留連戲蝶時(shí)時(shí)舞,自在嬌鶯恰恰啼

1、留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼出自唐代詩人杜甫的江畔獨(dú)步尋花其六黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。賞析這是一首別具情趣的寫景小詩。小路上花團(tuán)錦簇，長滿花朵的枝 條被壓得低垂下來，花瓣之上是流連忘返的彩蝶，它們圍繞著花枝翩 翩起舞。從這里，我們嗅到了濃郁的花香?；ㄅ缘男÷飞希星宕嗵?鳴的黃鶯，它們活潑自在的神態(tài)，給人一種輕松愉悅的感覺。詩人用“時(shí)時(shí)”、“恰恰”這些極富韻律的字眼，使得全幅明麗紛繁的畫面充 滿了動感，也使得詩歌有著更明快、更流利的節(jié)奏。全詩語言充滿了 口語化色彩。讀起來令人感到非常親切，而詩人在春天所感受到的由 衷的快樂躍然紙上。首句“黃四娘家花滿蹊

2、”，點(diǎn)明尋花的地點(diǎn)是在“黃四娘家”的 小路上?！磅琛笔切÷贰！盎M蹊”是說繁花將小路都蓋住了，連成片 了。此句以人名入詩，生活情趣較濃，頗有民歌味。次句“千朵萬朵 壓枝低”?！扒Ф淙f朵”形容數(shù)量之多?！皦褐Φ汀敝械摹皦骸焙汀暗汀?兩個(gè)字用得十分貼切、生動，形象地描繪了春花密密層層，又大又多, 沉甸甸地把枝條都壓彎了。第三句“留連戲蝶時(shí)時(shí)舞”。“留連”是形 容蝴蝶飛來飛去舍不得離開的樣子?；ㄖι喜实滠]，因戀花而“留連”不去，暗示出花的芬芳鮮艷。花可愛，蝶的舞姿亦可愛，不免使 漫步的人也“留連”起來。這句從側(cè)面寫出春花的鮮艷芬芳。其實(shí)詩 人也被萬紫千紅的春花所吸引而流連忘返。 但他也許并未停步，

3、而是 繼續(xù)前行，因?yàn)轱L(fēng)光無限，美景尚多。第四句“自在嬌鶯恰恰啼”。“嬌”是形容鶯歌柔美圓潤?！扒∏√洹笔钦f正當(dāng)詩人賞花時(shí)，正在 賞心悅目之際，恰巧傳來一串黃鶯動聽的歌聲，將沉醉花叢的詩人喚 醒。只因?yàn)樵娙藘?nèi)心歡愉，所以想當(dāng)然地認(rèn)為黃鶯是特意為自己歌唱。 這與上句說彩蝶留連春花一樣，都是移情于物的手法。由于詩人成功 地運(yùn)用了這一手法，使物我交融，情景相生。這類題材，盛唐絕句中 屢見不鮮。但象此詩這樣刻畫十分細(xì)微，色彩異常秾麗的，則不多見。 杜甫在“花滿蹊”后，再加“千朵萬朵”，更添蝶舞鶯歌，景色就秾 麗了。這種寫法，可謂前無古人。盛唐人很講究詩句聲調(diào)的和諧。 他們的絕句往往能被諸管弦，因 而很講

4、協(xié)律。杜甫的絕句不為歌唱而作，純屬誦詩，因而常常出現(xiàn)拗 句。如此詩“千朵萬朵壓枝低”句，按律第二字當(dāng)平而用仄。但這種“拗”決不是對音律的任意破壞，“千朵萬朵”的復(fù)疊，便具有一種 口語美。而“千朵”的“朵”與上句相同位置的“四”字，雖同屬仄 聲，但彼此有上、去聲之別，聲調(diào)上仍具有變化。詩人也并非不重視 詩歌的音樂美。這表現(xiàn)在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運(yùn)用?！傲暨B”、“自在”均為雙聲詞，如貫珠相聯(lián)，音調(diào)宛囀。“恰恰”為象聲詞，形容嬌鶯的叫聲，給人一種身臨其境的聽覺形象?！皶r(shí)時(shí)”、“恰恰”為疊字，即使上下兩句形成對仗，又使語意更強(qiáng)，更生動，更能表達(dá)詩人迷戀在花、蝶之中，忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意。 這兩句除卻“舞”、“鶯”二字，均為舌齒音，這一連串舌齒音的運(yùn)用造成一種喁喁自語的語感， 惟妙惟肖地狀 出看花人為美景陶醉、驚喜不已的感受。聲音的效用極有助于心情的 表達(dá)。在句法上，盛唐詩句多渾然天成，杜甫則與之異趣。比如“對結(jié)”（后聯(lián)駢偶）乃初唐絕句格調(diào)，盛唐絕句已少見，因?yàn)檫@種結(jié)尾很難 做到神完氣足。杜甫卻因難見巧，如此詩后聯(lián)既對仗工穩(wěn)，又饒有余 韻，使人感到用得恰到好處：在賞