室內(nèi)空間設(shè)計

1、室內(nèi)空間設(shè)計 室內(nèi)設(shè)計 室內(nèi)空間設(shè)計 空間分類： o 動態(tài)空間 o 靜態(tài)空間 o 開敞空間、封閉空間 o 懸浮空間 o 流動空間 o 虛擬空間 o 共享空間 o 母子空間 o 過渡空間 o 交錯空間 o 凹入空間 o 外凸空間 o 下沉空間 o 地臺空間 o 迷幻空間 室內(nèi)空間設(shè)計 動態(tài)空間 特點：具有視覺導向性和開放性特點，界面組織具有節(jié) 奏性和連續(xù)性。 室內(nèi)空間設(shè)計 靜態(tài)空間 空間限定性較強，趨 于封閉型 多為盡端空間，私密 性強 多為對稱空間，比例 尺度協(xié)調(diào)，達到靜態(tài) 平衡 色彩淡雅和諧，光線 柔和，裝飾簡潔 視線轉(zhuǎn)換平和，避免 強制性引導視線的因 素 室內(nèi)空間設(shè)計 開敞空間 封閉空間

2、特點：私密性較小，強調(diào)交流、滲透、融合，表現(xiàn)出開放性、活躍性、 公共性、社會性。 特點：靜止的、隔離的、拒絕的、安全的、 個體的、內(nèi)向的、私密的。 室內(nèi)空間設(shè)計 懸浮空間 懸浮空間泛指那 些結(jié)構(gòu)輕巧，看上 去好像懸浮在空中 一樣的空間類型。 這種空間沒有粗壯 的結(jié)構(gòu)體系，肥梁 胖柱的支撐，它可 能是靠懸吊結(jié)構(gòu)、 懸挑結(jié)構(gòu)等類型來 作為結(jié)構(gòu)體系。 人們在這種空間 中能夠哦感受到懸 浮、飄蕩，仿佛置 身于空中，享受輕 盈、趣味之美。 室內(nèi)空間設(shè)計 流動空間 空間具有動感形狀及線條、曲面產(chǎn)生的視覺作用 室內(nèi)空間設(shè)計 虛擬空間 利用地面高差的 變化。 利用吊頂?shù)淖兓?利用結(jié)構(gòu)框架的 變化。 利用地面

3、圖案的 變化。 利用景觀和陳設(shè) 的擺放。 利用材質(zhì)的變化。 利用色彩的變化。 室內(nèi)空間設(shè)計 共享空間 共享空間規(guī)模大，內(nèi)容豐富，在 1967年，波特曼提出了共享空間 的理念，比較適用于大型公共建 筑，如飯店，酒店，俱樂部等。 室內(nèi)空間設(shè)計 母子空間 特點： 在原空間中用實體性或象征性手法限定出小空間，即對空間的二次限定。 既滿足各自功能要求，又豐富空間層次。 室內(nèi)空間設(shè)計 過渡空間 由于過渡空間具有不確定性 的特質(zhì)，才使其出現(xiàn)了很強的 包容性；它既不割裂相鄰空間， 也不獨立于相鄰空間，而是二 者的一個媒介結(jié)合區(qū)域。 過渡空間雖在應用功能上是 配角，但在傳遞空間的情感上 卻是主角。 室內(nèi)空間設(shè)計

4、 交錯空間 特點： 在水平方向用垂 直圍護面交錯配置， 形成水平方向的穿 插交錯，左右逢源； 在垂直方向上打 破上下對位，創(chuàng)造 上下交錯覆蓋，俯 仰相望的生動場景 室內(nèi)空間設(shè)計 凹入空間 在室內(nèi)局部退進的一種室內(nèi)空間 形態(tài)。凹凸是一個相對的概念， 凸式空間就是一種對內(nèi)部空間而 言是凹式，對外部空間而言是向 外凸出的空間。 室內(nèi)空間設(shè)計 外凸空間 一般樓梯間和電梯間為外凸式，大 部分外凸式空間將建筑更好的伸向 自然，使室內(nèi)外空間融合在一起， 在西洋古建筑中有充分的體現(xiàn)。 室內(nèi)空間設(shè)計 下沉空間 室內(nèi)地面局部下沉，在統(tǒng)一的室內(nèi) 空間內(nèi)就產(chǎn)生了一個界限明確，富有 變化的獨立空間。 下沉地面標高低于周

5、圍地面，有一種隱蔽 感、保護感和寧靜感，使其成為具有一定 私密性的小天地，人們在其中休息、交談 也會倍感親切，在其中工作或?qū)W習，也會 較少受到干擾。同時隨著視點的降低，空 間感覺增大，并對室內(nèi)外景觀也會引起不 同凡響的效果。 室內(nèi)空間設(shè)計 地臺空間 與下沉式空間相反，將 室內(nèi)地面局部升高也能 在室內(nèi)產(chǎn)生一個邊界十 分醒目明確的空間。其 功能、作用幾乎和下沉 式空間相反，由于地面 升高形成一個臺座，在 和周圍空間相比顯得十 分醒目突出，因此它們 的用途適用于引人注目 的展示和陳列活眺望。 室內(nèi)空間設(shè)計 迷幻空間 迷幻空間追求神秘、幽深、新 奇、變化莫測或者超現(xiàn)實的戲 劇化的空間效果，較多適用于

6、KTV、科技館等空間中。 室內(nèi)空間設(shè)計 著名人物案例分析 o德國：密斯凡德羅、格羅皮烏斯 o瑞士: 勒柯布西耶 o美國：弗蘭克勞埃德賴特 室內(nèi)空間設(shè)計 密斯凡德羅 1886年，密斯生于德國亞琛，原名 Maria Ludwig Michael，建立自己的 實驗室之后便更名為密 斯凡德羅（Mies van der Rohe），van der Rohe是他母親的姓。 密斯在19081911年間與著名建筑 大師彼得貝倫斯一起工作，后來， 他又采納了包豪斯建筑學派的風格， 并繼承了瓦爾特格羅皮烏斯 （Walter Gropius）遺留的風格。 19381958年任芝加哥阿莫爾學院 （后改名伊利諾工學院）

7、建筑系主 任。 室內(nèi)空間設(shè)計 1.柏林新國家美術(shù)館 柏林新國家美術(shù)館是現(xiàn) 代建筑的先驅(qū)密 斯凡德羅所建，美 術(shù)館本身是一件鋼與玻 璃的雕塑，里面的陳列 品有從印象派到德國表 現(xiàn)主義、現(xiàn)實主義、立 體主義的繪畫作品，乃 至亨利摩爾等人的大 型雕塑。在它的對面， 柏林愛樂音樂廳金黃色 的墻面和曲折和造型有 如樂海中的揚起的風帆。 室內(nèi)空間設(shè)計 2.西格拉姆大廈 二戰(zhàn)后的上世紀50年代，講究技術(shù)精美的傾向在西 方建筑界占有主導地位。而人們又把密斯追求純凈、 透明和施工精確的鋼鐵玻璃盒子作為這種傾向的代 表。西格拉姆大廈正是這種傾向的典范作品。 西格拉姆大廈實現(xiàn)了密斯本人在20年代初的摩天樓 構(gòu)想，被

8、認為是現(xiàn)代建筑的經(jīng)典作品之一。雖然密 斯范德羅去世多年了，但他那種講求技術(shù)精 美的風格和那種“少”就是“多”的主張以及對玻 璃的使用，大大的豐富了建筑藝術(shù)，而西格拉姆大 廈也就成為了他最好的紀念碑，每當人們看到這座 大廈，就會想起這一位杰出的建筑設(shè)計師。 室內(nèi)空間設(shè)計 格羅皮烏斯 瓦爾特格羅皮烏斯（WalterGropius） 1883年5月18日出生于德國柏林，是德 國現(xiàn)代建筑師和建筑教育家，現(xiàn)代主 義建筑學派的倡導人和奠基人之一， 公立包豪斯（BAUHAUS）學校的創(chuàng) 辦人。父親也是一位建筑師。1969年7 月5日卒于美國波士頓。格羅皮烏斯積 極提倡建筑設(shè)計與工藝的統(tǒng)一，藝術(shù) 與技術(shù)的結(jié)合

9、，講究功能、技術(shù)和經(jīng) 濟效益。1945年同他人合作創(chuàng)辦協(xié)和 建筑師事務(wù)所，發(fā)展成為美國最大的 以建筑師為主的設(shè)計事務(wù)所。第二次 世界大戰(zhàn)后，他的建筑理論和實踐為 各國建筑界所推崇。 室內(nèi)空間設(shè)計 1. 1.包豪斯校舍包豪斯校舍 1926年在德國德紹建成的一座建筑工藝學校新校舍。校舍總建筑面積近萬平方米， 主要由教學樓、生活用房和學生宿舍三部分組成。設(shè)計者創(chuàng)造性地運用現(xiàn)代建筑設(shè)計 手法，從建筑物的實用功能出發(fā)，按各部分的實用要求及其相互關(guān)系定出各自的位置 和體型。利用鋼筋、鋼筋混凝土和玻璃等新材料以突出材料的本色美。在建筑結(jié)構(gòu)上 充分運用窗與墻、混凝土與玻璃、豎向與橫向、光與影的對比手法，使空間

10、形象顯得 清新活潑、生動多樣。尤其通過簡潔的平屋頂、大片玻璃窗和長而連續(xù)的白色墻面產(chǎn) 生的不同的視覺效果，更給人以獨特的印象。該校舍以嶄新的形式，與復古主義設(shè)計 思想劃清了界限，被認為是現(xiàn)代建筑中具有里程碑意義的典范作品。 格羅皮烏斯的包豪斯學校及校舍，令 20世紀的建筑設(shè)計掙脫了過去各種主 義和流派的束縛。它遵從時代的發(fā)展、 科學的進步與民眾的要求，適應大規(guī) 模的工業(yè)化生產(chǎn)，開創(chuàng)了一種新的建 筑美學與建筑風格。 室內(nèi)空間設(shè)計 2.德國法古斯工廠 德國法古斯工廠（Fagus Factory）是一座由 10座建筑物組成的建筑群，是現(xiàn)代建筑與工 業(yè)設(shè)計發(fā)展中一個里程碑。它是由瓦爾特 格羅皮烏斯（W

11、alter Gropius）與A.邁爾 （Adolf Meyer）1911年設(shè)計的。法古斯鞋楦 廠位于下薩克森州萊納河畔的阿爾費爾德 （Alfeld），廠房建筑按照制鞋工業(yè)的功能 需求設(shè)計了各級生產(chǎn)區(qū)、倉儲區(qū)以及鞋楦 發(fā)送區(qū)。直至今日，這些功能區(qū)依然可以 正常運轉(zhuǎn)。 德國法古斯工廠的設(shè)計開創(chuàng)性地運用功能 美學原理，并大面積使用玻璃構(gòu)造幕墻， 法古斯工廠建筑群的這一特點對不僅對包 豪斯設(shè)計學院（Bauhaus school）的2作品 風格產(chǎn)生了深遠的影響，也成為歐洲及北 美建筑發(fā)展的里程碑。 室內(nèi)空間設(shè)計 勒柯布西耶 勒柯布西耶(Le Corbusier,1887.10.6-1965-8- 27

12、)，20世紀最著名的建筑大師、城市規(guī)劃家 和作家。是現(xiàn)代建筑運動的激進分子和主將， 被稱為“現(xiàn)代建筑的旗手”。他和瓦爾 特格羅皮烏斯（Walter Gropius ）、路德維 格密斯凡德羅（Ludwig Mies van der Rohe,原名Maria Ludwig Michael）、賴特 （Frank Lloyd Wright）并稱為“現(xiàn)代建筑派 或國際形式建筑派的主要代表”。 室內(nèi)空間設(shè)計 1.薩伏伊別墅 薩伏伊別墅是現(xiàn)代主義建筑的經(jīng)典作品之一， 位于巴黎近郊的普瓦西（Poissy），由現(xiàn)經(jīng)典 別墅建筑大師勒柯布西耶于1928年設(shè)計， 1930年建成，使用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。這幢白房 子表面

13、看來平淡無奇，簡單的柏拉圖形體和平 整的白色粉刷的外墻，簡單到幾乎沒有任何多 余裝飾的程度，“唯一的可以稱為裝飾部件的 是橫向長窗，這是為了能最大限度地讓光線射 入。 薩伏伊別墅深刻地體現(xiàn)了現(xiàn)代主義建筑所提倡 新的建筑美學原則。表現(xiàn)手法和建造手段的相 統(tǒng)一，建筑形體和內(nèi)部功能的配合，建筑形象 合乎邏輯性，構(gòu)圖上靈活均衡而非對稱，處理 手法簡潔，體型純凈，在建筑藝術(shù)中吸取視覺 藝術(shù)的新成果等，這些建筑設(shè)計理念啟發(fā)和影 響著無數(shù)建筑師。即便是到了今天，現(xiàn)代主義 的建筑仍為諸多人士所青睞。因為它代表了進 步、自然和純粹，體現(xiàn)了建筑的最本質(zhì)的特點。 室內(nèi)空間設(shè)計 2.朗香教堂 教堂造型奇異，平面不規(guī)則

14、；墻體幾乎全 是彎曲的，有的還傾斜；塔樓式的祈禱室 的外形像座糧倉；沉重的屋頂向上翻卷著， 它與墻體之間留有一條40厘米高的帶形空 隙；粗糙的白色墻面上開著大大小小的方 形或矩形的窗洞，上面嵌著彩色玻璃；入 口在卷曲墻面與塔樓的交接的夾縫處；室 內(nèi)主要空間也不規(guī)則，墻面呈弧線形，光 線透過屋頂與墻面之間的縫隙和鑲著彩色 玻璃的大大小小的窗洞投射下來，使室內(nèi) 產(chǎn)生了一種特殊的氣氛。 朗香教堂是勒柯布西耶在第二次世界大 戰(zhàn)后的重要作品，代表了勒柯布西耶創(chuàng) 作風格的轉(zhuǎn)變，在朗香教堂的設(shè)計中， 勒柯布西耶脫離了理性主義，轉(zhuǎn)到了浪 漫主義和神秘主義。并對西方“現(xiàn)代建筑” 的發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響。 室內(nèi)空

15、間設(shè)計 弗蘭克勞埃德賴特 弗蘭克勞埃德賴特是美國的一位最重 要的建筑師，在世界上享有盛譽。他設(shè)計 的許多建筑受到普遍的贊揚，是現(xiàn)代建筑 中有價值的瑰寶。賴特對現(xiàn)代建筑有很大 的影響，但是他的建筑思想和歐洲新建運 動的代表人物有明顯的差別，他走的是一 條獨特的道路。 室內(nèi)空間設(shè)計 1.羅比住宅 芝加哥，羅比住宅底層，1909年因 此，如果賴特這種抽象的所謂有機 理想是一個新的綜合意識，是一種 與學院派相對的新的文化基礎(chǔ)意識， 那么，任何一種反歐洲和反古典的 建筑語言成分，都有可能進入賴特 的語匯。對賴特來說，重要的是尋 找18世紀先輩們的經(jīng)驗之根，或者 更往前，去尋找哥倫布之前美洲未 受污染的世界。 1909年 事實上，賴特設(shè)計的住宅，內(nèi)部空間總有一種想與自然環(huán)境相關(guān)聯(lián)的軸線 傾向，并且在藝術(shù)組合中起主導作用的因素（由建筑外部體形表現(xiàn)出來的）是場所 的概念，即地點概念的再發(fā)現(xiàn)。賴特住宅那種強調(diào)水平型的寬闊屋頂，完全是作為 安全棲息的茅屋或木屋的一種隱喻。 室內(nèi)空間設(shè)計 2.東京帝國飯店 帝國飯店從建筑風格來說它是西方和日本的混合，而在裝飾圖案中同時又夾有墨 西哥傳統(tǒng)藝術(shù)的某些特征。這種混合的建筑風格在美國太平洋岸的一些地區(qū)原來 就出現(xiàn)過。特別使帝國飯店和賴特本人獲得聲譽的是這座建筑在結(jié)構(gòu)上的成功。