視聽(tīng)語(yǔ)言考題

1、視聽(tīng)語(yǔ)言一、 單項(xiàng)選擇題1、在（B）中，導(dǎo)演往往借助場(chǎng)面調(diào)度寄托某種寓意或象征某種事物的內(nèi)涵。A、重復(fù)場(chǎng)景調(diào)度 B、象征場(chǎng)景調(diào)度C 、分切場(chǎng)景調(diào)度D 、平面場(chǎng)景調(diào)度2、遠(yuǎn)景的定義是（ D ）。A 表現(xiàn)人物的全身或相對(duì)完整的場(chǎng)景全貌B.表現(xiàn)廣泛空間C. 能容下一群人的場(chǎng)景D.以上都對(duì)3、 關(guān)于場(chǎng)景的說(shuō)法，一下錯(cuò)誤的是（B ）。A. 所謂場(chǎng)景，是指具有遠(yuǎn)近空間層次感的場(chǎng)面構(gòu)圖B. 從故事題材來(lái)看，動(dòng)畫場(chǎng)景包括顯示生活類、古代生活類C. 從所要表現(xiàn)的內(nèi)容來(lái)看，動(dòng)畫場(chǎng)景包括城市建筑類、自然風(fēng)景類D. 好的場(chǎng)景能夠烘托整體動(dòng)畫氣氛，因此在動(dòng)畫的各個(gè)分工畫場(chǎng)景是工作量最大的一個(gè)環(huán)節(jié)4、 以下那種是蒙太奇的

2、敘事方法（B ）A. 分割式 B. 重復(fù)式 C.平行式 D. 以上都不對(duì)5、攝影機(jī)鏡頭與畫面逐漸的遠(yuǎn)離，畫面的外框逐漸變大，畫面內(nèi)的景物逐漸增多，這種鏡 頭運(yùn)用的方法叫做（ B ）。A . 推鏡頭 B 、拉鏡頭 C. 搖鏡頭 D. 跟鏡頭6、 當(dāng)被攝對(duì)象靜止不動(dòng)時(shí)，通過(guò)其目光看向某一物體的視線之間形成的虛擬線就是（D）。A. 關(guān)系軸線 B. 光線軸線 C. 運(yùn)動(dòng)軸線 D. 方向軸線7、搖鏡的定義是（ B ）。A. 以攝影機(jī)為中心，向四周進(jìn)行扇形拍攝B. 以攝影機(jī)為中心，向四周六面空間進(jìn)行扇形或環(huán)形拍攝C. 以攝影機(jī)為中心，向四周空間進(jìn)行環(huán)形拍攝D. 以上都不對(duì)8、 一束平行光通過(guò)鏡頭時(shí)，在光軸

3、上匯聚一點(diǎn)，稱為（B ）A. 焦距 B.焦點(diǎn) C.主體 D. 焦點(diǎn)距離9、動(dòng)態(tài)構(gòu)圖是影視作品所特有的一種構(gòu)圖類別，根據(jù)畫面中拍攝對(duì)象和攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)情況 可以把動(dòng)態(tài)構(gòu)圖分為（ D）A. 被攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖B. 攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖C. 被攝對(duì)象和攝像機(jī)同時(shí)運(yùn)動(dòng)的構(gòu)圖D. 以上都是10、 以下類型不屬于畫面拍攝角度的是（d）。A、幾何角度 B、客觀角度C 、主觀角度D 、拍攝角度11、 看到人物頂部攝像機(jī)（b ）所在的位置。A.仰視B. 俯視 C. 側(cè)視 D. 后視12、（ C ）是指鏡頭的機(jī)位不變，景物會(huì)有上下左右移動(dòng)位置。A.移動(dòng)鏡頭 B.推動(dòng)鏡頭 C.移動(dòng)背景 D.推動(dòng)背景13、能看到物體頂部的角度

4、是（a ）A.俯視 B.仰視C.平視 D. 側(cè)視14、 下面哪個(gè)不是畫面構(gòu)圖得基本元素（C ）A.背景 B.均衡 C.鏡頭 D. 主體15、 一組固定鏡頭的組接，應(yīng)設(shè)法尋找畫面因素外在的相似性的組接方式是（A） A 靜接靜 B 動(dòng)接靜 C 靜接動(dòng) D 蒙太奇手法16、利用軸線表現(xiàn)對(duì)話的難度在于角色并不總是面對(duì)面談話，角色不會(huì)也不應(yīng)當(dāng)在對(duì) 話中總保持一個(gè)位置，兩個(gè)演員可以采取同樣的姿勢(shì)或各自選擇不同的姿勢(shì)，坐姿，倚姿 （或向后靠在支撐面上，或向前以肘支撐著） 、立姿都很常見(jiàn)。在此情況下可以利用下述 哪一項(xiàng)原理？ （D ）A. 動(dòng)接動(dòng) B. 頭部原理 C. 軸線規(guī)則 D. 三角形原理17、下列哪一

5、個(gè)概念使電影徹底脫離了最初的“活動(dòng)照相”階段，從簡(jiǎn)單的記錄生活的工具演變?yōu)橐婚T新興的藝術(shù)形式？（B ）A .鏡頭 B. 景別 C.色彩 D.燈光18、 場(chǎng)面調(diào)度的目的是什么？（C ）A. 讓演員隨心所欲地移動(dòng)B. 讓攝影機(jī)隨心所欲地移動(dòng)C. 把劇情的涵義和情感內(nèi)容傳達(dá)給觀眾D. 讓演員和攝影機(jī)都隨心所欲地移動(dòng)19、 電影藝術(shù)所特有的表現(xiàn)手段和最突出的形式特點(diǎn)是（D）A 畫面 B 聲音 C 色彩 D 蒙太奇20、有時(shí)候動(dòng)畫片導(dǎo)演為了更好的表達(dá)劇情，突出角色的表演和動(dòng)作展示自然景色 就會(huì)采用哪種技術(shù)手段。（ A）A 運(yùn)動(dòng)鏡頭 B 靜態(tài)鏡頭 C 拉鏡頭 D 轉(zhuǎn)換鏡頭21、1906年（B）制作了世界上

6、的第一部動(dòng)畫片滑稽臉的幽默相A 愛(ài)迪生 B 布雷克頓 C 埃米爾 . 科爾 D 溫瑟 . 麥凱22、 下列哪位人物繪制了人類歷史上第一部動(dòng)畫片一只小鹿？（C ）A.溫瑟麥凱B. 迪斯尼公司 C. 埃米爾雷諾 D.宮崎駿23、 在電影問(wèn)世不久， 格里菲斯等人就注意到了電影蒙太奇敘事表意的作用，后來(lái)庫(kù)里肖夫、愛(ài)森斯坦和普多夫金等相繼探討并總結(jié)了蒙太奇的規(guī)律與理論，形成了早期的（D）A電影學(xué)派 B 格里菲斯學(xué)派 C 美學(xué)學(xué)派 D 蒙太奇學(xué)派24、影視構(gòu)圖視點(diǎn)多，有多少鏡頭就有多少視點(diǎn)。 如像電影那樣采用運(yùn)動(dòng)攝影拍攝，在一個(gè) 鏡頭里不止一個(gè)視點(diǎn)，其方位、角度、景別會(huì)發(fā)生不斷變化。視點(diǎn)的多變，給畫面構(gòu)圖

7、帶來(lái) 無(wú)窮的變化，即（ A）A 視點(diǎn)變構(gòu)圖變 B 構(gòu)圖變視點(diǎn)變 C 多角度攝影 D 畫面可變性25、影視中畫面的構(gòu)圖決定了畫面的平衡性， 非常重要， 構(gòu)圖處理中有哪幾種基本畫面形式 （C）A平行式構(gòu)圖、垂直式構(gòu)圖、中心點(diǎn)構(gòu)圖、廣角構(gòu)圖、“S”式構(gòu)圖B 水平式構(gòu)圖、中心點(diǎn)構(gòu)圖、兩點(diǎn)式構(gòu)圖、三角式構(gòu)圖、廣角構(gòu)圖C水平式構(gòu)圖、垂直式構(gòu)圖、斜角式構(gòu)圖、三角式構(gòu)圖、“S”式構(gòu)圖D平行式構(gòu)圖、中心點(diǎn)構(gòu)圖、斜角式構(gòu)圖、分散式構(gòu)圖、兩點(diǎn)式構(gòu)圖26、 （A）是影視造型語(yǔ)言中最基本的單位，和繪畫的含義不同，它不是一個(gè)完整的作品 .A 鏡頭畫面 B 聲音 C 色彩 D 人物主體27、包含整個(gè)拍攝主體及周遭大環(huán)境的畫

8、面， 通常用來(lái)作影視作品的環(huán)境介紹的景別。 （B）A 遠(yuǎn)景 B 大全景 C 全景 D 中景28、（C） 是世界電影的先驅(qū)，他們拍攝并且放映了電影史上的第一批標(biāo)志著出奇電影 高水平的影片，開(kāi)創(chuàng)了電影真正地歷史。A 喬治梅里埃 B 萬(wàn)氏兄弟 C 盧米埃爾兄弟 D 格里菲斯29 、立體放映早在電影發(fā)明之前就已出現(xiàn)，當(dāng)時(shí)被稱為“雙色立體放映法”，這種放映的缺點(diǎn)是（ A）A 人們不能看見(jiàn)彩色 B 人們不能聽(tīng)見(jiàn)聲音C 對(duì)眼睛傷害很大 D 光線從左邊或右邊偏離分散，畫面不清30、鮑特的早期電影火車大劫案擺脫了實(shí)際時(shí)間的束縛開(kāi)創(chuàng)了還運(yùn)用了（D）將故事的先河從而發(fā)展了電影敘事。A 地理蒙太奇 B 敘事蒙太奇 C

9、 結(jié)構(gòu)蒙太奇 D 交叉蒙太奇 31、為了使電影形像的造型具有更強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，在處理電影場(chǎng)面調(diào)度時(shí)，可以 從劇情的需要出發(fā)，靈活運(yùn)用三種手法，以下不屬于方法中的是：（ C）A 縱深調(diào)度 B 重復(fù)調(diào)度 C 橫向調(diào)度 D 對(duì)比調(diào)度33、比如，一場(chǎng)戲是剛結(jié)完婚的妻子在村口一棵榕樹(shù)下送別丈夫上前線作戰(zhàn)。另一場(chǎng)戲是數(shù)年后， 同在這棵榕樹(shù)下， 妻子迎接丈夫立功凱旋歸來(lái)。 當(dāng)觀眾看到第二場(chǎng)戲時(shí)， 勢(shì)必會(huì)聯(lián)想到第一次出現(xiàn)的情境，從而對(duì)這一對(duì)夫妻的離別和重逢有更深的感受。這 是運(yùn)用了哪種場(chǎng)面調(diào)度手法：（ B）A 縱深調(diào)度 B 重復(fù)調(diào)度 C 橫向調(diào)度 D 對(duì)比調(diào)度34、由導(dǎo)演根據(jù)文學(xué)劇本提供的思想與形象，經(jīng)過(guò)總

10、體構(gòu)思，將未來(lái)影片中準(zhǔn)備塑造的聲畫結(jié)合的銀幕形象，通過(guò)（A）的方式予以體現(xiàn)。A 分鏡頭 B 合成影片 C 鏡頭語(yǔ)言 D（A）是為了故事情節(jié)服務(wù)的，通過(guò)不同的剪輯方法來(lái)完善故事情節(jié)， 讓觀眾了解故事梗概。A 鏡頭剪輯 B 畫面剪輯 C 聲音剪輯 美國(guó)華納公司推出的（C）標(biāo)志著末片時(shí)代的結(jié)束。35、容，劇本 傳達(dá)故事內(nèi)動(dòng)畫剪輯A一個(gè)國(guó)豕的誕生B大獨(dú)裁者C爵士歌王37、視覺(jué)暫留原理最早是由英國(guó)科學(xué)豕（B)在 1842 年公布的。A 牛頓B 羅杰特C愛(ài)森斯坦D普拉托38、聲音是以（B）的形式傳播的。A 介質(zhì)B 聲波C聲源D腦波39、(D)是切視覺(jué)藝術(shù)的中心問(wèn)題。A 空間B形象C造型D運(yùn)動(dòng)40、電影鏡頭

11、的空間關(guān)系不僅與空間距離有關(guān)，還與（A）有關(guān)。A時(shí)間B運(yùn)動(dòng)C感知D聲音36、41、D 雨中曲追述動(dòng)畫發(fā)展的歷史，動(dòng)畫的技藝是從下述哪一項(xiàng)開(kāi)始的？A 影院動(dòng)畫 B 實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫 C 中國(guó)美術(shù)電影誕生于 20世紀(jì) 20年代， 中影響較大的是長(zhǎng)片（ C）A葫蘆娃B 小蝌蚪找媽媽42、（B）電視動(dòng)畫 D 敘事動(dòng)畫 由上海萬(wàn)氏兄弟拍攝了中國(guó)最早的一批動(dòng)畫，C 鐵扇公主 D 大鬧天宮43、（C）是利用人或物做前景，背景處得人物在縱深處由后面走向前面，即有全景走向近景,A平面場(chǎng)景調(diào)度B 分切場(chǎng)景調(diào)度 C縱深場(chǎng)景調(diào)度D 對(duì)比場(chǎng)景調(diào)度44、 在制作場(chǎng)景效果圖時(shí)從正常的平視角度講，畫幅規(guī)格應(yīng)以水平 _度角以內(nèi)，垂直以

12、內(nèi)，形成左右大于上下的橢圓形范圍。（C ）A 30 40 B 30 45 C 40 30 D 45 3045、 蒙太奇一般是對(duì)（C ）的獨(dú)立鏡頭進(jìn)行組合， 而使其產(chǎn)生的效果比每個(gè)單獨(dú)的鏡頭看 上去要豐富A 一個(gè)以上B 兩個(gè)以上C三個(gè)以內(nèi)D 四個(gè)以內(nèi)46、以下類型不屬于景別的是（d ）。A近景 B 中近景 C 遠(yuǎn)景 D 中遠(yuǎn)景47、（ A）是指前一個(gè)鏡頭逐漸消失隱黑后下一個(gè)鏡頭逐漸顯出來(lái)，達(dá)到轉(zhuǎn)場(chǎng)的效果。A淡入與淡出B 畫中畫 C 疊化 D 黑場(chǎng)過(guò)度48、（ D）是聲畫關(guān)系的狀態(tài)。A聲畫同步 B 聲畫平行 C 聲畫對(duì)立D 以上都是49、 利用前一個(gè)鏡頭的主體角色去看，后一個(gè)鏡頭表現(xiàn)主體角色所看到

13、的場(chǎng)景是（B）A特寫鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng) B 主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)C 相同主體鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)D 空鏡頭鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)50、 最適合表現(xiàn)人物動(dòng)作的景別是（D）A特寫 B 全景 C 近景 D 中景多項(xiàng)選擇題1場(chǎng)面調(diào)度包括以下哪些內(nèi)容（ ABCDA.場(chǎng)景 B.人物 C.鏡頭 D. 空間 E.背景音樂(lè)2、表現(xiàn)蒙太奇具體分為哪些（ ABCDA.隱喻蒙太奇B.對(duì)比蒙太奇C.心理蒙太奇D抒情蒙太奇3、拉鏡頭的作用（ABCDEA. 表現(xiàn)主體和主體與所處環(huán)境的關(guān)系B. 表現(xiàn)畫面的立體空間和縱深感C. 形成對(duì)比、村托和比喻等效果D. 保持畫面表現(xiàn)空間的連貫和完整E制造懸念4、鏡頭運(yùn)動(dòng)中跟鏡頭和移鏡頭的區(qū)別（ ABDA. 跟鏡頭的攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)速度與

14、被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)速度是一致的，移鏡頭攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)與被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)速度不同B. 跟鏡頭的畫面景別不變，移鏡頭的畫面景別根據(jù)拍攝距離的變化而變化C. 跟鏡頭的拍攝角度是主觀角度，移鏡頭的拍攝角度是客觀角度D. 跟鏡頭的拍攝對(duì)象在畫面構(gòu)圖基本不變，移鏡頭攝對(duì)象在畫面構(gòu)圖中的位置時(shí)刻發(fā)生變化5、鏡頭運(yùn)動(dòng)包括推、拉、搖、移、跟、升降和綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭一些常見(jiàn)的鏡頭外，其他還包 括哪些運(yùn)動(dòng)鏡頭（ABCDA.甩鏡頭 B. 虛鏡頭 C. 晃鏡頭 D. 轉(zhuǎn)鏡頭6、軸線分為一下哪些（BCDC. 關(guān)系軸線 D.運(yùn)動(dòng)軸線A.光線軸線B. 方向軸線7、蒙太奇的藝術(shù)功能（ABCDEA.賦予畫面新的意義B. 賦予畫面內(nèi)容不同的意

15、義C. 創(chuàng)造屏幕時(shí)空D. 形成不同的節(jié)奏E. 組織、綜合各種元素，概括和集中8、視聽(tīng)語(yǔ)言的元素包括（ ABCDE）A 鏡頭 B 畫面造型 C 場(chǎng)面調(diào)度 D 剪輯 E 聲音 F 蒙太奇三、 判斷題1、移鏡頭和跟鏡頭的景別都不變?cè)挕?（N）2、當(dāng)一個(gè)鏡頭中出現(xiàn)運(yùn)動(dòng)軸線和關(guān)系軸線兩條軸線時(shí)，關(guān)系軸線要讓位于運(yùn)動(dòng)軸線。（ Y）3、拍攝中的越軸，會(huì)導(dǎo)致被拍攝主體與前面所攝畫面中主體的位置和方向不一致，出現(xiàn)鏡 頭方向矛盾，造成前后畫面無(wú)法組接。 （ Y）4、剪輯是影視聲像素材從分解到重組的整個(gè)過(guò)程。（Y）5、場(chǎng)景轉(zhuǎn)換屬于蒙太奇。 （ N）6、打斗、跑步時(shí)的聲音，是環(huán)境音效。 （ N）7、空鏡頭只有場(chǎng)景，沒(méi)有人物。 （ Y）8、 大畫面和特寫部分使用直徑 0. 9 mm的自動(dòng)鉛筆配用 2B鉛筆芯。（N）9、 聲音的轉(zhuǎn)場(chǎng)是利用聲音的相似性或關(guān)聯(lián)性進(jìn)行場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，經(jīng)常出現(xiàn)在動(dòng)畫中。（ Y）10、遠(yuǎn)景的作用是確定人物和事物的空間關(guān)系，展示環(huán)境特征，表現(xiàn)某一片段的發(fā)生地點(diǎn)， 為后續(xù)情節(jié)定向。 （ N）（ N ）它決定觀眾觀看畫面主體的角度。（