北大方正獎印刷字體設計大賽

1、第三屆北大方正獎印刷字體設計大賽,前言： 中國有五千年漢字文化，漢字無疑是人類社會有史以來最偉大最成功的設計。中文印刷字體設計大賽的舉辦，意在將古老的漢字文化與現(xiàn)代設計理念、手法相結合，以促進印刷字體的創(chuàng)新，豐富印刷字體的種類，提高中文書刊、報紙等各種印刷品的質(zhì)量，藉此推動中文電腦字體設計的發(fā)展,用字： 為書之體，須入其形，若坐若行，若飛若動，若往若來，若臥若起，若愁若喜，若蟲食木葉，若利劍長戈，若強弓硬矢，若水火，若云霧，若日月，縱橫有可象者，得謂之書矣。 正式用字中去掉以上文字中的重字,書籍設計文字編排設計拉丁字體,拉丁字母是按照語音記錄語意，從A到Z，26個字母。它也叫做阿爾發(fā)倍特(Al

2、phabet)，這是因為古代希臘人把A叫做阿爾發(fā)(Alpha)，把B叫做倍它(Beta)，兩個字母母連讀叫做阿爾發(fā)倍特的原故,拉丁字母起源于圖畫，它的祖先是復雜的埃及象形字,羅馬字母時代 最重要的是公元l到2世紀與古羅馬建筑同時產(chǎn)生的在凱旋門、勝利柱和石碑上的嚴正典雅、勻稱美觀和完全成熟了的羅馬大寫體,從大寫字母向小寫字母過渡的是公元4到7世紀的安色爾字體。為了適應迅速和流暢地書寫，它的直線改成了曲線，有些字母省掉一部分筆畫，例如B省為b，H省為h，后來有些字母不容易互相區(qū)別了、又把些字母的筆畫拉長，例如D寫成d。Q寫成q。這樣來，許多字母就有了上半部和下半部的形體,小寫字母的形成。公元8世紀

3、法國卡羅林王朝產(chǎn)生了卡羅林小寫體。它比過去的文字寫得快，又使便于閱讀。它作為當時最美觀實用的字體，對歐洲的文字發(fā)展起到了決定性的影響,拉丁字體的分類,古羅馬體（文藝復興字體）加拉蒙Claude Garamond,古羅馬體筆用扁形鋼筆以傾斜的角度寫成的。 特征是粗細線條對比不大，字腳畫成圓弧形。它的優(yōu)美、和諧的風格特別適用于古典作品以及有悠久歷史的商品裝潢和宣傳。對于近代的文學作品、詩歌和青少年讀物也很合適,巴洛克字體（過渡字體）卡斯龍Willianm Caslon,該字字型端莊，粗細線條對比強烈，明朗舒暢，是文藝復興之后古典主義之前的過渡字體，它不像加拉蒙的古老，也不像波多尼的刻板，它適合排印

4、任何文體的書籍，所以也是今天最常用的字體,歐洲設計界曾經(jīng)有過這樣的說法“不知道該用何種字體，就用卡斯龍。,羅馬體（古典主義字體） 波多尼體Bodoni,其基本特征包括： 大寫字母字幅差比古羅馬體縮小/圓形字母軸線垂直/干線和細線粗細區(qū)分顯著/多采用水平襯線。 工整精致，樸素冷峻，具有幾何式的嚴謹精確之美。在和諧與易讀性上成就極高，因此今天仍被各國重視和廣泛地應用著。它和加拉蒙、卡斯龍都是屬于拉丁字母中最著名的字體,3無襯線體 格洛退斯特體Grotesk,完全拋棄了字腳，只剩下字母的骨骼，顯得樸素、有力、端正，也叫做等線體。但顯得平板。它在拉丁字母中形體最簡單。而且大多沒有干線和細線的明顯區(qū)別，

5、其簡潔規(guī)整的風格符合工業(yè)化時代的審美標準，因此得到歐美設計界的重視并發(fā)展為西文字體中可與羅馬體分庭抗禮的一大類別,4埃及體 克拉倫頓,埃及體是由現(xiàn)代羅馬體演變而來的印刷字體，其特征是結構嚴謹而不乏微妙變化，筆畫粗壯但毫無生硬之感，筆畫粗細差別甚微，襯線呈矩形，故又名方襯線體。很有粗獷的味道，字形莊重醒目，主要用于報刊和各類廣告中的標題導語,4埃及體 西蒂,其特征為：字型方正厚重，內(nèi)腔多為矩形；襯線與主筆粗細相近，小寫字母筆畫上延筆畫較長，下延筆畫較短。 具有強烈的機械感和剛健冷峻的風格，適用于展示陳列和戶外廣告，排印報刊標題更莊重醒目,哥特體 Gothic,源于中世紀晚期修道院的僧侶抄寫經(jīng)書的

6、字體，哥特體賦有中古時代神秘、浪漫的氣息和宗教意味，今天僅用于某些特殊場合，如證書的封面、圣誕卡、婚禮請柬和傳統(tǒng)產(chǎn)品如手工藝品和酒類的商標等,6、手寫體,它的特征是有著傾斜的角度和表現(xiàn)出運動的姿態(tài)。是一種活潑自由，號召力很強的廣告字體。手寫體可以寫一些較短的標題、商品名稱、人名和地名等,古典草書由斜體字演變而來，行筆圓轉(zhuǎn)舒暢，具有流動的體勢和優(yōu)雅的風韻。這種字體盛行于17世紀，最初以鵝管筆書寫,6、手寫體,現(xiàn)代自由手寫體，結構簡潔明快，筆畫奔放有力，強調(diào)用筆的頓挫轉(zhuǎn)折，活潑自然，不拘一格,裝飾體,它的特征是在藝術上作較大的自由變化，以加強文字的精神和感染力。以一種基本字體為基礎，做勾邊、折帶、

7、重疊、連接等裝飾變化，也可進行形象和寓意等比較復雜的變化。比較生動、活潑、輕松，運筆多變化，充滿了詩情畫意,裝飾體,20世紀受現(xiàn)代藝術的影響，字體多趨向簡潔的幾何形，并追求新穎的視覺效果，因而也被稱為“圖形字體”。它的特征是運用豐富的想象力，以加強文字的裝飾性。進行空心、連接等裝飾變化，也可進行凹凸、立體等變化字型輕松、活潑,繪寫的基本規(guī)律 幾何形體,拉丁字母是由圓弧線和直線組成的幾何形結構， 可歸納為方、圓、三角三種形狀(N、O、A),筆勢統(tǒng)一,襯線（serif）是加在字母主筆畫上下兩端的裝飾性要素， 其形態(tài)差異體現(xiàn)了不同字體的風格變化,均勻安定,書籍設計文字的編排,磅 磅 磅 磅 磅 磅

8、磅 磅 磅 磅 磅 磅 磅,1p03514mm,字的大小,字號是區(qū)分文字的大小的一種衡量標準，國際上通用的是點制，在國內(nèi)則是以號制為主，點制為輔。點制又稱為磅制（P），是通過計算字的外形的“點”值為衡量標準。 根據(jù)印刷行業(yè)標準的規(guī)定，字號的每一個點值的大小等于0.35mm，誤差不得超過0.005mm， 如五號字換成點制就是等于10.5點，也就是3.675mm。外文字全部都以點來計算，每點的大小約等于1/72英寸，即等于0.35146mm,字號的大小除了號制和點制外，在傳統(tǒng)照排文字時的大小。則以mm為計算單位，稱為“級（J或K）”。 每一級等于0.25mm，1mm等于4級。 照排文字能排出的大小

9、一般由7級到62級，也有從7級到100級的。在計算機照排系統(tǒng)中，有點制也有號制存在。在印刷排版時，如遇到以號數(shù)為標注的字符時，必須將號數(shù)的數(shù)值換算成級數(shù)，才能夠掌握字符的正確大小。號數(shù)與級數(shù)的換算關系是： 1J = 1K =0.25mm = 0.714點（P） 1點（P）=0.35mm=1.4級（J或K,一般書籍排印所使用的字體，9P11P的字體對成年人連續(xù)閱讀最為適宜。8P字體使眼睛過早疲勞。但若用12P或更大的字號，按正常閱讀距離，在一定視點下，能見到的字又較少了。 大量閱讀小于9P字體會損傷眼睛，應避免用小號字排印長的文稿。兒童讀物須用36P字體。小學生隨著年齡的增長，課本所用字體逐漸由

10、16P到14P或12P。老年人的視力比較差，為了保護眼睛，也應使用較大的字體,字距指文字行中字與字之間的空白距離，采用過于緊密的字距帶給人以緊張感，字就會開始互相沖撞，而字距的加大使閱讀的視線趨于斷續(xù)的狀態(tài)，這與閱讀所要求的方式相矛盾，連貫的信息被不合理的編排打散開來，合適的字距可以使閱讀具有連貫性，增加視覺舒適度,字距,行距指兩行文字之間的空白距離。過于緊密的行距帶給人厭煩感，上下文字互相干擾，形態(tài)的彼此牽連和糾纏加重了識別的負擔。處理原則是字緊行松，這樣會顯得有條理感，行距在常規(guī)下比例為3：2：3，即高為3cm,行距為2cm,行距,連續(xù)閱讀的書，行距要寬些； 作參考查閱用的書，行距可窄些；

11、 長的字行，行距要寬些；短的字行，行距可窄些； 明亮纖細的字體比暗黑粗壯的字體的行距應寬一些。 娛樂性、抒情性讀物，加寬行距以體現(xiàn)輕松、舒展的情緒； 學術、嚴肅性的刊物，一般采用常規(guī)比例。 同一版面，還可同時采用寬、窄行距兼有的形式，以增強空間層次,行距,詞距,大寫字母以能放進一個I為標準。小寫字母以能放進一個i為標準,字族：一種字體，在不改變其風格特征的前提下， 有可能產(chǎn)生三個方面的變化，并且這三種變化可以綜合運用,左右對齊,最常用的對齊方式，整齊劃一，使版面清新有序，字群顯得端莊、嚴謹、美觀，普遍用于書籍報刊中,左對齊,最接近閱讀習慣的對齊方式，右邊的不規(guī)則增加了畫面的節(jié)奏感，左邊的一致和右邊的長短隨意，使這種版面格式規(guī)范而不刻意,右對齊,起始部分的不規(guī)則增加了閱讀的經(jīng)歷，適合少量文字的編排，右邊對齊的部分往往與圖形、照片建立視覺聯(lián)系，使畫面有虛有實，飄逸而有節(jié)奏感，顯得新穎現(xiàn)代,中對齊,以中心為軸線，兩端字距相等，給人以莊重、傳統(tǒng)、肅