福建省2019_2020學(xué)年高中語文第二單元第7課李清照詞兩首作業(yè)含解析新人教版必修4

1、7 李清照詞兩首學(xué)校 班級(jí) 學(xué)生 完成時(shí)間（30分鐘）一、基礎(chǔ)訓(xùn)練1下列字音、字形全部正確的一項(xiàng)是()a憔悴（qio） 乍暖（zh） 梧桐 次第b將息（jing） 校注（jio） 堪摘 紗廚 c. 尋覓（m） 戚戚（q） 消魂 詰難d還寒（hi） 永晝（zhu） 盈袖 薄霧2.下面關(guān)于文化常識(shí)的表述，不正確的一項(xiàng)是（ ） a瑞腦：香料名，又稱龍腦。古人常以香料置于銅香爐中，焚燒以祭神、驅(qū)邪、避穢。b紗廚：也作紗櫥，即蚊帳，古人用木架撐起輕紗做成的帳子，夏季用以避蚊蠅。c重陽(yáng)：中國(guó)傳統(tǒng)佳節(jié)，農(nóng)歷九月初九，二九相重，稱為“重九”，民間在該日有登高的風(fēng)俗，所以重陽(yáng)節(jié)又稱“登高節(jié)”。d金石：“金”指刻

2、有銘文的金器，“石”多半指石刻，金石學(xué)研究涉及文字學(xué)、歷史、書法、文學(xué)、圖書學(xué)等方面。3.根據(jù)情境提示，在橫線處寫出詩(shī)文原句。（1）醉花陰上片一語雙關(guān)寫出詞人內(nèi)心的凄涼的句子是：“ ， ， ?！?（2）醉花陰下片化用陶淵明詩(shī)句暗寫菊花的句子是：“ ， ?！?（3）聲聲慢中連用疊詞渲染凄涼氣氛的句子是：“ ， ， 。 ”（4）聲聲慢下闋中以菊花意象來表現(xiàn)自己憔悴容顏的句子是“ ， ， ？”（5）聲聲慢下闋中以梧桐來抒情的句子是：“ ， ， ?！倍⒄n時(shí)達(dá)標(biāo)（一）閱讀李清照的醉花陰，回答4、5兩題。4.李清照是寫愁的高手，她常常將抽象無形的愁形象化、具體化。在這首詞中，作者是如何寫“愁”的？ 5.

3、詞的結(jié)句“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”乃全詞的點(diǎn)睛之筆，歷來為人所稱道。試賞析其妙處。 （二）閱讀李清照的聲聲慢，回答6、7兩題。6.本詞開篇連用多個(gè)疊詞，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析這些疊詞的作用。 7.“這次第，怎一個(gè)愁字了得！”中的“愁”包含了哪些內(nèi)容？ 三、能力提升（一）閱讀下面一首宋詞，回答8、9題。清平樂李清照年年雪里，常插梅花醉。 挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。 今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花?！咀ⅰ?挼，讀ru，“揉搓”之意。8詞人對(duì)“賞梅”的感受因生活階段不同而不同，請(qǐng)結(jié)合詞句說明本詞寫了詞人哪幾個(gè)階段賞梅的哪些感受？9這首詞運(yùn)用了多種藝術(shù)手法來表現(xiàn)賞梅的不同感受

4、，請(qǐng)選擇其中一種簡(jiǎn)要賞析。（二）閱讀下面一首宋詞，回答10、11題。 永遇樂李清照落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許!元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨？來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語?！咀ⅰ看嗽~為李清照流寓臨安時(shí)所作。10.這首詞表達(dá)了詞人哪些情感？請(qǐng)結(jié)合全詞內(nèi)容簡(jiǎn)要分析。 11.這首詞運(yùn)用了有幾處運(yùn)用了反襯手法？請(qǐng)作簡(jiǎn)要分析。 （三）閱讀下面一首宋詞，然后回答12、13題。浣溪沙納蘭性德誰念西風(fēng)獨(dú)自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽(yáng)。被酒莫

5、驚春睡重，賭書消得潑茶香，當(dāng)時(shí)只道是尋常。 【注】本詞為詞人悼念亡妻之作。李清照在全石錄后序一文中曾追敘她婚后屏居鄉(xiāng)里時(shí)與丈夫“賭書潑茶”的情景，這成為文學(xué)史上的佳話。12本詞巧妙地使用了虛實(shí)結(jié)合的藝術(shù)手法，請(qǐng)結(jié)合全詞簡(jiǎn)要賞析。 13本詞結(jié)句“當(dāng)時(shí)只道是尋常”頗有耐人咀嚼的況味，請(qǐng)結(jié)合全詞簡(jiǎn)析。 （四）語言綜合運(yùn)用14.下列各句中，沒有語病的一句是（ ）a.國(guó)家知識(shí)產(chǎn)權(quán)局有關(guān)負(fù)責(zé)人認(rèn)為，國(guó)內(nèi)專利申請(qǐng)的持續(xù)快速增長(zhǎng)，表明我國(guó)公眾的專利意識(shí)和研究開發(fā)水平不斷提高。b.在新形勢(shì)下，我們應(yīng)該樹立新的文化發(fā)展觀，推進(jìn)和挖掘文化體制創(chuàng)新和特色文化內(nèi)涵，著力開發(fā)富有時(shí)代精神和四川特色的文化產(chǎn)品。c.教育在綜

6、合國(guó)力的形成中處于基礎(chǔ)地位，國(guó)力的強(qiáng)弱越來越多的取決于勞動(dòng)者素質(zhì)的提高，取決于各類人才培養(yǎng)的質(zhì)量與數(shù)量。d.王維在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，努力創(chuàng)造了具有鮮明個(gè)性的意境，豐富和提高了山水詩(shī)的表現(xiàn)技巧，對(duì)詩(shī)歌發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。15.下面加點(diǎn)的成語運(yùn)用恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（ ）a蝸居是作者六六繼雙面膠之后又一部都市情感大作，可謂集情感、職場(chǎng)和反腐三類小說之大成，讀者對(duì)之評(píng)頭論足，大加贊賞。b劉曦林素有文名，在美術(shù)史論界很有名望，他畫的花卉小品，更是被人稱道，堪稱舞文弄墨的兩棲才子。c每對(duì)自己的愛車進(jìn)行一次改裝，他都有一種成就感、滿足感和自豪感，當(dāng)發(fā)現(xiàn)自己的愛車卓爾不群，能夠引來百分之百的回頭率時(shí)，那種快感更是妙不可

7、言。d經(jīng)過一番短促的準(zhǔn)備，墨索里尼粉墨登場(chǎng)，成立了薩洛共和國(guó)，在加爾達(dá)湖畔設(shè)立了總部。其實(shí)，這個(gè)新政府只不過是納粹德國(guó)的一個(gè)侵略工具。16.把下列句子組成語意連貫的語段，排序最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()隨著文學(xué)概念的演變和文學(xué)體裁的發(fā)展，散文的概念也時(shí)有變化。在某些歷史時(shí)期又將小說與其他抒情、記事的文學(xué)作品統(tǒng)稱為散文，以區(qū)別于講求韻律的詩(shī)歌。散文是指以文字為創(chuàng)作、審美對(duì)象的文學(xué)藝術(shù)體裁，是文學(xué)中的一種體裁形式。其本身按其內(nèi)容和形式的不同，又可分為雜文、小品、隨筆等。散文形散而神不散，有一個(gè)明確的主旨貫穿全文?，F(xiàn)代散文是指除小說、詩(shī)歌、戲劇等文學(xué)體裁之外的其他文學(xué)作品。六朝以來，為區(qū)別于韻文、駢文，而把凡

8、是不押韻、不重排偶的散體文章，概稱散文。a. b.c. d.17.閱讀下面一段文字，在橫線處填上恰當(dāng)?shù)脑~語、短語或者句子，使語段的意思連貫、完整?！俺睢笔且环N抽象的心理，在中國(guó)古典詩(shī)詞中，詩(shī)人使用多種比喻使這種抽象的情緒變得具體可感。如在李白的詩(shī)中“愁”有長(zhǎng)度，“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”(秋浦歌)，“一水牽愁萬里長(zhǎng)”(橫江詞)；在陸游的詩(shī)中“愁”不但有長(zhǎng)度，還有 ，“世言九州外，復(fù)有大九州。此言果不虛，僅可容吾愁”(江樓吹笛飲酒大醉中作)；在李清照的詞中“愁”還可以 ，“一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”(一剪梅)；令人驚嘆的是，她的愁居然還 ，“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許

9、多愁”(武陵春)。在李煜的詞中，“愁”像春天的江水那樣滾滾東去、不可遏止：“ 。”(虞美人)又像 ：“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生?！?清平樂)7 李清照詞兩首答案1a（b.將jing息 c.銷魂 d.還hun寒) 2. d（“金器”錯(cuò)，應(yīng)為“銅器”。）3.（1）佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。（2）東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。（3）尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。（4）滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？（5）梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。4.首先，“永晝”、“半夜”、“黃昏”、“又重陽(yáng)”賦予了愁以長(zhǎng)度，表達(dá)了自己對(duì)丈夫夜以繼日、年復(fù)一年的相思之情。其次，“涼初透”一語雙關(guān)，賦予了愁以溫

10、度，涼的不僅是肌膚之感，更是內(nèi)心的凄涼，寫出了作者內(nèi)心的孤獨(dú)寂寞。化抽象為具體，使愁形象可感。5.“銷魂”極寫相思愁絕之情。“簾卷西風(fēng)”即“西風(fēng)卷簾”，暗含凄冷之意。匆匆離開東籬，回到閨房，瑟瑟西風(fēng)把簾子掀起，人感到一陣寒意，聯(lián)想到把酒相對(duì)的菊花，頓感人生不如菊花。末句“人比黃花瘦”，運(yùn)用比喻，寫出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。這三句，共同創(chuàng)造出一個(gè)凄清寂寥的深秋懷人的意境。6.“尋尋覓覓”，描摹了詞人的動(dòng)作、神態(tài)；“冷冷清清”，渲染了環(huán)境的凄涼；“凄凄慘慘戚戚”，寫出了詞人的傷痛。幾個(gè)疊詞連用表現(xiàn)出詞人內(nèi)心的孤獨(dú)寂寞、茫然無措，以及國(guó)破家亡的劇痛。為全詞奠定了一種凄慘愁苦的感情基調(diào)。7

11、. 破家亡國(guó)，身世飄零，孤獨(dú)無助。（喪夫之痛，孀居之苦，亡國(guó)之恨。）8. 寫了三個(gè)階段的生活感受：“常插梅花醉”寫詞人早年陶醉于賞梅；“贏得滿衣清淚”寫詞人中年在賞梅時(shí)傷心流淚；“故應(yīng)難看梅花”則寫詞人晚年沒有心思賞梅。9. 示例一：采用了對(duì)比的手法，把早年因生活的歡樂閑適而陶醉于賞梅、中年因生活的幽怨而在賞梅時(shí)傷心流淚以及晚年因生活的淪落飄零而沒有心思賞梅這三個(gè)不同階段的不同感受形成鮮明的對(duì)比，表現(xiàn)了詞人生活的巨大變化和飄零淪落飽經(jīng)磨難的憂郁心情。示例二：運(yùn)用了襯托的手法，上闋寫過去，下闋寫現(xiàn)在，以昔襯今，表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)作者飄零淪落、衰老孤苦的處境和飽經(jīng)磨難的憂郁心情（今昔之感和家國(guó)之憂）。10

12、.通過對(duì)北宋京城汴京和南宋京城臨安元宵節(jié)情景描寫，反映了詞人多年來由于顛沛流離的境遇和深重的國(guó)難家愁所形成的痛苦孤寂之情，借以抒發(fā)自己的故國(guó)之思，并含蓄地表現(xiàn)了對(duì)南宋統(tǒng)治者茍且偷安的不滿。11.共有三處：以樂景襯哀情：描寫“落日熔金，暮云合璧”（“染柳煙濃”）的美麗景致，反襯自己的凄惻心情。以盛日襯如今：描寫自己昔日作為閨門少婦“簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚”的閑適和歡樂，反襯成為孤孀以后的憔悴和慵懶。以他人襯自己：描寫“酒朋詩(shī)侶”熱情相召、游興濃厚，反襯自己的寂寥和漠然。12詞的上闋描繪了秋風(fēng)蕭瑟、黃葉飄飛、獨(dú)立殘陽(yáng)的畫面，觸景生情，是實(shí)寫；“沉思”二字引發(fā)了下闋對(duì)“夫妻和鳴，快樂無憂”美好往事的回憶，是虛寫。虛實(shí)結(jié)合中，往昔的快樂更加襯托出現(xiàn)實(shí)的悲苦。13詞人在下闋回憶了與妻子曾經(jīng)的美滿幸福，當(dāng)時(shí)看來的尋常情景，卻在妻子去世后成了詞人最美的追憶。此句一方面表達(dá)了對(duì)妻子的深深思念，另一方面也抒發(fā)了詞人“擁有時(shí)不懂珍惜，失去后追悔莫及”的憂傷之情。14.d（a.應(yīng)是“申請(qǐng)”的“數(shù)量”增長(zhǎng)，同時(shí)“意識(shí) ”和“提高”搭配不當(dāng)。b.應(yīng)改為“推進(jìn)文化體制創(chuàng)新和挖掘特色文化內(nèi)涵”。c.兩面對(duì)一面，“國(guó)力的強(qiáng)弱”與“取決于勞動(dòng)者素質(zhì)的提高”不一致。）15.d（a.評(píng)頭論足：是指無聊的人隨便談?wù)搵D女容貌，也比喻在小節(jié)上多方挑剔，貶義；b.舞文弄墨：指