秦始皇陵兵馬俑的藝術(shù)成就

1、秦始皇陵兵馬俑的藝術(shù)成就.（p39）秦始皇陵兵馬俑的藝術(shù)特點 總體而言就是：雕刻手法寫實，注意細節(jié)刻畫。 1974年陜西省臨潼秦始皇陵兵馬俑的發(fā)現(xiàn)，揭開了秦代藝術(shù)的神秘面紗，隨即也引起了全世界的關(guān)注，堪稱“中國美術(shù)史上的革命”，它被譽為“世界第八大奇跡”，“二十世紀考古史的最為壯觀的發(fā)現(xiàn)”。兵馬俑位于秦始皇陵封土東側(cè)1.5公里處，共發(fā)現(xiàn)三個，坑總面積達20000多平方米，加上一個未建成的，依次編為一至四號坑，共發(fā)掘出戰(zhàn)車百余乘、陶馬600余匹、陶俑近8000件，還有其他的青銅兵器。秦兵馬俑陣勢龐大，組織嚴整，巨大的規(guī)模和氣魄，是秦王朝國力和武功強大的象征，是對秦始皇統(tǒng)一偉業(yè)的歌頌，高超的寫實水

2、平和對人物精神氣質(zhì)的成功塑造，充分體現(xiàn)了那一時代雕塑藝術(shù)的飛躍發(fā)展和進步。孫子兵法開宗明義：“兵者，國之大事，死生之地，存亡之道，不可不察也?！睆闹锌梢?，古代的軍隊在國家中占有的重要地位，也可窺見秦始皇一統(tǒng)天下的奧秘。就從藝術(shù)角度看，它體現(xiàn)出了較高的藝術(shù)水準，堪稱藝術(shù)精品。秦始皇兵馬俑的藝術(shù)特點首先是它的高度寫實性。秦始皇兵馬俑坑所展現(xiàn)的軍隊陣容是完全按照當時秦軍的實況設(shè)計的，所以其中的秦俑、陶馬、車也是按實物大小制成。秦以前的雕塑以裝飾性為主，而秦俑采用了寫實的刻畫方式，帶有明顯的肖像性和寫生性的特征。陶俑一般身高1.8米左右，最高者可達2米，均為彪形大漢。陶馬一般身長2米，通高1.7米，與

3、真馬大小相等，形體比例正確，形象栩栩如生，如此大規(guī)模的陶馬群在中國雕塑史上也是一個突破。其次是它的傳神。秦兵馬俑的寫實并不只是簡樸地按照現(xiàn)實摹刻下來，而是經(jīng)過了藝術(shù)的處理。不同的人物形狀，不同的官階，不同的性格特征，不同的精神面貌，如此這些都體現(xiàn)在了秦俑的身上，可見它的造型刻畫不僅實現(xiàn)“形似”而且還達到“神似”。秦俑以頭部的刻畫最為精致。通過對面部的精心刻畫將秦軍的各種人物表現(xiàn)得生動萬分。秦俑的傳神特征還通過藝術(shù)的夸張和提煉表現(xiàn)，它的刻畫不是追求細枝末節(jié)，而是抓住了要害的部位進行藝術(shù)處理。對陶馬的塑造也是如此，用洗煉概括的塑造手法便將一匹匹戰(zhàn)馬刻畫得形象和生動。除了馬頭的塑造較為細膩多變化以外

4、，四肢與胸部都用大寫意的夸張手法，棱角分明，肌腱隆凸，臀部渾圓，腰部微凹，顯得強健有力。沒有過多復(fù)雜的線條，流暢并富有韻律感，讓人感覺到如真馬一般，但卻似無法在現(xiàn)實中找到的神馬。靈活多樣的藝術(shù)技巧也是秦始皇兵馬俑的藝術(shù)特點之一。秦俑的刻畫并不是單一的，而是運用了多種多樣的藝術(shù)技巧。對比就是其中之一，如刻畫細微的鎧甲和簡潔的下身衣紋，精致的武官、發(fā)式和簡單的軀體。這些對比處理出于整體效果的統(tǒng)一，使形象既簡潔又豐富，在樸拙中見精致，局部精細但不失整體的氣勢。另外秦俑也是圓雕、浮雕、線雕的統(tǒng)一體，運用塑、堆、捏、貼、刻、畫等民間常用的傳統(tǒng)技法，成功地塑造出生動的勇士形象。每一個陶俑和陶馬都是完整的統(tǒng)

5、一體，可謂多種的刻畫手段集于一身。另外，兵馬俑的本來面目其實是彩繪的。秦兵馬俑身上所繪的顏色并不是簡單的千篇一律，而是經(jīng)過嚴格的色彩配置，體現(xiàn)出整體的色彩效果。一般來說，兵俑大多是紅色上衣配綠色或藍色下衣，手和臉多用粉紅，衣袖衣領(lǐng)多用綠色或赭石色，鎧甲的甲釘多用黑色，連接甲片的線多用紅色，這些都是有一定規(guī)律和樣式。這種繪塑結(jié)合的藝術(shù)技巧，成為雕塑技法的補充手段，是秦俑豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力中不可或缺的重要一筆。秦俑藝術(shù)在中國古代雕塑史上的地位是重要的，它是前代藝術(shù)傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展，又深刻影響著后世雕塑藝術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展。首先，它將我國寫實主義的藝術(shù)傳統(tǒng)發(fā)揚光大，為后代的雕塑藝術(shù)起到了奠基的作用。其次，

6、秦俑的洗煉概括 . 中國古代雕塑史上的地位是重要的，它是前代藝術(shù)傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展，又深刻影響著后世雕塑藝術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展。首先，它將我國寫實主義的藝術(shù)傳統(tǒng)發(fā)揚光大，為后代的雕塑藝術(shù)起到了奠基的作用。其次，秦俑的洗煉概括為后世漢唐所繼續(xù)和發(fā)揚，成為中國造型藝術(shù)中重要的藝術(shù)特點。再者，繪塑結(jié)合的技法為中國古代雕塑注入了新鮮的活力，拓寬了中國雕塑藝術(shù)的發(fā)展道路。秦俑藝術(shù)是中國古代雕塑藝術(shù)史上的一個典范，它的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)技巧為后世所繼續(xù)和發(fā)展，使其藝術(shù)傳統(tǒng)源遠流長。今天，來自全世界的人民懷著無比驚異和稱贊之情來欣賞這一世界奇跡。秦始皇兵馬俑是我們民族的驕傲，也是世界文化的寶貴遺產(chǎn)兵馬俑藝術(shù)成就 一 秦

7、兵馬俑震撼世人的首推其卓越的藝術(shù)成就。幾千件魁偉英武的大型陶塑藝術(shù)作品，以整體形象排列在將近兩萬平方米的空間里，其磅礴的氣勢幾乎使所有不同膚色的參觀者都從心靈深處產(chǎn)生強烈震顫，體現(xiàn)出藝術(shù)家駕馭宏大藝術(shù)題材、追求整體氣韻和藝術(shù)創(chuàng)造的卓越才能。秦俑千人千面、呼之欲出的人物塑造則從形體把握、神韻處理、色彩運用、細部刻畫等方面表現(xiàn)出作者的藝術(shù)素養(yǎng)和藝術(shù)成就。作品寫實主義的風(fēng)格不僅給我們留下了一個高超的古代藝術(shù)范本，同時也留下了許多關(guān)于那個時代的極富價值的歷史記錄。嚴肅劃一的軍旅題材能夠處理得如此生動，產(chǎn)生如此震撼人心的藝術(shù)魅力，使人們不得不換一副眼光來審視中國古代藝術(shù)發(fā)展歷程中的特殊規(guī)律，重新探索和構(gòu)

8、架中國古代造型藝術(shù)發(fā)展的歷史。 秦兵馬俑坑文物的出土也較大幅度地改寫了人們對秦代的科技水平的認識，以大量的實證材料形象地展現(xiàn)了秦代生產(chǎn)力的發(fā)展水平。就科技史而言，秦俑坑發(fā)現(xiàn)的許多資料都是令世人震驚的。譬如：1、秦俑坑出土文物所展現(xiàn)的秦代冶金和金屬加工技術(shù)比我們以往的估計要高出很多，其中青銅涂鉻防銹技術(shù)的大量應(yīng)用是最具代表性的一例，它在當時已是一種很成熟的技術(shù)，秦俑出土的絕大多數(shù)兵器表面都涂有這種保護層。這種絕技似乎從漢代以后就失傳了，與之形成鮮明對比的是，兩千多年后的1937年，現(xiàn)代鍍鉻技術(shù)才在德國產(chǎn)生，并以專利發(fā)明載入了史冊。2、秦俑坑出土兵器明確印證了秦簡中關(guān)于“為器同物者，其小大、短長”

9、是一種標準化概念，秦人在標準化實踐方面取得了驚人的成就。這種標準化既是秦人管理藝術(shù)發(fā)展的代表，也是秦代科技水平的標志。秦人加工的青銅弩機器件精密、形體標準，相同規(guī)格的器件完全可以互換。許多特殊的加工工藝，如青銅鈹脊上的紋飾生成，纖如毫發(fā)的金屬小孔鉆刻技藝，也都令人嘆為觀止，一些工藝至今還是不解之謎。由于古代統(tǒng)治者們有重政治、重倫理、崇人事而輕科技的傾向，史書關(guān)于科技的記載往往簡略殘缺，秦代科技資料更是鳳毛麟角。正因為如此，秦俑考古的歷史文化價值也就更加重要。 歷史本身賦予了秦俑多種歷史文化價值。秦俑所折射的歷史層面既多又廣，在建筑史、服飾史、制度史尤其是王陵制度史等方面，具有獨特的認識價值。即

10、使秦俑的身高、體魄、服飾發(fā)髻、刻記文字以及秦人在俑坑留下的生產(chǎn)工具和勞作痕跡，都能從不同側(cè)面反映出秦代社會生活的真實影像，反映出一個時代的文化特質(zhì)，反映出秦興亡的歷史真諦。 秦俑坑出土文物的精美和豐富，是文物所代表的那個時代物質(zhì)成就的直接見證。它讓人們重新認識和評價那個時代，也提出了許多值得探討的歷史課題，譬如關(guān)于帝王權(quán)力的重新認識、秦代文化的特質(zhì)、秦在中國歷史發(fā)展中的地位等。與之相聯(lián)系的是，秦始皇的歷史評價又一次成為人們關(guān)注的話題，秦俑坑出土文物所反映的科技水平和生產(chǎn)能力，在一定程度上反映出秦始皇所起的某種積極作用，同時也從一個側(cè)面證實史書中提到的秦代好大喜功、橫征暴斂的統(tǒng)治問題。秦俑考古還

11、在繼續(xù)，相信對這些問題的研究將會隨著考古的進展而不斷深入。二7000余件高大雄偉的兵馬俑群像，在中國乃至世界雕塑藝術(shù)史上所占地位絕無倫比。那多彩多姿的藝術(shù)形象，獨特的民族風(fēng)格，展示著一代成熟發(fā)展的藝術(shù)。1.秦俑的寫實作風(fēng)面對秦俑坑遺址現(xiàn)場，人們首先感覺到的是“大、多、真”。“大”即陶俑、陶馬的形體 高大，和真人、真馬大小相似?！岸唷笔侵笖?shù)量眾多，和秦國的左、中、右三軍相近，顯示了一種恢宏的氣概和巨大的力量。“真”則是形象記錄了許多富有個性特征的秦國真實戰(zhàn)士 ，是秦國軍隊的真實寫照。秦兵馬俑嚴格地模擬實物，力求與實物相似。各類武士俑的高矮、胖瘦以及面型、須發(fā)的 樣式等，在刻畫上都十分嚴格、認真。

12、陶俑高者約2米，矮者約1.7米，一般在1.8米左右 ，略高于當時一般秦人的高度。服飾、甲衣種類繁多，且有級別之分，連秦俑腰間系的革帶和帶鉤，頭上束發(fā)用的發(fā)帶，以及發(fā)絲、發(fā)髻、發(fā)辮，腿部扎的行滕、脛繳及靴、履，甚至連行滕上的綁帶、鞋帶以及鞋底的針線頭等細枝末節(jié)都雕塑得一絲不茍，維妙維肖。2.秦俑的形象塑造秦俑不是自然摹擬真實人物進行形象塑造的，而是經(jīng)過提煉概括，僅求其形似。它所注重 的是精煉地表現(xiàn)大貌。為了達到形象生動、傳神的效果，都做了必要的藝術(shù)夸張和重點刻畫。如表現(xiàn)須眉，作者就沒有拘泥于刻畫毛根出肉的真實，而是借用夸張手法，把須眉塑造得有角有棱，特別是胡須，有的塑得飛動、豎起或翻卷起來。這種

13、夸張使人并不感到意外和失真，反而有助于人物精神、氣質(zhì)的表現(xiàn)，使個性十分鮮明。有的陶俑頭發(fā)的雕飾猶如瓜棱形，丘壑相間；有的就像繪畫上的大潑墨，高高低低，波浪起伏。這樣既使頭發(fā)的蓬松質(zhì)感增強，又把人物性格的豁達表現(xiàn)出來。秦俑的造型表現(xiàn)了工匠在塑造人物的體、量、形、質(zhì)等方面，已經(jīng)熟練地掌握了人體的 比例和形體結(jié)構(gòu)的一般規(guī)律。除個別外，一般都搭配得適宜自然，比例大體合度，與民間畫工所說的“行七坐五 盤三半”，“一肩挑三頭，懷揣兩個臉”，“橫五眼，豎三停(庭)”，“一個巴掌半個臉” ，“三拳一肘”，“頭腳一樣大”等基本相符。所謂“皮肉明備，骨節(jié)暗全”，使人感到他們身上的脈搏還在跳動。不僅如此，秦俑造型還

14、把外部形體與內(nèi)在精神、氣質(zhì)融為一體，體現(xiàn)了“形具而神生”的 中國傳統(tǒng)的審美要求。像那立如鐵塔的武士俑，往往表現(xiàn)性格粗獷，氣質(zhì)勇猛；清秀型身材的 俑，則顯得文雅、伶俐；身材魁梧的軍吏俑，表情肅穆、威嚴、剛毅、自信，好像勝券在握。秦俑不僅較成功地把握了整體，而且也注意到細節(jié)刻畫，在技法上把圓雕、浮雕、線刻有機地結(jié)合，既表現(xiàn)出大的立體形象的體、量、形，也不排斥對某些細部做精細的刻畫。如甲片隨著身子的扭轉(zhuǎn)而動，右腳上的鞋子由于腳前掌的著地而折曲，衣紋伴著體態(tài)的變化而曲轉(zhuǎn)。種種富有韻律感的線條，烘托著人物的動態(tài)，增強人物形象的真實感，這些都標志著雕塑藝術(shù)已進入了成熟期。3.秦俑的神態(tài)刻畫秦俑比較突出的成

15、就，是善于抓住不同身份、不同人物的性格特征和精神面貌著意刻畫， 塑造了包括不同官階的將吏；不同兵種，不同年齡，不同面容和性格的眾多戰(zhàn)士，以及來源于關(guān)中、西南、西北等不同地區(qū)和不同民族的各種人物形象。只要你站在一號坑前凝注片刻，那一列列、一行行神態(tài)萬千、各具其情的勇士們，似乎都雄糾糾、氣昂昂地迎面撲來，他們手執(zhí)兵器，御駕戰(zhàn)馬，所表現(xiàn)的是一支訓(xùn)練有素，具有極強的作戰(zhàn)力量的軍隊，這種形象，是當年作為戰(zhàn)國七雄之首的秦人揮戈東進，策馬馳騁，氣蓋山河，聲震華夏，統(tǒng)一中國的雄姿的凝結(jié)，是用秦地的黃土塑就的秦之史詩。4.秦俑的彩繪藝術(shù)秦俑彩繪的特點一是色調(diào)明快、絢麗，二是運用強烈的對比色。秦俑衣著以大紅、大綠

16、、 粉紫、天藍等色為主要服色，另外，也十分注意衣服的裝飾，領(lǐng)口、襟邊、袖口等都鑲有彩色衣緣，鞋口沿、靴梁上也押著花邊，鞋帶、冠帶也都是彩色的絳帶。服色艷麗，色調(diào)熱烈。服裝上下身的搭配自不必說，就陶俑鎧甲來看，赭黑色甲片配著白色或朱紅色甲釘、朱紅色甲帶，越顯色彩鮮明，使軍隊的陣容威武而雄壯。在繪與塑的關(guān)系上，注意到二者互相補充、配合，顯示了繪塑結(jié)合、相得益彰的藝術(shù)效果?？傊刭杆囆g(shù)給人們留下的印象是深刻的，它那既寫實而又精于提煉和傳神的藝術(shù)表現(xiàn) 手法，為后代所繼承，可以說是我國古代雕塑史上的典范，也是世界人類文化寶庫中的瑰寶。秦始皇陵兵馬俑的藝術(shù)特點, 總體而言就是：雕刻手法寫實嚴謹，作風(fēng)自然

17、樸實，整個陵園的陶塑與雕塑風(fēng)格完全一致。1974年陜西省臨潼秦始皇陵兵馬俑的發(fā)現(xiàn)，堪稱“中國美術(shù)史上的革命”，它被譽為“世界第八大奇跡”，“二十世紀考古史的最為壯觀的發(fā)現(xiàn)”。兵馬俑位于秦始皇陵封土東側(cè)1.5公里處，共發(fā)現(xiàn)三個，坑總面積達20000多平方米，加上一個未建成的，依次編為一至四號坑，共發(fā)掘出戰(zhàn)車百余乘、陶馬600余匹、陶俑近8000件，還有其他的青銅兵器。秦兵馬俑陣勢龐大，組織嚴整，巨大的規(guī)模和氣勢，是秦王朝國力和武功強盛的象征，是對秦始皇統(tǒng)一偉業(yè)的歌頌，高超的寫實水平和對人物精神氣質(zhì)的成功塑造，充分體現(xiàn)了那一時代雕塑藝術(shù)的飛躍發(fā)展和進步。就從藝術(shù)角度看，它體現(xiàn)出了較高的藝術(shù)水準，堪

18、稱藝術(shù)精品。秦始皇兵馬俑的藝術(shù)特點首先是它的高度寫實性。秦始皇兵馬俑坑所展現(xiàn)的軍隊陣容是完全按照當時秦軍的實況設(shè)計的，所以其中的秦俑、陶馬、車也是按實物大小制成。秦以前的雕塑以裝飾性為主，而秦俑采用了寫實的刻畫方式，帶有明顯的肖像性和寫生性的特征。陶俑一般身高1.8米左右，最高者可達2米，均為彪形大漢。陶馬一般身長2米，通高1.7米，與真馬大小相等，形體比例準確，形象栩栩如生，如此大規(guī)模的陶馬群在中國雕塑史上也是一個突破。其次是它的傳神。秦兵馬俑的寫實并不只是簡單地按照現(xiàn)實摹刻下來，而是經(jīng)過了藝術(shù)的處理。不同的人物外形，不同的官階，不同的性格特征，不同的精神面貌，如此這些都體現(xiàn)在了秦俑的身上，

19、可見它的造型刻畫不僅實現(xiàn)“形似”而且還達到“神似”。秦俑以頭部的刻畫最為精致。通過對面部的精心刻畫將秦軍的各種人物表現(xiàn)得生動萬分。秦俑的傳神特征還通過藝術(shù)的夸張和提煉表現(xiàn)，它的刻畫不是追求細枝末節(jié)，而是抓住了關(guān)鍵的部位進行藝術(shù)處理。對陶馬的塑造也是如此，用洗煉概括的塑造手法便將一匹匹戰(zhàn)馬刻畫得形象和生動。除了馬頭的塑造較為細膩多變化以外，四肢與胸部都用大寫意的夸張手法，棱角分明，肌腱隆凸，臀部渾圓，腰部微凹，顯得強健有力。沒有過多復(fù)雜的線條，流暢并富有韻律感，讓人感覺到如真馬一般，但卻似無法在現(xiàn)實中找到的神馬。靈活多樣的藝術(shù)技巧也是秦始皇兵馬俑的藝術(shù)特點之一。秦俑的刻畫并不是單一的，而是運用了多種多樣的藝術(shù)技巧。對比就是其中之一，如刻畫細微的