傳統(tǒng)文化品味書法書法基本常識動態(tài)ppt模板

1、二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 基本常識PPT書法 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 目目 錄錄 常用 書法用具 壹壹 書法藝術(shù) 的基本技法 貳貳 書法 作品鑒賞 叁叁 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 常用書法用具 第一部分 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 常用書法用具 文房四寶： 筆、墨、紙、硯。 輔助用品： 筆洗、鎮(zhèn)紙、筆架、筆筒、字氈等 其余用品： 名章、閑章等。 一、

2、常用書法用具 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 常用書法用具 (1)毛筆的種類： 從性能分：硬毫筆、軟毫筆、兼毫筆。 從原料分：紫毫、狼毫、羊毫、兼毫 從筆鋒分：長鋒、短鋒、中鋒 1、筆 對初學(xué)者而言，軟毫可以鍛煉腕力和筆力。冷水浸泡。清水洗凈。不套筆帽。懸掛晾干。 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 常用書法用具 尖： 所謂尖或銳，是說筆鋒尖銳， 不禿。 筆毫聚攏時(shí)，末端要尖銳。選 購新筆時(shí)，毫毛有膠聚合，很 容易分辨。在檢查舊筆時(shí)，先 將筆潤濕，毫毛聚攏，便可分 辨尖禿。 齊： 指筆尖

3、潤開壓平后，毫尖平齊。 毫若齊則壓平時(shí)長短相等，中 無空隙，運(yùn)筆時(shí)萬毫齊力。 因?yàn)樾璋压P完全潤開，選購時(shí) 就較無法檢查這一點(diǎn)。 （2）筆有“四德”尖、齊、圓、健 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 常用書法用具 圓： 指筆毫圓滿如棗核之形，就是毫毛充 足的意思。如毫毛充足則書寫時(shí)筆力 完足，反之則身瘦，缺乏筆力。筆鋒 圓滿，運(yùn)筆自能圓轉(zhuǎn)如意。選購時(shí)， 毫毛有膠聚攏，是不是圓滿，仔細(xì)看 看就知道了。 ?。?即筆腰彈力；將筆毫重壓后提 起，隨即恢復(fù)原狀。筆有彈力， 則能運(yùn)用自如；一般而言，兔 毫、狼毫彈力較羊毫強(qiáng)，書亦 堅(jiān)挺峻拔。關(guān)於這點(diǎn)，潤開后

4、 將筆重按再提起，鋒直則健。 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 常用書法用具 （1）墨的主要原料 是煙料、膠以及中藥等。通過硯用水研磨 可以產(chǎn)生用于毛筆書寫的墨水。 （2）墨的分類： 墨分“松煙墨”和“油煙墨”兩種。松 煙墨以松樹燒取的煙灰制成，特點(diǎn)是色烏， 光澤度差，膠質(zhì)輕，只宜寫字。中國畫一 般多用油煙 2、墨： 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 常用書法用具 古人論畫時(shí)講用墨有四個(gè)要素： 一是“活”，落筆爽利，講究墨色滋潤自然； 二是“鮮”，墨色要靈秀煥發(fā)、清新可人； 三是“變幻”

5、，虛實(shí)結(jié)合，變化多樣； 四是“筆墨一致”，筆墨相互映發(fā)，調(diào)和一致。 墨的使用應(yīng)注意以下幾點(diǎn) 墨正、力勻而急緩適中、濃度適中、隨磨隨用、儲放匣 內(nèi)。 （3）墨的用法： 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 常用書法用具 宣紙的原產(chǎn)地是安徽省的涇縣。當(dāng)時(shí)這些地區(qū)均屬宣州府管轄，所以這里生產(chǎn)的紙被稱為“宣紙” 。 我國三大宣紙產(chǎn)地：安徽，四川，浙江 宣紙品種按原料配比可分為棉料、凈皮、特凈三大類； 按加工方法分類，宣紙分為一般可分為生宣，熟宣、半熟宣三種。 按規(guī)格可分為四尺、五尺、六尺、八尺、丈二、丈六尺多種； 3、宣紙： 二二年作品二二年作品 二二

6、年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 常用書法用具 硯用于研墨，盛放磨好的墨汁和掭筆。 中國“四大名硯”： 唐代時(shí)出產(chǎn)于廣東肇慶的端硯， 晚唐時(shí)出產(chǎn)自安徽婺源的歙(sh)硯， 東晉時(shí)產(chǎn)自山西絳州的澄泥硯， 宋代時(shí)出產(chǎn)于甘肅臨潭的洮河硯。 易水硯是中國著名古硯，有“南端北易”之稱。 4、硯臺 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 常用書法用具 筆 洗筆 架 5、輔助用品： 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 書法藝術(shù)的基本技法 第二部分 二二年作品二二年作品 二二年作品二

7、二年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 書法藝術(shù)的基本技法 擫，用大拇指的指肚按住筆管，向右前方與食指相對用力。 押，食指彎屈下傾，用第一關(guān)節(jié)靠大拇指的邊側(cè)用力將筆固定。 勾，中指彎曲，指尖斜向內(nèi)，用羅紋心緊觸筆管，勾住筆管的外 側(cè)向掌心方向用力。 格，無名指彎屈，用指背的指甲與肉的交際處抵住筆管，向外向 上用力，即與中指的用力方向相反。勾與格主要是在運(yùn)筆時(shí)能對 筆的回環(huán)使轉(zhuǎn)起作用。 抵，小指彎屈如無名指并緊貼無名指，對無名指起到輔助作用。 （1）執(zhí)筆五指執(zhí)筆法 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 書法藝術(shù)的基本技法 所謂“運(yùn)腕

8、”就是在用毛筆書寫時(shí)， 如何正確使用手指、手腕、手臂力 量的方法。 分為“枕腕”和“懸 腕”。 （2）運(yùn)腕： 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 書法藝術(shù)的基本技法 所謂“正確的書寫 姿勢”分為坐姿和 站姿兩種類型。 （3）書寫姿勢： 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 書法作品鑒賞 第三部分 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 書法作品鑒賞的基本技法 書法作品鑒賞要素： ： 筆法結(jié)體章法墨色 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二

9、二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 書法作品鑒賞的基本技法 所謂筆法，就是書法藝術(shù)創(chuàng)作中使用 毛筆的規(guī)律、方法和技巧的總和。 1、筆法： 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 書法作品鑒賞的基本技法 藏鋒的寫法。 起筆，先向左上進(jìn)行，然 后跪筆，也就是令筆鋒向 左上稍微一走便按筆下去， 使筆腹著紙，筆毫跪下， 向右下方行筆，壓下鋪開 筆毫，然后翻轉(zhuǎn)筆鋒向右 行進(jìn)，這就是所謂藏鋒。 露鋒的寫法。 與藏鋒相反。 其起筆是筆鋒著紙后 向右下，然后抑住筆 毫的轉(zhuǎn)動，直接轉(zhuǎn)折 角度而向右行筆。 （1）藏鋒、露鋒 二二年作品二二年作品 二二年作品二二

10、年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 書法作品鑒賞的基本技法 正鋒也稱中鋒，其用筆是以主毫在點(diǎn)畫之 中為特征。 側(cè)鋒是書寫水平高低的一個(gè)標(biāo)志。需要我 們在學(xué)習(xí)的過程中仔細(xì)體味。 （2）正鋒、側(cè)鋒 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 書法作品鑒賞的基本技法 所謂調(diào)鋒就是在運(yùn)筆的過程中不斷調(diào)整筆鋒的方向和位置使筆鋒始終處 于正鋒，不然在行筆的過程中，就會出現(xiàn)一系列的別扭，甚至是錯(cuò)誤的 偏鋒。 方筆、圓筆是筆畫起止處由于運(yùn)筆的轉(zhuǎn)、折方法不同而形成的不同形狀 （3）調(diào)鋒 （4）方筆、圓筆 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二二

11、年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 書法作品鑒賞的基本技法 側(cè)點(diǎn) 勒橫 弩豎 趯挑鉤 策仰橫 掠長撇 啄短撇 磔捺 （5）“永”字八法 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 書法作品鑒賞的基本技法 所謂“結(jié)字”就是漢字的結(jié)構(gòu)， 也就是每一個(gè)字中的點(diǎn)畫與點(diǎn)畫 之間的搭配方法。 2、結(jié)體 ” ” “重心平穩(wěn)” “點(diǎn)畫呼應(yīng) “疏密得當(dāng) 其中的基本原 則有三條 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 書法作品鑒賞的基本技法 歐 顏 柳 所謂“穩(wěn)”就是要有效地控制形體平衡， 不至于產(chǎn)生跌倒傾斜，其結(jié)構(gòu)一

12、般通過點(diǎn) 畫粗細(xì)長短的形態(tài)變化來實(shí)現(xiàn)其結(jié)構(gòu)的藝 術(shù)變化。 （1）重心平穩(wěn) 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 書法作品鑒賞的基本技法 點(diǎn)畫之間的呼應(yīng)是在有形與之間，古人也有稱為貫氣的。 其作用就是把原來各自獨(dú)立的筆畫，貫穿為一個(gè)有機(jī)的整體。 疏密得當(dāng)?shù)目臻g布白可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)效果， 有時(shí)可以改變字型的視覺形象。 （2）點(diǎn)畫呼應(yīng) （3）疏密得當(dāng) 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 書法作品鑒賞的基本技法 所謂章法就是通過對于局部剪裁調(diào)整使得字群 達(dá)到一種有序的和諧的狀態(tài)，從而形成一種藝 術(shù)美

13、。 或顯示為茂密，或顯示為疏朗；或?yàn)槌列?，?為清新；或?yàn)榈?，或?yàn)榉v麗；或?yàn)樽匀唬?為雕琢這些審美境界都來源于書家對于章 法的處理藝術(shù)。自古以來，章法藝術(shù)及其法則 是每個(gè)書法藝術(shù)所追尋的終極目標(biāo)。 3、章法 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 書法作品鑒賞的基本技法 橫成列豎成行字距與行距相等這條原則基本適用 于正書和行楷書的創(chuàng)作。 橫成列豎成行字距大行距小。以隸書創(chuàng)作為主 如 曹全碑、東漢 橫成列豎成行字距小行距大 如趙孟頫書蘇東坡 后赤壁賦 （一）、排列有序的字群：一幅書法藝術(shù)作品是由漢字組成的，每個(gè)漢字的排列組合要遵循一定的 法則規(guī)

14、律，并且始終如一地貫徹這個(gè)規(guī)律，從而形成一定的空間分割。 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 書法作品鑒賞的基本技法 （二）、整幅格調(diào)一致的原則 同一幅作品應(yīng)該再用筆、結(jié)字、章法、墨法和風(fēng)格都保持格調(diào)一致，這樣一幅作品才能風(fēng)格統(tǒng)一。 如果一幅作品出現(xiàn)多種的筆法、章法、墨法、字形，就大大破壞整幅作品的風(fēng)格，降低了其藝術(shù)價(jià)值。 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 書法作品鑒賞的基本技法 （三）、連貫呼應(yīng)的行氣 連貫呼應(yīng)的行氣與運(yùn)筆的連貫呼應(yīng)有關(guān)，這就是說行筆 應(yīng)該注意上下承啟，連帶統(tǒng)一，相互顧盼

15、，從而形成整 篇的氣韻生動。 王羲之的眾多的書法作品都是行氣連貫的經(jīng)典之作，如 得示帖是以牽絲引帶的經(jīng)典，孔侍中帖是以字 形姿態(tài)的揖讓顧盼為特點(diǎn)的。不一而足。就難度而言， 后者顯然比前者難，故此，所謂“斷比連難” 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 書法作品鑒賞的基本技法 研究古代優(yōu)秀的書法經(jīng)典，“連貫呼應(yīng)”的方法大約有以下三種基本技巧： 中軸線連貫的技巧。 把每個(gè)漢字的中心連在一起形成一條無形的豎線，只要每個(gè)字 的重心都落在這條線上，那么，這條紅線就把字群、句群和篇 章貫通在一起。 王獻(xiàn)之、李邕、米芾、董其昌等都在創(chuàng)作中使用了這種技巧。 二

16、二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 書法作品鑒賞的基本技法 趙孟頫書 字形輪廓連貫的技巧 在一行字形的輪廓外形大致相同時(shí)，將字的兩側(cè) 的輪廓線基本對整齊就可以了，再輔之以撇、捺、 豎等縱筆的穿插就會形成一種自然靈動的行氣。 顏真卿、趙孟頫都慣用此技巧。 研究古代優(yōu)秀的書法經(jīng)典，“連貫呼應(yīng)”的方法大約有以下三種基本技巧： 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 二二年作品二二年作品 書法作品鑒賞的基本技法 平衡連貫的技巧。 每個(gè)漢字重心的連線不是一條直線，而是故意左右 飄乎擺動，單個(gè)漢字形體或每個(gè)字群看似“欹側(cè)跌 宕”，但通過相互之間的救補(bǔ)，仍然是連貫統(tǒng)一的。 王羲之的行書作品的貫氣多為此種技巧，黃庭堅(jiān)的 行、草書作品就是這種技巧的體現(xiàn)。 研