《城南舊事》影視賞析

1、影片城南舊事是一部流露著親情與分離的電影，影片并沒有讓人心魂 馳蕩的夢幻色彩，但是以一種趣味橫生的獵奇性，一種平實(shí)而又能抓住人心的鏡 頭，向人們講述著一段城南舊事。本片的導(dǎo)演是吳貽弓，作為第四代導(dǎo)演的領(lǐng) 軍人物，在上個(gè)世紀(jì)80年代初，吳貽弓用自己的創(chuàng)作在電影中注入了中國古典 詩詞的意境，他的作品重視個(gè)人情感主義歷史和現(xiàn)代道德話語呈現(xiàn)，鮮明地凸 顯了自覺創(chuàng)新意識(shí)，成功地將傳統(tǒng)美學(xué)和現(xiàn)代電影語言實(shí)現(xiàn)了完美結(jié)合，形成 了富有個(gè)性的藝術(shù)風(fēng)格。一個(gè)神志不清的女人，一個(gè)弄得滿城風(fēng)雨的小偷，一 個(gè)跟隨多年的傭人。導(dǎo)演巧妙地用三個(gè)不同的人物把影片分成了三個(gè)部分。影 片城南舊事在電影畫面 意象”的選擇與創(chuàng)造、音

2、樂音響的設(shè)計(jì)與運(yùn)用，及 藝術(shù)重復(fù)”技巧手法的采用上，均有獨(dú)具匠心的探索。電影曾獲 1983年第三屆 中國電影金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、第二屆菲律賓馬尼拉國際電影節(jié)最佳故事片金鷹 獎(jiǎng)和1984年第十四屆南斯拉夫貝爾格萊德國際兒童電影節(jié)最佳影片思想獎(jiǎng)等等 影片簡介 影片講述著一段發(fā)生在老北京成立的故事，小女孩英子在好奇心的驅(qū)使下 與神志不清的女人建立了深深的友情，牽引出了女人神志不清的原因和她丈夫 的死因還有他的孩子妞。搬家后遇小偷，無意間在別人認(rèn)為鬼屋的院子里認(rèn)識(shí) 了他，再次牽引出了各家被盜的原因，和他偷盜的原因，他并不是好偷而是為 了生存，為了弟弟的學(xué)費(fèi)，家中傭人對英子和他弟弟如親人般的照顧，然而天

3、有不測風(fēng)云，傭人兒子的死和女兒送人而生死未卜。雪上加霜的是英子父親的 死，為觀眾呈現(xiàn)出了一段親人離別與親情流露的故事。 一、影片敘事分析 影片的故事情節(jié)，不是以一件事貫穿整個(gè)影片，而是用串聯(lián)的手法，把小 英子的生活，根據(jù)時(shí)間順序，借用她純真的眼睛看到的世界直白的展現(xiàn)在我們 面前。沒有多少功利性，不像現(xiàn)在的很多作品，到處充斥著銅臭味。從演員到 背景，都可以給人一個(gè)很淳樸的感覺。京華古都的城垣頹院、殘陽駝鈴、鬧市 僻巷,這一切都讓英子感到新奇，為之著迷。會(huì)館門前的瘋女子、遍體鞭痕的 小伙伴妞兒，出沒在荒草叢中的小偷、朝夕相伴的乳母宋媽、沉疴染身而終眠 地下的慈父,他們都曾和英子玩過、談笑過、一同生

4、活過，他們的音容笑貌猶 在，卻又都 悄然離去。讓不諳事理的英子深深思索卻又不得其解。這些， 都在不知不覺中，讓我們體會(huì)到當(dāng)時(shí)北京人們的生活以及聯(lián)想到那個(gè)時(shí)代所發(fā) 生的一些事。 另外，影片濃郁的生活氣息和真實(shí)的歷史感在我看來是貫穿整個(gè)影片的， 像關(guān)于一個(gè)生活所迫厚嘴唇的男人；關(guān)于宋媽： 不要小栓子，不要丫頭子，就要弟弟”這，就是現(xiàn)實(shí)的無奈，明明很想孩 子，卻為了生計(jì)，只能離開家，結(jié)果兒子死了，女兒被丈夫賣了。這在側(cè)面體 現(xiàn)了人們生活的艱辛；還有大學(xué)生被殺害的一系列事件，雖然被淡化了，但 是，我們還是能夠很清晰的感受到那個(gè)時(shí)代的氣息?？梢哉f，這也從歷史的層 面大大提高了影片的思想性。 影片透過主角

5、小英子的眼睛，讓我們了解到了孩童眼中的世界是怎樣的， 很多問號(hào)在英子的腦中徘徊，因?yàn)闆]有人給她具體的答案，或者說給了她也不 能理解。但是作為成年人的我們，卻能夠明白。我覺得，這也是影片的高明之 處，用英子的疑問，給觀影者一個(gè)思考的空間，也許這也是中國人所一貫追求 的作品的留白。 二、影片視聽語言分析 影片中視聽語言的運(yùn)用，是影片更具活力，提升了影片的檔次。小偷被抓 走后導(dǎo)演以聲音先入的手法把鏡頭拉到了教師，用鏡頭語言表達(dá)出了英子的傷 感的心情。影片中主題曲離別的運(yùn)用，烘托了整個(gè)影片的氛圍和人物內(nèi)你 情感的真情流露。每次悲傷后，主旋律音樂的響起使觀眾感同身受，讓觀眾在 音樂的背景下體會(huì)到故事主人

6、公內(nèi)心的情感從而吊起了觀眾的味口。影片結(jié)尾 兩個(gè)長鏡頭的運(yùn)用加上主旋律音樂充分烘托出了主人公當(dāng)時(shí)的分離情感，點(diǎn)到 了影片親情背后的離別這一主題，并且控制了影片的節(jié)奏，導(dǎo)演在此下了大功 夫。影片第一部分，四個(gè)打水人鏡頭的運(yùn)用，在影片中起到的轉(zhuǎn)場作用，為影 片的第一部分劃分了結(jié)構(gòu)，使第一部分更加條理清晰。街上游街的學(xué)生與神志 不清女人屋里雜亂的書籍相對照，導(dǎo)演利用這些客觀東西來表現(xiàn)故事主人公的 家庭背景。 三、影片意向分析 影片最令人難忘的 意象”便是主人公小英子的 眼睛” 眼睛”在確立本片的 視角”、結(jié)構(gòu)本片的段落等方面發(fā)揮的不可替代的作用，傳達(dá)了小女孩的天 真、純潔；也傳達(dá)了小女孩的善良、真誠

7、；又體現(xiàn)了小女孩的敏銳、機(jī)智；還 體現(xiàn)了小女孩的憂郁、多思，總之，本片所內(nèi)蘊(yùn)的思想、情感、情緒，或直接 或間接地通過這雙 眼睛”作為載體。 宋媽的 皺紋”也在多個(gè)場景、段落中以不同角度、不同位置、不同景別 反復(fù)呈現(xiàn)，讓人們從那 皺紋”中讀出了勞動(dòng)人民的樸實(shí)、寬厚，又讀出了那個(gè) 年代下層人物的辛酸、悲慘、苦難和不幸。 四. 影片風(fēng)格分析 1影片音樂音響特點(diǎn) 影片城南舊事的音樂音響設(shè)計(jì)與運(yùn)用取得了突出成就。本片的主題音 樂選擇了驪歌作為全片主題音樂。長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風(fēng)拂 柳笛聲殘，夕陽山外山。天之涯，海之角，知交半零落。一杯濁酒盡余歡，今 宵別夢寒”。這歌詞與令人感傷、充滿離情別意的

8、旋律有機(jī)地揉在一起，在片中 多次出現(xiàn)，一次次將 離愁”之情推向高潮，取得了極佳的藝術(shù)效果。 2.藝術(shù)重復(fù) 藝術(shù)重復(fù)”技巧手法的采用，不僅是必要的，而且恰恰成為它藝術(shù)探索最 有價(jià)值的一個(gè)部分。 整體結(jié)構(gòu)的 藝術(shù)重復(fù)”。影片由三個(gè)大的段落結(jié)構(gòu)而成，為保持作品的完 整性、整體感，本片緊緊抓住 離別”這個(gè) 魂”，每一個(gè)段落都按照 相聚-離去 的方式進(jìn)行敘事、表達(dá)、展開。瘋女人”秀貞與小英子把妞兒領(lǐng)到秀貞家后， 秀貞與妞兒（小桂子）便離她而去。小偷與小英子在殘墻斷壁后的荒草地不期 而遇，此后二人也成了朋友，常常聚在一起，直到最后小偷被警探抓走，離小 英子而去。 畫面語言的藝術(shù)重復(fù)”。小英子那雙會(huì)說話的

9、眼睛”的畫面，從各個(gè)角度、 各個(gè)位置充分地表現(xiàn)，小英子的 眼睛”便成了本片 藝術(shù)重復(fù)”最多、表現(xiàn)力也最 強(qiáng)的畫面語言。 而 井窩子”井臺(tái)打水、學(xué)堂操場放學(xué)這兩組規(guī)模較大、內(nèi)容也較豐富的畫 面，在本片中各重復(fù)多次。 井窩子”井臺(tái)打水，是那個(gè)時(shí)代的一道獨(dú)特風(fēng)景， 畫面中緩緩流出的井水，伴著緩緩走過的駱駝隊(duì)，緩緩走過的街頭小販各色人 等，造就出 歲月流逝感”和 世事滄桑感”這樣的 重復(fù)”起到了藝術(shù)表現(xiàn) 起承 轉(zhuǎn)合”的作用。 五、影片鏡頭語言分析 影片采用了不少長鏡頭和大停頓，當(dāng)影片進(jìn)展到一種情緒狀態(tài)或一個(gè)故事 段落之時(shí)，常常采用長鏡頭和大停頓，以追求 劫”與 靜”、熱”與 冷”、馳”與 張”結(jié)合，帶來的特有藝術(shù)張力。如小英子躺在病床上靜思默想的鏡頭、宋媽 聽到孩子死后在廚房木然發(fā)呆的鏡頭，都是 大停頓”，同時(shí)為長鏡頭。 進(jìn)入城南舊事我們看到的是社會(huì)的黑暗，親人之間的真情和分別后的那份 惋惜的情感，平實(shí)的鏡頭語言，讓觀眾深深