公選課高保真音響復(fù)習(xí)課件及復(fù)習(xí)提綱

1、第一講 高保真音響的基本構(gòu)成及其各部分的作用一、高保真印象的基本構(gòu)成硬件：1、主動發(fā)聲的音響器材。如揚(yáng)聲器、功率放大器、音源和各器材之間的連接線等2、建聲用（被動或輔助發(fā)聲）的器材。如各種消音或者擴(kuò)散音裝置和聽音樂用的房間等。（一般人注意集中在主動發(fā)聲的音響器材上，而忽略了被動大聲的器材。）軟件：各種磁帶、密紋唱片（lp）、激光唱片（cd、dvd、vcd等數(shù)字音頻文件）二、傳統(tǒng)音響與現(xiàn)代音響的發(fā)展簡介.傳統(tǒng)音響與現(xiàn)代音響的聯(lián)系和區(qū)別 現(xiàn)代音響與傳統(tǒng)音響之分，可能有不同的定義和分類標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)前多以單聲道和多聲道、模擬音源與數(shù)碼音源為線索，區(qū)分音響的現(xiàn)代與傳統(tǒng)的音響。(當(dāng)然，多聲道要以單聲道為基礎(chǔ)，

2、同時多聲道發(fā)展離不開單聲道的進(jìn)步。因此，除了聲道的多寡之外，現(xiàn)代音響與傳統(tǒng)的音響更有聲音的動態(tài)、頻響范圍、保真度、信噪比和使用方便等方面的重大差別，現(xiàn)代音響這些方面的進(jìn)步都是傳統(tǒng)音響無法比擬的。)單聲道（最早的音響）一個聲音通道，用一個傳聲器拾取聲音，用一個揚(yáng)聲器進(jìn)行放音的過程，稱之為單聲道。單聲道是指把來自不同方位的音頻信號混合后統(tǒng)一由錄音器材把它記錄下來，再由一只音箱進(jìn)行重放。在單聲道的音響器材中，你只能感受到聲音、音樂的前后位置及音色、音量的大小，而不能感受到聲音從左到右等橫向的移動。所重播時的效果相對于真實的自然聲來說，是簡單化的，是失真了的。雙聲道（立體聲的最基本實現(xiàn)方式）所謂雙聲道

3、：通俗的說就是有兩個聲音通道，在電路上它們往往各自傳遞的電信號是不一樣的，電聲學(xué)家在追求立體聲的過程中，由于技術(shù)的限制，在最早的時候只有采用雙聲道來實現(xiàn)，所以現(xiàn)在立體聲和雙聲道好像變成一個東西了。四聲道（環(huán)繞立體聲）所謂環(huán)繞立體聲，系指聲音好像把聽者包圍起來的一種重放方式。這種方式所產(chǎn)生的重放聲場，除了保留著原信號的聲源方向感外，還伴隨產(chǎn)生圍繞感和擴(kuò)展感(聲音離開聽者擴(kuò)散或有混響的感覺)的音響效果。在聆聽環(huán)繞立體聲時，聆聽者能夠區(qū)分出來自前后左右的聲音，即環(huán)繞立體聲可使空間聲源由線擴(kuò)展到整個水平面乃至垂直面，因此可以逼真地再現(xiàn)演出廳的空間混響過程，具有更為動人的臨場感。五聲道（環(huán)繞立體聲加中置

4、）五加一聲道（環(huán)繞立體加中置加超重低音）音響從單聲道發(fā)展到多聲道，其實是應(yīng)對音的改變而來。最早的音源只有一條聲道，所以音響也就只有單聲道的。后來音源發(fā)展到立體聲，音響就有兩聲道接著環(huán)繞立體聲音源和家庭影院的出現(xiàn)，音響就隨之出現(xiàn)多聲道系統(tǒng)。模擬的單聲道音源與數(shù)碼的多聲道音源1、單聲道的密紋唱片和唱機(jī)2、立體聲的密紋唱片和唱機(jī)3、cd和cd player，對于cd來講，有aad、add、ddd和xrcd4、hdcd、dvd audio、sacd及其player以上所列的變化和發(fā)展，無論是聲音的動態(tài)、頻響范圍、保真度、信噪比和使用方便等方面都有很大的改變。電子管與晶體管的擴(kuò)音機(jī)關(guān)于這個問題，經(jīng)歷了這

5、樣一個過程：上世紀(jì)的70年代以前，由電子管一統(tǒng)天下。后來隨著晶體管的出現(xiàn)和不斷發(fā)展，電子管的機(jī)器逐漸被晶體管的代替。這可能是電子管的體積大、易破碎和功耗大的緣故。所以，在80年代到90年代中期，幾乎看不到電子管機(jī)器的影子。但到了90年代中后期，特別是2000年以來，電子管的和“膽石混合”的機(jī)器逐漸又多了起來。在不少的相關(guān)雜志和網(wǎng)站上，關(guān)于電子管機(jī)器的評論和分析的文章多了起來。原因主要是“膽和石”的機(jī)器有不同的聲音韻味，特別是將現(xiàn)代的音源與電子管機(jī)器連上后放出的聲音，與晶體管的機(jī)器放出的聲音區(qū)別更大。但電子管的機(jī)器，在推動力方面與晶體管的相比還是有距離，對于那些低效率的喇叭，它有力不從心的表現(xiàn)。

6、因此，人們又想到了高效率的號角喇叭，所以，近來不少商家把那些古老的號角音箱從廢品堆里搬出來，再現(xiàn)它的異彩。但這次電子管的再現(xiàn)，不像有的人評價的那樣，是電子管永遠(yuǎn)被掃進(jìn)垃圾堆前的回光返照。與以前的電子管機(jī)器相比，現(xiàn)在的機(jī)器不是一種復(fù)古，而是根據(jù)現(xiàn)代音源的要求，發(fā)覺電子管的特性為我們服務(wù)。從現(xiàn)在市場上我們能看到的機(jī)器來看，如果同等的價錢，大部分的電子管機(jī)器的聲音比晶體管得好。如果是不計成本的制作，頂級的電子管機(jī)器與頂級的晶體管機(jī)的聲音十分相像。三、音響演變中依然存在的問題從傳統(tǒng)的音響到現(xiàn)代的音響，除了上面我們注意到的變化之外，其實還有一個我們始終關(guān)心著的問題：即無論我們?nèi)绾蔚馗淖兾覀兊囊繇?，其最終

7、目的只有一個：音響播放效果接近現(xiàn)場的聲音?？墒俏覀冞€達(dá)不到這一目標(biāo)，所以怎樣提高音響的還原性，依然是音箱設(shè)計、生產(chǎn)和使用中存在的問題。第二講 音響愛好者特別關(guān)心的兩個問題和可能解決的辦法一、我應(yīng)該買什么音響？要求：1、只是隨便聽聽音樂，有聲音出來就行了。2、聽音樂兼顧看電影。3、完全用于聽音樂。聽音樂環(huán)境多大一般標(biāo)準(zhǔn)：6w/每平方米你可以投資多少錢？二、我的音箱放出來的聲音為什么不好聽（一）、音響組件是否一樣 關(guān)于音響組建的比較，一般人可能只考慮音箱、放大器和音源的比較。對于一般的要求來講是可以了。但如果要求加高的話，光是考慮這些東西還是不夠的。特別是對于一些對連接線比較敏感的器材，只要換一對

8、信號線，系統(tǒng)的表現(xiàn)就不大一樣。例如，我的一個同事新買來了一套法國產(chǎn)的器材，開始他認(rèn)為用回他以前花了不少錢買的一對信號線就行了。結(jié)果他越聽就感覺越不對勁，總感到聲音的分析力很高，而韻味沒有在音響店里聽到的那么足。于是他就去換一對音箱，換高一個型號，讓低音多一些，以為這樣會可以找回一些韻味。結(jié)果還是不如意。后來他找到了我，我問清情況后，帶上兩對信號線去他那進(jìn)行換先對比試聽，結(jié)果用我?guī)サ膬蓷l信號線代替他的，系統(tǒng)放出的聲音都沒有用他原來的信號線發(fā)出的聲音讓他討厭的聲音。所以，在音響系統(tǒng)的比較時，要考慮到系統(tǒng)的每一個部件。另外，有時候你可能看到別人用的機(jī)器與你的一樣，但聲音與你的不一樣。對于這樣的問題

9、，就可能有一個對器材改造過的問題了。對于器材的改造，通常我們叫“摸機(jī)”，打摸過的機(jī)器，在聲音的表現(xiàn)方面都會有所不同。有經(jīng)驗的“發(fā)燒友”會根據(jù)自己的需要，打摸出自己喜歡的聲音。所以，你看上去與你的器材一樣，可放出的聲音與你的不一樣。關(guān)于“摸機(jī)”，有不同的看法，有人認(rèn)為，機(jī)器是廠方設(shè)計和制造好的，一般都會做比較全面的考慮，不管你怎么“摸”，效果都不會好，往往都是得此失彼。所以，這樣的人是不主張“摸機(jī)”的。但另一種人就認(rèn)為，不管廠方如何設(shè)計和制造，都是以某一方面的特征為代表的，所以，不同品牌就有不同的聲音風(fēng)格。這就是我們常聽到的英國聲、美國聲和日本聲。因此，我們就可以根據(jù)我們的喜好去改造機(jī)器的聲音風(fēng)

10、格。另外，由于廠方為了在一些型號的機(jī)器上節(jié)省成本，也會在元器件上做出一些妥協(xié)，用一些比較低檔或者素質(zhì)不很高的組件。對于這樣的產(chǎn)品，只要你搞清它的來龍去脈，你就可以升級你的機(jī)器了。例如，日本產(chǎn)的馬蘭士cd63，剛剛出品的機(jī)器，與后來出品的cd63se相比，只是機(jī)器的底部加了一塊較厚的底板和電源變壓器加大了一點之外，別的都一樣，但聲音就有不少區(qū)別，當(dāng)然，價錢也不同了。還有一種這樣的情況，器材都一樣，但是承放器材的架和材料不同，系統(tǒng)放出的聲音也有不同。這點在一般人的認(rèn)識范圍里是不好理解的。但是，我們經(jīng)過多次的對比實驗，發(fā)現(xiàn)有不少器材，特別是cd player有這種變化。例如，我朋友原來用的先鋒和金嗓

11、子的cd機(jī)，用在音展上買來的三個特質(zhì)的腳墊起來就變得好聽些。對于一般的cd機(jī)都可以用這樣的避震方法來得到聲音的改善。但有例外的，不是什么cd機(jī)墊上一般的避震腳都可以得到好的聲音。最近，我朋友更新?lián)Q代了一臺音樂之旅cd player，這是該公司出產(chǎn)地一次產(chǎn)的cd player，以前只出產(chǎn)功放，從未做cd player。這臺cd的腳比較特別，三個高低可調(diào)的腳都有一顆圓珠朝下，一放就十分的穩(wěn)當(dāng)。我朋友以為墊上他用幾百塊錢買來的避震腳，cd機(jī)的聲音應(yīng)該有一定的改善。結(jié)果當(dāng)把機(jī)器墊好一開聲，我們下了一跳。聲音是改變了，但變得更單薄無韻味了，特別是中低頻的聲音變化最明顯。所以，音響的周邊配件，不要盲目地聽

12、信推銷商的宣傳，一定要用你的器材試過以后才可以買。因為，那些東西不便宜，而且，不是對任何器材都有正面作用。再有就是我們還會碰到這樣的問題，有的總價值低的系統(tǒng)發(fā)出的聲音。比價值高的聲音還好聽。這是為什么？這似乎是違反常理的現(xiàn)象，俗話說，一分錢一分貨，貴的器材發(fā)出的聲音應(yīng)該比便宜的好聽。但是，并不是把世界上最貴的器材接在一起，就可以得到最好的聲音。如果系統(tǒng)的器材搭配不當(dāng)，就會出現(xiàn)前面所說的現(xiàn)象了。所以，我們不要用器材的貴賤論聲音的好壞。那么，如何進(jìn)行器材的合理搭配？這里有幾條經(jīng)驗值得參考：1、 除了中性的器材，不要把相同個性的器材搭配在一起這對個性非常突出的器材更是這樣。如果把這些同一個性連接起來

13、，系統(tǒng)的個性就更加突出，而且，這種個性會有過分的表現(xiàn)，聽起來就會覺得失去點東西似的。例如，小型的jbl音箱，它以反應(yīng)快速、沖擊力強(qiáng)為特點，如果再與快速反應(yīng)的功放接在一起，會令你難以接受，聲場會明顯向著你的位置移過來，有較強(qiáng)的壓迫感，容易使聽者的耳朵緊張，嚴(yán)重時（聲壓過高時）還會有疼痛感。所以，器材的搭配要根據(jù)自己的喜好，用中和的原則去搭配器材，特別是把有突出的不同個性的器材搭配在一起，常常會得到意想不到的效果。如用全膽的機(jī)器去搭配jbl音箱，聲音可能會非常討人喜歡。用速度較快的功率放大器，如瑞士的高文功放。推英國的b&w音箱，效果就令人意想不到的好。2、 注意系統(tǒng)的每一件器材的性價比是

14、否平衡。音箱系統(tǒng)工作是否可以得到令人滿意的效果，不是像有的人認(rèn)為的那樣，只要有一對好的喇叭，其他的可以馬虎一點，也可以有好的效果。其實，用一個由多塊木板做成的桶裝水，來比喻音響系統(tǒng)的整體效果很直觀和恰當(dāng)。一能裝多少水來比喻音響的效果，組成通的任何一塊板都一樣高，裝的水才最多，如果板的長短不一，那裝的水量就只能由最短的板來決定了。音響也是如此，系統(tǒng)中的每一件器材素質(zhì)差別明顯，那系統(tǒng)的效果往往就以最差的看齊。因此，我們在搭配音響系統(tǒng)時，要先了解音響組件的性價比，這樣我們就不會以市場價值為標(biāo)準(zhǔn)，來搭配系統(tǒng)而造成各器材素質(zhì)的參差不齊，從而降低投入產(chǎn)出比。另外，有的朋友可能有這樣的想法，我是要不斷的升級

15、音響系統(tǒng)的，所以，在買音響時要考慮以后升級的可能性，現(xiàn)在由于錢不夠，系統(tǒng)中的一些組件考慮用較低檔的代替，等日后有錢了再買相配的來補(bǔ)上。有這樣的想法也不壞。人的要求是不斷提高的，我們的耳朵也是在聽音的過程中不斷的提高分辨能力，對音響的要求也會逐步提高?？梢?，以上的考慮還是有道理的。但是，在做這樣的考慮時，我們還要考慮這樣的問題，音響器材的使用壽命一般都比較長，如果當(dāng)你要換器材時，你換出來的器材怎么辦？對于一般人來講，特別是還不大富裕的人來說，閑置的器材是非常頭疼的事。盡管現(xiàn)在有二手音響交換，但是對于比較低檔的器材，交換商是不愿意提供服務(wù)的。因此，由以上想法的朋友應(yīng)該考慮好你要更新?lián)Q代的器材的去向

16、后再行動為妙。如果真要這樣做，我的建議是：以“輕頭重尾”的方案為好。因為音響的發(fā)展是尾部的發(fā)展比較穩(wěn)定，頭部的發(fā)展比較活躍?，F(xiàn)在不少人用以前的老音箱和功放，搭配老的音源，表現(xiàn)就大打折扣了。我們的“輕頭重尾”就是基于這樣的考慮得出來的。3、 搭配時注意組看的匹配有喇叭與功放的匹配和功放前后級的阻抗匹配問題。阻抗的匹配很重要，如果是功放與喇叭的阻抗不匹配，聲音肯定不會好聽。如果是前后級的阻抗不匹配，聲音不但不好，聲壓也會有問題。我試過用copland的301前級，搭pass的aleph 30后級，結(jié)果是軟綿綿的。聲音一點彈性也沒有。但用copland的301前級，搭中道的pa5，效果就大不一樣，聲

17、音全面和活躍得多。后來，我細(xì)查了各自的特性，發(fā)現(xiàn)pass的aleph30是需要較高的電壓輸入才能工作得好，所以要選高輸出的前級來搭配才合適。比如用audio reasourch的前級效果就好得多，最好當(dāng)然還是用pass的前級搭配。 （二）、聽音環(huán)境是否一樣（音響擺位）如果不一樣，那就說明你的聽音環(huán)境不夠好，如果一樣，那就是音響系統(tǒng)，特別是喇叭的擺位問題了。下面我們就討論音箱的擺位問題。1、 如何擺你的音箱聲音比較好？（1） 兩個主音箱之間最好不要擺放高度超過音箱的東西。這一點有相當(dāng)大部分忽視，多見的擺放就是把音箱擺在電視機(jī)的兩邊，這樣的擺法，對立體聲的再造有很大的影響，特別是對縱深感的影響最大

18、。最好是音箱和電視機(jī)不在同一平面上，將音箱往前擺，與電視機(jī)形成一 （2）音箱擺位不同可以營造的聲音效果音箱擺位不同有不同的聲音效果關(guān)于音箱的擺法，常見的有8種1、三一七比例法方法：將房間長度均分為三等分。音箱擺在三分之一的長度處，兩音箱之間的間隔為房間的三分之二長度的0.7倍。音箱最好要有略微的向內(nèi)投射的角度，聆聽位置不可貼近后墻。效果：此法適用于尺寸較大、比例均勻（1 : 1.25 : 1.6或1 ：1.6 ：2.5 ）的房間，課得到平很的聲音與寬深的音場。這是音響論壇經(jīng)常推薦讀者嘗試的擺法。2、三三一比例法方法：將房間長度均分為三等分（三），寬也是（三）。音箱擺在長度與寬度的第一等分點上（

19、一）。音箱可以略微的向內(nèi)投射角度，甚至不需要向內(nèi)投射也可以，聆聽位置不可貼靠后墻。效果：此法適用于尺寸較大，比例均勻的空間。它與“三一七比例法”的精神是一致的。唯一與“三一七比例法”不同的是兩音箱之間的間隔較窄，此法也可得到平衡的聲音與寬深的音。美國tas雜志的總編喜用此法。3、螺孔擺法方法：將音箱擺在房間的三分之一至二分之一的長度之間，然后將兩音箱盡量靠兩面墻（如果房間很窄，則不需要緊貼側(cè)墻），兩音箱的向內(nèi)投射角度要大于45°。聆聽位置要在投射交叉線交點之后0.51米之間。效果：此法專治高音太尖銳、中音太瘦、低音不夠的缺點。而且，面對許多惡劣的環(huán)境時，可以取得最佳的效果。這是音響論

20、壇針對普遍不良空間所提供的有效擺法。4、正三角形法方法：第一個條件是音箱要離開后墻至少1m，側(cè)墻至少0.5m。第二個條件是將兩音箱與聆聽位置，形成一個正三角形。第三個條件就是兩音箱的向內(nèi)投射角也要45°或更多。第四個條件是這個正三角形可大可小。房間小，后級功率不大時正方形小些；房間大，則后級功率大時正三角形就大些。效果：這就是俗稱的近音場聽法，它的好處是可以減少四面墻壁反射音對音箱的直接音的過度干擾，因此而得到很好的定位感以及寬深的音場。這是能夠聽到最多、最直接、最清楚細(xì)節(jié)的擺法。許多評論員在評音響時喜用此法。5、長邊擺法方法：將音箱反其道擺，以房間的長邊為音箱的后墻，其余按照正三角

21、形擺法，聆聽位置不可貼墻，至少留一尺距離。效果：中頻與低頻量感會增強(qiáng)，音場深度會較差，如果第一到第四法都無效時，可以嘗試使用。6、菱形擺法方法：此法只限正方形空間使用，將正方形空間視為菱形兩邊靠墻處，音箱后面的菱形尖角與聆聽位置后面的菱形角要做圓柱聲波擴(kuò)散處理，兩音箱不宜靠側(cè)墻太近（見圖）。效果：此法專治正方形空間低音轟隆駐波太強(qiáng)的問題。如果正方形空間不想這么擺，就要塞入很多家具以“平息”駐波。7、貼墻擺法方法：這是最古老的擺法：將音箱貼近后墻擺，距離后墻50cm或30cm或20cm都沒關(guān)系，通常音箱不需要向內(nèi)投射角度。效果：高頻尖銳、中頻、低頻薄弱時使用，可以讓中頻與低頻飽滿起來，整個高、中

22、、低頻可以得到平衡。不過，它也會讓音場的深度變淺，寬度變窄。但是，可與刺耳難聽的聲音兩相權(quán)衡，犧牲音場的表現(xiàn)而求取好聽的聲音是正確的做法。8、耳機(jī)擺法第一、聆聽位置高低以普通人坐在沙發(fā)上、身體靠在椅背上的高度最好。第二、兩音箱與聆聽者的距離以聆聽者靠背坐著，兩手前伸、中指剛好接觸兩音箱內(nèi)緣的距離最適合。第三、兩音箱不必向內(nèi)投射，音箱擺放的正確位置以能夠從“頭頂上”聽到聲音為準(zhǔn)。第四、音箱的高度，如果是書架型，加上腳架之后在100110cm之間為佳，假若是落地式的就無法講究了。第五、聆聽位置背后離墻多遠(yuǎn)多近都沒關(guān)系，但最好（或許說一定）要有軟質(zhì)吸音材料處理。第六、空間不需要另外多做聲音處理的布置

23、。這種音箱擺法，因為所聽到的效果類似戴耳機(jī)聽音樂，而且左右音箱也近乎貼近耳朵，所以 叫做“耳機(jī)擺法”。以上“八種擺法”是最常用的音箱擺置方式，在一般空間中您可以找到一種最適合您的擺法，雖然如此，還要提醒兩點：1、 音箱的擺位不是一成不變的，也不是一定要用尺量到非常精確。如果您覺得用上面八種方法都不好聽，請自己想出與眾不同的擺法。2、 但你找到好位置、好方法之后，音箱的些微移動就會變得很敏感。此時，就要進(jìn)行微調(diào)了。最后再次強(qiáng)調(diào)，擺音箱時你首要把握的思考原則就是：在任何一個房間里都會有一個位置、一種擺法會讓你的音箱與房間發(fā)出最和諧的共鳴效果，找到共鳴效果最佳的那個點，就是我們追求的音箱最佳擺位。除

24、了二聲道的傳統(tǒng)擺法之外，多聲道dvd-video或sacd又有另外不同的擺法。有一種多聲道純音響的音箱擺法：以聆聽位置為圓心，左前、中、右前、左后、右后五只音箱的大小要相同。而左前音箱與中心軸線的夾角為30°，中聲道當(dāng)然還是正中央的0°，右前音箱與中心軸線也成30°夾角聆聽位置兩側(cè)不擺音箱，左后音箱與中心軸線夾角成110°，這種擺法理論上不錯，但實際做起來卻有些困難，除非專用音響房，否則很少人家里能夠讓你這么擺。第三講 評價音響系統(tǒng)應(yīng)考慮那些因素這一講有兩大目的：當(dāng)我們接觸一套音響的時候，知道從哪些方面去評價它當(dāng)我們看到一篇音響評論時，知道它在寫什么。歸

25、納音箱系統(tǒng)評價的文章，在討論音響時，一般會涉及以下名詞或者概念：音響播放聲音的音質(zhì)、音色、透明感、層次感、定位感、活生感、結(jié)像力與實體感、解析力、音場表現(xiàn)、聲音密度與重量感、速度感與暫態(tài)反應(yīng)、高中低頻段的分布與控制力、整體平衡性、聲音的強(qiáng)弱對比與動態(tài)對比、樂器與人聲的大小比列、樂器與人聲的質(zhì)感和空氣感、細(xì)節(jié)再生、空間感、器材個性、搭配。一、音質(zhì)是指聲音的品質(zhì)，不等于音色。音質(zhì)好的器材表現(xiàn)舒服、耐聽。在音響技術(shù)中它包含了三方面的內(nèi)容：聲音的音高，即音頻的強(qiáng)度和幅度；聲音的音調(diào)，即音頻的頻率或每秒變化的次數(shù) ；聲音的音色，即音頻泛音或諧波成分。音質(zhì)是音響器材中最重要的一環(huán)。二、音色音色是指聲音的顏

26、色。在英文里，音質(zhì)（tone quality）與音色（timbre或tone color）一看便知道其所指不是同一件事。但在中文里，音質(zhì)與音色經(jīng)常被混用、誤用。聲音就像火線一樣，是有顏色的，不過它并不是用眼睛看到，而是以耳朵聽到。通常，音色愈暖聲音愈軟；音色愈冷聲音愈硬。太軟或者太硬當(dāng)然都不好。在音響器材評論里，音色就如同顏色一般，是指它特有的顏色。有些器材的音色偏黃、有些偏白、有些偏冷、甚至可以說它是帶有憂愁或者憂郁的藍(lán)色?？傊?，音響器材就如樂器一般，幾乎脫離不了愈貴音色愈美的事實。一把二百萬美金的小提琴，其音色可能美得有著黃金色的光澤；而一把五千塊人民幣的小提琴，其音色有可能像褪了色的書。

27、雖然每個人觀點各異，但是“美”仍然有著一個大家承認(rèn)的“共識”，不能說一個朝天鼻者是“美的化身”；同樣，也不能說一件冷藍(lán)音色的器材是美。這就是我們對音色的共識。三、各頻段量感的分布與控制力各頻段量感的分布是指高、中、低頻各段的量感分布。我們都會說：這對喇叭的高音太強(qiáng)、低音太少。其實就是說喇叭的高低頻段的量感分布不平衡。通常我們把20hz到20khz的頻寬以三段來劃分，這樣會產(chǎn)生“不夠精確”的混淆。到底您的低音是指哪里呢？多低呢？為了讓形容的文字更精確，有必要把20hz20khz的頻寬加以細(xì)分。照美國tas與stereophile的分法很簡單，他們把高、中、低每段再細(xì)分三小段，即分成“較低的中頻、

28、中頻、較高的中頻”分法。頻段分為7個部分：極低頻從20hz40hz這個頻段可稱為極低頻。這個頻段內(nèi)的樂器很少，大概只有低音提琴、低音巴松管、土巴號、管風(fēng)琴、鋼琴等樂器能夠大道那么低的音域。由于這段極低頻并不是樂器的最美音域，因此，作曲家們也很少將音符寫得那么低。除非是流行音樂以電子合成器刻意安排，否則，極低頻對于音樂迷而言是在用處不大。有些人誤以為，雖然樂器的基音沒有那么低，但是泛音可以低至基音以下。其實這是不正確的，因為樂器的基音就是該音最低的音，音只會以二倍、三倍、四倍往上爬高，而不會有往下的音。這就像將一根弦繃緊，弦的全長振動頻率就是基音，二分之一、三分之一、四分之一。五分之一等弦長的振

29、動就是泛音?；襞c泛音的想家就是樂器的音色。換句話說，小提琴與長笛即使基音（音高）相同，音色也會有不同的表現(xiàn)。低頻從40hz80hz這段頻率稱為低頻。這個頻段的樂器有：大鼓、低音提琴、大提琴、低音巴松管、巴松管、低音伸縮號、低音單簧管、土巴號、法國號等。這個頻段就是構(gòu)成渾厚低頻基礎(chǔ)的大功臣。通常，一般人會將這頻段誤以為是極低頻，因為它聽起來是在已經(jīng)很低了。如果這個頻段的量感太少，豐潤澎湃的感覺一定沒有;而且會導(dǎo)致中高頻、高頻突出，使聲音失去平衡感，不耐聽。中低頻80hz160hz之間稱為中低頻。這個頻段是音樂迷最頭痛的一段，因為它是造成耳朵轟轟作響的元兇。為什么這個頻段特別容易有峰值呢？這與小

30、房間的長寬高尺寸有關(guān)。大部分的人為了去除這段惱人的峰值，費(fèi)盡心力吸收這個頻段的聲音，使耳朵不至于轟轟作響?？上В?dāng)您耳朵聽起來不轟轟作響時，下邊的低頻與上邊的中頻恐怕都已經(jīng)隨著中低頻的吸收而呈凹陷狀態(tài)，而使得聲音變瘦，缺乏豐潤感。更不幸的是，大部分人會因為峰值消失而認(rèn)為是對的。這就是許多人音響的聲音不夠豐潤的原因之一。這個頻段中的樂器包括了剛才低頻段中所提及的樂器。對了，定音鼓與男低音也要加上去。中頻從160hz1280hz橫跨三個八度（320、640、1280）之間的頻率稱為中頻。這個頻段幾乎包含了多有的樂器和人聲。所以，是最重要的頻段。我們對樂器音域的最大誤解也發(fā)生在這一頻段。例如小提琴的

31、大半音域都在這個頻段，但一般人卻誤以為它很高；不要以為女高音音域很高，一般而言，她的最高音域也才在中頻的上限而已。綜上所述，中頻在音響中很重要。只要這段頻率凹陷，聲音的表現(xiàn)馬上變瘦。注意！有事這種瘦很容易被解析為“凝聚”，其實是假的凝聚。而且，有非常多的音響迷都處于中頻凹陷的情況而不自知。這個頻段的重要性，也可以從二音路喇叭的分頻點來分析。一般二音路喇叭的分頻點在2500hz或3000hz左右，也就是說，2500hz以上有高音單體負(fù)責(zé)，2500以下有中低音單體負(fù)責(zé)。這2500hz大約是1280hz的二倍，即為了怕中低音單體在中頻極限處生太大的分頻點失真，設(shè)計師們統(tǒng)統(tǒng)把分頻點提高到中頻上線的二倍

32、處，如此一來，嘴完美的中頻就可以由中低音單體發(fā)出。這樣一來，高音單體干什么恩？我們將耳朵貼近高音單體，聽到一片“嘶嘶”聲，那就是大部分泛音所在。如果沒有高音單體發(fā)出的嘶嘶音，單用一個中低音單體來播音樂，那必然是晦暗不堪的。當(dāng)然，如果是三音路設(shè)計的喇叭，這段中頻絕大部分會被中音單體承包。中高頻從1280hz2560hz。小提琴約有四分之一的較高音域在此，中提琴的上限、長笛、單簧管、雙簧管的高音域、短笛的一半較低音域、鈸、三角鐵等。但是，小號并不在此段頻段中。其實中高頻很容易辨認(rèn)，弦樂群的高音域及木管的高音域都在中高頻段。這個頻段很多人會誤以為是高頻，因此，要特別留意。高頻從2560hz5120h

33、z的頻域。這段頻域?qū)τ跇菲餮葑喽?，已?jīng)很少有機(jī)會涉入了。因為除了小提琴的音域上限、鋼琴、短笛高音域以外，其余樂器大多不會出現(xiàn)在這個頻段。從喇叭的分頻點中，我們可以發(fā)現(xiàn)這段頻域的全部聲音都由高音單體發(fā)出。正如前面所言，將耳朵靠近高音單體時，所聽到的不是樂器的聲音，而是一片嘶嘶聲。從高音大體的表現(xiàn)中，可以再度證明高音單體幾乎很少發(fā)出樂器或人的基音，它只發(fā)出基音的高倍泛音。極高頻從5120hz20000hz的頻段。從高頻已經(jīng)很少有樂器出現(xiàn)的事實中，了解到極高頻所容納的盡是樂器與人聲的泛音。一般樂器的泛音大多是愈高能量愈小。換句話說，高音單體要制造得很敏銳，能夠清楚地再生非常細(xì)微的音。就這一點，有一

34、件困擾喇叭單體制造的事情，那就是要如何兩全其美？為何“兩全”？即一個高音單體為了清楚再生所有細(xì)微的泛音，不顧一切地設(shè)計成很小的電流就能推動振膜，這樣一來，同樣由這個高音單體所負(fù)責(zé)的大能量高頻與中頻極可能就會時常處于失真的狀態(tài)，因為這二個頻段的能量要比極高頻大太多了。這也是目前市面上許多喇叭極高頻很清楚，卻容易流于刺耳的原因之一?？刂屏α私飧咧械皖l段的分段法以后，討論這個問題。量感當(dāng)然是指量的多少，即：高音比較多、低音比較少等。而控制力通常多指“對低頻段與高頻段”的控制力。有些器材低頻松散，有些則具有彈性。我們會說后者有低頻的控制力。有些器材能夠抓得住高頻，讓它不會飆得耳朵難受，我們說它高頻控制

35、力佳。請注意，各頻段量感的多寡并不代表器材真正的好壞，器材之間量感多寡的相互配合才是重要的。而控制力的好壞就可以說是器材本身的優(yōu)劣。四、音場表現(xiàn)音場，是指舞臺上樂隊的寬、深、高、低?！耙魣龅男螤睢本褪侵钙鞑乃偕臉穲F(tuán)樂器排列的形狀。由于受到頻率響應(yīng)曲線分布不均勻，以及喇叭指向性、房間聲波反射條件的影響，有些音場是凹形的，有些是寬度大于深度的，有些是深度大于寬度的，有些音場形狀是四四方方，有些內(nèi)凹的。這種聲音舞臺不同形狀的再生，就稱音場的形狀。最好的音場形狀當(dāng)然要與錄音時的原樣符合。這里要提出一個值得注意之處：現(xiàn)場演奏時的錄音，其樂團(tuán)的排列是寬度大于深度的；但在錄音室中，往往為了音響效果，樂團(tuán)

36、的排列方式會改變，通?？v深會拉長，尤其是打擊樂器會放得更遠(yuǎn)一些。如此一來，就不是我們在音樂廳里所見到的排列，這就是值得我們注意的。音場位置除了形狀之外，音場里還有位置的問題，治理面包括音場的前后高低。有些器材會使整個音場向聆聽者逼近；有些則后退。有些聽起來會覺得浮在半空中；有些則又像坐在音樂廳的二樓看舞臺一般。會形成音場位置的原因很多，但喇叭的擺位與頻率響應(yīng)的均應(yīng)與否是中大的影響因素。一個理想的音場位置應(yīng)該是怎樣的呢？低音提琴、大提琴的聲音應(yīng)從較低的地方出來，小提琴的位置比低音提琴、及大提琴高；如果錄音時樂團(tuán)有前低后高的排列時，音場內(nèi)也要有前低后高的模樣出現(xiàn)。像銅管就極有可能位置較高。音場高度

37、常與我們坐著時兩眼平視的高度就是音場的略低高度。換句話說，小提琴應(yīng)該在視線以上，大提琴、低音提琴應(yīng)該在視線以下。銅管至少要與小提琴等高或者更高。至于音場的前后位置一昂該在哪里？應(yīng)該在“喇叭前沿一線”開始往后延伸。當(dāng)然，這種最理想的音場位置不容易求得，因為它與聆聽軟件也有很大的關(guān)系。通常，從喇叭后沿一線往后延伸比較容易求得，不過，不能“后縮”太多。音場寬度許多音響迷都有這種經(jīng)驗，一般而言，音場的寬度可以款抵側(cè)墻。至于破墻而出，那恐怕就要靠一點想象力了。一般而言，要“用眼睛能夠看得到”音場在那里才算數(shù)，墻外的東西看不見，不能肯定它存在。多以，音場寬度其實只在墻壁之內(nèi)而已。音場深度平常所說的深度感，

38、可以歸于音場的深度。與“音場寬度”一樣，許多人會說他家的音場深度早已破墻而出，深到對街。這當(dāng)然也是滿足自己的形容而已。真正的“音場深度”指的是音場中最前一線樂器與最后一線樂器的距離。換句話說，它可能是指小提琴與大鼓、定音鼓之間的距離?！皩挼娇┼彛钸^對街”這應(yīng)該包含在后面說的空間感。有些器材或環(huán)境由于中的頻或者低頻過多，因此大鼓與定音鼓的位置會前沖，此時，音場的深度當(dāng)然很差。另外一例，有些音場的位置向后縮，結(jié)果被誤以為音場深度很好，那是錯誤的。我們認(rèn)為，只要把握住“小提琴到定音鼓、大鼓之間的距離”就不會錯了。五、聲音的密度與重量感所謂聲音的密度就像一公斤棉花與一公斤鐵塊一般，鐵塊的密度當(dāng)然要大

39、得多。因此雖然二者重量相同，不過鐵塊給予人的重量感要大得多。聲音密度打聽起來是什么感受呢？弦樂有粘稠感、管樂厚而飽滿、打擊樂器敲起來都會有空氣振動的感覺。所有的樂器與人聲都應(yīng)具有重量感。不過，大部分的音響迷都得不到很好的聲音密度與重量感。這種感覺可能與供電的充足及中頻段、低頻段的飽滿有關(guān)。聲音的密度與重量感好有什么好處呢？讓樂器與人聲聽起來更穩(wěn)、更扎實、更像真。六、透明感有些器材聽起來清切無比（透明），有些則像蒙上一層霧一樣，只要是有換機(jī)經(jīng)驗的人一定就會有這種感覺。透明感是音響評價中很重要的一個環(huán)節(jié)，因為如果透明感不佳，會連帶影響對其余各項的判定。最好的透明感是柔和的，聽起來耳朵不會疲勞；較差

40、的透明感像是傷眼的陽光，雖然看得清楚，但很傷神。大部分的音響器材無法大道既清楚又柔和的透明程度，而只能單單表現(xiàn)清楚而已。如果能大道“清楚又柔和”，那么改建器材的價值恐怕也不低了。七、層次感層次感很容易理解，它是指樂器由前往后一排排的間隔能否清楚再生。以電視而言，深灰與黑能夠分辨出來的話就是有層次感。音響亦然，樂團(tuán)的排列不會混在一起就是有好的層次感。更甚者，我們能聽到樂器與樂器之間的空間，這樣才會有最好的層次感。八、定位感即將位置“定在那里”。聚焦不準(zhǔn)定位感就差，結(jié)像力不佳定位感就不行，器材的相位失真也會導(dǎo)致定位的漂移；甚至空間中直接音與反射音的比例不佳（一般指高頻反射太強(qiáng)）也會導(dǎo)致定位不佳。舉

41、一例子：夏天很熱時，柏油路上會冒氣，透過路上冒出來的氣看物體，會覺得物體的影在飄。這就像音場內(nèi)樂器的位置在漂移的情形。如果眼睛有散光的人忘了戴眼鏡，看物體時也會有定位感不好的感覺。總之，定位感不佳可能由許多原因造成。不管它是怎樣形成的，我們要求的是樂器或人聲要浮凸而清楚地“定”在那里，不該動的時候就不要動，不該亂時就不能亂。特別是在整個樂隊都在演奏時，各個樂器的位置還是巍然不動。九、活生感所謂活生感可以說是暫態(tài)反應(yīng)、速度感、強(qiáng)弱對比的另一方面。它讓您聽起音樂來很活潑，不會死氣沉沉的。這是音樂好聽與否的一個重要因素，就像一個卓越的指揮家能把音樂指揮得充滿生氣；而蹩腳的指揮往往將音樂弄得死氣沉沉。

42、這就是音樂的活生感。十、結(jié)像力與形體感結(jié)像力就是將虛無縹緲的音像凝結(jié)成實體的能力；換句話說，就是讓人聲或樂器的形體展現(xiàn)出立體感的能力。結(jié)像力好的音響器材會讓音像更浮凸，更具有立體感，正如常言所說的音像輪廊的陰影更清楚。十一、解析力玩過相機(jī)的人都知道鏡頭解析力好壞的差距；看電視的人也知道自己的電視能把一片黑色的頭發(fā)解析得絲毫不混就是解析力好的表現(xiàn)。好的音響器材，即使在細(xì)微、在復(fù)雜的東西都能清楚地表達(dá)出來，這就是解析力。解析力不等同于層次感和細(xì)節(jié)再生其實，細(xì)節(jié)多與暗部層次清楚也是解析力產(chǎn)生的結(jié)果，就像空間感也可合并音場來講一樣。但是解析力并不能代表所有的細(xì)節(jié)再生與層次感。例如，由前往后一排排的層次

43、感就不是全由解析力形成的；再者，如果真的將層次感并入解析力，那就無法對單項的名詞做明確的解析。因此，我們在此都盡可能分開來說明。高低電平的解析力一般而言，如果細(xì)微的變化（低電平時）都能表現(xiàn)得很清楚，那么這件器材的解析力當(dāng)然很好。既然有低電平時的解析力，那么沒有低電平時的解析力呢？當(dāng)然有！在極端爆棚時能將所有的東西解析得很清楚，那就是高電平的解析力。十二、速度感與暫態(tài)反應(yīng)其實，速度感就是暫態(tài)反應(yīng)的結(jié)果，也是器材上升時間與回轉(zhuǎn)率的具體表現(xiàn)。外國人通常會將這項說成是暫態(tài)反應(yīng)而不說速度感。不過，我們習(xí)慣的用語是速度感。對于我們而言，速度感要比暫態(tài)反應(yīng)更易理解。從實質(zhì)講，這兩個名詞都是指器材各項反應(yīng)的快

44、慢。功率放大器和喇叭的這項指標(biāo)對音樂的播放能力影響較大。十三、強(qiáng)弱對比與動態(tài)對比強(qiáng)弱對比其實就是動態(tài)對比，是大聲與小聲之間的對比。一般而言，強(qiáng)弱對比也可以分為“對比強(qiáng)大”的強(qiáng)弱對比與“對比極小”的強(qiáng)弱對比。我們常說古典音樂的動態(tài)很大就是指它最大聲與最小聲的對比很大；而搖滾樂雖然大聲，但是它大小聲的起伏并不大，所以我們說它雖然大聲，但是動態(tài)對比并不大。動態(tài)不同的強(qiáng)弱對比即是強(qiáng)弱很接近的細(xì)微對比。這種細(xì)微的強(qiáng)弱對比就像水波蕩漾般，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看好像不懂，近看才知道它是一直細(xì)微地在波動。不同的強(qiáng)弱對比可以這樣比喻：極大的強(qiáng)弱對比是拍打沿岸上的海浪；極小的強(qiáng)弱對比是清風(fēng)吹拂下的湖水波動。十四、樂器與人聲的大小

45、比例到底樂器的線條、形體多大才算合適？到底人聲要一縷如鏈？還是要豐潤有肉？這個問題一直在困擾著音響迷。理想主義者認(rèn)為，應(yīng)該按世紀(jì)樂團(tuán)的大小比例縮小放入我們的聆聽室。事實上，這是不可能的。舉個最簡單的例子：當(dāng)鋼琴與小提琴在演奏奏鳴曲時，鋼琴的形體不知道要超過小提琴多少倍（音量亦然）。如果在錄音時不增加小提琴的音量，小提琴往往被鋼琴淹沒（現(xiàn)場音樂往往如此）。所以在錄音時，錄音師都會刻意平衡一下小提琴的音量。樂器與人聲的合理比例對于整個管弦樂團(tuán)與小提琴做協(xié)奏演出時，如果完全按比例縮小，那么小提琴的音應(yīng)該要細(xì)小得不能再細(xì)小，而不是我們在cd上所聽到的那么清楚、強(qiáng)勁。所以，正確的“樂器與人聲大小比例“不

46、是一味的照章縮小，而是按照相應(yīng)的音樂成合理大小的比例。樂器才、如此，人聲亦然。對樂器與人聲比例的誤解其實，樂器與人聲的大小比例最值得注意的不是比例縮小與否，而是因為頻率響應(yīng)曲線扭曲所造成的誤解。例如您的房間在100hz左右有嚴(yán)重峰值的話，定音鼓敲起來一定會變得特別大、特別有勁；大提琴、低音提琴也有相同的表現(xiàn)。這才是真正錯誤的比例。若以，在評寫“樂器與人聲的大小比例”時，應(yīng)該特別注意頻率相應(yīng)曲線扭曲所造成的影響。十五、聲音的質(zhì)感和空氣感質(zhì)感這個名詞相當(dāng)抽象。我們常說這家具的木頭質(zhì)感很好、這套真皮沙發(fā)的質(zhì)感很好；或者這塊大理石的質(zhì)感很好等等。從這些例子中，我們可以已逝到，所謂質(zhì)感就是指該物體“材質(zhì)

47、的本性”。不過，我們這里講的并不是音質(zhì)的那個質(zhì)感，而是樂器演奏。打擊接觸那一剎那動作所發(fā)生的質(zhì)感。因此，當(dāng)我們說“小提琴擦弦質(zhì)感不夠好”就是“它不像真的”。由此，我們可以很清楚地了解到，所謂質(zhì)感也就是指“傳真度”。鐳射唱盤剛推出時，大家都覺得小提琴的聲音不像，就是指它的擦弦質(zhì)感不夠好。形體感和空氣感而“形體感”則更容易理解。當(dāng)我們聽單簧管吹奏時，我們說它的形體感真好，那也是“傳真度”的一種。總之，質(zhì)感與形體感皆是“傳真與否”的代名詞。至于“空氣感”又是什么呢？是指樂器發(fā)出的聲音在空氣中刻畫出的一個空間的感覺。更清楚地說，“空氣感”是指聲波振動的感覺，而質(zhì)感更多是指“瞬間”的感覺。當(dāng)然，弦樂群除

48、了拉奏時的擦弦質(zhì)感外，它同時還有弦樂聲在空氣中產(chǎn)生的“空氣感”。十六、細(xì)節(jié)再生細(xì)節(jié)是指樂器聲音非常細(xì)膩和微弱的部分。如細(xì)微的堂音與錄音空間中的雜音。一件音響器材細(xì)節(jié)再生的多寡很容易通過ab test 比較出來。為什么有些器材所再生的細(xì)節(jié)較多呢？這可能與低失真、高訊噪比、高靈敏度、解析力、透明感等都有關(guān)。細(xì)節(jié)少的器材聽起來平板乏味；細(xì)節(jié)多的器材聽起來趣味盎然。一件優(yōu)秀的音響器材，其細(xì)節(jié)的再生當(dāng)然是豐富無比的。十七、空間感如果一套音響系統(tǒng)（包括器材與空間）如果能夠使“音場”浮現(xiàn)出來，那它一定也可以使你“看到”而非“聽到”。真正表現(xiàn)好的音場與空間感絕對是可以“看到”的，而非僅“聽到”而已。什么是空間

49、感？那就是錄音場所的三位空間實體大小。要能夠?qū)⒖臻g感完全表現(xiàn)出來，絕佳的細(xì)節(jié)再生是必不可少的，尤其his“堂音”的再生。可以這樣說，如果聽不到完整得 堂音，那么“空間感”也無法完整地再生出來。什么是“堂音”？堂音與“殘響”。其實，這是二個不同的概念。堂音的因為是ambience，殘響的英文是reverberation。ambience原意是指周圍。環(huán)境或者氣氛，后來被引申為音樂廳中的堂音。從“氣氛”二字，我們就可以了解它是指包圍在我們周圍的音樂細(xì)節(jié)。除了感性的意義之外，ambience另外有一個理性的解析，即狹義的意思，指傳入耳朵的第一次反射音。換句話說通過第一次反射音與真接音的時間延遲，我們

50、可以“感受到”音樂廳空間的大小。因此，如果我們無法在軟體中聽到堂音的話，我們便無法“看到”音樂的空間?！皻堩憽迸c“堂音”？“殘響”在一般的解析中，當(dāng)然也可以說是反射音。但是，殘響有一個更嚴(yán)格的時間定義，那就是指一個猝發(fā)音發(fā)生之后，聲音的能量衰減到原來的百萬分之一（60db）的時間長度。據(jù)此，通常我們不應(yīng)該說：“這個音樂廳的殘響真豐富、真美”，而應(yīng)該說殘響較長或者較短。反過來，我們也不應(yīng)該說：“這個音樂廳的堂音太短”而應(yīng)該說：“這個音樂廳的堂音真豐富、真自然”。十八、整體平衡性每件音響器材都和指揮在控制樂團(tuán)一樣，應(yīng)該求得一個整體的平衡性。這就好比一個樂團(tuán)中，人人皆是獨(dú)奏的高手，但是每一個人都想出

51、風(fēng)頭，不聽指揮的詮釋，如此一來瑞然個別演奏水準(zhǔn)高，但是樂團(tuán)的整體平衡性很差。這樣的樂團(tuán)當(dāng)然不是一個好樂團(tuán)。同理，一件音響器材的前述十七項要素都非常好，但是如果無法把這十七項要素做一個精妙的平衡，結(jié)果就一定不耐聽。這樣，不管解析力再高、再強(qiáng)，對比再好也沒用。關(guān)于這項，我們無法用尺度去度量出來，要分辨整體平衡性就像多聽音樂會才能分辨樂團(tuán)好壞一樣，只有靠自己、豐富的聆聽經(jīng)驗來判斷了。高、中、低頻段的適當(dāng)量感與整體平衡除此之外，整體平衡性還有高、中、低頻段的適當(dāng)量感分配。例如，低頻基礎(chǔ)要好就是其中。所謂低頻段基礎(chǔ)就是低頻段在整個音樂里營造成一個穩(wěn)固、堅定的狀態(tài)、大部分的音樂迷都希望音樂是很厚實、豐潤的

52、，而不希望高頻過多、中頻、低頻太少，造成頭重腳輕的情況。這種合理的高、中、低頻段量感也是這里所說的整體平衡性。整體平衡性好的器材聽起來耐聽，這也是通常所說的音樂性。因此，在進(jìn)行喇叭擺位時，首先要得到的就是整體的平衡性。千萬不要為了音場表現(xiàn)，而犧牲了雄厚的中、低頻。即如果您的喇叭離墻太遠(yuǎn)時低頻不足，那么就應(yīng)該讓喇叭靠譜一些，以保證有足夠的中、低音。十九、器材個性每件音響器材和人一般，有著自己的個性。有些器材聽起來像紳士，有些像火爆浪子，有些溫柔得像淑女，有些有熱情得像卡門。由于個性不同，因此，在搭配上就必須如婚姻大事一樣，慎重其事。二件火爆脾氣的器材搭配在一起一定讓您難以消受。反之，二件溫吞水、

53、慢郎中配在一起也要急死你。所以，器材個性的認(rèn)知絕對是必要的。器材個性的差異與搭配根據(jù)長期試聽音響器材的經(jīng)驗，器材本身個性上的差異要大于各器材之間真正品質(zhì)的差異。也就是說，一般人所以認(rèn)為的器材好壞往往可能是不同個性搭配下產(chǎn)生的個人好惡而已，真正器材的好壞往往被個性所掩蓋。因此，深入地了解器材的個性有其絕對的必要性。如果您不了解器材個性，當(dāng)然也就無法做合適的搭配。這樣一來，聲音要好聽就難了。二十、器材搭配的推薦器材搭配的推薦是特別針對音響評論而言的。一篇負(fù)責(zé)任的音響器材評論，應(yīng)該就自己豐富的經(jīng)驗，向讀者推薦適合的搭配組合，否則，讀者會因自己缺乏其他器材的個性資料或者搭配經(jīng)驗，到頭來仍然不知被評論器

54、材到底要如何搭配周邊器材，那你的評論就是白費(fèi)了。器材搭配要注意的問題再次強(qiáng)調(diào)，不當(dāng)?shù)钠鞑拇钆渫绕鞑谋旧砗脡挠绊懜蟆２粌H是一般音響迷，就是音響評論員或?qū)＜乙步?jīng)常會因為不當(dāng)?shù)拇钆涠`解了器材本身的真正能力，這是很遺憾的事。其實，任何以為評論員只要聽得愈多，就愈不敢為一件器材做黑與白、好與壞的二極化評價。因為在這二極之間往往還存在著許多可能性。所以，聽得愈少的人愈肯定二極化的答案。這就好像小孩看電影時喜歡問大人：哪些是好人，哪些是壞人一樣。為了減少犯錯的機(jī)會，評論員在聆聽器材的時候一定要先做多方面的搭配，然后再將自己的搭配推薦給讀者。第四講 家用高保真音響使用過程中存在的基本問題及其解決辦法這

55、方面的問題很多，我們不可能全部涉及到。所以，這里只對最基本的問題進(jìn)行討論。針對有音響的人來講，最基本的問題可能是：我的音響放出來的聲音為什么不好聽？我的音響為什么沒有音場。造成音響不好聽的原因有很多，可能是您買到的器材品質(zhì)不如你意、可能是你的搭檔不當(dāng)；當(dāng)然更可能是喇叭擺位不對，所以不好聽?？傊?，不好聽是事實，也一定有其不好聽的原因。這些諸多原因歸納起來，最為常見的可能有：音響的音量控制器沒有調(diào)好、一、 如何正確使用音量控制器有人可能會這樣認(rèn)為，音量控制器不就是用來控制音量的大小而已，還有正確與否可言？所以，一般人很容易忽略，而且不會去仔細(xì)考慮這一因素。但是，也許您的音響不好聽的原因就是這個簡單

56、，而且，每當(dāng)你聽音響時卻視而不見，使你拼命鉆牛角尖，去尋找其他問題。其實就是您的音量不是開得太大了，就是太小了。1. 音響觀念中的一個誤解很多人以為只要是音響器材設(shè)計有的音量，我喜歡開多大就可以開得多大聲，音響器材無論大小聲都應(yīng)該可以唱得很好。事實上，音響器材在最大聲與最小聲時都有其天限存在，不是您愛唱多大、多小聲都能唱得很好。對于唱小聲，我們一般來講聲音過于小，這就導(dǎo)致聲壓不足，很多音樂的細(xì)節(jié)就會聽不見，音樂的場面也不夠大，所以就不好聽了。因此，很多人就會把聲音開得大大的。但是，音量開大了，細(xì)節(jié)聽到了，可是另一個問題又出來了。下面我們重點談這一問題。2. 為什么音量不能開得太大？原因有二：一

57、是擴(kuò)音機(jī)與喇叭可能受不了那么大聲而產(chǎn)生嚴(yán)重失真。擴(kuò)音機(jī)的失真很容易理解，那是因為它本身沒有那么大的功率，你卻要它連吃奶的力量都用盡，結(jié)果就只能勉為其難了，聲音當(dāng)然就不如意。至于喇叭，那是我們要了解的重點問題。通常，每個喇叭所能承受的功率（或者說發(fā)出的音量）都是有限的，如果在其能力范圍內(nèi)，它就可以發(fā)出失真很低、很悅耳的聲音。但是，一旦音量超過了它的負(fù)荷，它就會產(chǎn)生嚴(yán)重的失真，其發(fā)出的聲音就會刺耳難聽。二是聆聽的空間無法承受那么大聲。3. 喇叭有失真天限，不能開太大聲的例證要證明喇叭失真，第一個例子就是，如果你覺得聲音難聽刺耳時，將音量關(guān)小，聲音就不難聽了。第二個例子就是，如果你有一小一大的兩套音

58、響，如一般迷你床頭音響。如果你在一定的音量下聽，經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)竟然比自己的大套音響還好聽。然而，當(dāng)你開大聲來聽時，就完全走樣了。第三個例子就是，如果汽車的隔音不錯的話，在汽車?yán)镆赃m度的音量聽音樂時，往往也有很好的聲音表現(xiàn)。從以上的例子中可以充分驗證“適當(dāng)音量”的重要性?？上В话闳送吖懒俗约旱囊繇?，以為那么貴價錢買來的小喇叭，說什么也要能夠發(fā)出很膨大的音量才對。其實，無論您是花了多少錢買的喇叭，小喇叭就是小喇叭，它所能發(fā)出的音量有其很大的限制。即使您的喇叭比一般的好，也只是增加一點音量的承受能力而已。4. 怎樣確定你音響系統(tǒng)的天限音響的音量到底開多大，才是正確的？最簡單的方法就是用你的耳朵去聽。一般可以用二種聲音來試聽：一是人聲，二是小提琴的聲音。人聲測試：音響最難還原的人聲就是男高音與女高音。