詠嘆調(diào)《美妙的時刻即將來臨（Giunsealfinilmomento）》的音樂及演唱分析—畢業(yè)論文

1、本科生畢業(yè)論文（設(shè)計）論 文 題 目：詠嘆調(diào)美妙的時刻即將來臨（Giunse alfinil momento）的音樂及演唱分析 姓 名： 學(xué) 號： 院 系： 專業(yè)、年級、班組： 指 導(dǎo) 教 師： 目錄摘要- 1 -Abstract- 2 -一、作者介紹及創(chuàng)作背景- 3 -二、宣敘調(diào)部分的音樂和演唱分析- 4 -三、詠嘆調(diào)部分的音樂和演唱分析- 4 -總結(jié)- 9 -參考文獻(xiàn)- 11 -摘要詠嘆調(diào)美妙的時刻即將來臨選自有著“音樂神童”美譽(yù)的，奧地利的作曲家莫扎特的歌劇費加羅的婚禮，為第四幕第十場女高音蘇珊娜的詠嘆調(diào)，歌劇取材于當(dāng)時在奧地利被禁演的法國作曲家博馬舍的話劇，腳本由意大利詩人達(dá).蓬特寫的

2、，創(chuàng)作于1785年12月到1786年4月間。描述了侍女蘇珊娜那純樸、善良的音樂人物，對黑勢力的反抗和對幸福的向往給人們留下深刻的印象。對于學(xué)者來說想融入角色的內(nèi)心，展示歌詞背后所包含的深刻感情實乃不易。這首詠嘆調(diào)使用了民間舞曲的節(jié)拍節(jié)奏型與民間音樂素材，表現(xiàn)了蘇珊娜活潑，開朗與樂觀的性格，被愛情環(huán)繞時的甜蜜幸福的心情，它生動刻畫了侍女蘇珊娜那種純樸善良的音樂形象，對權(quán)利的不畏懼，對愛情執(zhí)著，用自己的聰明才智得到了自己的幸福的這么一個人物形象。由歌劇中人物的性格特點可以看出莫扎特本人的內(nèi)心，也暗喻了自己的人生態(tài)度。了解創(chuàng)作背景、角色的情愫和曲式的分析是演唱歌曲的重點和難點，得到演繹歌曲的內(nèi)涵和靈

3、魂的提升。所以筆者論述的重點在于分析詠嘆調(diào)美妙的時刻即將來臨的背景、曲式和演唱。關(guān)鍵詞 ：莫扎特 宣敘調(diào) 詠嘆調(diào) 演唱與曲式分析AbstractAria wonderful time coming, taken from has a child prodigy the reputation of the Austrian composer Mozarts opera The Marriage of Figaro, the tenth field for the fourth act aria soprano Susanna, opera drawn been muted in Austria

4、at the time of the French composer Beaumarchaiss play, the script reached by the Italian poet. Peng close up, written in December 1785 to April 1786 rooms. Vivid portrayal of the maid Susanna that simple, good music image, on the dark forces of resistance and the desire of happiness to the people le

5、ft a deep impression. Role for scholars to integrate into the heart, display lyrics included in the back of the deep feelings of an exercise is not easy. Understand the creative background, the role of feelings and singing musical form analysis is the important and difficult to get the meaning and i

6、nterpretation of songs to enhance the soul. So the key is to analyze the author discusses the aria wonderful time coming, the background, and phrasing and singing.Keywords：Mozart Recitative Arias Singing and analysis 詠嘆調(diào)美妙的時刻即將來臨（Giunse alfinil momento）的音樂及演唱分析一、作者介紹及創(chuàng)作背景詠嘆調(diào)美妙的時刻即將來臨是選自莫扎特著名的歌劇費加羅的婚

7、禮，由奧地利作曲家沃爾夫?qū)?阿瑪?shù)蠟跛?莫扎特作曲，（1756年1791年），出生于薩爾茨堡，是古典主義時期最重要的作曲家之一，維也納古典樂派的代表人。歌劇是莫扎特最重要的創(chuàng)作領(lǐng)域，短暫的一生中創(chuàng)作的歌劇有二十多部，他的歌劇善于用不同的音樂塑造不同的人物，他把重唱形式作為戲劇性的沖突，造成高潮的重要手段，加強(qiáng)了須取得預(yù)示，渲染戲劇氛圍和劇情的作用。本文從莫扎特歌劇的音樂特點與演唱形式，對這首詠嘆調(diào)進(jìn)行分析和論述。歌劇費加羅的婚禮創(chuàng)作于1785年12月至1786年4月間，取材于法國18世紀(jì)文學(xué)家博馬舍的話劇，因為帶有濃厚的政治性傾向，階級對立意志，所以曾被禁演。美妙的時刻即將來臨這首詠嘆調(diào)出現(xiàn)在

8、歌劇的第四名第十場，伯爵夫人的女仆蘇珊娜演唱的，是蘇珊娜為了懲罰費加羅對自己的不信任與疑心，便為了捉弄他，唱了這首動人的詠嘆調(diào)。這首詠嘆調(diào)使用了民間舞曲的節(jié)拍節(jié)奏型與民間音樂素材，表現(xiàn)了蘇珊娜活潑，開朗與樂觀的性格，被愛情環(huán)繞時的甜蜜幸福的心情，它生動刻畫了侍女蘇珊娜那種純樸善良的音樂形象，對權(quán)利的不畏懼，對愛情執(zhí)著，用自己的聰明才智得到了自己的幸福的這么一個人物形象。由歌劇中人物的性格特點可以看出莫扎特本人的內(nèi)心，也暗喻了自己的人生態(tài)度，雖然對當(dāng)時黑暗社會有所不滿，但是在他的音樂里聽不到也感受不到任何的消極態(tài)度，面對貧窮、疾病、冷落、輕視、嫉妒，莫扎特都能平靜的面對，他以平和樂觀的態(tài)度，將一

9、種高尚的人文情懷融入了藝術(shù)創(chuàng)作之中，留給世人的是明朗、清新、陽光，流暢的樂章。他以一種超凡脫俗的態(tài)度面對實現(xiàn)的痛苦，而這種樂觀向上的主題背后卻飽含了豐富的情感世界，莫扎特的作品是一種非常驚喜的音樂創(chuàng)造，需要盡善盡美的演唱，從沒有哪個作曲家能夠像莫扎特那樣為了聲音而關(guān)心聲音，他一生都追求屬于聲音的純粹的美，所以，我們演唱莫扎特的聲樂作品一定要力求完美。二、宣敘調(diào)部分的音樂分析凡是學(xué)過美聲唱法的人，都不會對宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)陌生。宣敘調(diào)在節(jié)奏、節(jié)拍方面，絕大多數(shù)是比較自由的，不同長度的音符、休止符的各種可能的基本組合或特殊形式的組合顯示出的旋律性、循環(huán)性都不及詠嘆調(diào)的清晰，易于感受和把握。在音高方面主

10、要是以模仿或是強(qiáng)調(diào)語言中的自然音調(diào)為基本特點，不同國家的語言都會有不同的演唱處理。而我們目前涉及到的聲樂藝術(shù)作品除了意大利語，還有德語、法語等等。不搞清楚語言的拼讀規(guī)律和發(fā)音要領(lǐng)，不深入了解語言中的深刻含義，不從根本上、基礎(chǔ)上進(jìn)行學(xué)習(xí)和訓(xùn)練，僅靠模仿或老師一個一個地教唱是解決不了問題的，所以高質(zhì)量的演唱當(dāng)然就成了奢望。除語言的特色之外，宣敘調(diào)在音高方面、進(jìn)行方向、音程跨度、調(diào)式調(diào)性的類別與色彩、調(diào)式調(diào)性的轉(zhuǎn)換手段與關(guān)系等問題也值得重視與研究。詠嘆調(diào)美妙的時刻即將來臨的宣敘調(diào)部分是由蘇珊娜演唱的，整段幾乎是半說半唱的表現(xiàn)形式，強(qiáng)調(diào)了語言或詩句中的自然音調(diào)，突出其中的輕重音，而節(jié)奏的快慢疏密和音調(diào)

11、的高低變化缺乏旋律性，語言中的音節(jié)與旋律的音高和節(jié)奏的時值都相對簡單。差不多是一個音對一個音節(jié)，或幾個字用同一個音高演唱出來。整首詠嘆調(diào)都是在無旋律的伴奏下進(jìn)行的，對音準(zhǔn)的要求非常高。三、詠嘆調(diào)部分的音樂分析。這首詠嘆調(diào)是單三部曲式，可以分為三個部分：（一） A部分以宣敘調(diào)開始，起到情節(jié)的過渡，是一個不可缺少的部分從第1小節(jié)到24小節(jié)，如譜例（1），C大調(diào)開始，一直發(fā)展到18小節(jié)，出現(xiàn)了一個將B，轉(zhuǎn)入了F大調(diào)，如譜例（2），在F大調(diào)上結(jié)束。莫扎特擅長用緊湊的節(jié)奏型，如顫音、附點音符等烘托出蘇珊娜激動、興奮的心情。宣敘調(diào)很像京劇里的韻白，歌詞“美妙的時刻即將來臨，倚在情人的懷抱里，多么幸福多么歡

12、欣”，蘇珊娜開始時就是用說話的語氣唱出心中對愛情的憧憬，回味著自己倚在情人的懷抱，心情舒暢、萬般甜蜜，幸?？鞓返母杏X。譜例(1)：在演唱譜（1）要注意語音的連貫，要注意音節(jié)(al)與音節(jié)（fin）之間的連接，雙輔音出現(xiàn)時要注意輔音與輔音之間的阻氣，吐字清晰。因為是在環(huán)境優(yōu)美的花園，懷著激動地心情須用發(fā)自內(nèi)心的聲音，在氣息的支持上，以一種輕巧靈活的聲音唱出蘇珊娜的激動心情，同時表現(xiàn)出蘇珊娜面對婚姻阻礙大膽頑抗的性格。莫扎特的歌劇充滿了戲劇性魅力，對歌劇中人物形象，性格特征的刻畫非常鮮明，惟妙惟肖。譜例（2）:變化音降B轉(zhuǎn)入了F大調(diào)譜例（2）的第二小節(jié)只有一拍的伴奏，演唱者必須嚴(yán)格遵從作品中的速度

13、，力度的要求，時值要絕對準(zhǔn)確，左手的伴奏旋律以分解和弦為主，第三小節(jié)中出現(xiàn)了F大調(diào)的屬七和弦的第二轉(zhuǎn)位和弦，作四拍的持續(xù)，所以對于演唱者來說音準(zhǔn)是很重要的，注意聲音的力度和氣息的控制。蘇珊娜在演唱時將披在身上的黑風(fēng)衣扔掉，灑脫地用訴說的語氣道出了自己的氣息,歌詞“??！看四周景色多迷人，這里美好的一切都充滿著愛的氣氛”，諧謔的表現(xiàn)出蘇珊娜和費加羅之間的感情。整段宣敘調(diào)的節(jié)奏采用了44拍子，曲調(diào)緩慢優(yōu)美，從C大調(diào)開始，并結(jié)束在F大調(diào)的主和弦上，演唱力度要適度不能過強(qiáng)，襯出細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，面對伯爵對自己婚姻的阻礙臨危不懼的音樂形象。在演唱時要注意音樂的連貫性，注意音節(jié)之間的連接，既能用訴說的語氣還不缺乏音

14、樂的旋律感，咬字一定要清晰，但不能咬的太死，太緊，注意44拍節(jié)奏的韻律感，強(qiáng)弱、次強(qiáng)弱的感覺要表現(xiàn)出來，這就需要一定的聲樂演唱基礎(chǔ)，結(jié)合中文的翻譯，體會并真實的表現(xiàn)出蘇珊娜的內(nèi)心感受。（二）詠嘆調(diào)B部分的演唱與音樂分析 詠嘆調(diào)的B部分轉(zhuǎn)入了F大調(diào)，見譜例（3），行板的節(jié)奏，用68拍子寫成，以圓舞曲的節(jié)奏為主，表現(xiàn)了莫扎特想向人們透露蘇珊娜為了見自己的情人的喜悅心情。宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)之間的間奏開頭比較平緩，實現(xiàn)結(jié)合過渡的部分，從附點緊接著一連串跳音的出現(xiàn)，左手伴奏型都是柱狀和弦，旋律聲部多次使用四度音大跳，顯示出主人公當(dāng)時內(nèi)心激動以至于難以平靜，情緒不穩(wěn)定。整個B段是在寂靜的環(huán)境下演唱的，蘇珊娜在

15、演唱時緩慢挪步，優(yōu)美的舞姿表現(xiàn)蘇珊娜對愛情的美好的憧憬。演唱這段時一定要注意八六拍的旋律感：強(qiáng)弱弱，次強(qiáng)弱弱的感覺，但是初學(xué)者很難做到，注意了節(jié)奏音準(zhǔn)時就忘記了韻律，兩者不容易兼得，需要在不斷地練習(xí)中得到提高。譜例（3）：譜例（3），這段伴奏的旋律顯示出由激動不安的情緒轉(zhuǎn)化為歡快的心情，從例中的第二小節(jié)的F到第四小節(jié)的F，八度的大跳，激動地情緒得到展示，左手的鋼琴伴奏以柱式和弦和跳音為主，顯示出忐忑不安的心理并發(fā)展到輕松愉悅的狀態(tài)，情緒發(fā)展到了高潮，等待和愛人的約會，那種喜悅是由心而發(fā)的，演唱者要想象自己身臨其境，了解歌詞的深刻含義，才能更好的演繹好這段約會的前奏。譜例4:在演唱這首詠嘆調(diào)見譜

16、例（4），要運用年輕更加有活力的聲音，要有力度，氣息要保持均勻，呼吸要有一定的彈性，對頭腔共鳴，要求輕靈而充沛，音色清澈明亮，不要唱的太強(qiáng)，力求聲音的高位置，高音和低音保持聲音的位置，高音不扯，低音不垮，第一個音“Deh”更不能顯得明顯很強(qiáng)，“vieni快來吧”，咬字不能太緊，要感覺自己身臨其境，自己就是主人公，唱的無比陶醉和幸福，表現(xiàn)出蘇珊娜對美好愛情憧憬及期待幸?？禳c來臨的迫切，強(qiáng)烈地表現(xiàn)出對愛人的溫柔召喚。詠嘆調(diào)B部分由明朗歡快的F大調(diào)開始，由二句式構(gòu)成，在B部分的第一句出現(xiàn)了一個變化音升F，是g小調(diào)的特征音，由此轉(zhuǎn)入細(xì)膩婉轉(zhuǎn)輕柔的g小調(diào)，在g小調(diào)的級半終止上結(jié)束，但是在下一句又恢復(fù)到了

17、F大調(diào)。第二部分結(jié)束在C大調(diào)上。這一句開始對愛人的呼喚，這時的詠嘆調(diào)歌唱的是整個天地間都充滿著甜蜜的愛情，由大調(diào)的明亮色彩轉(zhuǎn)入了小調(diào)的委婉柔和，溫柔含蓄，反應(yīng)的是主人公蘇珊娜情緒的變化，由開朗大膽潑辣的女俠轉(zhuǎn)為溫柔伊人的女人，B段第二句開始于F大調(diào)，最后出現(xiàn)了一個臨時變化音還原B，描述的是在對愛人呼喚的同時也不忘贊嘆一下身邊沒好的風(fēng)景，“親愛的，穿過青翠的樹林”，將對愛情的憧憬始終貫徹始終。（三）、詠嘆調(diào)C部分的演唱與音樂分析 詠嘆調(diào)的C部分由二句式構(gòu)成，第一句接著B段終止的調(diào)式由C大調(diào)開始，中間在51小節(jié)時又升g轉(zhuǎn)入關(guān)系小調(diào)a小調(diào)，最后結(jié)束在主調(diào)F大調(diào)上，完全終止這一句大多是用和弦分解式寫成

18、的，旋律優(yōu)美柔和，采用的是民間音樂素材，這是莫扎特創(chuàng)作的特色之一，對蘇珊娜這個人物形象進(jìn)行塑造。在歌劇中蘇珊娜一直以一個聰明、活潑、可愛，勇敢地形象貫徹始終。譜例5：在演唱這段譜例（5）時，要注意在呼吸的情況下用弱聲起音，表現(xiàn)出聲音的柔美和舒緩，不要急于表現(xiàn)情感而很沉重的聲音。在對景色進(jìn)行贊美之后蘇珊娜的心情非常好，因此柔和的唱出對愛人的呼喚，呼喚他穿過青翠的森林和自己見面，為他奉獻(xiàn)玫瑰花環(huán)和自己的心。在C部分出現(xiàn)了一個裝飾音前倚音（見譜例6）.譜例6：在這段出現(xiàn)的裝飾音的運用，起到了對豐富情感的表現(xiàn)，塑造了音樂形象，起到了重要的作用。在演唱時要注意它的音值，在演唱莫扎特的歌曲時一定要唱準(zhǔn)每一

19、個音，唱滿每一個音的時值，這個前倚音的時值大致占到后一個音時值的一半（在沒有附點的情況下），在出現(xiàn)連線的時候可以根據(jù)三連音的感覺抓住時值，注意演唱時值的完整。詠嘆調(diào)里用了蘇珊娜多次的呼喚“vieni(來吧)”，這個詞出現(xiàn)了三次，見譜例（7）中，并且在這段出現(xiàn)的情況下連續(xù)用了兩次，“快來吧，；快來”，寫出了蘇珊娜的迫切希望。在演唱時要區(qū)別前后的心情，注意力度的變化。譜例7：最后音樂結(jié)束在自由延長音上面。在演唱第一個音節(jié)時，要注意它是在同一個音高上，用弱音演唱，不要脫離氣息的支持，聲音要自然，不要僵硬，把自己的聲帶比喻一個管道，每一個音都要在管道里，不要偏離管道，氣息在整首曲子中占有重要地位，“包”著唱，但是又要使聲音很彈性和力度，最后一個“來吧”，是蘇珊娜的情緒發(fā)展到了高潮，與前面的形成鮮明的對比，夸張灑脫輕松地演唱。同時可以反映出蘇珊娜為了實現(xiàn)自己的愿望，對愛情的執(zhí)著與向往，大膽的呼喚，大膽的掙脫禮教的束縛，用自己的智慧實現(xiàn)自己的愿望，一個延長音之后緊跟著一個緊湊的節(jié)奏型，推出了全曲的高潮。最后以完美的結(jié)局結(jié)束了整部歌劇?？偨Y(jié)通過自己在演唱這首詠嘆調(diào)，整首詠嘆調(diào)都是由意大利文演唱，這就需要學(xué)者下很大的功夫?qū)W習(xí)意大利文，要演唱好莫扎特的歌劇，