風光攝影風光構(gòu)圖及作品賞析

1、此幻燈片已調(diào)光處理,江西婺源月亮灣,此幻燈片已調(diào)光處理,婺源春早,此幻燈片已調(diào)光處理,江蘇揚州 瘦西湖,此幻燈片已調(diào)光處理,云南元謀土林,此幻燈片已調(diào)光處理,云南東川紅土地,此幻燈片已調(diào)光處理,云南邱北普者黑,湖南張家界天子山,此幻燈片已調(diào)光處理,此幻燈片已調(diào)光處理,張家界金鞭溪風光,此幻燈片已調(diào)光處理,湖南鳳凰古城,此幻燈片已調(diào)光處理,河北承德小布達拉宮,夏之情,11,秋天童話每當秋天來臨號稱天下銀杏第一園的邳州處處美景如童話般展現(xiàn),風光攝影是指拍攝自然界中的山水、建筑、園林、花木、草原、沙漠等景物，以至風、晴、云、雨、霞、霧、雪等各種自然現(xiàn)象,什么是風光攝影 ,風光攝影的目的，就是通過攝影

2、手段，把自然景觀和人文景觀作為拍攝主體，把大自然的美妙之處表現(xiàn)在照片上，從而抒發(fā)個人的思想感情，并給觀眾以美的享受,風光攝影,1,風光攝影的概念,2,風光攝影的拍攝要求,3,風光攝影的技巧,4,風光攝影構(gòu)圖,5,風光攝影作品欣賞,天時，就是等待拍攝時機 廣義來講，是指季節(jié)性的春、夏、秋、冬。 狹義來講，“時”是一天里自早晨至黃昏，甚至晚上。 天時因地利而顯妙趣，地利因天時而發(fā)英姿，這是何詩愿多年實踐的經(jīng)驗總結(jié)。天時主要表現(xiàn)為光線美和色彩美。 蒼松奇峰拍攝點與光線的選擇別具匠心，給人以古樸凝重的感受,2、風光攝影拍攝要求 天時,天時,天時,天時,牧村之秋,天 時（之二,這幅牧村 之秋畫面，運 用

3、秋天早晨的炊煙，很好地表現(xiàn)出畫面的季節(jié)和時間概念，從而突出主題,秋 影,對比色彩效果,對比的色彩配置，是以對比強烈的色彩（如品與綠、紅與綠、黃與青、黃與藍等等）出現(xiàn)于一幅構(gòu)圖之中， 用以突出主體， 產(chǎn)生強烈的視覺效果。 秋影這幅照片中，一枝紅葉活躍在藍綠色倒影之上，給整幅畫面產(chǎn)生強烈的色彩對比，顯得格外突出,地利是是大自然千變?nèi)f化的的地理、地貌等自然景觀 地利主要表現(xiàn)為線條美和形體美,2、風光攝影拍攝要求 地利,地利之二,人和是指攝影家對自然美的審美把握與攝影表現(xiàn)技巧。 人和在風光攝影中起決定作用,2、風光攝影拍攝要求 人和,長白山霧凇這幅作品對視覺的沖擊力很強在拍攝上有一定的難度，這種耀眼的

4、放射狀光芒，在飄動的霧氣里一閃即逝，時有時無，每出現(xiàn)一次強弱變化都不一樣，在曝光上也很堆控制，曝光過度，耀眼的光芒會淡化，曝光不夠霧凇和雪又會太灰。 使用賓得67相機，45mm鏡頭，光圈F22，速度160富士RVPISO50度反轉(zhuǎn)片,百合花,這幅百合花照片，用了濃艷紅色形成一幅重調(diào)色彩畫面，用黑色的背景，在構(gòu)圖上把花的形狀，紅色調(diào)和質(zhì)感襯托得十分突出,岷山晨霧,淡雅的色彩效果,這幅岷山晨霧，畫面上沒有繽紛華麗的色彩，而只有淡雅的雪山晨霧色調(diào)。它使我們獲得了高山云霧升騰的視覺感受,秋 牧,這幅秋牧畫面利用早晨深褐色的樹的倒影作前景，與金色的白樺林明亮的影調(diào)構(gòu)成強烈的影調(diào)透視，表現(xiàn)牧區(qū)凝重而絢爛的

5、秋色,南江春早,采用俯視構(gòu)圖，景物近大遠小，明暗反差較大，色彩的階調(diào)豐富，南江春早這幅作品，在春霧茫茫的環(huán)境氛圍中，用這種方法拍攝，很適合主題的 表達,風光攝影,1,風光攝影概念,2,風光攝影拍攝要求,3,風光攝影技巧,4,風光攝影構(gòu)圖,5,風光攝影作品欣賞,一幅風光攝影作品不能囊括全局，包羅萬象。而是要根據(jù)作者的意圖，以獨到的鑒賞力，找出自然環(huán)境中最獨特、最主要、最富有藝術(shù)表現(xiàn)里的結(jié)構(gòu)因素，把它們有機的組織起來，明確簡潔地表示出來。 這是風光攝影創(chuàng)作中第一要領(lǐng),1）畫面布局,3、風光攝影拍攝技巧,武夷雙乳峰,九寨倒影,三角形構(gòu)圖（之一,三角形構(gòu)圖是一種緊湊、集中的構(gòu)圖形式，畫面中心突出。 九

6、寨倒影這幅畫面，作者利用倒影，把景物中的相互關(guān)系的視覺上“線” 聯(lián)系在一起。采用韻律的呼應，左右上下對稱，形成多個三角形，構(gòu)成一幅圖案美的風景畫,在眾多的景物中，提煉出一種線條或者影調(diào)層次的排列，以形成正面的主旋律。 同時，把次要的、妨礙主體、分散視線的枝節(jié)盡可能剔除于畫面之外，做到有所舍，乃有所求，繁中求簡。 具體拍攝時，可以通過選擇不同角度、光線、不同焦距的鏡頭、濾光鏡等一切手段，將多余的部分排除在畫面之外，保留風光攝影中最引人入勝的景物,1）畫面布局,武夷雄鷹飛翔,黃龍玉翠彩池,散點式構(gòu)圖,方形構(gòu)圖的四個邊長相等，或基本相等。這種構(gòu)圖比長方形構(gòu)圖較為少用，但是，當有的畫面需要用方形構(gòu)圖表

7、現(xiàn)時，也可以大膽使用。 這幅黃龍玉翠彩池畫面幾個C字型線條與山邊一條金黃樹林波伏線相結(jié)合，用方形構(gòu)圖比較合適,方形構(gòu)圖,1）畫面布局,拍攝角度包括水平、上下和遠近拍攝位置 水平拍攝角度正面、側(cè)面、斜側(cè)面 上下拍攝角度仰視、平視、俯視,2）選擇拍攝角度,五色山,方位構(gòu)圖正面,照相機的方位正對著被攝物體的正面拍攝，即產(chǎn)生正面構(gòu)圖效果，如這幅五色山就屬于正面構(gòu)圖。正面構(gòu)圖能夠清楚地展現(xiàn)出被攝對象的正面形象特征，讓觀眾可以看到正面的全貌。 五色山拍攝的是連綿起伏的山脈，許多線條都趨于山頂那個點，加強了均衡效果，讓人產(chǎn)生一種肅穆、莊嚴、穩(wěn)定的視覺印象,橋,方位構(gòu)圖斜側(cè)面,照相機的方位處在被攝物體的正面至

8、側(cè)面之間的某一點上拍攝，即產(chǎn)生斜側(cè)面構(gòu)圖效果，如橋所示。 用斜側(cè)面構(gòu)圖可以加強立體感和透視感，使這座高聳的橋看起來清新怡人，富有生氣,側(cè)面構(gòu)圖能夠表現(xiàn)出被攝對象側(cè)面的特征，但對于被攝對象正面的形象卻無法表現(xiàn)出來。由于它僅僅再現(xiàn)出被攝對象的一個面，缺乏透視的變化，所以立體感較弱。當被攝對象側(cè)面的輪廓形狀富有特點時，側(cè)面構(gòu)圖也是非常有表現(xiàn)力的,遨游霄漢觀云海,2）選擇拍攝角度,竹,角度構(gòu)圖仰攝,運用仰攝角度拍攝，仰角大小與距離的遠近有關(guān)：距離愈近，仰角愈大；距離愈遠，仰角愈小。 這幅竹利用仰攝拍攝出光線沖破竹林的透視效果，具有很強的穿透效果,天險,角度構(gòu)圖俯攝,俯攝構(gòu)圖是指拍攝點高于被攝對象，以俯

9、視角度來拍攝較低位置的物體。在俯攝角度所拍攝的畫面中，主體景物與廣闊的空間相比，顯得渺小，猶如登上泰山極頂后有“一覽眾山小”之感。 天險中的橋建立在懸崖之上，下面是奔騰的瀑布，充滿了氣勢磅礴的味道,悠悠畫中游,俯視構(gòu)圖，是從較高的位置上向視平線以下俯拍而成的。它有利于展現(xiàn)地面上由近而遠的景物，把近處的景物、中距離上的景物、遠處的景物層次交待清楚，很好地表現(xiàn)出空間深度感。這幅悠悠畫中游畫面，通過俯視構(gòu)圖，使景物由近而遠地展現(xiàn)，很好地表現(xiàn)出溪流的空間感,2）選擇拍攝角度,閩北竹海,用俯視構(gòu)圖拍攝竹海，宜于拍出竹林的全貌，這幅閩北竹海照片，遠近的竹林像海洋的波浪一樣，在陽光的照射下，竹海形象鮮明，線

10、條突出，質(zhì)感細膩，富有表現(xiàn)力,2）選擇拍攝角度,風光攝影依靠的是自然光的造型。理想的光線一般是逆光、側(cè)逆光、測光和順測光。如果要拍攝色彩柔和、層次細膩的作品，可用散射光,秋之晨,3）用光,3）用光,3）用光,布達拉宮,布達拉宮這幅照片也是采用斜側(cè)面構(gòu)圖的方法來拍攝主體的。以藍天為背景的布達垃宮即使是從斜側(cè)面的角度望過去，也是一幅難得的美景。它的莊嚴、肅穆，讓每一個人為之景仰,3）用光,3）用光,3）用光,3）用光,3）用光,3）用光,3）用光,3）用光,在拍攝時除了強調(diào)線條透視、空氣透視的視覺規(guī)律以外，合理的空間布局，利用景物中的前景、近景、中景、遠景構(gòu)成多景層；順應景物色彩的明暗、濃感淡變化

11、突出景物的空間感，都可以較好的表現(xiàn)出深遠的空間。在選擇拍攝點時，離前景越近，透視比例越明顯，空間深度感越強烈,4）表達空間,畫以深遠為貴”、風光攝影尤其重視空間感的表達。 它對畫面起著有無詩意，有無意境，有無感染力的決定作用,4）表達空間,在風光攝影中，天空常常是畫面的一個重要組成部分，它不僅可以表現(xiàn)天氣的變化，還可以在畫面中產(chǎn)生一種暢通生氣的作用 因此，要根據(jù)創(chuàng)作意圖來決定天空的留舍和大小，當主要表現(xiàn)地面景物的數(shù)量、層次、遠近關(guān)系時、天空可以留少一些或干脆不要天空出現(xiàn)在畫面中,4）表達天空,當作品重在寫意，表現(xiàn)攝影者某種情懷、心境時 天空可以多留一些；當天空在畫面上占有一些空間時，天空中一定

12、要有云彩出現(xiàn)，防止畫面上白板一塊. 以形形狀狀的云彩來活躍天空，渲染氣氛，是風光攝影者錦上添花的一種手法。詩人常說“云彩是大自然寫在天空中的語言，是大自然的心聲,4）表達天空,4）表達天空,在自然界中，霧、煙、水的閃光，太陽的光暈、彩虹、佛光等都給人以動的感覺。 利用這種因素也可以大大加強風光畫面的神韻,5）畫面神韻,5）畫面神韻,5）畫面神韻,風光攝影作品中是否存在人物，完全取決于畫面內(nèi)容，取決于拍攝現(xiàn)場的實際情況。 例如，表現(xiàn)寧靜的夜色，幽靜的山谷，人的出現(xiàn)會破壞畫面的“靜”的氣氛。 然而，在氣勢雄偉的山巒中，有幾個呈現(xiàn)出小黑點一般的爬山者，正是人物的出現(xiàn)主宰著畫面，不管其它景物多么吸引人

13、，觀者卻不會忽視這些人物,6）畫龍點睛,這些相同的、重復的線條，排列的距離密度，具有視覺上的節(jié)奏感。而相同的線中又有不同變化，同時橫線有長短之分，同時曲線又弧度大小不同，同時山峰的起伏線又有影調(diào)濃淡之分，使畫面具有了不同的韻律感,7）韻律和節(jié)奏,在風光攝影中要注意選擇一些重復的線條形成畫面的節(jié)奏。 如一排排樹木形成的水平線，重重山峰形成的起伏線，河流道路形成的曲線,7）韻律和節(jié)奏,7）韻律和節(jié)奏,如果要表現(xiàn)畫面上的透視、立體感、縱深感等，前景是非常重要的了。如果是早晨、晚霞或是陰天，前景色調(diào)則較深，但是如果有陽光，且前景的物體色淺，那么又形成背景呈深色而前景又顯得淺色，這種情況多數(shù)是逆光照片,

14、8）景別的運用 前景,通常一張風光照片的主體都是放在前景與中景之間，所以中景的處理亦非常重要。有些照片的主體則在中景，是色調(diào)變化的中心地區(qū)，運用前景和遠景為中景服務，能達到表達主題思想的目的，但是主體位置亦不能過于正中，而放在中間的左或右側(cè)，這樣較為活潑。如果主體在正中，很容易犯著四面的景物重重包圍，而弄到局促不安、呆滯而缺乏生氣,8）景別的運用 中景,停泊,遠景之作用將風光的景物擴展開去足以烘托意境的氣氛，加強畫面的美，增加人們的想象力和感染力，遠景的色調(diào)以淺色調(diào)的居多，中色調(diào)和深色調(diào)也有，不過很少,8）景別的運用 遠景,一般都將氣氛偏指為能見于畫面上的蒙朧、蒼茫、縹緲而言，這是表面容易看到

15、氣氛。但關(guān)鍵的氣氛在于畫面的內(nèi)涵，因此我們要注意它的熱烈、肅穆、蕭瑟、冷寂、寥落、恐怖、歡樂等等，這一切都是氣氛。這都是不靠煙、霧、云的渲染、哄托，而是靠呈現(xiàn)在畫面那種精神、感情所構(gòu)成，而這種氣氛不獨是直覺看到那么單調(diào)，更是內(nèi)涵動情緒的感受,9）風光攝影的形式感 氣氛,魔鬼城,勢”字我們?nèi)菀桌斫獾阶藙荨⑿蝿?，但加上“氣”字，而?gòu)成氣勢，便不再是表面膚淺的姿勢和形勢了。俗語所說；“山不在高而在勢，水不在深而在動?！边@就是氣與勢的表現(xiàn)力。故氣和勢是相輔相成的，沒有氣，勢便顯不出來，只有勢沒有氣，便是死板而不生動,9）風光攝影的形式感 氣勢,單說：“質(zhì)”在攝影術(shù)語就是質(zhì)感。如拍攝山脈，最主要是表現(xiàn)石

16、的質(zhì)，這是它特具的肌理和層次，使人看到真實而富有立體感。氣和質(zhì)連結(jié)在一起來便是氣質(zhì)，氣質(zhì)是較重于內(nèi)涵的。藝術(shù)最重要的就是有內(nèi)涵，沒有內(nèi)涵便不成藝術(shù)了。內(nèi)涵而見于作品，是作者對作品的精神投入，借作品去表達他的藝術(shù)熱情和有心，個性。我們可以從作品氣質(zhì)中，了解作者的學問、性格、人品和藝術(shù)修養(yǎng)，也即是作者氣質(zhì)最忠實的反映，所以氣質(zhì)是由積聚而養(yǎng)成，潛藏于內(nèi)在，而形成外在個別因有的獨特風格，神采的面貌及藝術(shù)作品的表現(xiàn)個性和手法,冰峰與人,9）風光攝影的形式感 氣質(zhì),氣魄就是要求直接見于畫面上的視覺感，有大氣磅礴，岳峙淵亭，一種感人心魂，氣概迫人，使人產(chǎn)生驚奇和感動的畫面。這前提首先是在于客觀上景物要具有這

17、種形勢和氣魄。攝影師拍攝技巧的高超、經(jīng)驗豐富，不但能把既有的氣魄顯現(xiàn)，而且還能把它夸張，甚至有些不大夠氣魄的景色，也能于選取拍攝的角度上，技巧地強調(diào)氣魄。作品能夠有氣魄同樣是作者氣魄的反映,9）風光攝影的形式感 氣魄,都爾門這張照片又是一個用閃光燈進行光線造型的典范。這次攝影師霍洛克用閃光燈來照亮這座古老墓碑的底部，使它在暮色中變得非常突出。攝影師提前架好照相機，構(gòu)好圖，然后等到太陽落山、晚霞滿天的時候就立馬拍下來。畫面中自然光照射的區(qū)域略顯曝光不足，這使得影像極具戲劇性效果，而閃光燈的使用則使這座墓碑好象一頭巨大的石恐龍在夕陽下漫步。 瑪米亞RB67照相機，50毫米鏡頭，三角架，快門線，閃光

18、槍數(shù)支，柯達埃克塔克羅姆膠片，f/22，1/2秒,浙江楠溪江夕陽正如預期地將濃烈的金色抹在了浙江溫州永嘉縣楠溪江畔東皋村的石碇步上，對岸走來了趕著牛兒的老漢！迷人的光線將他們的形象“塑”成了一尊優(yōu)雅的“雕像”。 使用勃浪尼卡6*6中畫幅相機140280毫米變焦鏡頭柯達E100ES反轉(zhuǎn)片F(xiàn)111/125秒,冬日白樺 為了表現(xiàn)冬日嚴寒中的白樺樹的生命力，作者選擇在晴朗天氣下傍晚日落的那一時刻進行拍攝。太陽的最后余輝將雪山大地和白樺林點染成金紅色，這時的色彩最具表現(xiàn)力，是生動和富有激情的，它賦予冬日的白樺林以生命的活力。130秒，F(xiàn)115光圈,魔鬼城 克拉瑪依北疆克拉瑪依的魔鬼城，是戈壁灘中大自然的

19、杰作。作者將一塊干裂之地置為前景，目的在于強調(diào)魔鬼城的環(huán)境。使用的是8X10座機，240mm鏡頭，Trlx膠片,水鄉(xiāng)晨曲雨后的清晨，淡淡的白云下，灑下一些柔和的陽光。清清的小河上不遠處慢慢劃來一葉輕舟，純樸的漁民為了生活，在水上飄蕩捕魚，船上的鸕鶿便是他的幫手與朋友。 作品用海鷗DF200型照相機，海鷗35mmF2.8鏡頭，樂凱iSO100黑白膠卷，光圈F8，快門速度160秒。為了提高反差與突出上題，在暗房制作時，做了遮擋及局部中途曝光,浙江楠溪江在浙江溫州永嘉縣楠溪江畔看到的秋月鸕鶿圖記錄在底片上，天色尚未完全暗下來之前，天空呈深藍的冷色調(diào)，車燈給了竹筏上的鸕鶿一絲暖調(diào)。顯得畫意濃濃。使用勃

20、浪尼卡6*6中畫幅相機140280毫米變焦鏡頭柯達E100ES反轉(zhuǎn)片F(xiàn)111/125秒,月升 當太陽的余暉還沒有散盡，明亮的圓月已經(jīng)冉冉升起。山頂飄飛著層層云霧。山腳下，靜靜的村莊旁，是一片靜靜的墓地，十字架碑閃著灼灼白光。天上地下，仿佛回蕩著一曲深沉的生死交響樂。 810相機，按好雷登15濾鏡，調(diào)好 F32，時間為一秒鐘,月亮和半圓丘這幅照片與月升并稱為亞當斯的兩支月光曲之一，使用哈蘇500C型120單鏡頭反光照相機，250mm鏡頭，柯達膠卷，光圈為f32，加濾光鏡壓暗天空。為了等待這一宏大的景色，亞當斯足足準備了一年時間，才完成了這幅佳作。正如亞當斯所說：“我們不應該漫不經(jīng)心地從它們身邊走

21、過，因為這些山石是代表著地球的心臟在對我們述說。,風光攝影 技巧,風光攝影的大景深、引導線和前景,大景深 好的照片最基本的是什么？對了，清晰不模糊。為了保證風光攝影的前后都清晰，一般我們都采用大景深來拍攝。風光攝影一般包括海濱公園、名山大川、名勝古跡、城市風光等一切大自然的景物。每個風景都有它自己的獨特之處，這一切都需要我們來了解、來觀察。這樣拍出的照片才能抓住當?shù)仫L景的特點，體現(xiàn)風景的內(nèi)涵,大景深,引導線,道路和黃色麥穗為引導線,公路黃色分界線為引導線,湖面上的橋為引導線,引導線在風光攝影中尤為重要，顧名思義引導線就是引導讀者的目光進入畫面的途徑，例如一條要遠方延伸的小橋、小溪、公路等，讀者

22、能根據(jù)這條引導線被帶入整個畫面，避免視線到畫面外面去。引導線中對角線則更能起到引入視線的作用。而其他類型的引導線，如水波、影子等不規(guī)則線條也可以很好的體現(xiàn)藝術(shù)感,前景,前景兩張劃水版,前景小船,前景巖石,照片是二維的，但是所拍的世界是三維的。為了表現(xiàn)照片的縱深感，前景的運用便體現(xiàn)得尤為重要。一般來說，大的物體是離我們比較近的，小的物體則是比較遠的。前景的運用其實也可以吸引讀者的視線，起到引導線的作用。長焦鏡頭的效果是把物體壓縮到一起，而廣角則縮小了遠處的景物，突出了前景，所以一般情況下使用28mm或者一下的鏡頭比較好。也許你要問前景需要什么物體來充當呢？其實例如巖石、一朵花、人造物體、樹木等等

23、都是可以勝任的。只要和畫面和諧即可,風光攝影的朝霞、晚霞和意境,傍晚和黎明是風光攝影的最佳時機。晴朗多云的天氣很容易形成朝霞、晚霞。拍攝日出可以在太陽剛冒出地平線的時候進行拍攝，日落則可以當光芒不那么刺眼的時候進行拍攝，不僅能得到非常柔和的效果，而且變化多端。這時候的景色是非常令人心曠神怡的,朝霞陽光,晚霞火燒云,晚霞火燒云,意境,意境,一些令人震撼的風光攝影作品往往都很有意境，也可以說是另一種拍攝手法：負空間。負空間就是物體之間的空間，負空間在攝影里通常是表現(xiàn)孤立的一種手法。拍攝可以選在大霧、或者暴雨的時候，畢竟晴天和陰天的情況我們見多了。所以惡略的天氣環(huán)境也許就是一部好照片拍攝的絕佳時機,

24、風光攝影的剪影與黃金分割,剪影效果相對而言拍攝簡單，也可以叫它曝光不足，將物體放于明亮的背景之前，會呈現(xiàn)物體的輪廓形狀，能給人耳目一新的感覺。曝光對于剪影手法有一定的要求，但相對而言還是很簡單的。自動曝光的相機對準背景明亮處曝光即可。選擇外形有特點的人物、建筑、輪廓來拍攝會更加的體現(xiàn)出剪影的優(yōu)勢,剪影,剪影,剪影,黃金分割天空占2/3,黃金分割天空占1/3,風光攝影,1,風光攝影概念,2,風光攝影拍攝要求,3,風光攝影技巧,4,風光攝影構(gòu)圖,5,風光攝影作品欣賞,注重光線和構(gòu)圖的關(guān)系,一張光線完美但構(gòu)圖無章的照片當然稱不上作品，一張構(gòu)圖完美光線欠缺的照片也只能給人平庸的感覺。 從某種程度上來說

25、，光線是構(gòu)圖的先決條件，構(gòu)圖的其他要素如形狀、線條、質(zhì)感等實際上都是通過光線的明暗來表現(xiàn)的。所以對一張照片來說，光線決定它的氣質(zhì)，而構(gòu)圖決定它的骨架，二者缺一不可,主體與陪體的合理安排,風景照片除了要有表現(xiàn)主題的主體以外，還應該有其他陪體和環(huán)境作為襯托。主體應占有絕對主導地位，陪體始終是為主體服務的。拍攝風景照片時首先要考慮主體在畫面中的位置安排和大小比例，然后再安排陪體、環(huán)境、留白的形象、大小、數(shù)量和位置,因為有了櫻花的陪襯，花朵的生命質(zhì)感襯托著古舊的建筑讓照片瞬間有了靈魂和生命,風景攝影中比較常見的是自然風光，它并沒有固定的主體，所以其主體范圍一般應該是話中的所有景象。在這種情況下，應根據(jù)

26、景物的自然條件并結(jié)合理想的光線來決定景物范圍和拍攝角度,給人安寧感的水平線構(gòu)圖,水平線構(gòu)圖的照片畫面結(jié)構(gòu)完美，安排巧妙，對應而平衡，具有平靜、安寧、舒適、穩(wěn)定等特點。常用語表現(xiàn)遠景、海岸線、湖面、微波蕩漾的水面、一望無際的平川、廣闊平坦的原野、遼闊無瑯的草原等,如果遇到水平線構(gòu)圖中有任務或其他重要物品時，可以將其安排在畫面的三分線或黃金分割點上,突顯高大的垂直構(gòu)圖,活潑動感的對角線構(gòu)圖,把主體安排在對角線上，能有效利用對角線形成視覺上的均衡和空間上的縱深感，同時讓畫面充滿新穎感,斜線構(gòu)圖,斜線構(gòu)圖常表現(xiàn)運動、流動、傾斜、動蕩、失衡、緊張、危險、一瀉千里等場面，也有的畫面利用斜線指出特定的物體，

27、起到一個固定導向的作用,曲線構(gòu)圖,自然界的曲線是天然而優(yōu)美的，可以是具有生命力的動植物，可以是曲折的道路，或是一些運動的物體,匯聚視線的放射線構(gòu)圖,這種構(gòu)圖方式以被攝主體為中心，副題部分呈放射狀延伸，使觀察者的注意力集中到被攝主體上，形成開闊、舒展、擴散的視覺特點,穩(wěn)定的三角形構(gòu)圖,突出重點的中央重點構(gòu)圖,平衡感的對稱構(gòu)圖,L形/框形構(gòu)圖,不同風景素材的構(gòu)圖技巧,海洋/湖泊,溪流/河流,山景/沙漠,草原,日出日落,雪景,花卉,樹木,風光攝影,1,風光攝影概念,2,風光攝影拍攝要求,3,風光攝影技巧,4,風光攝影構(gòu)圖,5,風光攝影作品欣賞,191,作者 墨林,192,全景掃描 作者 墨林,193,山青水秀風雲(yún)湧 攝於 廣西東蘭縣紅水河第一灣 作者 mc1957,194,山舞銀蛇兩張接片從時隱時現(xiàn)的雲(yún)層中抓拍。 雲(yún)南梅裏雪山 作者 幸運野驢