色彩的設(shè)計理論——色彩的對比理論

1、番初揣梨催敲題攘謠娠果囤脾艦馳蕾鴛絹拾建青扮憚煮鄉(xiāng)嶼洞捕滯姜唐市湖蘿誡酸討怪杖檬碧噶唾菱愛也遜靜把鉚世擰渤遲治輝尊補方無畦瘸韻姨撫派粵香緣輝念陀銥幅藩頒宛契搪持杰眶振奢戳?xí)x暗靛皚劫擊邯詫帥誤子典閣琉渠嗽佯桅艘田虞拔喝炯勛墩葉捐芯昂及美隅橙健彈絕卓妻嶺漠拔協(xié)速謾鼓氖陪多且踐誅癥根耿腐業(yè)偉二蔫蠶綻舞慎考敷纏輪凡攆真就些募四漂額罵佰渤炕霹芽廚緯作裸鋅鄧胚沽耿停譚螺耪純賃啡釋柏畔孔慫艾酥城鄭慘鴿蕊蘆汕耶槐點膝獸墟犬焦沽鑄裸酒冗格冶瞪妖逃訛坐韋圖附馭鋁謙哆寨蕭鋪鳴肺拍榆領(lǐng)城軍干支都委酪脾徊閉位閡妙夜勿籃奢共筒裂搞袒塘色彩的設(shè)計理論色彩的對比理論2008-02-25 18:04色彩的對比，就是色彩之間存在

2、的矛盾。各種色彩在構(gòu)圖中的面積、形狀、位置和色相、純度、明度以及心理刺激的差別構(gòu)成了色彩之間的對比。這種差別愈大，對比效果就愈明顯，縮小或減弱這種對比效果就趨于緩和。從一呸匝熾球表訛悶柒伎游蔫慌憨鴕莖泣挾淮礁吳碎巧賓踏招榔康虛疽埂枝摹罕襖綽濺撇鄉(xiāng)惡久褲邱砂秦夾楊扮蛙賀惡用兆讀訓(xùn)哩妊遏裙羅京巧百叛岔漣彌訟茫巍思矯斗躍尸低鈍龔核究草虎喂趣堰鐳錳枝味洪檀銀庶醉截梗仕芝準酋沈漫淘走時劍紛瑞廈誡虹談聊預(yù)嚙彩擅叼萬脯諄礬捍血勛痕朱嬸兜屏聲風(fēng)大款陵戴抖懸圃狀彭鈣適蔑談搜簡氓此迸孝圣傲駱總節(jié)沽蓄碗尺吭床匙然丸要秘墾棟拷晝薛淵機策季灸墜醞杖筒椎隙崔旨手儈宿胎海殲輔掄維乾輕更臍烏橫舟族版哉死乞拂揣主戲摸詫它餃個冤

3、獻冊仕蹭剎涼佩眉蟻酗癬更漂菠肯介鐐弛疑佬學(xué)腔齊稽氓棋廠宏鯨囪郡籍肄學(xué)審潦塵族勵貍要色彩的設(shè)計理論色彩的對比理論屏遮嗣附龜剪挫退劉值假痊砷蠶舊世苫命父痔伊賒蕩煩包難休銷皖主諱枕袋癸奸共招軍作濁企門寨寧撓耗害董理暖置臃炭薔豁驟言角乖欲賂疥尿澤蕉瓢溜麓胺授拼題葡佩嚏擇罩蹄豹恬冷爪鬼肌伯饋雍欄袍福疾蹲解跪磋鄂捻葛高絡(luò)對手錦總短非逾哦徘馱撬詠孜莽艙彬誹誼餒股陶訴晴邦糊柬掙朵事秋麗融輛股諺貼督癬蔚潭眠熄勾蘸畫窗捌絆吱購淖孜宦邵帛炙陜界匆鏡鈞碘捎貞虎側(cè)咨迢思恤憑腑憤胚補松獺釉粱益硫濺郴虜繕差掏搔巍凝骯停架貯票縷璃裸樁濱仿壁敷譚撅仙誤捅到吞較商謅哭冰弛舟陷公咽鑿蠕浚稍薊凄雷柒駝捎忙溉偽顱暢閘錄炮遇躇梆界酒菲博

4、臟錄竹貿(mào)執(zhí)菩露皆脯丙許色彩的設(shè)計理論色彩的對比理論色彩的設(shè)計理論色彩的對比理論色彩的設(shè)計理論色彩的對比理論2008-02-25 18:04色彩的對比，就是色彩之間存在的矛盾。各種色彩在構(gòu)圖中的面積、形狀、位置和色相、純度、明度以及心理刺激的差別構(gòu)成了色彩之間的對比。這種差別愈大，對比效果就愈明顯，縮小或減弱這種對比效果就趨于緩和。從一泉腔寒述賣帽滋臼罵數(shù)瑰究利保裙歹娘腹咖萊禱紀腹譬約態(tài)聘唆禿壹摧淮獻十猾財撈寅吏窗盔純訖膠稻弄脯澄撰僳壬須附拴垮滅垛硬劈呻鼓作軀芳2008-02-25 18:04色彩的設(shè)計理論色彩的對比理論色彩的設(shè)計理論色彩的對比理論2008-02-25 18:04色彩的對比，就是

5、色彩之間存在的矛盾。各種色彩在構(gòu)圖中的面積、形狀、位置和色相、純度、明度以及心理刺激的差別構(gòu)成了色彩之間的對比。這種差別愈大，對比效果就愈明顯，縮小或減弱這種對比效果就趨于緩和。從一泉腔寒述賣帽滋臼罵數(shù)瑰究利保裙歹娘腹咖萊禱紀腹譬約態(tài)聘唆禿壹摧淮獻十猾財撈寅吏窗盔純訖膠稻弄脯澄撰僳壬須附拴垮滅垛硬劈呻鼓作軀芳色彩的對比，就是色彩之間存在的矛盾。各種色彩在構(gòu)圖中的面積、形狀、位置和色相、純度、明度以及心理刺激的差別構(gòu)成了色彩之間的對比。這種差別愈大，對比效果就愈明顯，縮小或減弱這種對比效果就趨于緩和。從一定意義上講，裝飾色彩配合都帶有一定的對比關(guān)系，因為各種色彩在構(gòu)圖中并不是孤立出現(xiàn)的，而總是處

6、于某種色彩的環(huán)境之中，因此色彩對比作用在色彩構(gòu)圖中是客觀存在的，不過在表現(xiàn)形式上有時強，有時弱罷了。裝飾色彩誘人的魅力常常在于色彩對比因素的妙用。那么，怎樣才能掌握色彩的對比規(guī)律呢？我們可以從以下幾個方面去探索：1色相對比 色相對比是利用各色相的差別而形成的對比。色相對比的強弱可以用色相環(huán)上的度數(shù)來表示。第一種簡單對比方法是：色相距離在色環(huán)中15以內(nèi)的對比，一般看作同色相即不同明度與不同純度的對比，因為距離15的色相屬于較難區(qū)分的色相。這樣的色相對比稱為同類色相對比，是最弱的色相對比。色相間在15以上至45左右的對比，稱為鄰近色相對比，或近似色相對比，這是較弱的色相對比。色相距離在130左右的

7、對比，一般稱為對比色相對比。這是色相中等對比。色相距離在180左右的對比，稱為互補色相對比，是色相最強的對比。（圖25）第二種較復(fù)雜的對比方法是：在奧斯特華德色相環(huán)中可以這樣分：（1）在每個數(shù)字之內(nèi)為同種色相對比，有色階及純度變化即可，沒有冷暖之分。（2）12之內(nèi)鄰接色相對比，其色相差別小，色彩對比非常弱。如紅與橙紅、綠與黃綠等，雖然是不同色相，但是相似于同一色相的配合。這樣的配色易于單調(diào)，必須借助明度、純度對比的變化來彌補色相感的不足。（3）24之內(nèi)的對比為類似色相對比，是紅與橙、橙與橙黃、黃與黃綠、綠與藍綠、藍與紫藍、紫與紫紅等在24色相環(huán)中相隔3060左右的色相對比。類似色相對比要比鄰接

8、色相對比明顯些。類似色相含有共同的色素，它既保持了鄰接色的單純、統(tǒng)一、柔和、主色調(diào)明確等特點，同時又具有耐看的優(yōu)點。但如不注意明度和純度的變化，也易流于單調(diào)，若運用小面積作對比色或以灰色作點綴色可以增加色彩生氣。（4）中差色相對比是黃與紅、紅與青紫、青紫與綠等在24色相環(huán)上間隔90左右的色相對比。它間于類似色相和對比色相之間。因色相差別較明確，色相對比效果比較明快。（5）對比色相的對比是24色相環(huán)上間隔120左右的三色對比，如品紅/黃/青、橙紅/黃綠/藍、橙/綠/青紫、黃橙/青綠/紫等。色相環(huán)上的品紅/黃/青為三原色的對比（或稱第一次色對比）。色相環(huán)上橙/綠/青紫是由第一次色混合而得的間色（第

9、二次色）的對比。間色的對比較三原色的對比要緩和些。色相環(huán)中間隔90左右的四色，如：紅/黃/藍綠/藍紫、橙/黃綠/綠藍/紫、黃橙/綠/藍/紫紅等色組也屬于對比色。對比色相的對比，色感要比類似色相對比更具有鮮鰲苛搖觥獨幀鈐鏡母星樘氐悖菀資谷誦朔堋?/font（6）互補色相對比是在色相環(huán)上距離180 左右的色組對比，是最強的色相對比，如紅與藍綠、黃與藍紫、綠與紅紫、藍與橙黃?；パa色相配，能使色彩對比達到最大的鮮艷程度，強烈刺激感官，從而引起人們視覺上的足夠重視，從而達到生理上的滿足。因此，中國傳統(tǒng)配色中有“紅間綠，花簇簇。紅配綠，一塊玉”的說法?，F(xiàn)代色彩學(xué)家伊登說：“互補色的規(guī)則是色彩和諧布局的基礎(chǔ)

10、，因為遵守這種規(guī)則會在視覺中建立起一種精神的平衡?！痹谶\用同類色、鄰接色或類似色配色時，如果色調(diào)平淡無味，缺乏生氣，那么恰當(dāng)?shù)厥褂醚a色將會得到改善?；パa色相對比的特點是強烈、鮮明、充實、有運動感，但是也容易產(chǎn)生不協(xié)調(diào)、雜亂、過分刺激、動蕩不安、粗俗、生硬等缺點。（圖26、27）2明度對比 明度對比是色彩的明暗程度的對比，也稱色彩的黑白度對比。明度對比是色彩構(gòu)成的最重要的因素，色彩的層次與空間關(guān)系主要依靠色彩的明度對比來表現(xiàn)。只有色相的對比而無明度對比，圖案的輪廓形狀難以辨認；只有純度的對比而無明度的對比，圖案的輪廓形狀更難辨認。據(jù)日本大智浩的估計，色彩明度對比的力量要比純度大三倍，可見色彩的明

11、度對比是十分重要的。（對比方法及調(diào)子類型參見前無彩色系）3純度對比 純度對比是指較鮮艷的色與含有各種比例的黑、白、灰的色彩，即模糊的濁色的對比。在孟氏色立體中，縱向與中心軸平行的同一行色，表示著不同明度同純度系列；橫向的與中心軸垂直的同一行色，表示著相同明度不同純度系列。色立體最表層的色是純色，從表面層向內(nèi)漸轉(zhuǎn)灰直至無彩色系。目前我們現(xiàn)有染料、顏料和印刷油墨等色料純度是很低的，因此純度對比的范圍實際上縮小了。可以用四種辦法降低色彩純度：（1）加白：純色混合白色可以降低其純度，提高明度，同時色性偏冷。曙紅+白=紫青味的粉紅；黃+白=冷色淺黃。各色混合白色以后會產(chǎn)生色相偏差。（2）加黑：純色混合黑

12、色，降低了純度，又降低了明度。各色加黑色后，會失去原來的光亮感，而變得沉著、幽暗。（3）加灰：純色加入灰色，會使色味變得渾濁；相同明度的純色與灰色相混，可以得到相同明度而不同純度的含灰色，具有柔和、軟弱的特點。（4）加互補色：加互補色等于加深灰色（相當(dāng)于5號灰），因為三原色相混合得深灰色，而一種色如果加它的補色，其補色正是其他兩種原色相混所得的間色，所以也就等于三原色相加。如果不是原色，在色輪上看，任何一種色具有兩個對比色，而它的補色正是這兩個對比色的間色，也就等于三個對比色相加，也就等于深灰色。所以，加補色也就等于加深灰，再加適量的白色可得出微妙的灰色。我們可將一個純色與同亮度無彩色灰等比例

13、混合，建立一個9級純度色標并據(jù)此劃分三個純度基調(diào)。（但在孟氏色立體中不一定是9級，如紅色14級，青綠6級）（圖28）低純度基調(diào)，易產(chǎn)生臟灰、含混、無力等弊??；中純度基調(diào)具有溫和、柔軟、沉靜的特點；高純度基調(diào)具有強烈、鮮明、色相感強的特點。純色相組成的基調(diào)為全純度基調(diào)，是極強烈的配色；如果是對比色相的全純度基調(diào)，則易產(chǎn)生眩目、雜亂和生硬的弊病。純度對比強弱決定于純度差，如：純度弱對比是純度相差比較小，大約在3級以內(nèi)；純度中對比是純度差間隔在46級的對比；純度強對比是純度差最大的對比，如高純度色與接近無彩色系的對比，是大于6級的對比。色彩的模糊與生動的純色對比，也就是用灰色去對比純色，使純色更加生

14、動，但要注意色階。為了加強色彩的感染力，不一定依賴色相對比，有時一堆鮮艷的純色堆在一起倒顯得吵鬧雜亂，相互排斥，有時相互削弱，只有跳躍、喧鬧的效果，而無突出某一主色的效果。若想突出某一主色，自然要用降低輔色的純度去襯托主色，這樣主次分明，主題突出。4冷曖對比 利用冷暖差別形成的色彩對比稱為冷暖對比。冷暖本來是人們的皮膚對外界溫度高低的感覺。太陽、爐火、火炬、燒紅的鐵塊等本身溫度很高，他們反射出的紅橙色光有導(dǎo)熱的功能。其光所及，將使空氣、水和別的物體溫度升高，人的皮膚被它們射出的光照得發(fā)熱。大海、藍天、遠山、雪地等環(huán)境，是反射藍色光最多的地方，藍光不導(dǎo)熱，而有吸熱的功能，這些地方總是冷的。這些是

15、人們生活經(jīng)驗和印象的積累，使人的視覺、觸覺及心理活動之間有一種特殊的類似條件反射的下意識的印象聯(lián)系，視覺變成了觸覺的先導(dǎo)，一看見紅橙色光都會想到和感到應(yīng)當(dāng)是熱的，心里也感到溫暖和愉快。一看到藍色，心里會產(chǎn)生冷的感覺，似乎皮膚也感到?jīng)觥ｊP(guān)于色彩的冷暖，我國早在南北朝時就已經(jīng)有了研究與探索，南朝梁元帝蕭繹在他的山小松石格中談到“炎緋寒碧，暖日涼星”，這也許是人們對色彩冷暖認識的最早論述吧！至少是在我國。日本色彩學(xué)家大智浩曾舉了個例子：將一個工作場地涂成灰青色，另一個工作場地涂成紅橙色。這兩個工作場地的客觀溫度條件是相同的，工人的勞動強度也一樣，但色彩影響人的心理與生理。在灰青色工作場的人于華氏59

16、時感到冷，但在紅橙色工作場地的人在溫度從59降到52時仍感覺不到冷。這就證明了色彩的溫度感對人的影響力。原因是藍色能降低血壓，血流變緩即有冷的感覺。相反，紅橙色引起血壓增高，血液循環(huán)加快，即有暖感。人們走進衛(wèi)生間，看到藍色標志的水龍頭自然就想到是涼水管，如果是紅橙色標志，即想到的是熱水管。中國漢字的結(jié)構(gòu)形式中有音意結(jié)合的形式，比如說“靜”字，其中“爭”字為音，“青”字為意。說明青色為靜色。說文注“徐錯曰丹青明審也”。這說明在我國漢代前，人們就對色彩的冷暖有了明確的認識。從色彩心理來考慮，把紅、橙、黃稱為暖色，把橙色稱為暖極；把綠、青、藍劃為冷色，把天藍色稱為冷極。在夏天，人們習(xí)慣穿白色或淺色服

17、裝，原因之一是白色、淺色反光率高，所以有涼爽感。冬天人們習(xí)慣穿黑色及深色服裝，原因是黑色、深色反光率低，吸光率高，故有暖和感覺。冬天，為了使雪化得快些，可以在雪上撒些黑灰，撒過黑灰的雪化得快，未撒過灰的雪化得慢。夏天，剛鋪好的瀝青路面，陽光照射，不易凝固，所以人們往往在上面灑些白土，白土反光率高，瀝青路面很快即可凝固。這都是深色吸光和淺色反光的作用。所以，在無彩色系中，把白色稱為冷極，把黑色稱為暖極。大智浩把冷暖對比的作用用相對語來表示：5聚散對比 我們通常把畫面內(nèi)圖形稱為圖，背景稱為地。由于圖的形狀不同，有的集中，有的分散；集中的色塊少而大，并且醒目，對比效果好；分散的色塊小而多，由于圖地相

18、切分散其視線，對比效果差，但調(diào)和效果好。這是因為集中的色在視網(wǎng)膜上某處對視錐細胞中的感色蛋白破壞程度大，而分散的形色在視網(wǎng)膜上各處對視錐細胞的感光蛋白平均破壞，故刺激力量也就相應(yīng)分散，對比效果就差。如以下幾種圖形，后者與前者總面積相當(dāng)，但對比效果差，而調(diào)和效果好（圖29）。所以：a、色彩在圖地中的對比與調(diào)和關(guān)系在形狀的聚集與分散中的關(guān)系很大。聚集程度高時與其他色在空間混合的部分少，色彩穩(wěn)定性高；分散的程度高時與其他色空間混合部分多，色彩穩(wěn)定性低。b、形狀集聚程度高時，受邊緣錯視影響的邊緣相對短，穩(wěn)定性相對高；形狀集聚程度低時，受邊緣錯視影響的邊緣相對長，甚至色彩形狀全部都在邊緣錯視的影響之下，

19、穩(wěn)定性相對低。也就是說：面積比邊長的比數(shù)大，對比效果強，調(diào)和效果弱；面積比邊長的比數(shù)小，對比效果弱，調(diào)和效果強。c、色彩的形狀是通過色彩對比表現(xiàn)出來的。作為圖色的聚集，意味著地色的相對聚集；圖色的分散也意味著地色的相對分散，因此，雙方聚集時對比效果強，分散時對比效果弱，調(diào)和效果強。d、除了圖地兩色關(guān)系之外，還會與別的色發(fā)生對比關(guān)系。當(dāng)別的色聚集不變時，該圖色聚集程度越高，和別的色對比效果越強，反之即越弱。當(dāng)別的色聚集程度降低時，對比效果隨之削弱，調(diào)和效果即加強。e、色彩形狀聚集程度越高，注目程度也高，對人的心理影響明顯；聚集程度低，注目程度低，對人的心理影響也隨之降低。但是，分散程度高的色彩，

20、所影響的面積大，所影響的心理作用也并非減小，這又與以上的面積對比有同樣的作用。也可以說：小面積的聚集與大面積分散力量是均等的。還可以說：沒有大面積的分散去對比小面積的聚集，聚集也不會醒目；沒有小面積的聚集，大面積的分散也不存在，這是相輔相成，相互作用。分散之后的色彩，受到邊緣錯視和空間混合的作用，色彩純度已降低，已構(gòu)成新的色彩關(guān)系，心理影響也不再復(fù)原了。6位置對比 作為非概念的、客觀存在的色彩，不僅具有一定的明度、色相、純度、面積和形狀的對比，還有距離、位置的對比關(guān)系。例如，一個白色熱氣球在淡藍色的天空飄游，在遠處是一片墨綠色的山林，白色氣球與淡藍色十分調(diào)和，整個畫面對比并不強烈。（圖30a）

21、當(dāng)熱氣球飄到山谷邊沿，白色氣球與墨綠色山林的對比關(guān)系產(chǎn)生了，但還不十分強烈。（圖30b）當(dāng)熱氣球飄到山谷之中，大片墨綠色包圍著這白色的氣球，對比關(guān)系達到了最大限度，調(diào)和感相應(yīng)地大為減弱。（圖30c）結(jié)論：凡明度對比，色相對比，純度對比，二色距離遠，對比效果弱，調(diào)和效果強；二色距離近，對比效果逐漸加強；二色距離相切，對比效果則更為加強，調(diào)和效果相應(yīng)減弱；二色相交，或一色包圍另一色，對比效果最強，調(diào)和效果最弱。7面積對比 是指各種色彩在構(gòu)圖中占據(jù)量的對比，這是數(shù)量的多與少，面積的大與小的對比。色彩感覺與面積對比關(guān)系很大，同一組色，面積大小不同，給人的感覺不同。如面積小的紅綠色點或色線在空間混合中，

22、在一定的距離之外的感覺接近金黃（見第一章注）。而面積大的紅綠色塊的并置，給人以強烈的刺激感覺。同一種色彩，面積小則易見度低，因其色彩被地色同化，難以發(fā)現(xiàn)。面積大易見度高，刺激性也大，大片紅色會使人難以忍受，大片黑色會使人沉悶、恐怖，大片白色會使人空虛。在用色彩構(gòu)圖時，有時會感到色彩太跳，有時則顯的力量不足，為了調(diào)整這種關(guān)系，除改變各種色彩的色相、純度外，合理安排各種色彩占據(jù)的面積是必要的。（參見彩圖5460、6264）其規(guī)律是：面積相當(dāng)，對比效果好，調(diào)和效果差。面積對比懸殊，對比效果差，調(diào)和效果好。歌德認為：色彩的力量決定于明度與面積。他把太陽純色的6色相（青、藍合并為一色）定為：黃3、橙4、

23、紅6、紫9、青8、綠6，并將一個圓分成36個扇形等分，以表示色彩的力量比，其中黃占3分，橙占4分，紅綠各占6分，紫占9分，藍占8分。這就是說，只有這種比例的色光混合后才能是白光，如果6種色光都是均等的6分，混合出的光不是白光，而是橙黃色。燈光就是這樣的。我們可以從太陽光的色散中看出，它的七色并非等量分解，的確是與歌德所說的比例相當(dāng)。歌德的面積是這樣算出來的：每對互補色的明度比例是：黃紫=93=31=3/41/4橙藍=84=21=2/31/3紅綠=66=11=1/21/2將每對互補色的明度比例轉(zhuǎn)變成和諧的面積比例時，需將明度比例數(shù)字倒轉(zhuǎn)。如黃比紫的明度強3倍。當(dāng)黃與紫組成調(diào)和的色調(diào)時，黃只占總面

24、積的1/4，紫則占總面積的3/4，這樣每對互補色的和諧面積比例如下：黃紫=1/43/4橙藍=1/32/3這樣就可以得出上述原色和間色的和諧面積比例關(guān)系：黃橙紅紫藍綠346986即：黃橙=34 黃紅=36黃紫=39 黃藍=38三原色中黃紅藍=368三間色中橙紫綠=496我們先拿紅與綠這對補色關(guān)系作例證。中國有句詩叫“萬綠叢中一點紅”，這只是個比方，真是100001就會顯得過于懸殊。這句話主要是說明少量的紅需大量的綠襯托，紅才能突出、醒目、希罕。合理的比例應(yīng)當(dāng)是面積、明度、彩度都要兼顧。用大面積的紅去襯托小面積的綠可否？孟塞爾把這樣的色彩關(guān)系用下列方程式表示：這樣可以算出紅綠的面積：由這樣比例的顏料混合后才能得出五級灰。又如：看來萬紅叢中一點綠是行不通的，只有萬綠叢中一點紅才合理。結(jié)論是，既要按這種關(guān)系去考慮色彩安排，又要考慮色相傾向性的色調(diào)。這就說明了，把許多世界名畫拿來做空間混合，所得到的灰色并不是中間灰色，而是有一定的色相傾向性和明度傾向性，這就是所謂的色調(diào)。試想：將卡拉喬瓦的圣母馬利亞之死作空間混合，絕對低于五級灰，而將凡高的“向日葵”作空間混合絕對高于五級灰。勉能掏猜拽除陡票結(jié)瘁鎮(zhèn)墾驚寬法京華瘋俠擔(dān)第瓜廖博埃狹熏億健痕卜鄂聽抬搽俐濃爬審臭苯邪虎汞棺陵慚囑晾鮮曉貝伸祥怯茲閱氰俐柔馱淹聚眨摧詠侈觸嘿盼肝氫三意粘檬酞碩墩搖議