍夫曼（Joseph Hoffmann，18701956）、莫瑟（Koloman Moser，18671918）和奧布里奇（Joseph M. Olbrich，18671908）。喜歡規(guī)整的垂直構(gòu)圖，并逐漸演變成了方格網(wǎng)的形式。代表作銀質(zhì)花籃、可調(diào)節(jié)椅。 另一位代表人物是盧斯（Adolf Loos，18701938），他有名的論文名為裝飾即罪惡，這是一篇反傳統(tǒng)、反折衷主義的檄文。23、德意志制造聯(lián)盟（Deutscher Werkbund）：在聯(lián)盟的設(shè)計(jì)師中，最著名的是貝倫斯。貝倫斯還是一位杰出的設(shè)計(jì)教育家，他的學(xué)生包括格羅披烏斯（Walter Gropius，18831969）、米斯（Mies van der Rohe，18861969）和柯布西埃（Le Corbusier，18871965）。其代表作1909年，他設(shè)計(jì)的AEG的透平機(jī)制造車間與機(jī)械車間，其造型簡(jiǎn)潔，摒棄了任何附加的裝飾，被稱為第一座真正的現(xiàn)代建筑。1908年設(shè)計(jì)的臺(tái)扇和1910年設(shè)計(jì)的電鐘。23、 樣式設(shè)計(jì)：美國(guó)的汽車工業(yè)似乎為兩個(gè)相互矛盾的需求所困擾，一方面對(duì)于廉價(jià)的追求需要采用標(biāo)準(zhǔn)化的大批量生產(chǎn)；另一方面對(duì)于新奇的追求又要求很快的改變型號(hào)以保持消費(fèi)者的興趣。正是這雙重的壓力孕育了所謂的“樣式設(shè)計(jì)”，即經(jīng)常性的改變汽車的外部風(fēng)格以強(qiáng)調(diào)美學(xué)外觀，這樣就產(chǎn)生了“走馬燈”式的新型號(hào)，而技術(shù)零件的生產(chǎn)則可以保持相對(duì)穩(wěn)定。 24、立體主義（Cubism）：產(chǎn)生并形成于第一次世界大戰(zhàn)前夕的法國(guó)，它的基本原則是用幾何圖形（圓柱體、圓錐體、立方體、球體等）來(lái)描繪客觀世界。把我們所看到的一切，只是作為一系列各種不同平面、表面的一定分割來(lái)理解，這就是立體主義。畢加索（Paplo Picasso）是立體主義的代表人物之一。他在19091913年間的解析立體主義階段就對(duì)自然主義的題材進(jìn)行了抽象，到了后來(lái)的綜合立體主義階段則更加強(qiáng)烈地趨向于與機(jī)器美學(xué)相聯(lián)系的幾何化。 25、風(fēng)格派（De Stijl）是活躍于19171931年間以荷蘭為中心的一場(chǎng)國(guó)際藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。從立體主義走向了完全抽象。風(fēng)格派有一個(gè)共同的出發(fā)點(diǎn)，即絕對(duì)抽象的原則，也就是說(shuō)藝術(shù)應(yīng)完全消除與任何自然物體的聯(lián)系，而用基本幾何形象的組合和構(gòu)圖來(lái)體現(xiàn)整個(gè)宇宙的法則和諧。 p109代表人物：里特維爾德，代表作：19171918年設(shè)計(jì)的紅/藍(lán)椅。1934年設(shè)計(jì)的折彎椅和1921年設(shè)計(jì)的吊燈。26、構(gòu)成主義（Constructivism）：他們頌揚(yáng)機(jī)器的特征，提倡用工業(yè)精神來(lái)改造社會(huì)生活，認(rèn)為藝術(shù)表現(xiàn)不應(yīng)依賴于油畫(huà)顏料、畫(huà)布、大理石等傳統(tǒng)材料，而應(yīng)取決于塑料、鋼鐵、玻璃等現(xiàn)代材料，藝術(shù)的形式也應(yīng)是抽象的幾何形式。構(gòu)成派藝術(shù)家力圖用表現(xiàn)新材料本身特點(diǎn)的空間結(jié)構(gòu)形式作為繪畫(huà)及雕塑的主題。構(gòu)成派最重要的代表作是雕塑家塔特林（Vladimir Tatlin，18851953）設(shè)計(jì)的第三國(guó)際紀(jì)念塔。27、柯布西埃對(duì)于機(jī)器的頌揚(yáng)，在理論上的反映就是“機(jī)器美學(xué)”。機(jī)器美學(xué)追求機(jī)器造型中的簡(jiǎn)潔、秩序和幾何形式以及機(jī)器本身所體現(xiàn)出來(lái)的理性和邏輯性，以產(chǎn)生一種標(biāo)準(zhǔn)化的、純而又純的模式。其視覺(jué)表現(xiàn)一般是以簡(jiǎn)單立方體及其變化為基礎(chǔ)的，強(qiáng)調(diào)直線、空間、比例、體積等要素，并拋棄一切附加的裝飾。代表作“新精神館”。1926所柯布西埃提出了“新建筑的5個(gè)特點(diǎn)”，即底層架空、屋頂花園、自由平面、橫向長(zhǎng)窗和自由立面。28、包豪斯（Bauhaus，1919-1933）：“包豪斯”一詞是格羅披烏斯生造出來(lái)的，由德語(yǔ)的“建造”和“房屋”兩個(gè)詞的詞根構(gòu)成。代表人物：格羅披烏斯包豪斯的貢獻(xiàn)和局限性：包豪斯對(duì)于現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的貢獻(xiàn)是巨大的，特別是它的設(shè)計(jì)教育有著深遠(yuǎn)的影響，其教學(xué)方式成了世界許多學(xué)校藝術(shù)教育的基礎(chǔ)，它培養(yǎng)出的杰出建筑師與設(shè)計(jì)師把現(xiàn)代建筑與設(shè)計(jì)推向了新的高度。包豪斯的影響不在于它的實(shí)際成就，而在于它的精神。包豪斯的思想在一段時(shí)間內(nèi)被奉為現(xiàn)代主義的經(jīng)典。單具有一定的局限性：包豪斯為了追求新的、工業(yè)時(shí)代的表現(xiàn)形式，在設(shè)計(jì)中過(guò)分強(qiáng)調(diào)抽象的幾何圖形?！傲⒎襟w就是上帝”，無(wú)論何種產(chǎn)品，何種材料都采用幾何造型，從而走上了形式主義的道路，有時(shí)甚至破壞了產(chǎn)品的使用功能。這說(shuō)明包豪斯的“標(biāo)準(zhǔn)”和“經(jīng)濟(jì)”的含義更多是美學(xué)意義上的，因此所強(qiáng)調(diào)的“功能”也是高度抽象的。另外，嚴(yán)格的幾何造型和對(duì)工業(yè)材料的追求使產(chǎn)品具有一種冷漠感，缺少應(yīng)有的人情味。包豪斯積極倡導(dǎo)為普通大眾的設(shè)計(jì)，但由于包豪斯的設(shè)計(jì)美學(xué)抽象而深?yuàn)W，因而曲高和寡，只能為少數(shù)知識(shí)分子和富有階層所欣賞。對(duì)于包豪斯最多的批評(píng)是針對(duì)所謂“國(guó)際式”風(fēng)格的。由于包豪斯主張與傳統(tǒng)決裂并提倡幾何構(gòu)圖，事實(shí)上消除了設(shè)計(jì)的地域性，各國(guó)、各民族的歷史文脈被忽視了，加之一些建筑師曲解了包豪斯的精髓，以抄襲代替創(chuàng)造，形成了千人一面的“國(guó)際式”風(fēng)格。無(wú)論對(duì)于包豪斯有多少保留意見(jiàn)，他的巨大影響是無(wú)可爭(zhēng)議的。集合在格羅披烏斯旗下的精英都有其鮮明的個(gè)性，但又發(fā)展了一種強(qiáng)烈的共性。當(dāng)他們從第三帝國(guó)移民各地時(shí)，都懷著堅(jiān)定的信念，在各自工作或任教的地方傳播了包豪斯的思想，并使其發(fā)揚(yáng)光大。29、美國(guó)流線型風(fēng)格（Streamlining）：流線型在實(shí)質(zhì)上是一種外在的“樣式設(shè)計(jì)”，它反映了兩次世界大戰(zhàn)之間美國(guó)人對(duì)設(shè)計(jì)的態(tài)度，即把產(chǎn)品的外觀造型作為促進(jìn)銷售的重要手段。 代表人物：羅維和蓋茨 p13130：斯堪的納維亞風(fēng)格：p135丹麥：代表人物漢寧森（Poul Henningsen，18941967）設(shè)計(jì)的照明燈具，這種燈具后來(lái)發(fā)展成了極為成功的PH系列燈具。PH燈具的重要特征是：所有的光線必須經(jīng)過(guò)一次反射才能達(dá)到工作面，以獲得柔和、均勻的照明效果，并避免清晰的陰影;無(wú)論從任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛;對(duì)白熾燈光譜進(jìn)行補(bǔ)償，以獲得適宜的光色;減弱燈罩邊沿的亮度，并允許部分光線溢出，以防止燈具與黑暗背景形成過(guò)大反差，造成眼睛不適。瑞典：馬姆斯登（Carl Malmsten）和馬特遜（Bruno Mathsson）是瑞典現(xiàn)代設(shè)計(jì)師的代表人物，他們的家具設(shè)計(jì)思想建立了瑞典居家環(huán)境輕巧而富于人情味的格調(diào)，為家庭成員度過(guò)漫長(zhǎng)而寒冷的冬季提供了重要的心理依托。芬蘭：阿爾托（Alvar Aalto，1898-1976），以用工業(yè)化生產(chǎn)方法來(lái)制造低成本但設(shè)計(jì)精良的家具而著稱。特別有創(chuàng)見(jiàn)的是他利用薄而堅(jiān)硬但又能熱彎成形的膠合板來(lái)生產(chǎn)輕巧、舒適、緊湊的現(xiàn)代家具。代表作：1928年設(shè)計(jì)的扶手椅是采用膠合板和彎木制成的，輕巧而適用，充分利用了材料的特點(diǎn)，既優(yōu)美雅致而又毫不犧牲其舒適性。31：美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)的職業(yè)化：羅維（Raymond Loewy，18931986）是第一代自由設(shè)計(jì)師中最負(fù)盛名的。他的第一個(gè)工業(yè)設(shè)計(jì)是1929年為吉斯特納公司重新設(shè)計(jì)的速印機(jī)，將改善外觀與提高操作效率及減少清潔面積結(jié)合起來(lái)，使原來(lái)油膩、零亂的機(jī)器變成了一種時(shí)髦的流線型產(chǎn)品。1935年設(shè)計(jì)的“可德斯波特”牌電冰箱；1932年，羅維設(shè)計(jì)了“休普莫拜爾”小汽車；1937年，羅維為賓夕法尼亞鐵路公司設(shè)計(jì)了K45/S-1型機(jī)車，這是一件典型的流線型作品，車頭采用了紡錘狀造型，不但減少了1/3的風(fēng)阻，而且給人一種象征高速運(yùn)動(dòng)的現(xiàn)代感；可口可樂(lè)標(biāo)志及飲料瓶的設(shè)計(jì)也是羅維20世紀(jì)30年代的成功之作；1940年，羅維重新設(shè)計(jì)了“法瑪爾”農(nóng)用拖拉機(jī)。德雷夫斯（Henry Dreyfuss，19031972），人機(jī)學(xué)的先驅(qū)，他的著作為人民的設(shè)計(jì)開(kāi)創(chuàng)了這一學(xué)科的傳統(tǒng)。32、斯堪的納維亞設(shè)計(jì)：丹麥：維納（Hans Wegner，1914），代表作：1949年設(shè)計(jì)的一把名為“椅”（The Chair）的扶手椅，1945年起設(shè)計(jì)的系列“中國(guó)椅”.另一位代表人物是，雅各布森（Arne Jacobsen，1902-1971），代表作：1952年為諾沃公司設(shè)計(jì)的“蟻”椅，1958年為斯堪的納維亞航空公司旅館設(shè)計(jì)的“天鵝”椅和“蛋”椅。33、美國(guó)的商業(yè)性設(shè)計(jì)：背景：。由于工業(yè)設(shè)計(jì)作為一種社會(huì)上公認(rèn)的職業(yè)起源于美國(guó)，它是20世紀(jì)2030年代激烈商品競(jìng)爭(zhēng)的產(chǎn)物，因而一開(kāi)始就帶有濃厚的商業(yè)色彩。第二次世界大戰(zhàn)前，美國(guó)的工業(yè)設(shè)計(jì)就以一種未來(lái)主義的態(tài)度來(lái)看待機(jī)器及其產(chǎn)品，對(duì)電氣化、高速交通等現(xiàn)代工業(yè)的產(chǎn)物大唱頌歌，并發(fā)展了“流線型”一類具有象征性的“時(shí)代風(fēng)格”。戰(zhàn)后美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)的實(shí)踐仍然是建立在這種基礎(chǔ)上的，即強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的象征意義，迎合美國(guó)人追求新奇的心理。隨著經(jīng)濟(jì)的繁榮，20世紀(jì)50年代出現(xiàn)了消費(fèi)的高潮，這進(jìn)一步刺激了商業(yè)性設(shè)計(jì)的發(fā)展。在商品經(jīng)濟(jì)規(guī)律的支配下，現(xiàn)代主義的信條“形式追隨功能被設(shè)計(jì)追隨銷售”所取代。核心：是“有計(jì)劃的商品廢止制”，即通過(guò)人為的方式使產(chǎn)品在較短時(shí)間內(nèi)失效，從而迫使消費(fèi)者不斷地購(gòu)買新產(chǎn)品。商品的廢止三種形式：一是功能型廢止，也就是使新產(chǎn)品具有更多、更完善的功能，從而讓先前的產(chǎn)品“老化”;二是合意型廢止，由于經(jīng)常性地推出新的流行款式，使原來(lái)的產(chǎn)品過(guò)時(shí)，即由不合消費(fèi)者的意趣而廢棄;三是質(zhì)量型廢止，即預(yù)先限定產(chǎn)品的使用壽命，使其在一段時(shí)間后便不能使用。代表人物：厄爾，設(shè)計(jì)了加有尾鰭的卡迪拉克“埃爾多拉多”小汽車。另一位是羅維，1948年設(shè)計(jì) 的可口可樂(lè)零售機(jī)，設(shè)計(jì)了微型按鈕電視機(jī)，1963年設(shè)計(jì)的“皮特尼鮑斯”郵件計(jì)價(jià)打戳機(jī)；1955年設(shè)計(jì)成功的波音707飛機(jī)。34、意大利有名的兩家汽車設(shè)計(jì)公司：平尼法里那（Pinifarina）設(shè)計(jì)公司和意大利設(shè)計(jì)公司（ITALDESIGN）。平尼法尼那公司最有影響的設(shè)計(jì)是法拉利（Ferrari）牌系列賽車。意大利設(shè)計(jì)公司是由工業(yè)設(shè)計(jì)師喬治亞羅（Giorgo Giugiaro）與工程師門托凡尼（Aldo Mantovani）共同創(chuàng)建的。35、日本“雙軌制”特點(diǎn)：一方面在服裝、家具、室內(nèi)設(shè)計(jì)、手工藝品等設(shè)計(jì)領(lǐng)域系統(tǒng)地研究傳統(tǒng)，以求保持傳統(tǒng)風(fēng)格的延續(xù)性;另一方面在高技術(shù)的設(shè)計(jì)領(lǐng)域則按現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)發(fā)展的需求進(jìn)行設(shè)計(jì)。這些設(shè)計(jì)在形式上與傳統(tǒng)沒(méi)有直接聯(lián)系，但設(shè)計(jì)的基本思維還是受到傳統(tǒng)美學(xué)觀念的影響。36、通用設(shè)計(jì)（Universal Design）,就是使用設(shè)計(jì)的產(chǎn)品和設(shè)施能為不同行為能力的人共同使用，避免專為某一類人所作的特殊設(shè)計(jì)可能帶來(lái)的歧視，體現(xiàn)出真正的認(rèn)為關(guān)懷。37、“無(wú)名性”設(shè)計(jì)：它強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)是一項(xiàng)集體的活動(dòng)，強(qiáng)調(diào)對(duì)設(shè)計(jì)過(guò)程的理性分析，而不追求任何表面的個(gè)人風(fēng)格，因而體現(xiàn)出一種“無(wú)名性”的設(shè)計(jì)特征。并不著意于藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合上，而是試圖為設(shè)計(jì)確定一種科學(xué)的、系統(tǒng)的理論，即所謂用設(shè)計(jì)科學(xué)來(lái)指導(dǎo)設(shè)計(jì)，從而減少設(shè)計(jì)中的主觀意識(shí)形成原因：隨著技術(shù)越來(lái)越復(fù)雜，要求設(shè)計(jì)越來(lái)越專業(yè)化，產(chǎn)品的設(shè)計(jì)師往往不是一個(gè)人，而是由多學(xué)科專家組成的設(shè)計(jì)隊(duì)伍。國(guó)際上一些大公司大多建立了自己的設(shè)計(jì)部門，設(shè)計(jì)一般都是按一定程序以集體合作的形式完成的，這樣，個(gè)人風(fēng)格就難以體現(xiàn)于產(chǎn)品的最終形式之上；隨著設(shè)計(jì)管理的發(fā)展，許多企業(yè)都建立了自己的長(zhǎng)期設(shè)計(jì)政策，這就要求企業(yè)的產(chǎn)品必須體現(xiàn)出一貫的特色。即使聘請(qǐng)自由設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的產(chǎn)品也必須納入公司設(shè)計(jì)管理的框架之內(nèi)，以保持設(shè)計(jì)的連續(xù)性，這些都推動(dòng)了“無(wú)名性”設(shè)計(jì)的發(fā)展。38、新現(xiàn)代主義：一種復(fù)興20世紀(jì)2030年代的現(xiàn)代主義、追求幾何形式構(gòu)圖和機(jī)器風(fēng)格的所謂“新現(xiàn)代主義” （Neo-Modernism）。新現(xiàn)代主義的出現(xiàn)受到流行的視幻藝術(shù)（OP藝術(shù)）的影響。視幻藝術(shù)是一種利用人們的視錯(cuò)覺(jué)來(lái)達(dá)到某種藝術(shù)效果的平面設(shè)計(jì)藝術(shù)，它源于包豪斯藝術(shù)家阿爾伯斯（Josef Albers）的試驗(yàn)研究，在產(chǎn)品設(shè)計(jì)上，視幻藝術(shù)的影響是所謂的“硬邊藝術(shù)”，多采用圓柱體、立方體等簡(jiǎn)單的幾何形狀，選材上廣泛應(yīng)用不銹鋼、鍍鉻金屬、玻璃等工業(yè)材料，表面處理偏愛(ài)材料本身的質(zhì)感。 “高技術(shù)風(fēng)格（High-Tech）”，高技術(shù)風(fēng)格不僅在設(shè)計(jì)中采用高新技術(shù)，而且在美學(xué)上鼓吹表現(xiàn)新技術(shù)。高技術(shù)風(fēng)格源于20世紀(jì)20-30年代的機(jī)器美學(xué)，這種美學(xué)直接反映了當(dāng)時(shí)以機(jī)械為代表的技術(shù)特征。1976年在巴黎建成的蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)與文化中心，設(shè)計(jì)者是英國(guó)建筑師皮阿諾（Reuzo Piano）和羅杰斯（Richard Rogers）。39、波普風(fēng)格：波普風(fēng)格（Pop）又稱流行風(fēng)格，它代表著20世紀(jì)60年代工業(yè)設(shè)計(jì)追求形式上的異化及娛樂(lè)化的表現(xiàn)主義傾向?！安ㄆ铡笔且粓?chǎng)廣泛的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，反映了第二次世界大戰(zhàn)后成長(zhǎng)起來(lái)的青年一代的社會(huì)與文化價(jià)值觀，力圖表現(xiàn)自我，追求標(biāo)新立異的心理，。它追求大眾化的、通俗的趣味，反對(duì)現(xiàn)代主義自命不凡的清高。在設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)新奇與獨(dú)特，并大膽采用艷俗的色彩。40、后現(xiàn)代主義美國(guó)代表人物：文丘里后現(xiàn)代主義的發(fā)言人斯特恩（Robert A.M.Stem）把后現(xiàn)代主義的主要特征歸結(jié)為三點(diǎn)：即文脈主義（Contextualism）、引喻主義（Allusionism）和裝飾主義（Arnamentation）。后現(xiàn)代主義在設(shè)計(jì)界最有影響的組織是意大利一個(gè)名為“孟菲斯”（Memphis）的設(shè)計(jì)師集團(tuán)。代表人